王志信民歌改編曲 《蘭花花》的歌詞語言特色與藝術(shù)感染力分析

王志信改編的《蘭花花》立足于陜北民歌傳統(tǒng)，通過對歌詞語言的精心打磨和藝術(shù)手法的創(chuàng)新運(yùn)用，成功塑造了一個(gè)具有深刻時(shí)代內(nèi)涵的藝術(shù)形象。本文以該歌曲為研究對象，深人分析其歌詞語言特色和藝術(shù)感染力，探討其在方言意象運(yùn)用、韻律結(jié)構(gòu)創(chuàng)新、比興手法深化和戲劇性語言等方面的藝術(shù)特征。通過對作品的多維度解析，揭示該歌曲在傳承與創(chuàng)新、藝術(shù)表現(xiàn)與情感表達(dá)等方面的獨(dú)特價(jià)值，以期為當(dāng)代民歌改編研究提供新的思路，為探索民歌藝術(shù)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化提供參考。

一、《蘭花花》的改編特色與意義

王志信在1988年改編時(shí)，以“保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”理念為指導(dǎo)，運(yùn)用戲曲展開手法，在保留原曲G徵調(diào)式骨干音的基礎(chǔ)上，將分節(jié)歌發(fā)展為多段體結(jié)構(gòu)，通過調(diào)式轉(zhuǎn)換（如B段轉(zhuǎn)C宮調(diào)式）、速度對比（行板轉(zhuǎn)急板）等手法，強(qiáng)化敘事張力。其改編不僅是對陜北信天游高亢開闊音樂風(fēng)格的繼承，還通過戲劇性獨(dú)唱形式，將個(gè)人悲劇升華為反封建禮教的時(shí)代寓言，體現(xiàn)了作曲家立足基層采風(fēng)，將民族音樂元素與現(xiàn)代作曲技法融合的創(chuàng)作理念。

二、王志信民歌改編曲《蘭花花》的藝術(shù)價(jià)值

（一）刻畫鮮活生動的人物形象

王志信改編的民歌《蘭花花》通過細(xì)膩入微的歌詞和充滿戲劇張力的旋律，成功塑造了一個(gè)敢愛敢恨、勇于追求幸福的陜北女性形象。曲子開篇以高亢明快的旋律勾勒出蘭花花美麗動人、青春靈動的人物形象，讓聽眾對這個(gè)陜北姑娘產(chǎn)生強(qiáng)烈的好感。隨著情節(jié)的推進(jìn)，當(dāng)蘭花花被迫嫁入周家后，歌曲的旋律和節(jié)奏發(fā)生了戲劇性轉(zhuǎn)折，沉重壓抑的氛圍暗指蘭花花悲慘的命運(yùn)，而她對封建婚姻的反抗和對自由的渴望則通過激昂高亢的詠嘆表達(dá)得淋漓盡致。歌曲結(jié)尾處重現(xiàn)開篇旋律，象征蘭花花終于獲得了愛情的自由，也彰顯了這個(gè)陜北女性不屈服于命運(yùn)的堅(jiān)韌品格。

（二）再現(xiàn)傳統(tǒng)民歌的藝術(shù)魅力

王志信改編的《蘭花花》在曲調(diào)風(fēng)格上繼承了陜北民歌粗犯豪放、悲愴激越的藝術(shù)特點(diǎn)，通過運(yùn)用原汁原味的陜北方言、豐富多樣的裝飾音，以及別具一格的節(jié)奏處理，賦予作品地方特色和藝術(shù)感染力。歌曲旋律采用典型的陜北信天游調(diào)式，曲調(diào)高亢嘹亮，充滿蒼涼悲壯的意味，抒發(fā)了蘭花花坎坷命運(yùn)中的悲忙之情。與此同時(shí)，歌詞中大量使用陜北方言土語，并通過兒化音、變化音等豐富的裝飾手法，使得歌曲更加靈動傳神，具有濃郁的生活氣息。

三、王志信民歌改編曲《蘭花花》的歌詞語言特色

（一）方言詞匯的運(yùn)用

王志信在改編《蘭花花》歌詞時(shí)，巧妙地融入了陜北方言中獨(dú)特的詞匯表達(dá)，使得歌詞更具濃郁的地域特色和生活氣息。例如，歌詞中使用了“青線線”“蘭線線兒”等疊詞來描繪蘭花花的美麗，這種疊詞的運(yùn)用是陜北民歌的典型特征，通過重復(fù)字音營造出一種樸實(shí)而又富有韻律感的語言效果。此外，“蘭格英英的彩”一句中的“英英”也是方言中常見的表達(dá)方式，意指鮮艷奪目，與“彩”字相呼應(yīng)，生動形象地刻畫出蘭花花的靚麗外表。

而在塑造周家惡人形象時(shí)，歌詞則運(yùn)用了“猴老子”這一方言俚語，它是對長相丑陋、品行惡劣之人的形象比喻，表達(dá)了蘭花花對封建婚姻的深惡痛絕和對周家的鄙夷蔑視。這些源自陜北方言的詞匯表達(dá)，不僅豐富了歌詞的語言色彩，也增強(qiáng)了作品的地域代人感，讓聽眾能夠身臨其境般地感受到蘭花花的喜怒哀樂。

