大甲鐵砧山下的漆藝大叔

鐵砧山下的鐵山漆坊

臺(tái)灣省臺(tái)中縣大甲鎮(zhèn)鐵砧山下，有一家專注于傳統(tǒng)脫胎漆藝的工坊——“鐵山漆坊”，這里不僅是臺(tái)灣脫胎漆器髹飾技藝保存者一—相當(dāng)于脫胎漆器髹飾技藝非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人廖勝文的漆藝工作室，也是他的住宅，他出生和成長(zhǎng)的地方。

“漆藝發(fā)展至今，無論在制作生產(chǎn)，還是在生活美學(xué)應(yīng)用方面，想要得到明顯改變都很難?！北M管如此，廖勝文仍不斷嘗試，探索漆藝在日常生活的運(yùn)用以及現(xiàn)代表達(dá)，例如漆藝在家居、茶器、服飾等方面的運(yùn)用。這一點(diǎn)從走進(jìn)鐵山漆坊那一刻就有明顯感受。

鐵山漆坊里面擺著各種木制家具，雖然從家具材質(zhì)、制式和外觀上看似乎算不上貴重，但柜門或抽屜上點(diǎn)綴的彩色“漆工藝”卻讓人眼前一亮，一下子提升了這些家具的質(zhì)感，也感受到工坊主人的審美品位。

更吸引人的是里面擺滿的一些完成或未完成的漆藝作品，尤其是他的代表作“漆藝大叔”系列，大小不一、成排成列地“站”在地上或桌臺(tái)上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去似有秦始皇陵坑道里兵馬俑般的震撼感。這些紛紛歪著頭仰望的“大叔”多是待干的素胎，面部朝向窗戶的一邊。窗戶下面的墻角擺放著一排風(fēng)扇，想來這些風(fēng)扇應(yīng)該是為了增加室內(nèi)空氣流通，加快漆胎陰干時(shí)間。

“《漆藝大叔》里的大叔其實(shí)描寫的是我自己，一個(gè)抽象的大肚造型的男生正如很多中年男子的寫照。這件作品跟之前傳統(tǒng)的瓶罐造型有所不同，簡(jiǎn)單的人物造型呈現(xiàn)的是脫胎漆器輕巧、環(huán)保及可久存的特性。并且也想把小物件做到最大，探索更多可能，所以我的‘漆藝大叔’系列作品既有十幾厘來高的，也有大到175厘米高的?！倍畲蟮淖髌贰洞蟪狯L》的尺寸達(dá)到驚人的8米長(zhǎng)，要做到如此大型的脫胎漆器作品，不僅要求工匠有高超的漆藝技巧、豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，對(duì)時(shí)間、耐力更是一大考驗(yàn)。

除了立體漆器，廖勝文的另一個(gè)創(chuàng)作方向是漆畫，這也是他最早接觸漆藝的一個(gè)起點(diǎn)。在工作室一個(gè)顯眼的位置上，擺放著一幅漆畫作品《澎湖風(fēng)情》，它所展現(xiàn)的畫面是澎湖列島的其中一座島嶼。澎湖列島的房屋墻面都是用一塊塊叫作銠砧石的石珊瑚骨骼堆砌而成，加上紅色房頂，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，灰墻紅瓦，很有記憶里童年故鄉(xiāng)的味道。在創(chuàng)作時(shí)，為了呈現(xiàn)墻面的顏色，廖勝文在貼蛋殼時(shí)先將其進(jìn)行燒烤，使其產(chǎn)生一種明暗變化，呈現(xiàn)出一種歲月變遷的滄桑感?！斑@種方式是我之前沒嘗試過的，它也是我最喜歡的一件漆畫作品。”

以前，因?yàn)榭吹教账嚽拜厒儎?chuàng)作時(shí)，將釉藥經(jīng)高溫?zé)Y(jié)后產(chǎn)生絢麗變化所呈現(xiàn)的特有釉變之美，受此啟發(fā)，廖勝文創(chuàng)作了一系列“漆象漂流”漆畫?！坝运庍€未高溫?zé)Y(jié)前它都是未知的，漆畫也一樣，漆跟氧結(jié)合后的氧化結(jié)膜濕度越高干得越快，顏色也就越深，且大漆未干之前都是在流動(dòng)的?！绷私獾酱笃岬倪@一屬性后，他經(jīng)過無數(shù)次嘗試，最終呈現(xiàn)的漆畫漂流效果非常驚艷?！斑@些大漆產(chǎn)生的自然流動(dòng)感無法預(yù)知，也無法解釋。這是其他傳統(tǒng)漆工藝無法做到的，這也是我為什么喜歡漆藝、喜歡大漆這種天然材料的原因?！?/p>

