揚(yáng)琴的弦軌排序研究與其應(yīng)用

引言

揚(yáng)琴的弦軌概念是受鐵路列車路軌之間關(guān)系的啟發(fā)，意在形容揚(yáng)琴裝配時(shí)將琴馬條上琴馬柱（琴馬牙）張弦后，每組琴弦向兩側(cè)延伸形成一條琴弦線路，這條線路獨(dú)立與對(duì)應(yīng)的掛弦軸和調(diào)音軸連接，不得與其它琴弦線路交叉。我們可以把一組琴弦線路形容成琴弦延伸的一條軌道，簡稱“弦軌”。目前，把“弦軌”概念作為揚(yáng)琴琴面設(shè)計(jì)的一個(gè)專業(yè)術(shù)語，在業(yè)內(nèi)還是陌生的。盡管如此，仍期望弦軌的概念普及之后會(huì)在樂器的設(shè)計(jì)與制作中產(chǎn)生積極作用。

首先讓我們感受弦軌現(xiàn)象的存在，例如箏、現(xiàn)代箜篌、鋼琴等樂器在設(shè)計(jì)制作中把琴弦線路（弦軌）作為它的外部特征之一。鋼琴琴弦線路通過的是一種連體琴馬，箏類樂器的是獨(dú)體琴馬，其弦軌是依次排列為序。而揚(yáng)琴既有稱為琴馬條的連體琴馬，還有琴馬牙數(shù)量不等的條狀或獨(dú)體琴馬形態(tài)，如高音馬條、中音馬條、次中音馬條和低音馬條及三或四個(gè)組成的高半音馬、低半音馬和獨(dú)馬。這些琴馬的擺放似乎隨意性很強(qiáng)，使弦軌順序可隨意變化。

本文觀察和研究弦軌為切入點(diǎn)，結(jié)合各類型制揚(yáng)琴的弦軌情況，研究弦軌與揚(yáng)琴琴馬條之間的關(guān)系和弦軌的排序規(guī)律，從中發(fā)現(xiàn)并解決問題。

弦軌概念的發(fā)現(xiàn)與現(xiàn)狀

從傳統(tǒng)的兩排馬揚(yáng)琴說起“弦軌”會(huì)更為直接。兩排琴馬的揚(yáng)琴張弦時(shí)，一軌在琴馬上，另一軌在琴馬柱之間，屬雙弦軌式排列。我們把“左側(cè)偏上擺放的高音琴馬的琴弦線路稱為第一弦軌，把右側(cè)交錯(cuò)成右下的另一條低音馬條上的琴弦線路稱為第二弦軌”。按此推理，三排馬揚(yáng)琴為三軌式排列，四排馬揚(yáng)琴為四軌式排列，有幾排琴馬就有幾條弦軌，這些琴弦除第一組架在琴馬柱上，其余各組琴弦一律在兩個(gè)琴馬柱的U形空間位置穿過，形成弦軌。我們把縱向琴馬柱之間的空間稱為“琴弦通道”，比如左一琴馬條有13個(gè)琴馬柱，那就會(huì)有12條琴弦通道。在每個(gè)通道內(nèi)，通過的弦軌數(shù)量不盡相同，但弦軌的順序及定位相對(duì)固定。即是左上高音琴馬條到右下低音琴馬條縱向排序，“琴馬條左上右下的排列法”逐漸形成了習(xí)慣性的規(guī)則。這里的左上的高音琴馬條實(shí)際是沿用兩排馬揚(yáng)琴的高音馬條做標(biāo)準(zhǔn)定位，這個(gè)琴馬條上的琴弦為第一弦軌，其它琴弦條上的琴弦線路順次排列稱呼（改革揚(yáng)琴在左側(cè)增加琴馬條后，稱呼有所調(diào)整）。例如402型揚(yáng)琴，高音馬條對(duì)應(yīng)的是第一軌，中音馬條對(duì)應(yīng)的是第二軌，直到低音馬條對(duì)應(yīng)的第四軌。形成了“高、中、次、低”的四排琴馬條對(duì)應(yīng)“一、二、三、四”弦軌。確定了弦軌的縱向順序關(guān)系。

從世界揚(yáng)琴類樂器的弦軌狀況分析，歐洲的揚(yáng)琴屬縱向擴(kuò)展，大多是雙弦軌式揚(yáng)琴；而中國的揚(yáng)琴改革是橫向擴(kuò)展，以增加琴馬條為標(biāo)志，屬多弦軌揚(yáng)琴。近七十年的揚(yáng)琴改革，經(jīng)歷了三軌、四軌、五軌和六軌階段。以402型揚(yáng)琴反映四至五個(gè)弦軌變化的第三和第六通道形態(tài)為例。注意第三通道的弦軌間距是五軌平分，第六通道的軌距間距是四軌平分，軌距是隨通道具體情況而變化的，圖1為樂海樂器揚(yáng)琴制作弦軌示意圖例。

