逆勢(shì)前行 提質(zhì)創(chuàng)新

引言

縱觀2024年中國(guó)電影的整體市場(chǎng)表現(xiàn)基本上是高開低走，不及預(yù)期，危機(jī)四伏致全行業(yè)憂心忡忡。2025年1月1日，國(guó)家電影局?jǐn)?shù)據(jù)顯示，2024年全年電影票房達(dá)425.02億元。其中國(guó)產(chǎn)影片票房為334.39億元，占比為 78.68% 。雖然2024年中國(guó)電影總票房是近五年第三高的成績(jī)，但相比2023年縮水了124億元，下降了 23% ，跌回了2015年的票房水平，相比放映場(chǎng)次卻達(dá)到1.4億場(chǎng)，同比上一年增長(zhǎng) 8.4% 。事實(shí)上，2024年全球的電影業(yè)都在受到壓縮，好萊塢的電影市場(chǎng)恢復(fù)都沒(méi)有達(dá)到2023年的水準(zhǔn)，“全球傳統(tǒng)電影行業(yè)包括電視行業(yè)也同樣面臨巨大的新挑戰(zhàn)。在2024年中國(guó)乃至全世界電影行業(yè)發(fā)展并不順暢的大環(huán)境影響下，上海電影在保持自身穩(wěn)步發(fā)展的同時(shí)，也遭遇了形勢(shì)的變化和來(lái)自諸多方面的壓力。

上海電影市場(chǎng)逆勢(shì)堅(jiān)挺，喜憂參半

疫情結(jié)束之后的2023年，上海以28.65億元總票房重回全國(guó)城市票房榜首位，2024年上海地區(qū)總票房為21.50億元，繼續(xù)蟬聯(lián)全國(guó)城市票房榜冠軍位置，居全國(guó)省份票房榜第6位?？偝銎?230.79萬(wàn)張，場(chǎng)次422.60萬(wàn)場(chǎng)，平均觀影年齡30歲以上。數(shù)據(jù)顯示，中國(guó)觀影觀眾平均年齡連續(xù)4年上漲，上海人均觀影次數(shù)最多。2上海雖繼續(xù)蟬聯(lián)全國(guó)城市票房第一的位置，緊隨其后的北京實(shí)力亦不容小，2023年北京新增影院數(shù)超過(guò)上海近一倍，大有趕超之勢(shì)，且特別值得注意的是北京單影院平均年產(chǎn)出最高，為729.2萬(wàn)元，遠(yuǎn)超上海的587.93萬(wàn)元，場(chǎng)

均收益也超過(guò)了上海。

院線及影院方面，據(jù)國(guó)家電影事業(yè)發(fā)展專項(xiàng)資金管理辦公室統(tǒng)計(jì)，上海在2024年新增影院19家的情況下，實(shí)現(xiàn)票房收入21.5億元，同比下降24.77% ，占全國(guó)總票房 5% （同比2023年的 6.08% 下降了 1.03% ）；2024年上海地區(qū)平均票價(jià)50.8元，較2023年平均票價(jià)回落，回落幅度超過(guò)全國(guó)平均水平。其中上海聯(lián)和院線以33.19億元的年票房位列全國(guó)各大院線票房排行榜第三，與往年排名相同，市場(chǎng)占有率為 7.81% ，票房份額占比降幅較明顯。2024年全國(guó)新建影院1026家，有716家位于三四五線城市，占新建總數(shù)的近七成，影院建設(shè)的持續(xù)下沉趨勢(shì)明顯。4上海聯(lián)合院線2024年新建院線數(shù)量超過(guò)50家，屬第三梯隊(duì)，院線市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈。在2024年全國(guó)影院票房前十的榜單上，上海地區(qū)僅有一家影院上榜，北京、深圳均有3家影院位列前十。上海SFC上海影城（SHO杜比劇場(chǎng)）在2023年重裝升級(jí)之后收益大幅回升，雖在2024年票房總量上稍遜一籌，但同比2023年票房增幅達(dá)47.24% ，場(chǎng)均收益在全國(guó)影院中遙遙領(lǐng)先。而往年常常上榜的上海地區(qū)票房領(lǐng)先優(yōu)勢(shì)的主力影院如上影SFC影城（港匯永華IMAX激光店）、萬(wàn)達(dá)影城（五角場(chǎng)萬(wàn)達(dá)廣場(chǎng)IMAX店）、百麗宮影城（環(huán)貿(mào)iapm激光IMAX店）則直接跌出榜外，分列第14、18和31位。上海諸多本土影院的提升、轉(zhuǎn)型、增效可謂勢(shì)在必行。

