用大師作品療愈心靈 體味水墨之語(yǔ)

本次展覽規(guī)格頗高，市民可在此觀看眾多名家大作

齊白石的蝦，徐悲鴻的馬......這些耳熟能詳?shù)乃囆g(shù)瑰寶近在咫尺！“蘇藝天下·家門口看大展——江蘇省美術(shù)館典藏名家書畫巡展”在尹山湖美術(shù)館隆重開幕。74幅近現(xiàn)代藝術(shù)大家的經(jīng)典名作集中亮相，為市民帶來(lái)一場(chǎng)家門口的高規(guī)格藝術(shù)盛宴。

本次展覽由江蘇省文化和旅游廳主辦，江蘇省美術(shù)館、尹山湖美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館協(xié)會(huì)聯(lián)合承辦。據(jù)悉，江蘇省美術(shù)館精心從館藏中甄選了36位藝術(shù)名家的74件精品力作，生動(dòng)展現(xiàn)近代江蘇美術(shù)的豐碩成果，勾勒二十世紀(jì)中國(guó)美術(shù)現(xiàn)代化的多元圖景。展覽還將融入濃厚的蘇州地域文化元素，展出蘇州籍畫家、有“宋太湖”之稱的宋文治的多件佳作，蘇州籍畫家張晉描繪本地風(fēng)光的《拙政園》《蘇州小景》，以及曾寓居蘇州網(wǎng)師園的著名畫家張善孖（張大千之兄）的經(jīng)典虎作《威振群雄》。

展覽將持續(xù)至7月6日，面向公眾免費(fèi)開放。藝術(shù)愛(ài)好者可前往尹山湖美術(shù)館，親身感受中國(guó)近現(xiàn)代書畫藝術(shù)的璀璨魅力。

視覺(jué)張力與情感基調(diào)

吳冠中《叢林雪山》（圖1）

吳冠中的雪景題材中，以春雪、玉龍雪山系列最為著名，善于大面積的留白，有著清晰、素雅的靜謐格調(diào)。而此幅《叢林雪山》的表現(xiàn)手法，與他同時(shí)期的雪景作品相比有著不同的視覺(jué)感染力。畫面前景天道濃墨疾掠畫面，呈現(xiàn)了密密層層、縱橫交錯(cuò)的繁枝，這極其大膽的方式與氣魄也確定了此幅雪景之作的視覺(jué)張力與情感基調(diào)。背景以淡墨描繪成片的雪山；嫩綠渲染隱約的綠植；朱紅點(diǎn)綴，提亮了畫面的色彩。初看，有著波洛克般殊途同歸的抽象表現(xiàn)風(fēng)格，但形式相似中卻見不同。筆清色潤(rùn)的背景與恣意縱橫的前景形成的強(qiáng)烈對(duì)比，叢林中透露著雪山，強(qiáng)化了叢林的生機(jī)盎然與無(wú)限生趣。

如夢(mèng)驚醒的那一刻

傅抱石《陶轂贈(zèng)詞》（圖2）

《陶轂贈(zèng)詞》描繪了南唐重臣韓熙載潛使歌伎秦弱蘭矯裝驛丞之女，讓身為北宋使臣的陶轂身限窘境的故事。該畫將事件發(fā)生的場(chǎng)景聚焦于弱蘭出場(chǎng)歌風(fēng)光好而陶轂如夢(mèng)驚醒的那一刻，弱蘭的自信、不屑與陶轂的惶恐、羞郝形成了鮮明的對(duì)比。從畫面上看，兩位主人公的面容以細(xì)筆寫出，其余則放松地施以粗筆淡墨。虛與實(shí)、疏與密、動(dòng)與靜、素與彩等對(duì)比關(guān)系很好地描繪出人物的心理，誠(chéng)為佳構(gòu)。

靈動(dòng)灑脫的“畫沙”功夫

林散之《“山花”“云水”五言》（圖3）

此副草行書對(duì)聯(lián)創(chuàng)作于1987年，筆畫很多是用一分筆出之，細(xì)而勁，瘦而強(qiáng)，柔而剛，在游絲處尤見“畫沙”功夫。線條活潑生動(dòng)，游行自在。方圓互用、曲直映襯、疾澀交替，在墨色的燥潤(rùn)上靈動(dòng)灑脫，雅致流暢。

