《雨過(guò)天晴》：戰(zhàn)火淬煉的紅色戲劇經(jīng)典

序

南鄉(xiāng)子·解放陳家港

張愛(ài)萍

烏云掩疏星，夜潮怒號(hào)鬼神驚。濱海林立敵碉堡，陰森?？释H人新四軍。

遠(yuǎn)程急行軍，甕中捉得鬼子兵。紅旗首揚(yáng)陳家港，威凜。食鹽干垛分人民。

張愛(ài)萍將軍1944年7月10日創(chuàng)作的這首詞，38年后發(fā)表于《人民日?qǐng)?bào)》《解放軍報(bào)》。之后，陳家港小漁港伴隨著將軍的詩(shī)詞響徹大江南北。然而，由著名戲劇家、音樂(lè)家操刀，把陳家港戰(zhàn)斗搬上戲劇舞臺(tái)的故事卻鮮為人知。文藝與炮火兩個(gè)武器異曲同工，詩(shī)人將軍叱咤疆場(chǎng)、橫刀立馬的英勇氣概，通過(guò)戲曲形式表現(xiàn)出來(lái)更能凝聚人心，激起民族抗日熱情。

在歷史的長(zhǎng)河中，總有一些作品如璀璨星辰，照亮人們前行的道路。大型秧歌劇、歌舞劇《雨過(guò)天晴》，便是這樣一部誕生于戰(zhàn)火紛飛年代的經(jīng)典之作。它由人民藝術(shù)家張拓先生于1944年創(chuàng)作，生動(dòng)地反映了張愛(ài)萍將軍領(lǐng)導(dǎo)的新四軍三師八旅解放陳家港戰(zhàn)斗的經(jīng)過(guò)。她宛如一部波瀾壯闊的史詩(shī)，在烽火歲月里發(fā)揮了不可估量的作用;如同一把火炬，點(diǎn)燃了成千上萬(wàn)仁人志士?jī)?nèi)心深處的民族抗日熱情;又似一聲激昂的號(hào)角，激發(fā)了蘇北廣大軍民誓死保衛(wèi)家園的堅(jiān)定斗志，為根據(jù)地人民提供了寶貴的精神滋養(yǎng)。

張拓，祖籍湖南長(zhǎng)沙，1924年6月9日生于蘇州，是我國(guó)新歌劇藝術(shù)的重要奠基人之一。1938年加入新安旅行團(tuán)后，他的藝術(shù)生涯與革命事業(yè)緊密相連。在新安旅行團(tuán)中，他主持美術(shù)、歌詠、舞蹈等各項(xiàng)活動(dòng)，不斷積累經(jīng)驗(yàn)，提升藝術(shù)素養(yǎng)。1942年，任新安旅行團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，在抗戰(zhàn)艱難時(shí)期編導(dǎo)了舞劇《反進(jìn)行曲》、歌舞劇《雨過(guò)天晴》、話劇《淮陰之戰(zhàn)》等優(yōu)秀作品?？箲?zhàn)勝利后，他先后擔(dān)任蘇北文工團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)、新四軍文工團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)。1952年任華東人民藝術(shù)劇院副院長(zhǎng)，致力于探索歌劇舞劇的民族化和大眾化之路，為我國(guó)藝術(shù)事業(yè)發(fā)展奉獻(xiàn)了畢生心血。

以戲劇形式呈現(xiàn)陳家港戰(zhàn)斗，展現(xiàn)那段復(fù)雜的歷史風(fēng)貌以及三支力量拉鋸式的激烈斗爭(zhēng)，《雨過(guò)天晴》堪稱首創(chuàng)。盡管時(shí)光已悄然流逝81載，但那場(chǎng)充滿血雨腥風(fēng)的戰(zhàn)斗，卻如同一幅永不褪色的畫(huà)卷，深深烙印在人們的記憶中。英雄們用血肉之軀鑄就的精神力量，穿越時(shí)空，至今仍激勵(lì)著后來(lái)人續(xù)前行。

一、創(chuàng)作背景

（一）戰(zhàn)略要地的歷史使命

陳家港，這座坐落于黃海之濱的小鎮(zhèn)，自明清時(shí)期便憑借“淮鹽”聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，因其重要的地理位置成為兵家必爭(zhēng)之地?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，它的戰(zhàn)略意義愈發(fā)凸顯：這里年產(chǎn)原鹽高達(dá)30多萬(wàn)噸，占華中地區(qū)鹽產(chǎn)量的 $60＼%$ ，堪稱名副其實(shí)的“華中金庫(kù)”。特殊的地理位置使其成為多方勢(shì)力爭(zhēng)奪的焦點(diǎn)——日軍設(shè)立“華中鹽業(yè)株式會(huì)社”掠奪資源，國(guó)民黨軍部署稅警團(tuán)武裝護(hù)稅，而新四軍則將解放陳家港視為打破經(jīng)濟(jì)封鎖的關(guān)鍵突破口。1943年春，日偽軍在陳家港修筑14座碉堡并派駐重兵，導(dǎo)致鹽阜抗日根據(jù)地陷入“無(wú)鹽之困”。