上海地區(qū)對(duì)于電影市場(chǎng)檔期效應(yīng)表現(xiàn)得較為理性。2024年上半年刷新票房紀(jì)錄的四個(gè)重點(diǎn)檔期，上海地區(qū)票房占全國(guó)票房的比重相應(yīng)縮小，而在全國(guó)票房同比大幅下降的暑期檔，上海地區(qū)票房貢獻(xiàn)率卻有所上升，顯示出上海觀眾有比較穩(wěn)定、良好的觀影習(xí)慣；年末的國(guó)慶檔和賀歲檔，在全國(guó)電影票房全面大幅縮水的情況下，上海由于本地影片（如：《好東西》）的強(qiáng)大市場(chǎng)號(hào)召力和一系列刺激電影消費(fèi)的舉措（發(fā)放電影消費(fèi)券等）出臺(tái)，上海地區(qū)票房逆勢(shì)上揚(yáng)，全國(guó)票房貢獻(xiàn)率最高上升 1.4% 。

上海電影生產(chǎn)創(chuàng)作備受矚目，佳作頻出

1.市場(chǎng)效益與獎(jiǎng)項(xiàng)口碑雙豐收

在電影生產(chǎn)方面，上海2024年全年在國(guó)家電影局備案立項(xiàng)故事影片167部（略低于2023年的190部），動(dòng)畫影片23部，紀(jì)錄影片25部，科教影片76部，特種影片8部，合拍片5部。 ⁶2024 年，全年共有13部票房過(guò)億元的影片由上海的影視公司作為第一出品公司出品，題材豐富，類型多元，具有一定的藝術(shù)水準(zhǔn)和良好的市場(chǎng)表現(xiàn)。其中，上海儒意影視制作公司作為一家民營(yíng)公司躋身全國(guó)出品公司票房前五行列，年出品影片數(shù)量17部，總票房達(dá)134.69億元。而作為上海電影傳統(tǒng)主力軍的上海電影（集團(tuán)）有限公司（以下簡(jiǎn)稱“上影集團(tuán)”）作為主出品方，在2024年共出品10部電影，累計(jì)總票房40.87億元。8

與此同時(shí)，由上海導(dǎo)演、編劇主創(chuàng)的《我本是高山》，上海原創(chuàng)、出品的影片《長(zhǎng)空之王》《萬(wàn)里歸途》《人生大事》《熱烈》以及動(dòng)畫電影《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》等作品同獲精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)電影榮譽(yù)?！吧虾３銎贰庇耙曌髌吩陬}材、內(nèi)容、手法、技術(shù)等領(lǐng)域全方位創(chuàng)新，視聽藝術(shù)表達(dá)展現(xiàn)更高水準(zhǔn)，在謳歌真善美、傳遞正能量同時(shí)又能贏得市場(chǎng)和觀眾的口碑，充分發(fā)揮了導(dǎo)向激勵(lì)作用。

2.女性題材“爆發(fā)年”，上海創(chuàng)作首當(dāng)其沖

2024年中國(guó)電影創(chuàng)作中最顯著的特點(diǎn)之一是女性創(chuàng)作者的異軍突起，亦可以稱得上是女性題材的集中爆發(fā)“元年”，從春節(jié)檔《熱辣滾燙》熱血?jiǎng)?lì)志成為年度票房冠軍，到中秋檔《出走的決心》以現(xiàn)實(shí)題材切入成為年度口碑佳作，再到賀歲檔《好東西》口碑票房雙豐收成為賀歲檔票房冠軍，三部女性題材佳作各有千秋。其中，《出走的決心》和《好東西》均是由上海本土電影創(chuàng)作機(jī)構(gòu)作為第一出品公司。