在中國揚(yáng)琴由兩排琴馬發(fā)展到四排甚至六排琴馬的過程中，弦軌概念一直是被忽視的。演奏員也覺得這沒有什么可重視的，因?yàn)榭吹降亩嗍蔷鶆蚍峙錉顟B(tài)，沒有發(fā)現(xiàn)異常。甚至有些揚(yáng)琴經(jīng)改革明顯地調(diào)整了弦軌順序卻在音位表上看不到區(qū)別。例如，以廣東陳照華先生等人研制的1978年獲文化部科技獎(jiǎng)的“紅棉牌十二平均律揚(yáng)琴”（下稱紅棉揚(yáng)琴）為例。它有中國最早在原揚(yáng)琴高音琴馬左側(cè)又增加一排倍高音馬的設(shè)計(jì)，擺在原高音琴馬左下的方向，實(shí)際上形成了第二弦軌的狀態(tài)。它在最初的四排琴馬形態(tài)時(shí)，自左排列弦軌的順序?yàn)槎⒁?、三、四，增加至五排琴馬后，仍保持了二、一、三、四+五這個(gè)特點(diǎn)（這里弦軌的順序仍以401型揚(yáng)琴的高音琴馬條為第一弦軌。）1981年初，筆者曾建議陳老師將高音琴馬與倍高音琴馬對(duì)調(diào)形成左起一、二、三、四的弦軌順序，并動(dòng)手完成。但生產(chǎn)廠家因產(chǎn)品獲獎(jiǎng)已經(jīng)定型不同意改動(dòng)。據(jù)研發(fā)者陳照華教授介紹，這種琴的弦軌變化是為了演奏廣東揚(yáng)琴作品時(shí)呈現(xiàn)“揚(yáng)琴演奏八度時(shí)雙手呈一條平線”。因此，現(xiàn)在看來，它的高音琴馬與增加的倍高音琴馬的弦軌設(shè)計(jì)是倒置的，也就是高音琴馬條占第一軌，倍高音馬條占第二軌，把中音、次中音和低音琴馬條保持在第三、四、五弦軌。圖2中，紅線表示的是原高音琴馬線路，為第一弦軌，黃色為新增的倍高音馬為第二弦軌，“中、次、低”馬條仍為藍(lán)色的三、四、五弦軌。

參照402型揚(yáng)琴為標(biāo)準(zhǔn)的設(shè)計(jì)習(xí)慣，紅棉揚(yáng)琴的弦軌設(shè)計(jì)使其琴馬條之間通道的弦軌順序發(fā)生變化，導(dǎo)致各個(gè)音位間橫斜向的坐標(biāo)數(shù)值發(fā)生變化。從科學(xué)研究的角度看待這種情況，因弦軌順序?qū)е乱粑坏慕Y(jié)構(gòu)距離變化了，在這種各音位之間相對(duì)固定的距離或多或少發(fā)生了變化，雖毫厘變化卻理念不同，應(yīng)屬基因式變化。

對(duì)比一下兩種五排琴馬揚(yáng)琴的弦軌設(shè)計(jì)，見圖3。

如圖2與圖3所示，紅棉揚(yáng)琴五排琴馬的弦軌順序?yàn)槎?、一、三、四、五。黃線表示新增加的倍高音弦軌在原紅線表示的高音琴馬左下位置。

改良型501型揚(yáng)琴（琴馬數(shù)量有變但弦軌規(guī)律不變），圖4中黃色為新增琴馬條為第一弦軌，紅色為原高音琴馬弦軌，其它順延為三、四、五弦軌。501型揚(yáng)琴五排琴馬條的縱向排序沿用了左上右下的習(xí)慣，黃線表示的倍高音馬條的弦軌在原紅線表示的高音琴馬弦軌左上位置，實(shí)際上成為了第一弦軌。因此，其弦軌按左上右下排序法定為第一弦軌。501型揚(yáng)琴的弦軌順序?yàn)樽笃鹨弧⒍?、三、四、五?/p>

以上是國內(nèi)揚(yáng)琴制作的弦軌順序現(xiàn)狀，實(shí)踐證明，不同的弦軌設(shè)計(jì)會(huì)產(chǎn)生不同的音位排列距離。

二、弦軌狀態(tài)是揚(yáng)琴制作工藝的一個(gè)知識(shí)點(diǎn)