（二）苦難土地的覺(jué)醒時(shí)刻

1939年至1944年間，陳家港地區(qū)經(jīng)歷3次殘酷的大“掃蕩”。日軍實(shí)施“三光政策”拆毀鹽灶、殺害鹽工，國(guó)民黨政權(quán)橫征暴斂致使“斗米換斤鹽”的悲慘景象隨處可見(jiàn)。1939年夏的特大海嘯更吞噬2000余人生命，使3萬(wàn)民眾流離失所。在這水深火熱的困境中，新四軍三師師長(zhǎng)黃克誠(chéng)提出“以鹽養(yǎng)戰(zhàn)”戰(zhàn)略方針。同時(shí)，陳家港戰(zhàn)斗是日軍三次掃蕩后，是新四軍戰(zhàn)略反攻的第一仗。通過(guò)此役能打通鹽運(yùn)通道，并開(kāi)展減租減息、土地改革，讓民眾第一次真正擁有土地和鹽田。這些舉措如明燈，喚起了民眾的覺(jué)醒。

（三）文藝輕騎兵的歷史使命

1942年，延安文藝座談會(huì)勝利召開(kāi)。會(huì)后，張拓與戰(zhàn)友把會(huì)議內(nèi)容的電報(bào)翻譯，手工抄寫(xiě)成文字。新安旅行團(tuán)積極響應(yīng)毛澤東“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”的指示，深入鹽阜地區(qū)進(jìn)行采風(fēng)。當(dāng)時(shí)，新四軍雖然已經(jīng)建立了根據(jù)地，但是群眾對(duì)這支“穿著灰布軍裝的隊(duì)伍”仍心存疑慮。1944年春，張愛(ài)萍將軍敏銳地意識(shí)到文藝宣傳的重要性，指示道：“要用文藝武器打破敵人的輿論封鎖，讓老百姓真正認(rèn)識(shí)我們的隊(duì)伍?！边@一指示，猶如一縷春風(fēng)，為《雨過(guò)天晴》的創(chuàng)作提供了直接的動(dòng)力源泉。新安旅行團(tuán)的藝術(shù)家們深知自己肩負(fù)的歷史使命，他們決心用手中的筆和舞臺(tái)，為新四軍發(fā)聲，為廣大民眾帶來(lái)希望的曙光。

二、創(chuàng)作內(nèi)容

（一）藝術(shù)形式的創(chuàng)新選擇

張拓在藝術(shù)領(lǐng)域不斷探索創(chuàng)新，1942年擔(dān)任新安旅行團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)期間曾參與《黃河大合唱》舞臺(tái)設(shè)計(jì)。當(dāng)解放陳家港的捷報(bào)傳來(lái)，他很振奮立即著手創(chuàng)作劇本。那么，采用何種表現(xiàn)形式來(lái)呈現(xiàn)這個(gè)故事，成了他首先要思考的問(wèn)題。這時(shí)，他聽(tīng)說(shuō)團(tuán)里的司務(wù)長(zhǎng)張耀才是陳家港人。于是，張拓迫不及待地叫來(lái)張耀才，詳細(xì)詢問(wèn)陳家港的地形地貌、風(fēng)土人情，以及當(dāng)?shù)鼐用駥?duì)那場(chǎng)戰(zhàn)斗的真實(shí)看法與平常喜愛(ài)的文藝形式。在與張耀才的深入交流中，劇本的腹稿已然在張拓心中逐漸成形。張拓想：老百姓喜歡熱鬧，那么，東北秧歌和淮海鑼鼓能夠先聲奪人，快速渲染現(xiàn)場(chǎng)氣氛。于是他巧妙地把兩種地方戲與話劇敘事的方式相結(jié)合，精心構(gòu)建了“三幕兩場(chǎng)”的獨(dú)特結(jié)構(gòu)：第一幕《苦海深淵》展現(xiàn)鹽工苦難，第二幕《春雷驚蟄》呈現(xiàn)戰(zhàn)斗場(chǎng)景，第三幕《艷陽(yáng)高照》描繪新中國(guó)成立后的新氣象。全劇融入《鹽工號(hào)子》《運(yùn)鹽小調(diào)》等12首原創(chuàng)歌曲，其中《鹽工苦》采用淮海民歌調(diào)式，經(jīng)音樂(lè)家章枚配器后，演出達(dá)到了預(yù)想效果，之后戲曲在鹽阜地區(qū)廣為傳唱。