電影《出走的決心》是根據(jù)河南鄭州蘇敏女士自學(xué)駕駛離家出走后成為“網(wǎng)絡(luò)紅人”的真人真事改編而成，影片通過(guò)回憶和現(xiàn)實(shí)交叉的雙重?cái)⑹?，看似松散?shí)則事無(wú)巨細(xì)地展現(xiàn)那些“越是日常的，越容易被忽略”的“精神打壓的暴力”?！闩詫?dǎo)演尹麗川“更多是想（讓觀眾）看到這位女性的背后，她為什么要出走，又如何出走”。1°從李紅這個(gè)人物身上呈現(xiàn)出來(lái)的倫理、精神生活上的困境是普遍存在的女性困境，由此書寫的“她故事”成為千千萬(wàn)萬(wàn)中國(guó)女性的人生腳本。很多觀眾或反觀自身、或在生活中發(fā)現(xiàn)類似原型，對(duì)電影的評(píng)價(jià)從共鳴共情走向更多個(gè)案的講述以及兩性關(guān)系、代際關(guān)系等社會(huì)倫理價(jià)值層面的探討?！啊冻鲎叩臎Q心》打破了習(xí)以為常的教化思維和煽情模式，通過(guò)人的處身情境的個(gè)別性、此在性、偶然性，開啟對(duì)現(xiàn)代倫理生活和女性困境的新感知?！雹?/p>

《好東西》作為《愛情神話》的平行篇，擁有前作的口碑和強(qiáng)大的粉絲基礎(chǔ)，上映后豆瓣開分9.1，連續(xù)24天票房日冠，女性觀眾占比達(dá) 69% ，一二線城市占比 72% 。該片商業(yè)上的成功自然也歸功于女導(dǎo)演邵藝輝在《好東西》的創(chuàng)作中將女性主義視角和表達(dá)往前更推進(jìn)了一步。與前作《愛情神話》相比，《好東西》將女性放在了絕對(duì)主體且中心的位置，塑造了單親媽媽王鐵梅與鄰居小葉兩位性格迥異的女性形象，她們的互動(dòng)以及在對(duì)女兒王茉莉的啟發(fā)式教育中，都在不經(jīng)意間將一部分當(dāng)前一二線城市女性的生活方式和觀念意識(shí)進(jìn)行了淋漓盡致地呈現(xiàn)，包括了當(dāng)下頗具典型性的女性視角的愛情觀和家庭觀、價(jià)值觀和人生觀，電影非常直接且濃烈地表達(dá)出了女性不再受任何社會(huì)角色的束縛，是完全的自主、自洽、自我。

近幾年女性主義思潮在全世界電影藝術(shù)創(chuàng)作的版圖中成為一種顯性甚至是突出的在場(chǎng)。得益于上海一直以來(lái)多元、包容的城市文化氛圍（如《好東西》故事發(fā)生地上?！拔嗤﹨^(qū)”就是最好的例證），上海成為孕育女性題材電影創(chuàng)作的優(yōu)質(zhì)土壤。在中國(guó)電影創(chuàng)作領(lǐng)域2021年至2024年上映并產(chǎn)生一定社會(huì)影響力的女性影片中，除《出走的決心》與《好東西》外，還有上影集團(tuán)聯(lián)合出品的《熱辣滾燙》《我本是高山》，聯(lián)瑞（上海）影業(yè)有限公司作為第一出品的《我的姐姐》，上海貓眼影業(yè)有限公司作為第一出品的《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》，上海喜焰文化發(fā)展有限公司制作的《關(guān)于我媽的一切》等，均有上海電影力量的重要參與。

3.名導(dǎo)演的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作反響平平，特殊類型 影片備受青睞

從2024年電影市場(chǎng)整體反映來(lái)看，觀眾對(duì)于大片的觀影熱情有所消退，“名導(dǎo)演”＋“名演員”的商業(yè)大片似乎也不再那么輕易贏得觀眾。2024年連續(xù)幾部上海出品的名導(dǎo)新作都延續(xù)了每位導(dǎo)演的類型創(chuàng)作特色和作者風(fēng)格，結(jié)果卻折戟沉沙或未達(dá)預(yù)期，觀眾抱持著更苛刻的眼光去審視這些名導(dǎo)演們的新作品。

