類型電影批判視域下《分手的決心》研究

中圖分類號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1004-9436（2025）05-0129-03

0引言

黑色電影自誕生以來，始終以犯罪敘事、道德模糊性與視覺風(fēng)格化著稱。然而在科技主導(dǎo)的當(dāng)代社會(huì)，傳統(tǒng)黑色電影的敘事邏輯面臨挑戰(zhàn)：監(jiān)控技術(shù)、數(shù)據(jù)追蹤等現(xiàn)代手段消解了懸疑推理的生存空間?！斗质值臎Q心》通過雙重謀殺案件與科技符號(hào)的深度嵌入，重構(gòu)了黑色電影的當(dāng)代表達(dá)。本文旨在解析影片如何通過技術(shù)批判、敘事革新與社會(huì)隱喻，為黑色電影的邊界拓展提供新路徑。

1雙重案件的敘事張力與隱喻結(jié)構(gòu)

1.1第二宗殺夫案的邏輯重構(gòu)

觀眾對(duì)第二宗案件的質(zhì)疑聚焦于其表面動(dòng)機(jī)的模糊性。宋瑞萊（湯唯飾）殺害第二任丈夫這一行為，需置于復(fù)雜的多重關(guān)系網(wǎng)中剖析。相較于第一宗殺夫事件動(dòng)機(jī)清晰明確一一宋瑞萊因偷渡至韓國(guó)后長(zhǎng)期遭受第一任丈夫的家暴與虐待，于是趁機(jī)將其推下懸崖，而第二宗案件則顯得撲朔迷離。影片中宋瑞萊給出的“為見張海俊”的說法顯然并非真實(shí)原因，并且直至結(jié)尾也未給出合理解釋，觀眾對(duì)中國(guó)女人殉情情節(jié)的難以理解也在情理之中。然而，深入探究影片細(xì)節(jié)，會(huì)發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演并非沒有闡明第二次殺夫緣由[1]。

影片開頭，幾處看似閑筆的戲?qū)崉t暗藏玄機(jī)，韓國(guó)警官張?？∠掳嗪笈c太太有一段對(duì)話，妻子提到科室里新來了一位李主任，說最近離婚率特別高，看似是在關(guān)心她，但自己覺得這個(gè)人好八卦。第二次是張?？∠氤闊?，妻子立刻說季主任那里好像有桔?？梢跃徑鉄煱a，一邊打電話一邊走出畫面，于是張?？￠_始聯(lián)系宋瑞萊。第三次是夫妻搬家去了梨浦，張?？『推拮右黄饎兪瘢拮佑痔岬?，李主任說了，女人吃石榴可以延緩閉經(jīng)，男人吃鱉精可以壯陽。

三場(chǎng)戲下來，如果沒有李主任本人出現(xiàn)，觀眾很容易將李主任與一位辦公室八卦女閨蜜的形象聯(lián)系起來，她愛打聽辦公室私事，幫助他人戒煙且有自己的一套方法，還會(huì)教同事食補(bǔ)改善性生活，維持夫妻感情。中文字幕組在翻譯時(shí)也直接給出了女字旁的她，而最后一場(chǎng)關(guān)于李主任的對(duì)話是說李主任離婚了，要來幫她搬家。此時(shí)，這位妻子時(shí)常掛在嘴邊的李主任終于出現(xiàn)了。一名抱著紙箱的俊朗年輕男性從入畫到出畫，此處給出了張?？《⒅局魅蔚溺R頭特寫，張的表情大為震驚。原來不只張海俊與宋瑞萊有婚外情，妻子和李主任也是。影片又一次出現(xiàn)了為數(shù)不多的特寫鏡頭，妻子的右手抱著一罐石榴，左手提著一只老鱉。這些原來都是為自己和季主任準(zhǔn)備的，妻子早已下定分手的決心。

此外，張海俊扳手指上結(jié)婚戒指的動(dòng)作也是重要伏筆，該動(dòng)作在宋瑞萊第二任丈夫身上也出現(xiàn)過。4人于海鮮市場(chǎng)相遇時(shí)，宋的第二任丈夫敏銳察覺宋瑞萊與張?？￡P(guān)系反常，做出了和張相同的動(dòng)作。至此，張海俊與妻子、宋瑞萊與第二任丈夫兩組婚外情關(guān)系完整清晰。

這兩組婚外情關(guān)系與第二宗殺夫案緊密相連。在第二宗殺夫案中，宋瑞萊的第二任丈夫以手機(jī)里張?？?duì)宋瑞萊表達(dá)愛意的電話錄音相威脅，想要將其發(fā)給張?？〉钠拮?。宋瑞萊深知這段錄音一旦泄露，不僅會(huì)破壞張海俊與妻子的關(guān)系，更可能引發(fā)一系列難以預(yù)料的后果，為阻止其落入張?？√种?，于是對(duì)第二任丈夫起了殺心。