（二）真實(shí)事件的藝術(shù)升華

爆破班班長(zhǎng)李勇，這一角色原型正是時(shí)任新安旅行團(tuán)司務(wù)長(zhǎng)的張耀才自己?！巴緜?，沖??！”“噠噠噠”一梭子彈射擊聲響起，“李勇”倒下了。臺(tái)下觀看演出前來(lái)尋找弟弟的哥哥張耀武，看到扮相極為逼真的弟弟，一時(shí)情緒激動(dòng)，難以自已，竟舉起手槍高喊“打倒日本帝國(guó)主義！小日本演出中國(guó)去！”這一舉動(dòng)嚇得警衛(wèi)人員連忙上前收槍安撫。原來(lái)，張耀武一直謹(jǐn)遵母親的矚咐，多年來(lái)四處尋找音訊杳無(wú)的弟弟。張耀才在“三百弓”阻擊戰(zhàn)中，展現(xiàn)出了非凡的勇氣和頑強(qiáng)的斗志。當(dāng)時(shí)，他僅帶領(lǐng)3名戰(zhàn)士，便成功引開(kāi)了敵人一個(gè)連的兵力。在戰(zhàn)斗中，他身負(fù)重傷，卻依然堅(jiān)守陣地，頑強(qiáng)戰(zhàn)斗，為鹽警團(tuán)首長(zhǎng)的安全轉(zhuǎn)移贏得了寶貴的時(shí)間。戰(zhàn)后，他因英勇表現(xiàn)被授予“一等功臣”的榮譽(yù)稱號(hào)。劇中“搶鹽突擊隊(duì)”的情節(jié)，同樣取材于真實(shí)的歷史事件。當(dāng)年，新四軍、華中建設(shè)大學(xué)的60名大學(xué)生，遵照陳毅軍長(zhǎng)的命令，組織了“萬(wàn)人運(yùn)鹽隊(duì)”。在長(zhǎng)達(dá)200里的鹽道上，廣大群眾積極響應(yīng)，他們用獨(dú)輪車、扁擔(dān)等簡(jiǎn)陋工具，肩挑背扛，將300噸食鹽運(yùn)往解放區(qū)，創(chuàng)造了“鹽車滾滾達(dá)江淮”的壯麗奇觀。此外，張拓的夫人在劇中扮演二十二團(tuán)女指導(dǎo)員嚴(yán)曉嵐，她憑借出色的表現(xiàn)，贏得了廣大百姓的熱烈掌聲，為這部劇的成功演出增添了一抹亮麗的色彩。

（三）特殊的歷史回響

該劇首演時(shí)，會(huì)標(biāo)上赫然寫(xiě)著：“以筆為槍，以歌為炮”，充分彰顯了其戰(zhàn)斗性與宣傳性。當(dāng)演到“開(kāi)倉(cāng)放鹽”的場(chǎng)景時(shí)，臺(tái)下的群眾被深深感染，自發(fā)地高呼“新四軍萬(wàn)歲！”許多青年鹽工深受觸動(dòng)，當(dāng)場(chǎng)報(bào)名參軍，表達(dá)了他們對(duì)新四軍的擁護(hù)和投身革命的決心。劇中“打倒?jié)h奸汪精衛(wèi)”的臺(tái)詞，巧妙地化用了鹽阜地區(qū)廣為流傳的民謠：“汪精衛(wèi)，賣(mài)鹽汪，賣(mài)了鹽場(chǎng)投東洋”，這種貼近群眾生活的表達(dá)方式，讓觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。張愛(ài)萍將軍看到自己指揮的戰(zhàn)斗經(jīng)過(guò)被搬上舞臺(tái)，心中欣喜不已。這部劇不但極大地提振了軍民的士氣，鼓舞了人民軍隊(duì)投入到抗日殺敵的戰(zhàn)場(chǎng)，而且讓將軍本人信心倍增。在之后的戰(zhàn)役中，他帶領(lǐng)部隊(duì)乘勝追擊，取得了一個(gè)又一個(gè)輝煌的勝利。

