《煙火漫卷》的聲景敘事與城市空間書寫

遲子建的《煙火漫卷》以黑龍江哈爾濱為背景，描繪了城市中普通人的生活百態(tài)。在這部作品中，聲景敘事與城市空間書寫相互交織，共同構(gòu)建起一個(gè)充滿煙火氣的文學(xué)世界。聲音作為一種獨(dú)特的敘事元素，在小說中發(fā)揮著重要作用，它不僅能夠營(yíng)造氛圍、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，還能展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。城市空間則為故事的發(fā)生提供了具體的場(chǎng)所，承載著豐富的歷史文化信息，影響著人物的命運(yùn)。小說不僅描繪了城市的地理景觀，還通過精心編織的聲音網(wǎng)絡(luò)一一從市井喧囂到天，從歷史回聲到現(xiàn)世百態(tài)，構(gòu)建了一個(gè)可聽可感的立體城市意象。這種聲景與空間的深度融合，超越了簡(jiǎn)單的環(huán)境描寫，成為參與敘事進(jìn)程、塑造人物性格、傳遞情感意蘊(yùn)、激活歷史記憶的核心藝術(shù)手段。它使得哈爾濱不僅是一個(gè)故事發(fā)生的背景板，更是一個(gè)具有生命律動(dòng)和情感溫度的主體，其獨(dú)特的城市肌理與市民生活的“煙火氣”得以具象地呈現(xiàn)。

因此，本文聚焦遲子建的《煙火漫卷》，深入剖析其聲景敘事與城市空間書寫。通過對(duì)作品中各類聲音元素的分析，探討聲景如何參與敘事、塑造人物與營(yíng)造氛圍，同時(shí)探究小說中對(duì)哈爾濱城市空間的描繪，展現(xiàn)城市空間所承載的歷史文化內(nèi)涵及與人物命運(yùn)的緊密聯(lián)系，揭示《煙火漫卷》在聲景敘事與城市空間書寫方面的獨(dú)特藝術(shù)魅力，以期為當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作與研究提供新的視角。

一、《煙火漫卷》中的聲景敘事

（一）季節(jié)之聲與時(shí)間流轉(zhuǎn)

在《煙火漫卷》中，哈爾濱的季節(jié)之聲成為時(shí)間流轉(zhuǎn)的重要標(biāo)志。春天，“哈爾濱的春天來得晚，可它入夏的腳步卻快。市花丁香才謝，人們就得穿短袖衫了”，從丁香花謝到短袖衫的出現(xiàn)，簡(jiǎn)單的描述中夾雜著季節(jié)更迭的聲音暗示，讓讀者感受到時(shí)間的快速推進(jìn)。夏天，燒烤攤的喧鬧聲、食客的談笑聲，構(gòu)成了獨(dú)特的聲音景觀，也讓讀者身臨其境般地感受到夏天的氛圍。秋天，風(fēng)聲、落葉聲交織，這些聲音渲染出秋天的蕭瑟與寧?kù)o，也暗示著時(shí)間的流逝。冬天，寒風(fēng)的呼嘯聲、雪花的飄落聲，展現(xiàn)出哈爾濱冬天的寒冷與寂靜，也讓讀者體會(huì)到時(shí)間在這寒冷季節(jié)中的緩慢流淌。這些季節(jié)之聲，不僅讓讀者感受到時(shí)間的變化，還為故事的發(fā)展提供了時(shí)間線索，使小說的敘事更加流暢自然。

（二）天氣之聲與人物心境

天氣之聲在小說中與人物的心境緊密相連。比如，“哈爾濱夏日的雨，與這兒的人脾性很像，下起來格外爽利，絕不拖泥帶水”，夏日的暴雨聲如同人物豪爽的性格，當(dāng)主人公在面對(duì)生活的挫折時(shí)，一場(chǎng)突如其來的暴雨，可能會(huì)加劇人物內(nèi)心的痛苦與掙扎，而雨后的清新與寧?kù)o又可能暗示著人物心境的轉(zhuǎn)變，帶來一絲希望與慰藉。冬日寂靜的雪夜之聲，襯托出人物內(nèi)心的孤獨(dú)與寂寞，當(dāng)人物在思念遠(yuǎn)方的親人或朋友時(shí)，雪夜的寂靜會(huì)讓這種思念之情更加濃烈。天氣之聲通過與人物心境的相互映襯，使人物形象更加豐滿立體，也增強(qiáng)了小說的情感感染力。

