論海明威的空間敘事藝術(shù)

【摘要】海明威的創(chuàng)作經(jīng)歷與其一生的空間流動(dòng)密切相關(guān)，他的小說作品不僅聚焦于多元空間問題，且具備空間敘事特征，因此，對(duì)于海明威作品的空間敘事研究不應(yīng)缺席?！独先伺c?！肥呛Ｃ魍罹叽硇缘淖髌分?，有很高的敘事成就，其空間敘事就極具藝術(shù)審美價(jià)值?！独先伺c海》的空間主要由海洋、天空、陸地、夢(mèng)境中的非洲四大部分構(gòu)成，表現(xiàn)出類型化的傾向，并被作者賦予特殊意義，是海明威文學(xué)創(chuàng)作的重要組成部分。

【關(guān)鍵詞】海明威；空間敘事；《老人與?！?/p>

【中圖分類號(hào)】I712" " " " " " 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A" " " " " " 【文章編號(hào)】2096-8264（2025）18-0018-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2025.18.005

海明威是20世紀(jì)著名小說家，當(dāng)時(shí)第二次工業(yè)革命興起并達(dá)到頂峰，交通、通訊及傳媒高速發(fā)展，重塑了空間概念。他的創(chuàng)作具有鮮明的時(shí)代特征，對(duì)空間的洞察與表達(dá)是其小說特色之一，從作品題目如《老人與?！贰镀蛄︸R扎羅的雪》《印第安人營地》等就能看出。其筆下場(chǎng)景不僅是地理事實(shí)，更是人物內(nèi)心及時(shí)代精神的映射。

《老人與海》自1952年發(fā)表后就廣受贊譽(yù)，諸多學(xué)者對(duì)其研究評(píng)論。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)曾評(píng)價(jià)其充分表現(xiàn)了海明威精湛的小說藝術(shù)，董衡巽指出《老人與?！反砗Ｃ魍膭?chuàng)作成就之一，這些評(píng)價(jià)都體現(xiàn)其創(chuàng)作成就與研究?jī)r(jià)值。不過，當(dāng)前學(xué)術(shù)界多聚焦 “硬漢” 形象、“冰山理論”等方面分析，雖有敘事理論探討，但鮮有人用空間敘事理論全面研究。加布里爾·佐倫的空間理論模型實(shí)用且具高度，本文側(cè)重運(yùn)用佐倫空間敘事理論模型，分析《老人與海》并闡明空間敘事在其中的重要作用。

一、《老人與海》中的空間組成

佐倫在《走向敘事空間理論》中提出敘事空間三層次：地志的空間、時(shí)空體的空間、文本的空間。地志的空間即是靜態(tài)實(shí)體空間，可以是一組對(duì)立的空間概念，如海洋和陸地；或人存在的形式空間，現(xiàn)實(shí)夢(mèng)境皆有，如夢(mèng)境里的非洲。海明威多通過敘述、對(duì)話文本建構(gòu)或重現(xiàn)空間，《老人與?！返目臻g建構(gòu)是提前的設(shè)想。董衡巽指出二戰(zhàn)后，海明威想要作出一部“關(guān)于海洋、天空和大陸”[1]的文學(xué)巨作，由此《老人與海》問世。所以海洋、天空、陸地及夢(mèng)境中的非洲，是該小說的主要敘事空間，構(gòu)成其主要敘事舞臺(tái)。

（一）海洋——自然的希望與困境空間。海洋是故事發(fā)生的主要空間，即桑提亞哥的生存空間與困境空間。他在此空間禮贊自然，抗衡衰老以證明自身價(jià)值。小說中對(duì)于海洋空間的建構(gòu)其實(shí)就是對(duì)環(huán)境的描寫，只是還有時(shí)間因素，胡亞敏指出：“環(huán)境是一個(gè)時(shí)空綜合體?！盵2]《老人與海》以時(shí)空交錯(cuò)結(jié)構(gòu)展現(xiàn)老人雙重困境，靠回憶喚起勇氣直面挑戰(zhàn)，而這樣的時(shí)空交織也是各有側(cè)重的，《老人與?！分饕故镜氖菦坝康拇蠛＿@一自然環(huán)境，而社會(huì)背景退居其次，所以分析海洋空間很必要。

小說中海洋既美麗慷慨又險(xiǎn)惡殘暴，對(duì)老人而言，它在物質(zhì)屬性上是生存空間，同時(shí)神秘莫測(cè)，充滿危險(xiǎn)，又是困境空間。大海是老人與自然較量、抗衡衰老的舞臺(tái)，他依賴其寧靜又渴望征服其壯闊。老人與大海斗爭(zhēng)不止，大海的美惡特性既能映襯其強(qiáng)大，又能補(bǔ)充其憐愛之心，使老人形象更豐滿立體。