寧浩的《紅毯先生》故事主線是劉德華扮演的巨星劉偉馳為了拿到影帝跑去拍攝農(nóng)村題材電影，由此引發(fā)了一系列荒誕故事。片中設(shè)計(jì)了大量的迷影元素，用典反諷各種行業(yè)亂象，滿場(chǎng)追豬亂跑的瘋癲場(chǎng)景延續(xù)了寧浩“瘋狂”系列給人留下的作者標(biāo)記，影片的受眾定位是資深影迷、藝術(shù)電影愛好者這樣的小眾群體，而出品方和發(fā)行方卻依賴檔期，寄望于春節(jié)檔的票房虹吸效應(yīng)。但春節(jié)檔扶老攜幼全民合家歡的檔期，實(shí)在不利于《紅毯先生》這種黑色幽默的荒誕鬧劇。這部電影在市場(chǎng)碰壁，屢次撤檔重映，一方面過(guò)度消耗和透支了原本受眾的觀影期待，另一方面定位不清導(dǎo)致的口碑極度分化也傷害到了電影本身。

《逆行人生》作為徐崢導(dǎo)演的最新作品似乎有著復(fù)制《我不是藥神》成功的野心，依然遵循著小人物苦難敘事、溫情現(xiàn)實(shí)主義和商業(yè)類型片的創(chuàng)作邏輯，其中不乏個(gè)性化的群像刻畫和喜劇元素的加入，展現(xiàn)演員表演天分和特色的同時(shí)又迎合了觀眾的偏好。但熟悉的配方和熟悉的味道并沒(méi)有讓觀眾買單。該片較為客觀地展示了外賣騎手群體的現(xiàn)實(shí)生活，特別是一些工作細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，但與此同時(shí)商業(yè)類型片劇作所要求的強(qiáng)矛盾、強(qiáng)沖突、強(qiáng)戲劇性，使得某些人物行動(dòng)和情節(jié)缺少了普通人的生活邏輯和經(jīng)驗(yàn)支撐，讓觀眾覺得不夠真實(shí)，淪為“偽現(xiàn)實(shí)主義”，因此很難帶來(lái)真正的共情，反而帶來(lái)該片是“來(lái)自中產(chǎn)的凝視”的質(zhì)疑。徐崢飾演的外賣騎手是從中產(chǎn)跌落，從一個(gè)程序設(shè)計(jì)師 （算法制定者/施暴者）變成失業(yè)者 （外賣小哥/受害者），再利用發(fā)明新的程序（算法）重回規(guī)則制定者（施暴者）身份，最終又暗示了可能重回中產(chǎn)的結(jié)局。這個(gè)人物從始至終都沒(méi)有真正融入外賣小哥群體，結(jié)合明星徐崢本人的身份、地位和收入給觀眾帶來(lái)的聯(lián)想，那么這種“生活體驗(yàn)式”的創(chuàng)作注定不會(huì)真正落到現(xiàn)實(shí)主義的地面上。

陳思誠(chéng)的《解密》是根據(jù)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)啕溂业耐≌f(shuō)改編，講述擁有數(shù)學(xué)天賦卻孤寂脆弱的容金珍為密碼破譯事業(yè)奉獻(xiàn)生命的故事。影片雜糅了人物傳記片、懸疑片、諜戰(zhàn)片等多種類型，同時(shí)帶有鮮明的心理色彩和政治元素。夢(mèng)境在《解密》中成為了常態(tài)，幾乎穿插連接了整部電影，是本片的創(chuàng)作難點(diǎn)，也體現(xiàn)了美術(shù)、攝影、視效等團(tuán)隊(duì)全體主創(chuàng)的水準(zhǔn)?！督饷堋返臄⑹乱朁c(diǎn)和影像風(fēng)格呈現(xiàn)，算得上是陳思誠(chéng)的突破之作，但若放在更大的電影版圖上來(lái)，該片借鑒了很多好萊塢工業(yè)視效大片，制作堪比好萊塢，誠(chéng)意滿滿但略感創(chuàng)新不足。此外還有諜戰(zhàn)懸疑電影《孤星計(jì)劃》，創(chuàng)作源于導(dǎo)演徐展雄對(duì)上海大學(xué)一段鮮為人知的歷史尋訪，講述了百年前上海一群臨危受命的青年為完成一場(chǎng)絕密護(hù)送任務(wù)，與各方勢(shì)力展開了生死搏殺。片中王源飾演的李一民雖是虛構(gòu)的小人物，他來(lái)到大城市上海為了理想打拼，與當(dāng)下年輕觀眾的視角和體感是很類似的。只是像《解密》和《孤星計(jì)劃》這樣的影片，必須在一眾同類型同題材主旋律佳作的基礎(chǔ)上有所突破和創(chuàng)新，方能贏得觀眾青睞。