當(dāng)張愛(ài)萍將軍得知新安旅行團(tuán)的小團(tuán)員們因缺鹽導(dǎo)致鈣質(zhì)不足，面黃肌瘦時(shí)，他立即特批4麻袋籽鹽給新安旅行團(tuán)，這也體現(xiàn)了他對(duì)文藝戰(zhàn)士們的關(guān)懷。此時(shí)，張耀才已經(jīng)轉(zhuǎn)入戰(zhàn)斗序列部隊(duì)，當(dāng)他聽(tīng)說(shuō)有“回娘家”給新安旅行團(tuán)送鹽的機(jī)會(huì)時(shí)，主動(dòng)請(qǐng)纓。他帶領(lǐng)一個(gè)班的戰(zhàn)士，不畏艱險(xiǎn)，從陳家港一路穿過(guò)層層封鎖線，最終順利把鹽送到了淮安新安旅行團(tuán)駐地，受到了左林團(tuán)長(zhǎng)的高度贊許和熱烈歡迎。

三、全局影響力

（一）從戰(zhàn)場(chǎng)到劇場(chǎng)的精神共振

1944年秋，新四軍第三師為慶祝反“掃蕩”大捷，在阜寧縣益林戰(zhàn)役前線召開(kāi)祝捷大會(huì)。會(huì)上，新安旅行團(tuán)首次公演了大型秧歌劇《雨過(guò)天晴》。這場(chǎng)文藝盛宴吸引了四面八方的老百姓趕來(lái)觀看，操場(chǎng)上人山人海，熱鬧非凡。傷員們躺在擔(dān)架上觀看，也沉浸在精彩的演出中;不少戰(zhàn)士雖然身負(fù)重傷，卻依然帶傷加入合唱，現(xiàn)場(chǎng)氣氛熱烈而感人。當(dāng)演到“開(kāi)倉(cāng)放鹽”的場(chǎng)景時(shí)，臺(tái)下的群眾被深深感染，自發(fā)地高呼“新四軍萬(wàn)歲！”許多青年鹽工深受觸動(dòng)，當(dāng)場(chǎng)報(bào)名參軍，表達(dá)了他們對(duì)新四軍的擁護(hù)和投身革命的決心。這些演出受到了廣大軍民的熱烈歡迎，極大地鼓舞了士氣。

1945年8月15日，日本宣布無(wú)條件投降，但盤(pán)踞在高郵古城內(nèi)的日偽軍仍負(fù)隅頑抗。12月19日，華中野戰(zhàn)軍發(fā)動(dòng)了高郵戰(zhàn)役。攻打高郵城前夕，陶勇司令員深知文藝宣傳對(duì)動(dòng)員軍民、鼓舞士氣的重要作用，要求戰(zhàn)前演出。他指示新安旅行團(tuán)上演《雨過(guò)天晴》和皮影戲《放下你的鞭子》。為了渲染氣氛，喚起大家的戰(zhàn)斗熱情，新安旅行團(tuán)安排骨干演員上場(chǎng)。響水籍戰(zhàn)士張耀才擔(dān)任班長(zhǎng)，張拓團(tuán)長(zhǎng)愛(ài)人出演女主角，他們的精彩表演為演出增色不少。鹽城籍團(tuán)員崔士臣在演出中也發(fā)揮了重要作用。當(dāng)時(shí)，演出皮影戲需要馬燈，然而派出的人員卻一盞馬燈也沒(méi)借到，眼看戰(zhàn)斗即將開(kāi)始，左林團(tuán)長(zhǎng)急得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。關(guān)鍵時(shí)刻，熟悉地方工作的崔士臣臨危受命，他帶著一名戰(zhàn)士，深入淮安、淮陰兩地的漁村，四處奔走。僅用兩天時(shí)間，他就借到了20盞馬燈，如期完成了前期準(zhǔn)備任務(wù)。這些文藝演出，為部隊(duì)提供了強(qiáng)大的精神動(dòng)力。在文藝的鼓舞下，新四軍僅用一周時(shí)間攻克了高郵城。戰(zhàn)后，陶勇司令員感慨地說(shuō)：“拿下高郵，新安旅行團(tuán)的小演員們功不可沒(méi)??！”