（二）天空——容納日月星辰的空間。天空這一空間的存在感略低于其他空間，但作為海洋空間的補(bǔ)充，也對(duì)老人形象塑造及故事情節(jié)發(fā)展有重要作用。

首先，日月星辰代表時(shí)間流逝，是與空間性相統(tǒng)一的時(shí)間性代表，貫穿故事始終。老人通過日月星辰來判斷具體時(shí)間，通過星軌來確定航線，是其作為漁夫應(yīng)具備的捕魚技巧的體現(xiàn)。其次，時(shí)間流逝是老人與大魚僵持不下的證據(jù)，是老人頑強(qiáng)生命力與堅(jiān)強(qiáng)意志的表現(xiàn)。最后，和海洋、大魚一樣，天空中的日月星辰都是老人的朋友、兄弟。不一樣的是，他不靠天際的朋友過活，而是海洋里的，他作為漁夫，漁獵是他的生命歸宿，現(xiàn)在要?dú)⑺浪暮眯值埽@樣復(fù)雜的情感讓其內(nèi)心更豐滿、有血肉。

（三）陸地——哈瓦那半虛半實(shí)的空間。古巴哈瓦那港是作者踏足生活過的地方，對(duì)老人而言只是短暫修養(yǎng)的落腳處。小說對(duì)其描寫雖少，但作為與海洋相對(duì)的陸地空間，仍是重要的敘事舞臺(tái)。小棚屋和露臺(tái)餐館是陸地描寫重點(diǎn)，露臺(tái)餐館是他與人接觸，與社會(huì)接軌的空間，補(bǔ)充了社會(huì)背景。他在小棚屋中，想象與虛構(gòu)著每天的生活，如被賣掉的漁網(wǎng)，不存在的黃米飯和魚 ，不存在的非洲等，即便如此，男孩曼諾林仍然敬佩著他以及他所虛構(gòu)的事實(shí)。

作者塑造的陸地是真實(shí)的空間，而老人卻活在回憶、夢(mèng)境以及虛構(gòu)的事實(shí)當(dāng)中，這一空間介于現(xiàn)在與過去之間且與海上現(xiàn)實(shí)相對(duì)應(yīng)。換言之，陸地是一個(gè)半虛半實(shí)的空間，因?yàn)樵谶@里，老人無需社交，生活也有人照料，除捕魚外無需干其他事情，常沉浸回憶或夢(mèng)境，不用證明個(gè)人價(jià)值，會(huì)有人照顧幫助他，而海上得靠自己。大海類似職場(chǎng)，陸地則代表悠閑、和諧、可供休養(yǎng)的空間。

（四）非洲——夢(mèng)境里的精神寄托空間。小說中非洲并非現(xiàn)實(shí)空間，而是老人的夢(mèng)境空間。其特別之處在于：凡老人熟睡必會(huì)出現(xiàn)，內(nèi)容場(chǎng)景始終不變。夢(mèng)境內(nèi)恒定且無憂無慮，夢(mèng)境外則時(shí)間不停流逝，構(gòu)成了老人的現(xiàn)實(shí)困境。老人現(xiàn)實(shí)是個(gè)連遭八十四天無收獲困境的倒霉蛋，內(nèi)心危機(jī)巨大，而戰(zhàn)勝大魚才能戰(zhàn)勝心理危機(jī)、重證自己，現(xiàn)實(shí)的困境讓老人疲倦，在夢(mèng)境中才可療愈。充滿異域風(fēng)光、有健壯雄獅的非洲，這個(gè)相對(duì)永恒的夢(mèng)境，是老人希望青春永存的理想狀態(tài)，在與大魚搏斗時(shí)，夢(mèng)到雄獅能喚起其信心勇氣，所以夢(mèng)境中的非洲是老人的理想與精神寄托空間。

海明威向往非洲大陸，最早大概可追溯到他對(duì)《巴托亞拉》發(fā)表高度評(píng)價(jià)時(shí)，“這部長(zhǎng)篇很了不起”[1]。在《太陽照常升起》中，他也提到想去東非打獵的強(qiáng)烈愿望。幾年后便前往非洲大陸，度過了兩個(gè)多月的非洲狩獵旅行，并且寫下有關(guān)此次旅行的20余篇文章，如《非洲的青山》《乞力馬扎羅的雪》《弗朗西斯·麥康伯短暫的幸福生活》?？梢?，非洲是他曾向往且踏足的真實(shí)空間，《老人與?！方鑹?mèng)境等形式表露對(duì)非洲向往，不僅助老人獲信心勇氣，更體現(xiàn)海明威對(duì)非洲的熱愛及對(duì)“硬漢”的向往。