讓我們再來分析全國普遍應(yīng)用的402型揚(yáng)琴。可以發(fā)現(xiàn)402型揚(yáng)琴在弦軌設(shè)計(jì)方面并不是規(guī)范的。僅以高音區(qū)域?yàn)槔?02型揚(yáng)琴的高半音馬共有3個(gè)琴柱，均占第二弦軌，把本應(yīng)設(shè)置在第二弦軌的中音琴馬最上面的兩個(gè)琴馬的弦軌占了，生產(chǎn)者只能將中音琴馬弦軌設(shè)置在第三弦軌上，并盡可能向上移位調(diào)整。即使這樣，在這個(gè)局部把原來36mm的琴馬柱的間距縮小了。中音琴馬條要分成大小頭進(jìn)行裝配。由于琴馬間距產(chǎn)生變化，對(duì)中音馬增加的這兩組琴弦的音位演奏要格外小心。也許這是不常用音區(qū)，人們不太注意，就這樣保留下來了，并形成自然習(xí)慣，見圖5。

圖5所示402揚(yáng)琴中音琴馬的第一和第二琴馬柱的間距為 32.4mm ，比正常36mm各縮小了近 3mm 。這是高音琴馬的第二、三通道的琴馬柱之間由4條弦軌變?yōu)?條弦軌時(shí)調(diào)整弦軌間距及軌序所造成的現(xiàn)象。

402型揚(yáng)琴的高音區(qū)弦軌順序雖然改為二、一、三、四、五，但在中高音區(qū)及主體的弦軌順序仍為一、二、三、四，在低音區(qū)增加音位后形成局部五排琴馬，也沿用一、二、三、四、五的弦軌順序。402揚(yáng)琴保持了中國揚(yáng)琴弦軌順序的基本特點(diǎn)。

分析402揚(yáng)琴弦軌順序變化的原因，是不同時(shí)期揚(yáng)琴改革理念不同。如改革初期完成之后，后期改革做出補(bǔ)充式調(diào)整。但只考慮增加音位，沒有考慮弦軌概念。因此出現(xiàn)了弦軌順序臨時(shí)調(diào)整，造成每排琴馬條上的琴馬牙間距和角度相近卻不相等。尤其在琴面的上半部琴馬距有寬有窄，音與音距離的遠(yuǎn)近更是五花八門。大多數(shù)演奏員靠目測距離和肌肉記憶來擊準(zhǔn)音位并逐步適應(yīng)，沒有提出異議?，F(xiàn)在從樂器完善的角度觀察一些細(xì)節(jié)情況，會(huì)發(fā)現(xiàn)揚(yáng)琴改革過程中尚存有不合理性。筆者試圖從研究弦軌關(guān)系的角度找出琴馬條上每組琴弦的弦軌設(shè)計(jì)可能存在的漏洞，找到可以解決的調(diào)整方案，做出積極的建議。這正是本文提出“弦軌”概念研究所期望的。

三、揚(yáng)琴弦軌的理論研究與實(shí)用意義

查閱揚(yáng)琴制作的相關(guān)資料，未發(fā)現(xiàn)揚(yáng)琴“弦軌”的說法，也未發(fā)現(xiàn)相關(guān)的論述。那么，研究它的意義在哪里呢？筆者認(rèn)為：樂器科研的著眼點(diǎn)不但要宏觀把握研發(fā)的方向與目的，更要注意樂器研發(fā)的細(xì)節(jié)。因?yàn)榧?xì)節(jié)是構(gòu)成事物本身的基本條件，微小的差異可以決定事物的性質(zhì)屬性。例如材料的處理、琴弦的研制、音色的鑒別、優(yōu)質(zhì)的標(biāo)準(zhǔn)等，都有從細(xì)節(jié)上來判定的特點(diǎn)。弦軌研究的發(fā)現(xiàn)與利用，就是揚(yáng)琴制作科研中新的著眼點(diǎn)之一。

科學(xué)的發(fā)現(xiàn)與研究，往往來源于社會(huì)活動(dòng)的觀察與思考，從實(shí)用角度深入研究弦軌，至少已經(jīng)發(fā)現(xiàn)不同琴型的弦軌設(shè)計(jì)有所不同。從中找出特點(diǎn)和規(guī)律，利用新的視角來發(fā)現(xiàn)問題和解決問題。正是揚(yáng)琴弦軌現(xiàn)象研究的意義。