（三）市場(chǎng)喧囂與生活氣息

哈爾濱的各類市場(chǎng)是市井之聲的匯聚地。批發(fā)市場(chǎng)的聲音生動(dòng)地展現(xiàn)了市場(chǎng)的熱鬧與繁忙，也體現(xiàn)了人們?yōu)樯畋疾β档臓顟B(tài)。魚市上的聲音讓讀者感受到了生活的煙火氣，仿佛置身于熱鬧的魚市之中。市場(chǎng)喧囂的聲音不僅是生活的寫照，還為小說中的人物提供了生活的背景，使讀者能夠更好地理解人物的生活環(huán)境與生存狀態(tài)。

二、《煙火漫卷》中的城市空間書寫

（一）河流與城市的依存關(guān)系

在《煙火漫卷》中，哈爾濱的河流與城市之間形成了一種滲透肌理的生命聯(lián)結(jié)。松花江以永恒流動(dòng)的姿態(tài)貫穿城市版圖，江水拍打堤岸的聲響成為嵌入城市呼吸的韻律。春日的冰排撞擊聲如同巨錘敲打銅鐘，沉悶的回響震顫著整座城市的地基，夾雜著冰層斷裂的脆響，仿佛是城市從冬眠中蘇醒的關(guān)節(jié)松動(dòng)聲。貨輪在開江后的鳴笛穿透晨霧，與碼頭工人搬運(yùn)木材的號(hào)子聲此起彼伏，將河流的運(yùn)輸功能轉(zhuǎn)化為可聞可感的聲學(xué)圖譜。

盛夏的松花江則化身聲音的調(diào)色盤，渡輪劃開水面激起的嘩嘩聲與游泳者拍打水花的嬉鬧相互暈染。黃昏時(shí)分的江畔長(zhǎng)椅旁，手風(fēng)琴藝人奏響的《喀秋莎》旋律在濕潤(rùn)的空氣中飄浮，與燒烤攤上滋滋冒油的聲響、啤酒瓶碰撞的聲音構(gòu)成多聲部交響。這種聲景的豐饒性恰恰對(duì)應(yīng)著河流作為公共空間的包容特質(zhì)：它是運(yùn)輸動(dòng)脈，是市民消夏劇場(chǎng)，還是流浪歌手與街頭藝人的天然舞臺(tái)。當(dāng)暴雨驟臨時(shí)，豆大的雨點(diǎn)砸向江面激起萬千鼓點(diǎn)，瞬間淹沒所有人類制造的聲響，此刻的河流顯露出原始自然的威儀，提醒著城市文明與自然力量的永恒博弈。

這種聲景與空間的深度糾纏，使得松花江不再是單純的地理存在，而是演變?yōu)槌休d城市集體記憶的聲學(xué)載體。例如：觀光游輪播放的電子解說詞將當(dāng)代旅游經(jīng)濟(jì)的商業(yè)節(jié)奏注人古老的河道；河流的每個(gè)聲紋褶皺都藏著城市的身世密碼，當(dāng)小說人物在江畔駐足，他們聽到的從來不只是水聲，還有整座城市在時(shí)間長(zhǎng)河中的潮起潮落。

（二）街道布局與城市風(fēng)貌

《煙火漫卷》中的街道布局深刻勾勒出哈爾濱獨(dú)特的城市肌理。中央大街作為城市主軸，面包石鋪就的路面在百年間承載著不同制式鞋履的摩擦與碾壓，俄式建筑立面的雕花穹頂與巴洛克山花形成連續(xù)的天際線，沿街商鋪的霓虹燈牌與歷史建筑的鐵藝陽(yáng)臺(tái)構(gòu)成時(shí)空疊加的視覺圖譜。當(dāng)今游客相機(jī)快門的咔嗪聲與街頭藝人手風(fēng)琴演奏的民謠，成為歷史記憶在當(dāng)代的聲學(xué)復(fù)現(xiàn)。

