關(guān)于胡琴改良的探索和嘗試

引言

胡琴的改良可追溯至20世紀(jì)初，但系統(tǒng)性、科學(xué)化的改良始于20世紀(jì)20年代。

當(dāng)時(shí)周少梅、周榮根等人就著手改良二胡，他們加長琴桿至90厘米，增大琴筒并改用蟒蛇皮，提升了二胡的音量和音色。以劉天華為代表的音樂家在那個(gè)時(shí)代也嘗試對二胡進(jìn)行了系統(tǒng)性改革，包括定弦方式、演奏技巧、教學(xué)體系等方面的革新，使其從民間伴奏樂器發(fā)展為獨(dú)奏樂器。上世紀(jì)50年代初期，胡琴泰斗陳振鐸先生也曾嘗試對胡琴形制進(jìn)行改良，他曾設(shè)計(jì)了前八角后圓的二胡，并經(jīng)董玉光先生制作完成。而更早期的胡琴改良嘗試則可追溯至宋代馬尾胡琴的形制演變，但近代改良的里程碑則集中在20世紀(jì)上半葉。

數(shù)十年來，胡琴改良的成果涉及形制與結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新、音域與功能的擴(kuò)展、材料與工藝的突破等多個(gè)方面。

胡琴作為中國傳統(tǒng)樂器中的重要一員，隨著時(shí)代的發(fā)展和音樂風(fēng)格的多樣化，其在音域、音量、音色等方面的局限性逐漸凸顯。改良胡琴旨在拓展其音域、擴(kuò)大音量，使其能夠適應(yīng)更多的音樂作品和演奏需求。通過改進(jìn)琴身結(jié)構(gòu)、琴弦材質(zhì)等，增加高音和低音的表現(xiàn)能力，從而滿足不同風(fēng)格音樂對音域的要求。

改良胡琴還能夠提高胡琴的演奏性能。改良后的胡琴可在琴弦張力、琴弓設(shè)計(jì)等方面進(jìn)行優(yōu)化，使得演奏者在技巧發(fā)揮、音準(zhǔn)控制等方面更加得心應(yīng)手，降低演奏難度，提高演奏的精準(zhǔn)度和流暢性。

一 改良奚琴

奚琴最早記載可追溯至唐代，其名稱與形態(tài)在不同歷史文獻(xiàn)和詩歌中均有體現(xiàn)。北宋學(xué)者陳腸在《樂書》中明確記載：“奚琴本胡樂也”，指出其源于北方少數(shù)民族音樂，并描述了其早期以竹片摩擦琴弦的演奏方式。宋代之后，奚琴逐漸改用馬尾弓，琴筒材質(zhì)多為木制，琴弦為蠶絲。宋代壁畫（如陜西榆林石窟）和石刻中出現(xiàn)的馬尾弓拉奏圖像，為奚琴琴弓的改良提供了實(shí)物證據(jù)。

幾年前，筆者嘗試改良奚琴。原始奚琴頭部是竹根自然形成的彎頭，而筆者改良的奚琴在琴頭上安裝了一個(gè)小龍頭，其他部位沒變。筆者在琴筒下面的琴托上分別裝了兩個(gè)小軸（吉它軸），一個(gè)穿外弦，一

個(gè)穿里弦，采用的是傳統(tǒng)絲弦，主要靠下面小軸來調(diào)弦。把兩個(gè)軸分別調(diào)音，與二胡調(diào)弦一樣，將外弦調(diào)成A（是G調(diào)2），內(nèi)弦調(diào)成D（是G調(diào)5）。小軸還有微調(diào)功能。改良后的奚琴音域比現(xiàn)代二胡低一個(gè)八度。

改良后的奚琴不但有低音，而且還有貝低音，這就彌補(bǔ)了二胡沒有貝低音的功能。因奚琴沒有千斤，在拉各種調(diào)式的曲子時(shí)，具有靈活性，可隨意換調(diào)，只要懂二胡四種指法的，就可以任意轉(zhuǎn)調(diào)（圖1）。