1945年9月3日，日本投降后，據(jù)守兩淮的頑敵與偽軍拒不投降。新四軍果斷發(fā)動(dòng)了強(qiáng)大的“兩淮戰(zhàn)役”。在祝捷大會(huì)上，新安旅行團(tuán)迅速突擊編排了話劇《淮陰之戰(zhàn)》，并公演了大型秧歌劇《雨過(guò)天晴》。廣場(chǎng)上人頭攢動(dòng)，演出轟動(dòng)了兩淮地區(qū)，再次展現(xiàn)了文藝在革命戰(zhàn)爭(zhēng)中的巨大力量。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，《雨過(guò)天晴》秧歌劇除了在益林、攻克高郵、解放“兩淮”等重要戰(zhàn)役中演出外，還在蘇中、蘇北根據(jù)地的各大縣鄉(xiāng)進(jìn)行了127場(chǎng)巡演，觀眾人數(shù)高達(dá)十多萬(wàn)人次。這部劇的廣泛演出，豐富了根據(jù)地人民的文化生活，為革命文藝事業(yè)的發(fā)展注入了新的活力。

在那段艱苦的歲月里，新四軍用生命保護(hù)人民，而人民也冒著危險(xiǎn)護(hù)佑子弟兵。1945年，在阜東海邊，敵人的馬隊(duì)正從大道上通過(guò)，而新旅團(tuán)員們由于連日奔波，仍縮在蒿草中熟睡。一位鹽民老大娘發(fā)現(xiàn)后，一眼認(rèn)出他們是小新四軍，立即叫醒他們，并隨手用蒿草把他們仔細(xì)掩蓋好。事后，新旅團(tuán)員們滿懷深情地說(shuō)：“這是多好的人民??！他們就像母親愛(ài)護(hù)孩子一樣。”這種軍民魚(yú)水情深的感人故事，在這片土地上不斷上演，成為革命勝利的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

（二）歷史記憶的當(dāng)代傳承

《雨過(guò)天晴》這部劇通過(guò)“鹽”這一特殊意象，巧妙地構(gòu)建起“經(jīng)濟(jì)封鎖- 軍事斗爭(zhēng)- 文化覺(jué)醒”的敘事邏輯，具有深刻的思想內(nèi)涵和獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。其藝術(shù)創(chuàng)新之處被評(píng)價(jià)為“開(kāi)辟了鹽文化戲劇的新范式”。劇中“鹽工變民兵，鹽場(chǎng)變戰(zhàn)場(chǎng)”的經(jīng)典情節(jié)，對(duì)后來(lái)的戲劇、文學(xué)作品創(chuàng)作產(chǎn)生了直接而深遠(yuǎn)的影響。如今，鹽城新四軍紀(jì)念館、黃花塘新四軍紀(jì)念館、淮海農(nóng)建三師歷史陳列館、海鹽紀(jì)念館復(fù)原了當(dāng)年的舞臺(tái)裝置和運(yùn)鹽工具，讓人們能夠更加直觀地感受那段歷史。在劇場(chǎng)中，當(dāng)熟悉的《鹽工號(hào)子》響起時(shí)，觀眾席上常常能看到白發(fā)蒼蒼的新四軍后代，他們眼中閃爍著淚光，跟著節(jié)奏輕拍大腿，仿佛又回到了那段激情燃燒的歲月。張耀才把《雨過(guò)天晴》秧歌劇帶到了“農(nóng)建三師”，并積極組建文工團(tuán)。在艱苦的開(kāi)墾黃海灘涂過(guò)程中，演出《雨過(guò)天晴》大大激勵(lì)了農(nóng)建三師的戰(zhàn)友們，他們?cè)诖驌魯橙伺c同自然斗爭(zhēng)中，同樣展現(xiàn)出了英勇無(wú)畏的雄心膽魄，最終創(chuàng)造了一座蘇北的米糧倉(cāng)。張耀才帶病回鄉(xiāng)復(fù)員以后，依然心系文藝事業(yè)，在生產(chǎn)大隊(duì)組建了文藝宣傳隊(duì)。他親自導(dǎo)演、編寫(xiě)劇本，同時(shí)把《雨過(guò)天晴》秧歌劇帶到田頭、城鎮(zhèn)街道廣場(chǎng)進(jìn)行宣傳。精彩的表演贏得了廣大干部和市民的一片贊揚(yáng)，激起了全鎮(zhèn)人民的革命熱情，豐富了當(dāng)?shù)氐奈幕睢?/p>

這部誕生于戰(zhàn)火中的戲劇經(jīng)典，宛如用鹽粒般晶瑩的藝術(shù)語(yǔ)言，精心鐫刻下中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人民改天換地的壯麗歷史篇章。它不僅是鹽阜兒女的集體記憶，更是中國(guó)革命文藝史上一座永不褪色的精神豐碑。它將永遠(yuǎn)激勵(lì)著后人，銘記歷史，珍惜和平，為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興而不懈奮斗。

作者單位：響水縣新四軍研究會(huì)責(zé)任編輯：魏夢(mèng)婷