（二）韻律結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新

一方面，歌詞中大量運(yùn)用了疊詞、襯詞等富有節(jié)奏感的詞匯，如“青線線”“蘭格英英”等，通過字音的重復(fù)，營造出歡快跳躍的音樂律動。而“三班子吹來兩班子打”一句，通過使用數(shù)字詞，形成一種急促而有力的節(jié)奏效果，渲染出喜慶的氛圍，與下文蘭花花的悲慘遭遇形成強(qiáng)烈反差，凸顯了封建禮教的虛偽和無情。

另一方面，王志信還通過靈活調(diào)整歌詞的句式長短和頓挫節(jié)奏，使得歌詞更加符合音樂表達(dá)的需要。例如，“你要死來你早早的死，你早早的死”一句，通過句式的重復(fù)和節(jié)奏的放緩，表現(xiàn)出蘭花花面對悲慘命運(yùn)時(shí)的絕望與無助；而后面“前響你死來，后響我蘭花花走”一句，則通過短促有力的詞組，表現(xiàn)出蘭花花的堅(jiān)決反抗。這些韻律結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新性處理，使得歌詞不僅富有音樂性，而且更加生動鮮活，具有強(qiáng)烈的感染力。

（三）比興手法的深化

王志信在改編《蘭花花》的歌詞時(shí)，不僅延續(xù)了信天游民歌特有的比興傳統(tǒng)，而且進(jìn)一步豐富和深化了這一手法的內(nèi)涵，使得作品的意境更加高遠(yuǎn)，寓意更加深刻。例如，“一十三省的女兒喲，數(shù)上那個(gè)蘭花花好”一句中直接點(diǎn)明了興的對象，將蘭花花的形象提升到了一個(gè)更高的審美層次。歌詞中由景及人、由物及情的鋪陳方式，不僅保留了民歌質(zhì)樸自然的特點(diǎn)，也賦予了蘭花花形象詩意的升華。

而在歌詞的結(jié)尾部分，面對周家的壓迫，蘭花花以“手提上羊肉，懷里揣著糕，拼上我的性命，往哥哥家里跑”表達(dá)了寧死不屈、堅(jiān)守愛情的決心。這種悲壯而夸張的表達(dá)方式，深刻突顯了蘭花花的反抗決心，彰顯了她在絕境中依然不向命運(yùn)低頭的精神。

（四）戲劇性語言的應(yīng)用

王志信在改編《蘭花花》的過程中，還十分注重歌詞語言的戲劇性表現(xiàn)，通過人物對話、心理描寫增強(qiáng)歌詞沖突與張力。例如，歌詞中“蘭花花下轎來，東望西找，找見周家的猴老子，好像那一座墳”幾句，通過對蘭花花望東望西的具體動作描寫，形象地表現(xiàn)出她下嫁后內(nèi)心的慌亂與無助；而將周家惡人比作“一座墳”，則凸顯了蘭花花對這樁婚姻的絕望與厭惡。又如，“你要死來你早早的死，你要早早的死，前響你死來，后響我蘭花花走”幾句，通過描寫蘭花花與封建勢力的正面對峙，將矛盾沖突推向高潮，表現(xiàn)出她寧死不屈的反抗精神。此外，歌詞中還大量使用了“有說不完的話喲，咱們兩個(gè)死活喲常在一搭”這樣的心理獨(dú)白，將蘭花花對愛情的執(zhí)著與眷戀表現(xiàn)得人木三分。

四、王志信民歌改編曲《蘭花花》的藝術(shù)感染力

（一）情感層次豐富

《蘭花花》這首歌曲在王志信的改編下，其歌詞表達(dá)的情感更加豐富多樣，從而極大地增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力。歌曲開篇以“青線線那個(gè)蘭線線兒，蘭格英英的彩，生下一個(gè)蘭花花實(shí)實(shí)地愛死個(gè)人”等詼諧幽默的歌詞，表現(xiàn)出歡快喜悅的情感基調(diào)，贊美了蘭花花的美麗可愛。但隨著歌曲情節(jié)的推進(jìn)，當(dāng)蘭花花被迫嫁進(jìn)周家時(shí)，歌詞的情感色彩驟然轉(zhuǎn)為悲愴憤懣?！叭嘧哟祦韮砂嘧哟颍蚕挛业那楦绺?，撇下我的情哥哥，抬進(jìn)了周家”，表現(xiàn)出蘭花花內(nèi)心的無奈與絕望。

而當(dāng)面對周家惡人時(shí)，歌詞又以“你要死來你早早的死，前響你死來，后響我蘭花花走”等堅(jiān)決的語言，表達(dá)出蘭花花對封建婚姻的反抗之情?！拔乙姷搅宋业那楦绺鐔?，有說不完的話呦，咱們兩個(gè)死活喲常在一搭”一句中，歡欣喜悅之情溢于言表，將全曲推向情感的高潮。這種在歡樂、悲憤、反抗、喜悅等不同情感間自由轉(zhuǎn)換、跌宕起伏的表達(dá)方式，反映了蘭花花復(fù)雜的內(nèi)心世界，也極天豐富了歌曲的情感內(nèi)涵，使其更具感染力。