創(chuàng)作于2021年的漆畫作品《澎湖古厝風(fēng)情》，尺寸為120cm×46cm。

漆藝30年

“傳統(tǒng)漆藝雖然制作工序繁復(fù)，但我們可以探索用現(xiàn)代的材料和技法，制作適合現(xiàn)代生活的漆工藝品，比如我最近開始做的茶器?！辈稍L廖勝文的時(shí)候，他剛參加完2025年5月份在北京舉行的茶博會(huì)。近幾年，他把創(chuàng)作方向轉(zhuǎn)向茶器，“我主要是做脫胎漆工藝，所以想嘗試做脫胎茶壺，因?yàn)椴馁|(zhì)的不同，我希望它有別于陶瓷、金屬、玻璃等傳統(tǒng)材質(zhì)在茶器上的運(yùn)用，無論在造型、胎體還是使用習(xí)慣、感官上都能夠有所改變?！?/p>

除了嘗試新的創(chuàng)作方向，廖勝文大約從2000年開始至今一直從事漆藝教學(xué)。“我現(xiàn)在每周都會(huì)抽出時(shí)間教授漆藝研習(xí)課程，一周2天，每天6小時(shí)，主要教授脫胎漆藝的立體漆器與造型，以及平面漆畫兩門課程?！彼Ｍㄟ^他自己的堅(jiān)持，讓更多年輕人或漆藝愛好者也能夠加入到傳統(tǒng)漆藝保護(hù)與傳承的行列中來。此外，還有一個(gè)原因，他當(dāng)初走上漆藝這條道路也是受益于漆藝傳習(xí)班。

1996年，廖勝文因醬菜廠的工作受傷正值休假，一天他在妻子帶回來的一份包鮮花的報(bào)紙上看到了一則關(guān)于“漆器藝人陳火慶在臺(tái)灣工藝研究發(fā)展中心開辦技藝傳習(xí)班”的消息，本就畢業(yè)于大甲高中美工科的廖勝文剎那間猶如看到一顆流星從頭上劃過，于是在他36歲那年矢志投入漆藝制作，開啟了新的夢(mèng)想賽道，這一跑就是近30年?！拔疫€記得當(dāng)時(shí)教授我們課程的有福州的吳川老師、廈門的鄭力老師，他們主要教授我們漆畫。其實(shí)剛開始我也不清楚對(duì)漆藝是否有興趣，是在接觸后才認(rèn)定的。在傳習(xí)班學(xué)習(xí)的10個(gè)月里，第一要克服的就是‘咬漆'，不過很幸運(yùn)，我還挺適應(yīng)的。所以這一路走來，我是因接觸而產(chǎn)生興趣，由興趣而‘從一而終'。這一眨眼間，如今也過了花甲之年?！?/p>

“其實(shí)臺(tái)灣的現(xiàn)代漆藝發(fā)展大概就是從我們這一代開始的?！睋?jù)廖勝文向老一輩漆藝從業(yè)者了解，以前臺(tái)灣的傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)中有一些制作神桌、原木桌或外銷到日本的小木器（漆器）產(chǎn)業(yè)。近30年臺(tái)灣的教育體系中沒有漆工藝。如今，經(jīng)過近30年的發(fā)展與推廣，在大學(xué)的設(shè)計(jì)專業(yè)和美術(shù)專業(yè)都設(shè)置了漆藝的相關(guān)課程。“我對(duì)年輕人學(xué)習(xí)漆藝充滿期待，漆藝的存在是因?yàn)榇笃徇@一材料的可貴，它取之于大自然，最后又回歸于大自然，它是最環(huán)保的，而且對(duì)人無害，這點(diǎn)正好跟我們現(xiàn)在所追求的‘環(huán)保綠色工藝'相契合?，F(xiàn)在大家不用，主要是因?yàn)橐话闳瞬涣私馑?，如果?duì)它足夠了解的話，我相信大家都會(huì)選擇它的。”而作為頻繁往返于海峽兩岸的漆藝推廣者，廖勝文也一直關(guān)注大陸漆藝的發(fā)展，“近幾年大陸大力發(fā)展漆工藝，在國(guó)家政策支持、學(xué)校教育推廣、民間漆藝組織以及漆藝體驗(yàn)教學(xué)等方面造就了蓬勃的漆藝市場(chǎng)?！痹谒磥?，無論臺(tái)灣省還是大陸，漆藝最終都會(huì)走向藝術(shù)層面的漆畫或造型藝術(shù)收藏市場(chǎng)，以及日用領(lǐng)域的民間市場(chǎng)。