相較于名導(dǎo)新作反響平平，一些往常偏小眾、冷門的電影類型在2024年獲得了大量關(guān)注，深刻體現(xiàn)了當(dāng)下電影藝術(shù)創(chuàng)作的趨勢(shì)，即中等成本的各類型影片數(shù)量、質(zhì)量同步提升，構(gòu)成了電影藝術(shù)創(chuàng)作的主體內(nèi)容。上海的電影生產(chǎn)創(chuàng)作在整體數(shù)量和質(zhì)量同步提升的情況下，在特殊類型和小眾賽道的電影創(chuàng)作中，均有藝術(shù)水平上乘的作品引領(lǐng)市場(chǎng)口碑。如兼具商業(yè)性和人文深度的災(zāi)難片佳作《焚城》，精準(zhǔn)的劇本控制和災(zāi)難場(chǎng)面的視聽呈現(xiàn)都體現(xiàn)出較高電影工業(yè)制作水準(zhǔn)；動(dòng)作奇幻片《異人之下》用電影重工業(yè)影像還原國(guó)漫IP，逐步打造中國(guó)的超英宇宙；動(dòng)畫電影《白蛇：浮生》在片中還原了傳統(tǒng)節(jié)氣、杭州美食，復(fù)刻《清明上河圖》還原宋朝市井文化等，還將這些自然的融入“白蛇”的故事中。此外還有，上海亭東影業(yè)有限公司聯(lián)合出品的紀(jì)錄片《里斯本丸沉沒(méi)》，打破了過(guò)去五年國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片累計(jì)票房紀(jì)錄；上海歌舞團(tuán)和上海尚世影業(yè)共同出品的舞劇電影《永不消逝的電波》（鄭大圣、崔軼，2024）將舞劇“電波”故事重新搬回銀幕，電影創(chuàng)新結(jié)合舞劇表演和電影藝術(shù)，開拓了藝術(shù)新境界。

助力“電影 + ”消費(fèi)升級(jí)，上海探索城 市多元電影文化

1.影院升級(jí)與經(jīng)營(yíng)的多樣化探索

2024年上海許多城市影院為增收增效開始注重重裝升級(jí)與探索多樣化經(jīng)營(yíng)。在經(jīng)營(yíng)方式上，不少院線和影院通過(guò)加盟藝術(shù)院線、設(shè)立特色影廳、策劃各類影展等方式進(jìn)行差異化放映探索，也有越來(lái)越多的影院投身“影院+”等融合業(yè)態(tài)，開始尋找除傳統(tǒng)放映模式之外的“新身份”。13“英雄聯(lián)盟”全球總決賽、“原神”系列活動(dòng)、巴黎奧運(yùn)會(huì)賽事直播、歌手演唱會(huì)、新年音樂(lè)會(huì)都成為2024年影院放映的亮點(diǎn)活動(dòng)。此外，經(jīng)典作品重映或內(nèi)地首映也成為影院放映的特色文化內(nèi)容。11月23日，在上海電影制片廠成立75周年紀(jì)念活動(dòng)上，上海影城SHO的3號(hào)廳揭牌為“經(jīng)典影廳”，該影廳不僅放映上海出品的經(jīng)典影片、4K修復(fù)電影等，也會(huì)定期舉辦導(dǎo)演導(dǎo)賞、映后交流等活動(dòng)。2024年國(guó)家電影局和商務(wù)部印發(fā)了《關(guān)于開展“跟著電影品美食”活動(dòng)的通知》，鼓勵(lì)電影院探索發(fā)展“電影院＋餐飲”融合業(yè)態(tài)。9月，上海大光明電影院將上海目前單廳座位數(shù)最多的影廳（1365座）升級(jí)為L(zhǎng)UXE廳，同時(shí)全國(guó)首家電影主題餐廳“夜半MIDNITE”入駐上海大光明電影院。相信在政策引領(lǐng)和盈利驅(qū)動(dòng)的雙重作用下，未來(lái)影院的場(chǎng)景會(huì)更加多元，經(jīng)營(yíng)業(yè)態(tài)也會(huì)更加豐富。