1.2科技與傳統(tǒng)手段的符號(hào)對(duì)立

剖析影片中的兩宗殺夫案件，我們得以理清《分手的決心》的情感脈絡(luò)，邁過了理解電影的第一道門檻。而深入探究，會(huì)發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演在影片中緊密結(jié)合時(shí)代特征，借助科技手段與傳統(tǒng)方式的對(duì)比生動(dòng)展現(xiàn)了犯罪與破案過程，以及情感的升溫與崩壞，這成為解讀該片的又一關(guān)鍵維度。

在第一宗殺夫案中，偷渡至韓國(guó)、看似柔弱的中國(guó)女人宋瑞萊完成了高難度的殺夫行動(dòng)。她先寄恐嚇信威脅丈夫收受賄賂之事暴露，又調(diào)包其寄往單位的信為遺書。隨后，利用照料的奶奶的同款手機(jī)，購置登山裝備，在周一給奶奶服用安眠藥后，跟隨丈夫登山。其第一任丈夫作為登山愛好者，常在YouTube分享登山心得，暴露了登山路線。宋瑞萊選擇簡(jiǎn)單路線，從背后登上山頂，趁丈夫休息時(shí)將其推下山崖，偽裝成登山失足。而張?？≡谄瓢高^程中，通過幫助奶奶清理手機(jī)垃圾，偶然發(fā)現(xiàn)奶奶手機(jī)里的運(yùn)動(dòng)步數(shù)異常個(gè)10年未出門的病人突然爬了138層高樓，從而察覺事有蹊曉，進(jìn)而模擬案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，掌握了宋瑞萊殺人的證據(jù)。

在此過程中，科技產(chǎn)品與網(wǎng)絡(luò)社交媒體發(fā)揮了重要作用。第一任丈夫因視頻直播暴露行蹤，宋瑞萊得以精準(zhǔn)實(shí)施犯罪。而網(wǎng)絡(luò)媒體時(shí)代，網(wǎng)民僅依據(jù)其視頻中“看見這么美的風(fēng)景我死而無憾”的言論，便一致認(rèn)定其為自殺，反映出受網(wǎng)絡(luò)輿論的干擾，人們離真相愈發(fā)遙遠(yuǎn)。同時(shí)，宋瑞萊因忘記刪運(yùn)動(dòng)軟件步數(shù)而暴露行蹤，凸顯出大數(shù)據(jù)時(shí)代個(gè)人行動(dòng)軌跡的透明化，犯罪成本和難度隨之增加。

影片中科技手段的應(yīng)用廣泛且深刻。警察張?？∫蚴邌栴}就醫(yī)，診療室里現(xiàn)代化的LED顯示屏、動(dòng)態(tài)漂浮的水母動(dòng)畫等設(shè)備，以及醫(yī)生建議使用的多巴胺藥物和睡眠機(jī)器，都體現(xiàn)了醫(yī)療領(lǐng)域科技的先進(jìn)性，但張?？〉氖甙Y狀并未因此得到改善。與之形成對(duì)比的是，宋瑞萊的呼吸睡眠法卻讓其沉沉睡去[2]。

第二次殺夫案后，張?？「鶕?jù)GPS定位尋找宋瑞萊，雖然GPS定位能引導(dǎo)方向，卻無法區(qū)分高低，導(dǎo)致他站在電子屏幕顯示的紅點(diǎn)處卻找不到所愛之人。此時(shí)宋瑞萊正被掩埋在他腳下的沙堆里，隨著潮水上漲，他只能爬上山坡奮力尋找，而鏡頭從低于海平面的位置展現(xiàn)宋瑞萊的視角，營(yíng)造出全片最傷感、最絕望的場(chǎng)景。這一情節(jié)深刻體現(xiàn)了科技手段在定位上的局限性，以及在現(xiàn)實(shí)面前的無力感。

《分手的決心》將犯罪與破案過程、情感的復(fù)雜變化置于科技時(shí)代的背景下呈現(xiàn)?？萍技葹榉缸锾峁┝诵碌氖侄魏涂赡?，也為破案帶來了便利和線索，這不由得使人們開始思考科技帶來的便利。