此奚琴適宜模仿人聲，滑音方便，大二度、小二度、八度滑音均十分清晰、干凈，用在傳統(tǒng)音樂中極具傳統(tǒng)風(fēng)味。

二、胡琴的改良

根據(jù)錢樹信老師于2006年編著的《避暑山莊宮廷音樂》一書對胡琴的記載：“竹柄椰槽面桐，通長三尺零七分（約102.321厘米），柄長二尺七寸八分（約92.57厘米），槽八分四厘（約2.7厘米），高二寸二分（大約5.5033厘米）。木端三寸八分（約9.652厘米），穿孔扣弦，曲首長五寸六分（14.224厘米），下際安裝山口，鑿孔通后兩軸綰弦，長三寸，槽面正中設(shè)柱。山口至柱二尺零三分（約67.66厘米）。竹弓系馬尾八十一莖，長八寸七分（約28.97厘米），軋之?！痹加涊d的桿料就是現(xiàn)代的一種金絲竹桿，也稱“擔(dān)子”，筒是椰殼制成，軸子用黃羊木制成，采用傳統(tǒng)絲弦，弓子用竹桿、馬尾制成，有千斤。

經(jīng)筆者改良后的胡琴，保持原始樣式不變，主要在功能上進(jìn)行了改良： ① 采用絲弦，拉奏時(shí)，能把傳統(tǒng)音樂演奏出原汁原味的效果，例如：滑音清晰度高，模仿人聲效果極佳，無論是大二度、小二度、滑

音都非常清楚； ② 換成鋼弦，二胡弦，可以拉現(xiàn)代曲子，音色極有傳統(tǒng)風(fēng)味，例如：拉《二泉映月》非常有歷史感和傳統(tǒng)韻味； ③ 換成一根粗里弦，一根細(xì)外弦，調(diào)成同度，如把里外都調(diào)成

G調(diào)“5”時(shí)，也可以拉黃梅戲唱段，外弦拉女聲，里弦拉男聲，最后再拉男女聲合唱。筆者是用四胡弓子才能拉出合聲效果的，演奏方法：拉男女聲合唱時(shí)，用四胡弓子同時(shí)推或拉，使兩根弦發(fā)出不同粗細(xì)的聲音，一個(gè)是低八度，一個(gè)是高八度，同時(shí)演奏出男、女合聲音色，不過這個(gè)改良還屬初級階段，需要進(jìn)一步改進(jìn)和完善（圖2）。

改良的意義就是由傳統(tǒng)樂器向現(xiàn)代二胡的方向發(fā)展，主要是體現(xiàn)多功能、多種音色和新老演奏方法的結(jié)合，有多重性和實(shí)用性。筆者改良的胡琴仍在承德避暑山莊宮廷音樂中（承德清音社）長期使用，因此，改良制作這件傳統(tǒng)胡琴樂器顯得尤為重要，具有傳承意義。

三、雙弦奚琴的改良

筆者對雙弦奚琴的改良也是根據(jù)奚琴制式加上傳統(tǒng)四胡的功能進(jìn)行改良的。四胡是蒙古族、達(dá)翰爾族、錫伯族、赫哲族、漢族等皆使用的拉弦樂器。因有四根弦而得名。

四胡歷史悠久，聲音渾厚，可用于獨(dú)奏、合奏、說唱、戲曲伴奏等。四胡早在清朝承德避暑山莊宮廷音樂中就已是宮廷樂器了，是一件少數(shù)民族風(fēng)格濃郁的代表性樂器。原始四胡由共鳴筒、琴頭、琴桿，琴軸、千斤、琴碼、琴弦和竹桿雙馬尾等部分組成，而筆者改良后的雙弦奚琴，是按原始奚琴樣式改良的，同時(shí)有四根弦，所以才叫雙弦奚琴（圖3）。