2.電影節(jié)展與“電影之城”打造

6月14日至23日，第26屆上海國(guó)際電影節(jié)成功舉辦，作為上海持續(xù)打造的文化“金名片”，已擁有越來(lái)越清晰的國(guó)際識(shí)別度。上海47家展映影院放映來(lái)自64個(gè)國(guó)家和地區(qū)的461部影片，共1636場(chǎng)，其中82場(chǎng)進(jìn)行了觀眾見面會(huì)。14本屆電影節(jié)期間，上海發(fā)布電影高質(zhì)量發(fā)展三年行動(dòng)計(jì)劃，計(jì)劃經(jīng)過(guò)三年左右的持續(xù)推進(jìn)，全面提升上海電影的綜合實(shí)力，進(jìn)一步擦亮“上海電影”這塊金字招牌，將上海打造為電影之城。時(shí)值“人民城市人民建，人民城市為人民”重要理念提出5周年，上海國(guó)際電影節(jié)的意義已經(jīng)超越電影本身，這是人民共享精彩豐富中外電影文化的節(jié)日，更是人民大眾踴躍參與的節(jié)日。除上海國(guó)際電影節(jié)外，上海是全國(guó)首個(gè)推出“周周有影展”的城市。2024年度由上海藝術(shù)電影聯(lián)盟、上影集團(tuán)、上海電影博物館、百老匯電影中心、國(guó)外駐滬領(lǐng)事館等多家國(guó)內(nèi)外機(jī)構(gòu)先后策劃推出電影影展，使得2024年上海日常影展放映總計(jì)多達(dá)23項(xiàng)。

“電影 + ”與文旅互動(dòng)發(fā)展

據(jù)旅游平臺(tái)攜程提供的數(shù)據(jù)，上海國(guó)際電影節(jié)至少帶動(dòng)5萬(wàn)人次的異地用戶來(lái)滬，酒店消費(fèi)量2萬(wàn)間夜以上，主會(huì)場(chǎng)上海影城周邊2千米范圍酒店在電影節(jié)期間每日滿房，平均每日入住超5000人次。同時(shí)“攜影同行”的頁(yè)面活動(dòng)推出影院吃喝玩樂(lè)地圖及電影院文藝漫步圖鑒。6月1日上線后，網(wǎng)友自發(fā)上傳了包括影院趕場(chǎng)、影院周邊游玩、轉(zhuǎn)場(chǎng)速食等上海國(guó)際電影節(jié)多種玩法攻略約8500篇，互動(dòng)量達(dá)490萬(wàn)。15

本土現(xiàn)象級(jí)影片對(duì)城市文旅及“電影 + ”消費(fèi)的拉動(dòng)作用也異常突出。由上影集團(tuán)出品的電影《好東西》充滿了上海特有的浪漫與情調(diào)，電影中的上海元素也成為焦點(diǎn)——影片在上海取景25處，涵蓋了市內(nèi)51個(gè)風(fēng)格各異的地點(diǎn)。在電影《好東西》上映期間，上海文化和旅游局與上海市電影局聯(lián)合推出了“好愛上?！娪叭ヂ糜巍贝蚩ɑ顒?dòng)，讓電影中的“好東西”再次與觀眾在上海這座城市中相遇。此外，觀眾憑任何影院的《好東西》電影票根還可以在上海多家商場(chǎng)消費(fèi)時(shí)享受專屬福利，這是上海希望通過(guò)票根媒介，將“文商體旅展”多元化資源串聯(lián)起來(lái)，拓展“電影 + ”消費(fèi)鏈條。