所以近幾年，廖勝文專注于漆藝在茶器等日用領(lǐng)域的探索。例如他近期完成的另一件代表作品《雙脫油滴天目碗》，從表面看，內(nèi)壁呈現(xiàn)出跟建盞一樣的“油滴”，外壁則是流釉般的陶瓷質(zhì)感，無論是遠(yuǎn)看的全貌還是近看細(xì)節(jié)，幾可亂真。其獨(dú)特之處在于，它采用了“雙脫”技法制作，即制作時(shí)在土坯內(nèi)外都貼上壞布，成型后去土使壞布中間形成中空。從而呈現(xiàn)出視覺上厚重與質(zhì)輕的巨大反差。“只有拿起時(shí)才會(huì)驚訝道‘怎么是這么輕的一個(gè)器物’，這就是雙脫漆器的特別之處?！?/p>

探索新材料的現(xiàn)代意義

熟悉廖勝文的人，都對(duì)他套在脖子的大漆圍巾印象深刻。大漆圍巾的出現(xiàn)得益于大漆染色工藝，但跟其他植物染不同，不需要浸泡很長(zhǎng)時(shí)間，漆染只要浸泡到了就著色了，而且在干燥的過程中，不同溫度、濕度的色漆所呈現(xiàn)的顏色深淺也會(huì)不同。尤其在干燥過程中，由于布是由上往下墜，下面的顏色干得較慢，顏色也會(huì)更深，因此漆染難以做到讓顏色很均勻，就算一樣的顏色在不同面料上呈現(xiàn)的效果也會(huì)不一樣，而在其他植物染中上色均勻反而很容易做到。

“其實(shí)，漆染也得益于早年間鄭力老師送給我的一塊用大漆染的布?！绷蝿傥氖艽藛l(fā)，將其運(yùn)用于各種面料做漆染實(shí)驗(yàn)，這才有了現(xiàn)在的漆染工藝?！盀榱吮ＷC面料的柔軟感、舒適度，在進(jìn)行漆染時(shí)會(huì)特別注意漆量的配比以及時(shí)間的控制。當(dāng)然，大漆含有很多優(yōu)點(diǎn)，比如絕緣、耐酸堿性等，所以用漆染面料做出來的服飾，不會(huì)產(chǎn)生靜電，且不怕漂白水。所以，漆染布有它獨(dú)特的一面?！?/p>

廖勝文在漆藝方面的探索遠(yuǎn)不止于此，除了在工藝上，也在原材料上探尋更多可能性，例如ABS、PLA、鋁發(fā)泡板、蜂巢式紙板等，其中他利用蜂巢式紙板結(jié)構(gòu)上的優(yōu)點(diǎn)做了一件茶道干泡臺(tái)，不僅堅(jiān)固有型，且輕巧實(shí)用。“就像紡織一樣，傳統(tǒng)紡織會(huì)因?yàn)楝F(xiàn)在生產(chǎn)技術(shù)的發(fā)展而發(fā)生變化，所呈現(xiàn)的形態(tài)也有所不同，這樣才讓新材料的探索具有了現(xiàn)代意義?！?/p>

【對(duì)話廖勝文】

Q：您從漆工藝出發(fā)，創(chuàng)作漆畫、漆器、漆立體藝術(shù)裝置等，不斷探尋漆藝的更多可能性。它們?cè)趧?chuàng)作上有什么不同？

A：漆畫、漆器跟漆藝造型，三者在藝術(shù)的探索里其實(shí)并沒有多大區(qū)別，都離不開型、色、設(shè)計(jì)思想，只是最終呈現(xiàn)的效果不同而已，其實(shí)想法是一樣的。

Q：福州的漆藝也是以脫胎漆器為主，二者的差異在哪里？

A：我們?cè)诩挤ɑ虿牧仙贤矗S著時(shí)代演進(jìn)，也有了各自的變化：福州脫胎漆器里面用的是麻布，主要材料是一兩層麻布和灰土；而我用的是相較更為現(xiàn)代的棉布材料，棉布更為細(xì)密緊致，所以可以制作更輕巧、精細(xì)的脫胎漆器作品。

Q：對(duì)于臺(tái)灣漆藝的未來發(fā)展有怎樣的思考？

A：我會(huì)鼓勵(lì)更多年輕人認(rèn)識(shí)并學(xué)習(xí)漆藝。一方面是因?yàn)橹挥挟?dāng)人們了解大漆對(duì)環(huán)保、漆藝對(duì)工藝傳承的意義，才會(huì)明白漆藝的真正價(jià)值；另一方面在于漆藝最后還是要回歸生活才會(huì)有市場(chǎng)。而以后的社會(huì)中堅(jiān)力量是年輕人，他們更懂得自己的生活要的是什么，應(yīng)該由他們自己來“參與”以后的生活，所以年輕人的參與是非常重要的。