二、《老人與?！分械目臻g敘事手法

海明威提出“文章是建筑，而非內(nèi)部裝飾”[1]的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，該隱喻揭示出文本可通過構(gòu)思編排，整合空間，搭建整體，這是文學(xué)文本空間表現(xiàn)手法及海明威小說文本重要特征。敘事學(xué)研究?jī)A向于關(guān)注文本內(nèi)部，其理論適用于研究海明威小說空間特征。在探究《老人與海》文本內(nèi)部空間敘事功能時(shí)，可借助佐倫的空間敘事理論模型，探討小說空間敘事技法與藝術(shù)效果。

（一）地理空間與人物密切相關(guān)?！昂Ｃ魍矚g兩個(gè)詞：國家和地方”[2]，在他筆下，這兩個(gè)詞頻頻出現(xiàn)，小說中也總是有地方的轉(zhuǎn)換，在空間的流動(dòng)轉(zhuǎn)換中，牢固植根于他選擇的某個(gè)地方，這源于他對(duì)事物本真的追求。他曾說過：“如果沒有地理位置，沒有背景，你就一無所有?！盵3]因此我們?cè)谒髌分邪l(fā)現(xiàn)許多真實(shí)的背景和地理事實(shí)。比利時(shí)喬治·普萊也曾明確指出：“地點(diǎn)確定了生靈的形象，以此給我們提供必要的載體，通過這個(gè)載體，我們可以在自己的精神空間中為他們指定位置，夢(mèng)見他們，回憶他們?！盵4]由此可見，地理位置不僅是人物具體化的載體，更是文章故事建構(gòu)的載體。地理空間具體化人物，與人物相關(guān)聯(lián)這一特點(diǎn)，常見于海明威的小說之中，《老人與?！繁闶堑湫屠C。

在海明威筆下，人物是具有空間意象的。如老人的出場(chǎng)幾乎都伴隨著明顯的空間意象即大海和漁船。作為老人的空間表征，大海賦予老人堅(jiān)強(qiáng)勇敢的“硬漢”式的類型化特征，使其成為立體的人物。漁船作為特殊的空間載體，有固定和變化兩種特征。泊岸時(shí)是陸地空間一部分，靠岸又漂于海面，也象征陸地空間半虛半實(shí)的特點(diǎn)。不同于《太陽照常升起》中，飽受世界折磨后逃往大自然尋求解脫的杰克，老人并未在這一自然空間中尋求安慰與救贖，而是將自然將大海納入他身體里，成為他身體的一部分，那是他英勇頑強(qiáng)的意志，這也是作者在他身上找到了畢生苦尋的英雄特質(zhì)。

（二）時(shí)間與空間敘事的文本結(jié)合。時(shí)間與空間敘事交織并進(jìn)，構(gòu)成了海明威創(chuàng)作的一種相互依存的敘事藝術(shù)?？臻g是時(shí)間敘事框架中不可或缺的部分，更是其深度與廣度的延伸。海明威將空間技巧與時(shí)間流動(dòng)性融合，豐富故事層次的同時(shí)，深刻挖掘并展現(xiàn)了文學(xué)作品中蘊(yùn)含的時(shí)空哲理與審美意蘊(yùn)，使讀者多維度地理解和體驗(yàn)作品的內(nèi)在世界。在敘事學(xué)研究領(lǐng)域內(nèi)，時(shí)間被細(xì)分為“故事時(shí)間”與“話語時(shí)間”，前者是小說的核心架構(gòu)與主體內(nèi)容，承載著情節(jié)的發(fā)展脈絡(luò)，蘊(yùn)含豐富的空間意象與內(nèi)涵，在空間敘事研究中有獨(dú)特的關(guān)注價(jià)值。

空間可作為故事時(shí)間流動(dòng)的標(biāo)志。在海明威的小說中，時(shí)間推移往往輔以明顯的空間變化。如《老人與?！返奶炜眨摽臻g包含日月星辰，而老人也正是靠它們的軌跡來判斷時(shí)間的流動(dòng)。再如《永別了，武器》第一章，成為海明威小說中備受贊譽(yù)的經(jīng)典片段，很大程度上得益于海明威將時(shí)間元素空間化處理。雖然文學(xué)作品能夠使用時(shí)、分、秒等文字內(nèi)容來直接表達(dá)時(shí)間流逝，但這樣的描述過于直白，而空間元素正好彌補(bǔ)了這一方面的缺陷。只有在時(shí)間敘事的同時(shí)關(guān)聯(lián)空間，才能充分展示出具有真實(shí)感的意義。