趨勢(shì)與展望

對(duì)于2025年中國(guó)電影市場(chǎng)，目前行業(yè)內(nèi)整體呈謹(jǐn)慎態(tài)度。2025年春節(jié)檔票房的火熱給中國(guó)電影業(yè)提振了巨大的信心，然檔期不均，平均票價(jià)和單銀幕票房占比收益下跌等問(wèn)題依然存在。來(lái)自短視頻、網(wǎng)絡(luò)游戲等其他娛樂(lè)形式對(duì)市場(chǎng)的分流繼續(xù)加劇。有專家指出，對(duì)于電影業(yè)而言，2025年將面臨的最大挑戰(zhàn)可能是在流媒體服務(wù)的普及日益改變?nèi)藗儕蕵?lè)消費(fèi)方式的背景下，如何吸引那些改變了觀影習(xí)慣的普通觀眾回到電影院。隨著分割觀眾注意力的娛樂(lè)內(nèi)容產(chǎn)品日益增多，電影能否讓觀眾萌生“必看感”變得更加關(guān)鍵。16

隨著2024年2月16日OpenAI推出視頻生成模型Sora，以及6月快手自研的視頻生成大模型“可靈AI”作為全球首個(gè)面向用戶開放的真實(shí)影像級(jí)視頻生成大模型公開發(fā)布，有著“第四次工業(yè)革命”之稱的AI人工智能技術(shù)，正在成為推動(dòng)影視工業(yè)走向下一輪技術(shù)變革的新質(zhì)生產(chǎn)力。實(shí)現(xiàn)上海電影高質(zhì)量發(fā)展的目標(biāo)，要推動(dòng)以AI為代表的新質(zhì)生產(chǎn)力在電影制作領(lǐng)域集中發(fā)力外，還應(yīng)向電影產(chǎn)業(yè)的前、后端尋找更多的技術(shù)應(yīng)用場(chǎng)景。當(dāng)前有三個(gè)緊要的探索方向：其一，以新質(zhì)生產(chǎn)力助力差異化發(fā)行，探索新型發(fā)行方式找到精準(zhǔn)受眾；其二，亟需以新質(zhì)生產(chǎn)力的視角重新定義新影像時(shí)代的消費(fèi)場(chǎng)景、用戶需求和影像美學(xué)，引導(dǎo)專業(yè)創(chuàng)作和大眾審美；其三，我們已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)“人 +AI 共創(chuàng)”的高效生產(chǎn)新時(shí)代，人作為創(chuàng)意主導(dǎo)通過(guò)AI輔助創(chuàng)意實(shí)現(xiàn)，對(duì)關(guān)鍵人才和核心能力（創(chuàng)作力、敘事力、共情力）的培養(yǎng)也十分緊迫。隨著2024年全國(guó)首批專業(yè)博士招生點(diǎn)之一，滬上高校上海戲劇學(xué)院和上海大學(xué)“戲劇與影視”專業(yè)學(xué)位博士順利招生入學(xué)，以及上海大學(xué)與上海市電影局共建的上海電影發(fā)展研究院正式啟動(dòng)，相信在不久的將來(lái)，對(duì)于上海電影高層次人才的培養(yǎng)結(jié)果和產(chǎn)生的邊際效應(yīng)非常值得期待。在剛剛結(jié)束的第75屆柏林國(guó)際電影節(jié)，上影集團(tuán)出品電影《生息之地》（導(dǎo)演霍猛，同時(shí)也是上海大學(xué)上海電影學(xué)院的教師）獲得最佳導(dǎo)演銀熊獎(jiǎng)，這也是繼《地久天長(zhǎng)》之后，時(shí)隔六年華語(yǔ)電影在“三大電影節(jié)”主競(jìng)賽單元再次斬獲獎(jiǎng)項(xiàng)。

2025年，距離“十四五”規(guī)劃中我國(guó)將在2035年建成電影強(qiáng)國(guó)的發(fā)展目標(biāo)還有10年，又適逢中國(guó)電影誕生120周年、世界電影誕生130周年，上海電影在2024年取得的成績(jī)已成為過(guò)去，接下來(lái)，上海乃至全中國(guó)電影人唯有砥礪前行才能行穩(wěn)致遠(yuǎn)，續(xù)寫新的華章。

作者上海藝術(shù)研究中心副研究員