街道功能的歷史嬗變?cè)诼暰皩用媪粝驴勺匪莸暮圹E，如廣場(chǎng)舞音響的電子鼓點(diǎn)與褪色宣傳欄里“勞動(dòng)光榮”標(biāo)語(yǔ)的印刷字體形成意識(shí)形態(tài)的聲音對(duì)沖。這些疊加在街道物理空間中的聲學(xué)圖層，構(gòu)成了解讀城市文化基因的密碼本。

街道基礎(chǔ)設(shè)施的現(xiàn)代化改造同樣改變著城市的感知方式。有軌電車鐵軌與柏油路的接縫處，車輪碾壓產(chǎn)生的金屬震顫聲持續(xù)百年未變，而新能源公交車電動(dòng)機(jī)的蜂鳴聲則在相同路線上覆蓋新的頻率波段。智能路燈的光感啟動(dòng)聲與老式門棟的機(jī)械報(bào)箱開合聲在暮色中交替響起，標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)與傳統(tǒng)生活方式的并存狀態(tài)。街道布局既作為城市歷史的固化載體，又成為技術(shù)迭代的動(dòng)態(tài)試驗(yàn)場(chǎng)，這種雙重性在小說人物的日常穿行中被具化為鞋底與不同材質(zhì)路面的觸覺反饋，以及耳膜接收的混雜聲波。

（三）歷史建筑與城市記憶

《煙火漫卷》中的歷史建筑承載著哈爾濱獨(dú)特的城市記憶與文化積淀，這些建筑不僅是城市空間的物質(zhì)存在，還是歷史敘事的活態(tài)載體。

這些歷史建筑在聲景層面的新舊交融，既見證了哈爾濱的身份轉(zhuǎn)換，又揭示了集體記憶在物質(zhì)載體中的沉淀與重構(gòu)過程。遲子建通過人物在不同建筑空間中的穿梭與駐足，讓磚石間的歷史回聲與當(dāng)代市井聲產(chǎn)生對(duì)話，使《煙火漫卷》中的哈爾濱呈現(xiàn)出層次豐富的記憶地理。

三、聲景敘事與城市空間書寫的融合

（一）聲音對(duì)地理空間的渲染

在《煙火漫卷》中，聲音對(duì)地理空間的渲染起到了重要作用。春汛時(shí)，江水裹挾著冰凌撞擊堤壩發(fā)出轟隆巨響，如同城市蘇醒時(shí)有力的脈搏；盛夏雨季，江水漫漲，水波涌動(dòng)的潺潺聲與碼頭裝卸貨物的吆喝聲交織，展現(xiàn)出城市蓬勃的生機(jī)；深秋時(shí)節(jié)，江風(fēng)掠過江面，掀起陣陣波濤，浪濤拍打岸邊的聲音與候鳥南飛的鳴叫相呼應(yīng)，為城市增添了幾分蕭瑟與詩(shī)意；而到了冬季，江面冰封，寒風(fēng)掠過冰面發(fā)出尖銳的呼嘯，偶爾傳來冰裂的脆響，仿佛在訴說著這座城市冬日的寂寥與堅(jiān)韌。這些不同季節(jié)、不同情境下的江水聲，讓讀者感受到松花江的磅礴氣勢(shì)與多樣風(fēng)貌，也使松花江這一地理空間更加生動(dòng)形象。