原始四胡頭是朝后彎的，改良后的奚琴頭是向前彎的。琴桿采用紅木，長82厘米，琴筒竹制，圓型，長18厘米，直徑10厘米，壁厚0.8厘米，筒前蒙有桐木板，琴頭有骨頭片，木制千斤，兩根軸是用核桃和黃羊木制成，直徑長12厘米。軸的制作過程：先在核桃上打出1.5厘米眼，掏空里面的桃仁，再把黃羊木做成1.5厘米粗的軸桿，把三個(gè)大、中、小的核桃打

上軟膠用軸桿穿到一起，這樣改良的軸子就做成了。改良完的軸子外觀好看，手把擰弦合適，不打滑，使用方便，安裝在下面的小軸是用吉它軸裝在琴筒下面琴托上，分別穿一弦和四弦（圖4）。穿弦方法：先將一經(jīng)過多次對比試驗(yàn)，兩者調(diào)弦差距非常大。用四胡調(diào)四根弦，調(diào)準(zhǔn)后大概要2到3分鐘，筆者親自試驗(yàn)改良后的雙弦奚琴，調(diào)弦只需幾秒鐘就能快速調(diào)準(zhǔn)弦，大大縮短了調(diào)弦時(shí)間，這也是改良的成果之一（圖5）

弦和二弦穿入上面外大軸孔眼里擰緊弦軸，然后再把三弦和四弦以同樣的方法穿入上面大軸孔眼里然后擰緊弦軸，下面一弦穿在小軸的軸眼里，二弦掛在下面琴托穿弦釘上，三弦掛在下面琴托穿弦釘上，最后把四弦穿入小軸眼里，四根弦都掛好就可以調(diào)弦了。調(diào)弦方法是先將上方外大軸把兩根弦同時(shí)擰緊，用大軸先把二弦調(diào)成G調(diào)“5”，再用下面外小軸把一弦調(diào)成G調(diào)“2”，這樣就成了“5.2”弦了，然后再用上面里大軸把三弦調(diào)成G調(diào)“2”，然后再用下面小軸把四弦調(diào)成G調(diào)“5”，里面兩根弦調(diào)完也是“5.2”弦。四根弦都調(diào)成G調(diào)（5.2.5.2），這樣就可以演奏了。這種調(diào)弦方法改良后用起來非常方便。當(dāng)演奏完曲目時(shí)，把四根弦用上面大軸松弦，四根弦就會同時(shí)松下來了。如果再想演奏，可以用上面大軸一次性地把里外兩根弦都調(diào)稱“5.2”弦，速度快，準(zhǔn)確度高。原因是：兩根鋼弦同時(shí)受力，同時(shí)能一次性達(dá)到要調(diào)的音高，只要經(jīng)過幾次沉弦穩(wěn)定后，就能保持拉力、張力和松緊度不變，再也不用像四胡四根弦那樣一根一根的調(diào)弦了。經(jīng)過改良后的雙弦奚琴，調(diào)琴弦時(shí)不僅省力，還節(jié)省了調(diào)弦時(shí)間。筆者用四胡與雙弦奚琴

樂器改良是一種進(jìn)步，而不是把某種樂器改頭換面就是改良，應(yīng)該是把傳統(tǒng)樂器的不足之處給予彌補(bǔ)，增加其演奏功能，讓新的功能被更多的人所接受并被運(yùn)用到演奏中，發(fā)揮改良樂器的作用，這樣的樂器改良才具有意義。

胡琴改良并非否定傳統(tǒng)，而是通過科學(xué)化、系統(tǒng)化的創(chuàng)新，使這一古老樂器在現(xiàn)代音樂生態(tài)中煥發(fā)新生，成為連接傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的文化橋梁。未來，隨著材料科技與聲學(xué)研究的深入，胡琴改良或?qū)⒃谝羯珎€(gè)性化、智能化演奏等領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)更大突破。改良也是為了推動胡琴的普及和傳承，使其更符合現(xiàn)代人的審美和音樂需求，吸引更多人學(xué)習(xí)和演奏胡琴，從而促進(jìn)這一傳統(tǒng)樂器在當(dāng)代社會的持續(xù)發(fā)展和傳承（圖5）。