明暗技法，渲染雄渾意境

李可染《鐘山風(fēng)雨》（圖4）

該作品創(chuàng)作于1964年，李可染以飽含激情的嫻熟筆法，在有限的畫面空間內(nèi)悉心詮釋毛澤東詩(shī)詞《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》的雄渾意境。通過(guò)俯瞰視角精心布局，并以水墨、紅等渲染出硝煙彌漫中千渡競(jìng)發(fā)，萬(wàn)帆鼓勁解放南京的壯闊場(chǎng)景。左上角一座搖搖欲墜的城樓，則作為原國(guó)民政府首都的象征。全畫構(gòu)圖飽滿，同時(shí)巧妙留白，進(jìn)而以“白”襯“墨”。又兼具西畫明暗技法，以此調(diào)諧墨、色、光感，全面體現(xiàn)了黑、滿、透、重等“季家”國(guó)畫的藝術(shù)特征。

躍然紙上的鐵骨精神

徐悲鴻《立馬圖》（圖5）

徐悲鴻擅長(zhǎng)畫馬，曾在法國(guó)的巴黎賽馬場(chǎng)、德國(guó)的柏林動(dòng)物園畫過(guò)數(shù)千張馬的速寫，對(duì)馬的肌肉、骨骼、神情動(dòng)態(tài)以及生活習(xí)性做過(guò)長(zhǎng)期的觀察研究?！读ⅠR圖》精準(zhǔn)地反映出了這樣中西結(jié)合、借古喻今的藝術(shù)理念。上世紀(jì)30至40年代，徐悲鴻創(chuàng)作了大量表現(xiàn)奔馬、立馬、群馬的中國(guó)畫作品。這些鬃毛飛揚(yáng)、目視遠(yuǎn)方、長(zhǎng)嘯于曠野的馬，成為了徐悲鴻個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的重要符號(hào)。但如果仔細(xì)觀察其中細(xì)節(jié)，會(huì)發(fā)現(xiàn)其筆下駿馬幾乎都未佩戴馬鞍與韁轡。這樣看似狂放自由的野馬形象，與國(guó)難當(dāng)頭的時(shí)代語(yǔ)境有著緊密聯(lián)系，是對(duì)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間國(guó)家命運(yùn)與個(gè)人情懷的藝術(shù)化表達(dá)。他在《立馬圖》上自題：哀鳴思戰(zhàn)斗，迥立向蒼蒼，來(lái)自杜甫《秦州雜詩(shī)·其五》，也是徐悲鴻繪馬圖中最常題寫的詩(shī)句，一種深陷困境卻不甘屈服的抗?fàn)幘裼纱塑S然紙上。

剛?cè)岵?jì)的中國(guó)寫意

齊白石《蝦》（圖6）

齊白石的繪畫以寫意花鳥為大宗，白石畫蝦可謂一絕。他用淡墨擲筆，繪成軀體，以濃墨豎點(diǎn)為晴，細(xì)筆寫須、爪、大螯，剛?cè)岵?jì)、凝練傳神。此幅畫作為齊白石晚年所作，已達(dá)畫蝦爐火純青的境界。

淡墨勾勒下的盛唐氣象

張大千《簪花仕女圖》（圖7）

此幅《簪花仕女圖》為張大千1938年為其好友馮若飛所作。馮若飛素與張大千、謝稚柳等人交好，張大千有不少為其上款之作。唐代周昉有《仕女圖》表現(xiàn)衣著華貴的宮廷婦女及其侍女賞花游園之情態(tài)，頗具盛唐氣象。張大千此作也為工筆，畫中仕女一手撫鬢，一手簪花，姿態(tài)曼妙。她鳳目秀長(zhǎng)，鼻梁秀挺，唇如櫻桃，內(nèi)著白色拖地花邊長(zhǎng)裙，外套長(zhǎng)袖對(duì)襟系帶短外衣，外衣素色，僅在袖口和領(lǐng)邊有重設(shè)色花邊。在人物的表現(xiàn)上，以淡墨勾出其輪廓五官，眼眶、面頰用淡赭石襯托出明暗，額頭、鼻梁和下顎則用白粉暈染，此法古稱“三白”。整個(gè)畫面濃墨細(xì)筆，層層渲染，色澤清麗，典雅自然。 ④