街道上的各種聲音同樣強(qiáng)化了城市地理空間的獨(dú)特性。中央大街上，皮鞋踏在面包石路面上發(fā)出的“噠噠”聲，與街邊咖啡館里傳出的悠揚(yáng)爵士樂、櫥窗里模特展示時(shí)的音樂聲相互交織，營(yíng)造出一種典雅而時(shí)尚的氛圍，凸顯出這條百年老街的浪漫格調(diào)；老道外的街巷中，三輪車的轱輾碾過石板路的“吱呀”聲，小飯館里炒菜的“滋滋”聲，以及鄰里間隔著窗戶的招呼聲此起彼伏，勾勒出一幅充滿煙火氣的市井生活圖景，展現(xiàn)出老道外作為城市傳統(tǒng)生活區(qū)的質(zhì)樸與熱鬧。這些聲音如同畫筆，以聲波為顏料，在讀者腦海中勾勒出哈爾濱地理空間的立體輪廓，增強(qiáng)讀者對(duì)城市地理空間的感知。

（二）聲音對(duì)人文空間的烘托

聲音在烘托人文空間氛圍上同樣發(fā)揮著關(guān)鍵作用。文廟作為承載傳統(tǒng)文化的重要場(chǎng)所，清晨時(shí)分，悠揚(yáng)的晨鐘穿透薄霧，沉悶而悠遠(yuǎn)的鐘聲在紅墻碧瓦間回蕩，緊接著是零星的木魚聲，“篤篤”的節(jié)奏與晨鐘相和，為文廟蒙上一層莊重肅穆的色彩。當(dāng)舉行祭祀儀式時(shí)，編鐘奏響古樸典雅的樂章，身著傳統(tǒng)服飾的祭祀人員齊聲誦讀祭文，聲音低沉而莊嚴(yán)，聲波在大殿的飛檐斗拱間震蕩，仿佛能讓時(shí)光回溯，使整個(gè)文廟沉浸在對(duì)先賢的敬仰與對(duì)文化傳承的使命感之中，歷史的厚重感撲面而來。

圖書館內(nèi)，紙張翻動(dòng)的“沙沙”聲、鋼筆書寫的“簌簌”聲、偶爾響起的翻找書籍的輕響，在靜謐的空間里被無限放大。這些細(xì)微的聲音像是知識(shí)流動(dòng)的韻律，與書架間柔和的燈光、彌漫的油墨香氣相互交融，營(yíng)造出濃厚的求知氛圍，詮釋著圖書館作為精神殿堂的神圣與寧?kù)o。而博物館中，講解員富有磁性的講解聲在展廳內(nèi)流淌，配合著投影設(shè)備的輕微嗡鳴、參觀者駐足聆聽時(shí)的呼吸聲，以及文物展柜內(nèi)恒溫設(shè)備的細(xì)微運(yùn)轉(zhuǎn)聲，共同構(gòu)建起一個(gè)沉浸式的歷史對(duì)話空間。當(dāng)講述到重要?dú)v史事件時(shí)，講解員聲調(diào)的抑揚(yáng)頓挫與展廳內(nèi)恰到好處的背景音樂相呼應(yīng)，使每一件文物都仿佛被賦予了生命，讓人文空間的歷史底蘊(yùn)與文化內(nèi)涵得到淋漓盡致的展現(xiàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

《煙火漫卷》通過獨(dú)特的聲景敘事與細(xì)膩的城市空間書寫，為讀者呈現(xiàn)了一個(gè)充滿煙火氣與歷史底蘊(yùn)的哈爾濱。聲景敘事中的自然之聲與市井之聲，不僅參與了小說的敘事，還生動(dòng)地展現(xiàn)了人們生活的豐富多彩。城市空間書寫中的地理空間與人文空間，承載著城市的地域特色與歷史文化內(nèi)涵。聲景敘事與城市空間書寫相互融合，聲音塑造了城市空間形象，城市空間賦予了聲音意義。遲子建以獨(dú)特的藝術(shù)手法，使《煙火漫卷》成為一部具有深刻內(nèi)涵與獨(dú)特藝術(shù)魅力的作品，為當(dāng)代文學(xué)的城市書寫與敘事藝術(shù)提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

（安徽新華學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：薛許丹（1989—），女，河南平頂山人，碩士研究生，助教，研究方向?yàn)槲乃噷W(xué)，現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。