有一點(diǎn)需要說明，弦軌是根據(jù)音位排列的需要而派生的技術(shù)環(huán)節(jié)，是音位形成的基礎(chǔ)條件。如果是研究歐洲的揚(yáng)琴，它以縱向擴(kuò)展為主，始終保持雙弦軌的特點(diǎn)，弦軌研究無實(shí)用意義。而中國揚(yáng)琴改革的橫向擴(kuò)展過程中，產(chǎn)生如此多元的弦軌概念是中國揚(yáng)琴制作實(shí)踐需要的。例如金翎601型揚(yáng)琴為擴(kuò)展音域而增加的六排琴馬設(shè)置；龍吟揚(yáng)琴與虎嘯揚(yáng)琴右下角有特色的低半音馬音位；云鶯揚(yáng)琴和鳳鳴揚(yáng)琴在高低音區(qū)的音位增加等方面，都有著弦軌設(shè)計(jì)的考慮，凡生產(chǎn)實(shí)踐中需要的內(nèi)容均有思考研究的意義。

四、弦軌的應(yīng)用與變化

在以傳統(tǒng)工藝制作的揚(yáng)琴品種中，琴馬條最多的是“金翎601-A和601-B型揚(yáng)琴”。這種六排琴馬的揚(yáng)琴在弦軌設(shè)計(jì)中，保持了傳統(tǒng)的左起一、二、三、四、五、六弦軌對(duì)應(yīng)六排琴馬的規(guī)律。正因?yàn)橄臆壴O(shè)計(jì)順應(yīng)了中國揚(yáng)琴弦軌概念的基本規(guī)律，使音位排列與演奏手法和402揚(yáng)琴的演奏手法完全相同，易于具有402揚(yáng)琴演奏基礎(chǔ)的人使用。圖6為音域?qū)捛已葑喾奖愕慕痿?01-A、B型揚(yáng)琴弦軌示意圖。

為說明弦軌在揚(yáng)琴制作中的不同，本文舉出一款特殊的實(shí)例：這是一臺(tái)七排琴馬的電揚(yáng)琴，又稱“谷奇琴”（一種電聲揚(yáng)琴），它的音位排列原則與402揚(yáng)琴有所不同，觀察它的弦軌設(shè)計(jì)是左低右高式，這種不同概念的音位與弦軌設(shè)計(jì)及不同的演奏方式曾引起業(yè)內(nèi)關(guān)注，見圖7。圖中左側(cè)黃色表示為第一弦軌，其中它的一、二、四和五弦軌是中斷式弦軌，用黃色、橙色、綠色、藍(lán)色表示，圓圈點(diǎn)是掛弦軸。7個(gè)琴馬條只有紅色第三、淺綠色第六弦軌和粉色第七弦軌共三組是連通琴體兩側(cè)的。

谷奇琴新增兩個(gè)黃色和橙色的倍高音弦軌在紅線之下，其他各色弦軌均在右上二、三、四、五。

這種揚(yáng)琴的弦軌順序從左下為最高音馬條起，7條琴馬自左向右上排序。是倒置的七六五四三二一共七條弦軌。越是低音，弦軌順序越偏右上，弦軌順序明顯與402型揚(yáng)琴不同，音位呈橫向四五度排列，這種排列更強(qiáng)調(diào)八度演奏的平行感，與402型揚(yáng)琴的演奏習(xí)慣與音位排列差異較大。每個(gè)音位僅用一根琴弦，弦軌的間距雖密集，但有4條琴馬的弦軌不連通琴體兩側(cè)，在電木板琴面上用鏢絲釘掛弦的，故能容下七排琴馬，即，7條弦軌排序在一個(gè)通道之中。但從弦軌這一角度看待這種設(shè)計(jì)，也許會(huì)有改變某些突破傳統(tǒng)弦軌設(shè)計(jì)理念的啟發(fā)。

結(jié)語

提出弦軌概念并做出初步探討，也許是幼稚的不成熟想法。但從本文總結(jié)后的內(nèi)容中思考，隱隱感到從弦軌研究的角度看待各種揚(yáng)琴的弦軌現(xiàn)象是可行和值得關(guān)注的。筆者在樂海樂器曾做過調(diào)整402型揚(yáng)琴高音區(qū)弦軌順序的實(shí)踐，雖然沒能普及但是可行的，對(duì)研發(fā)產(chǎn)品和規(guī)范弦軌順序有著積極的意義。

故此，在長期的生產(chǎn)實(shí)踐中，發(fā)現(xiàn)和總結(jié)事物的細(xì)節(jié)且形成科研切入點(diǎn)，能更好地了解揚(yáng)琴外觀結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和內(nèi)涵，包括應(yīng)用“弦軌”與弦軌順序的研究，結(jié)合更多的科研課題構(gòu)建揚(yáng)琴制作理論系列研究的框架。“把一般觀察深入到樂器性能的細(xì)節(jié)研究之中，會(huì)為揚(yáng)琴特征構(gòu)成與識(shí)別、確認(rèn)研發(fā)目的以及完善揚(yáng)琴研發(fā)設(shè)計(jì)與裝配工藝更新等方面提供新思路”。