（三）海洋與陸地“并置”的空間形式。約瑟夫·弗蘭克在闡釋現(xiàn)代小說的空間形式理論時(shí)，這樣定義“并置”：其核心在于將原本游離于主敘事流程之外的多樣意向、隱晦暗示、象征元素及內(nèi)在關(guān)聯(lián)，在文本內(nèi)部以一種并行的方式巧妙安排。促使這些元素在文本空間中形成持續(xù)的相互參照，最終匯聚成一個(gè)和諧統(tǒng)一、意義深遠(yuǎn)的整體敘述結(jié)構(gòu)。而安排設(shè)計(jì)這樣的空間結(jié)構(gòu)，正是海明威小說創(chuàng)作的技巧性體現(xiàn)。他曾在《島在灣流中》借赫德森之口指出寫作技巧的重要性，認(rèn)為寫作的技巧是無可替代的。因此，在海明威的小說世界里，除了引人入勝的故事內(nèi)容，其獨(dú)特的具有技巧性的空間敘事手法同樣值得我們深入探究與品味。

《老人與海》中“并置”的兩個(gè)主要空間是海洋和陸地，這兩個(gè)空間在小說中形成了鮮明的對(duì)比。通過海洋與陸地的“并置”，海明威揭示了人與自然、命運(yùn)之間的復(fù)雜關(guān)系。在海洋中，老人展現(xiàn)了人類面對(duì)自然時(shí)的渺小無力；在陸地上，他則體現(xiàn)了人類不屈不撓的精神和追求自我價(jià)值的勇氣。海明威通過對(duì)空間形式的巧妙運(yùn)用，對(duì)“并置”這一敘事技巧的精心把握，讓空間意象之間有了鮮明的對(duì)照，超越單一空間的局限性，有利于讀者更加全面整體地把握作品內(nèi)涵，引發(fā)讀者對(duì)人生的思考，對(duì)生命本質(zhì)的探討。

三、《老人與海》空間敘事的審美價(jià)值和意義

海明威在小說中展現(xiàn)了精妙的空間敘事藝術(shù)，其作品中出現(xiàn)的空間都與文本的深層意義相關(guān)，他利用空間的轉(zhuǎn)移來有效推動(dòng)敘事進(jìn)程，塑造人物形象，呈現(xiàn)人物心理狀態(tài)以及凸顯小說主題。

《老人與海》的空間轉(zhuǎn)移為陸地-海洋-陸地，穿插回憶與夢(mèng)境空間。陸地內(nèi)轉(zhuǎn)移讓讀者了解老人生活環(huán)境，鋪墊其性格、心理。陸地到海洋的轉(zhuǎn)換，開啟故事主線，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展；海洋中老人從近岸深入遠(yuǎn)海，增加了緊張感，象征其對(duì)自我的挑戰(zhàn)和超越的決心。經(jīng)歷搏斗后從海洋回陸地的轉(zhuǎn)換，標(biāo)志海上冒險(xiǎn)結(jié)束，引發(fā)讀者對(duì)老人命運(yùn)和精神的深思，帶回的大魚骨架象征其堅(jiān)韌精神，也為故事結(jié)尾增添悲劇色彩與哲學(xué)意味。

海明威以大海為主舞臺(tái)，結(jié)合陸地的小棚窩等地點(diǎn)，讓主人公在有限空間里活動(dòng)，使人物輪廓清晰，并放大其對(duì)自我的追求。這些空間經(jīng)對(duì)比、轉(zhuǎn)換與細(xì)節(jié)描繪，成功塑造了老人頑強(qiáng)堅(jiān)韌的形象，揭示了其內(nèi)心世界。同時(shí)各空間有深層象征意義，如大海象征挑戰(zhàn)與勇氣，漁船象征孤獨(dú)與堅(jiān)韌，陸地象征歸宿與希望，它們共同構(gòu)成完整的文本結(jié)構(gòu)，凸顯了人類精神、生命意義等多方面主題，這些主題相互交織補(bǔ)充，構(gòu)成了小說深刻的內(nèi)涵與文學(xué)價(jià)值。

四、結(jié)語

海明威的小說創(chuàng)作蘊(yùn)藏著豐富的內(nèi)涵，其敘事藝術(shù)非常之精湛，對(duì)空間的設(shè)計(jì)運(yùn)用也十分巧妙。在其作品中，空間意象是多維構(gòu)建的，且具有象征意義，與人物精神相契合，成功地塑造了一個(gè)又一個(gè)生動(dòng)而深刻的文學(xué)世界。海明威通過細(xì)膩的筆觸和獨(dú)特的敘事技巧，將個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代背景緊密相連，展現(xiàn)了在全球化浪潮下，個(gè)體如何在廣闊的空間中尋找自我、面對(duì)挑戰(zhàn)、追求生命的意義與價(jià)值。他的小說不僅是對(duì)20世紀(jì)前半葉社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深刻反映，更是對(duì)人類精神世界的深刻探索，讓讀者在時(shí)空的變換中感受到人性的光輝與復(fù)雜。

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作者簡(jiǎn)介：

余珊，女，重慶師范大學(xué)在讀碩士研究生，主要研究方向：中學(xué)語文教學(xué)。