（二）戲劇沖突強(qiáng)化

在王志信的改編中，《蘭花花》的歌詞更加注重戲劇沖突的表現(xiàn)，通過人物間的對峙與對話，推動情節(jié)高潮迭起，從而增強(qiáng)了歌曲的戲劇張力。當(dāng)蘭花花被迫嫁人周家后，面對周家惡人，她沒有選擇逆來順受，而是以“你要死來你早早的死，前響你死來，后響我蘭花花走”等尖銳對話表達(dá)心中的憤怒，體現(xiàn)了封建禮教與個(gè)人意志的激烈沖突，將蘭花花的反抗形象刻畫得入木三分?！笆痔嵘涎蛉?，懷里揣著糕，拼上我的性命，往哥哥家里跑”等富有動作感的語言，生動刻畫了蘭花花在生死關(guān)頭的掙扎與抗?fàn)?，將人物命運(yùn)的戲劇性推向高潮。此外，在歌曲結(jié)尾處，蘭花花與情哥哥重逢時(shí)的甜蜜對話，與之前劇情形成鮮明反差，既是前面矛盾沖突的解決，也預(yù)示著蘭花花今后美好生活的開始，體現(xiàn)了歌曲主題的升華。

（三）人物形象鮮明

王志信的改編使《蘭花花》人物形象更加豐滿生動，個(gè)性特征鮮明突出，增強(qiáng)了歌曲的藝術(shù)感染力。蘭花花作為歌曲的主人公，其形象在歌詞的第一句“生下一個(gè)蘭花花，實(shí)實(shí)地愛死個(gè)人”就躍然紙上，短短幾個(gè)字勾勒出了蘭花花美麗、善良、令人喜愛的外在特點(diǎn)。而隨著情節(jié)的推進(jìn)，蘭花花勇敢反抗封建婚姻的形象逐漸豐滿，“你要死來你早早的死，前響你死來，后響我蘭花花走”等歌詞將她敢愛敢恨、寧死不屈的個(gè)性刻畫得淋漓盡致。

而面對情哥哥時(shí)，蘭花花又展現(xiàn)出柔情似水的一面，“有說不完的話喲，咱們兩個(gè)死活喲常在一搭”，深情款款，令人動容。這種立體而豐滿的人物形象塑造，使得蘭花花不再是一個(gè)單薄的符號，而是一個(gè)有血有肉、性格鮮明的藝術(shù)形象，極大增強(qiáng)了聽眾的代人感和共鳴感。與此同時(shí)，歌曲中對周家惡人的刻畫雖然篇幅不多，但“找見周家的猴老子，好像那一座墳”的形象比喻，卻將其丑惡嘴臉刻畫得入木三分，引發(fā)聽眾的強(qiáng)烈反感。

（ 四 ）主題意蘊(yùn)深遠(yuǎn)

經(jīng)過王志信的改編，《蘭花花》的歌詞不僅在藝術(shù)表現(xiàn)手法上更加豐富多彩，而且其所要表達(dá)的主題思想也更加深刻動人，體現(xiàn)了作品深遠(yuǎn)的審美意蘊(yùn)。從表面上看，這首歌曲講述了一個(gè)關(guān)于愛情與婚姻的故事，歌頌了蘭花花與情哥哥之間深厚的感情，批判了封建婚姻制度的罪惡。但從更深層次來看，這首歌曲揭示的是個(gè)人自由意志與封建社會禁錮之間的尖銳矛盾，體現(xiàn)了人性解放的時(shí)代主題。

而蘭花花與情哥哥最終的重逢，預(yù)示著封建勢力終將被歷史車輪碾碎，愛情自由終將實(shí)現(xiàn)的美好愿景。正是憑借這種將個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代變遷緊密結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)，《蘭花花》這首作品才具有了更加深遠(yuǎn)的審美意義。它不僅是一首歌頌愛情的作品，更是一首弘揚(yáng)時(shí)代進(jìn)步精神、反映社會變革的優(yōu)秀歌曲，蘊(yùn)含著豐富的人文關(guān)懷和道德理想，值得人們反復(fù)咀嚼。

五、結(jié)語

王志信對《蘭花花》的改編在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新突破，通過獨(dú)特的語言風(fēng)格和豐富的藝術(shù)手法，使作品煥發(fā)出新的生命力。這種對民歌藝術(shù)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，為新時(shí)代民歌改編提供了有益啟示。未來的民歌改編研究，應(yīng)當(dāng)在深入把握傳統(tǒng)精髓的同時(shí)，進(jìn)一步探索現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)手法，推動民歌藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展。

（沈陽音樂學(xué)院）

作者簡介：丁斐（2000—），女，安徽阜陽人，碩士研究生在讀，研究方向?yàn)槁晿方虒W(xué)法。