導(dǎo)演在表達(dá)層面將科技手段與傳統(tǒng)方式進(jìn)行了鮮明且工整的對(duì)比。無論是紙質(zhì)信件的成功，大數(shù)據(jù)暴露行蹤的失敗，還是呼吸法治療失眠的有效，抑或是手機(jī)定位無法找到所愛的絕望，其中沒有分界模糊的表達(dá)，所有的電子產(chǎn)品在劇中的設(shè)計(jì)都直指科技。它們?cè)凫`敏，再有用，也永遠(yuǎn)無法替代人類。影片直指當(dāng)下社會(huì)中人們過度依賴大數(shù)據(jù)，甚至為大數(shù)據(jù)所害的現(xiàn)實(shí)。

2山海意象與難民議題的政治隱喻

2.1身份困境的空間表征

在《分手的決心》中，宋瑞萊與張?？》謩e象征海與山，二者形成鮮明對(duì)立。宋瑞萊從海上偷渡而來，代表海，象征流動(dòng)性與邊緣身份；張?？∽鳛轫n國(guó)警監(jiān)，象征山，不僅具有男子氣概，更隱喻韓國(guó)官僚體制的穩(wěn)固權(quán)力結(jié)構(gòu)[3]。

影片借助海鮮市場(chǎng)對(duì)崎、埋沙殉情等場(chǎng)景，揭示了難民在韓國(guó)的生存困境。他們既難以融入本土社會(huì)，又無法擺脫系統(tǒng)性剝削，如家暴、詐騙移民資金等。宋瑞萊的第一任丈夫身為海關(guān)總署署長(zhǎng)，第二任丈夫是商人階層，二者對(duì)宋瑞萊的態(tài)度，在一定程度上反映了當(dāng)權(quán)者對(duì)難民的態(tài)度。第一任丈夫家暴宋瑞萊，張海俊雖詢問她為何不報(bào)警，內(nèi)里卻潛藏著作為韓國(guó)警察的優(yōu)越感，而宋瑞萊若照做，等待她的將是遣送回國(guó)與無期徒刑。第二任丈夫則通過詐騙中國(guó)移民，卷走他們的血汗錢，進(jìn)一步凸顯了難民在韓所遭受的困境。

2.2社會(huì)批判的影像表達(dá)

在《分手的決心》中，張海俊妻子對(duì)宋瑞萊“用核電站作旅游賣點(diǎn)”的嘲諷，以及警察系統(tǒng)對(duì)難民權(quán)益的漠視，深刻揭示了韓國(guó)社會(huì)根深蒂固的排外心理與制度性歧視。張?？∑拮釉诤ｕr市場(chǎng)初遇宋瑞萊時(shí)的冷言冷語，盡顯本地人對(duì)外國(guó)移民的歧視態(tài)度。

宋瑞萊的死亡絕非個(gè)人悲劇，而是難民群體無處容身的集中寫照。在韓國(guó)，她難以尋得立足之地，從海上來，最終又似回到海里。她的埋沙殉情，表明了其生存困境的無解。在張?？⌒闹?，她是一道難以磨滅的傷疤；于整個(gè)韓國(guó)而言，難民問題處理不善亦是難以掩蓋的傷痛。

影片結(jié)尾山海合一，潮水漫過沙地，這一鏡頭極具隱喻意味，象征著難民問題如暗流般持續(xù)沖擊韓國(guó)社會(huì)，而男主角的悲傷如潮水奔涌，暗示著難民問題給社會(huì)帶來的深刻影響與沉重代價(jià)。

3黑色電影類型片的進(jìn)一步拓展

3.1技術(shù)符號(hào)的當(dāng)代化移植

當(dāng)今時(shí)代，黑色電影逐漸式微。一個(gè)最重要的因素在于科技的高速發(fā)展?；乜春谏娪包S金時(shí)代希區(qū)柯克、比利·懷爾德等導(dǎo)演的作品，推理小說鼎盛時(shí)期柯南·道爾、阿加莎·克里斯蒂的作品，主角存在于一個(gè)沒有監(jiān)控探頭和大數(shù)據(jù)技術(shù)的時(shí)代。弗洛伊德的催眠儀式、精神控制，無人在場(chǎng)作證、需要靠現(xiàn)場(chǎng)遺留的物件推理的手法，在當(dāng)今時(shí)代科技高度發(fā)達(dá)的條件下已不足為奇。催眠的手法可以通過使用藥物實(shí)現(xiàn)，密密麻麻遍布的攝像頭為警察辦案提供了客觀準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)，因此黑色電影在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)停滯不前。近年來雖產(chǎn)出了一些備受討論的黑色電影，但其大前提設(shè)置頗多，且多為年代戲。

基于此，《分手的決心》為黑色電影的創(chuàng)作者們打開了全新的思路，更難能可貴的是，樸贊郁導(dǎo)演60歲時(shí)依舊挑戰(zhàn)自我，轉(zhuǎn)變個(gè)人風(fēng)格，在第一次嘗試的情況下，就拍攝出了如此工整的黑色犯罪片。雖然宋瑞萊人物前史有待商榷，但不妨礙影片的創(chuàng)新性和進(jìn)步性。

首先是黑色電影中道具的當(dāng)代化改造。影片中所有科技數(shù)碼產(chǎn)品的應(yīng)用，諸如GPS、韓國(guó)運(yùn)動(dòng)軟件、谷歌翻譯、YouTube、蘋果錄音都與當(dāng)代人的生活息息相關(guān)。而在影片中，無一例外的，由它們參與和幫助的行動(dòng)幾乎都失敗了。第二任老公發(fā)送電話錄音失敗，宋瑞萊因?yàn)橥鼊h運(yùn)動(dòng)數(shù)據(jù)暴露了殺人真相，第一任丈夫因YouTube視頻暴露行蹤而喪命。而與之相對(duì)應(yīng)的，宋瑞萊通過寄信的方式偽造丈夫自殺成功，張海俊通過宋瑞萊的呼吸法順利入睡，張?？∨c宋瑞萊在鋤頭山接吻告白。所有現(xiàn)代科技在傳統(tǒng)面前都敗下陣來，這暗示了導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)代科技的批判態(tài)度，以及對(duì)返璞歸真形式的褒揚(yáng)。

3.2類型框架的議題擴(kuò)容

在電影藝術(shù)的發(fā)展歷程中，類型電影往往有相對(duì)固定的敘事模式與主題框架。黑色電影作為其中一類，長(zhǎng)期以來集中于個(gè)體犯罪的敘事傳統(tǒng)。其故事往往圍繞犯罪者的心理剖析、作案手段的巧妙設(shè)計(jì)以及偵探或執(zhí)法者抽絲剝繭的破案過程展開，構(gòu)建起一個(gè)相對(duì)封閉的犯罪謎題世界。觀眾在觀看此類影片時(shí)，主要聚焦于犯罪的邏輯與真相的揭曉，沉浸在緊張刺激的懸疑氛圍中。

然而，樸贊郁在電影《分手的決心》中展現(xiàn)出了非凡的創(chuàng)新精神，突破了黑色電影這一傳統(tǒng)的敘事窠白。他將難民問題、跨國(guó)婚姻、技術(shù)異化等極具現(xiàn)實(shí)意義的多元社會(huì)議題納入黑色電影的類型框架之中。影片中的宋瑞萊作為一名偷渡者，其身份背后所承載的難民問題成為貫穿影片的重要線索，她所面臨的生存困境、身份認(rèn)同危機(jī)等，引發(fā)了觀眾對(duì)難民群體命運(yùn)的關(guān)注與思考。

此外，影片對(duì)現(xiàn)代科技手段的運(yùn)用與反思，如GPS定位、運(yùn)動(dòng)軟件數(shù)據(jù)等，揭示了技術(shù)異化對(duì)人際關(guān)系和社會(huì)生活的影響。這種“去地域化”的嘗試，打破了黑色電影原有的地域限制與主題局限，使影片不再局限于單純的犯罪謎題，而是轉(zhuǎn)向更開放的社會(huì)批判領(lǐng)域。它讓黑色電影不僅僅是一種娛樂形式，更成了一種反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)、探討社會(huì)問題的有力載體。這種創(chuàng)新為黑色電影的類型進(jìn)化提供了全新的方向，啟示著電影創(chuàng)作者們?cè)陬愋涂蚣艿幕A(chǔ)上，融入更多元的議題，增強(qiáng)電影的藝術(shù)表現(xiàn)力與社會(huì)影響力，推動(dòng)黑色電影煥發(fā)出新的生機(jī)與活力。

4結(jié)語

《分手的決心》通過技術(shù)批判、難民敘事與類型符號(hào)的重構(gòu)，實(shí)現(xiàn)了黑色電影的邊界拓展。影片既延續(xù)了黑色電影的道德暖味與視覺風(fēng)格，又以現(xiàn)代性議題激活了類型的生命力。其創(chuàng)新性在于將科技失效性轉(zhuǎn)化為敘事動(dòng)力，通過山海意象構(gòu)建政治隱喻，最終在類型框架中完成對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深刻叩問。這一實(shí)踐為黑色電影在數(shù)字時(shí)代的轉(zhuǎn)型提供了重要啟示。

參考文獻(xiàn)：

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[3］黃婧秋.電影《分手的決心》的意象表達(dá)［J］.藝術(shù)教育，2023(4):135-138.