關(guān)于清代江南職業(yè)昆班研究的新力作

在中國戲曲文史界，對戲曲文獻走馬觀花式研究者可謂大有人在，對戲曲文獻進行時斷時續(xù)、“隔靴搔癢”式的研究者亦不在少數(shù)，而能夠像戲曲史及理論研究學(xué)者裴雪萊先生那樣近20 年從青年到中年扎根于文獻研究者屈指可數(shù)。他曾利用在北京、香港和東京等地訪學(xué)之際，尋找不同的材料和新鮮的視角，這種方法和精神令人稱贊。“文獻研究法”（又稱“文獻法”）是戲曲學(xué)研究最主要的研究方法，也是一位文獻學(xué)的研究者提出課題或假設(shè)的最主要的途徑。一般而言，一個合格的文獻學(xué)學(xué)者對一個傳統(tǒng)戲曲文獻進行搜集、整理、鑒別研究的周期不會少于一年，誠然，這與近20 年無數(shù)次深入海內(nèi)外各大圖書館查閱文獻周期相形簡直就是無法相提并論了，無怪乎，作者這部著作得到了國內(nèi)著名戲曲學(xué)家徐永明先生贊賞。

這部著作是在作者博后期間的出站報告基礎(chǔ)上修改而成。該著作傾注了作者之心血，乃集大成之作——《清代江南職業(yè)昆班研究》（中國社會科學(xué)出版社2024 年8 月版）即為其在文獻學(xué)基礎(chǔ)上，綜合運用歷史學(xué)、地理學(xué)、傳播學(xué)等諸多學(xué)科理論與方法，對清代江南職業(yè)昆班進行的全方位的研究。誠如徐永明先生在該書序言一中說道：

（此書）對于清代江南職業(yè)昆班所涉及的各類問題做了較為全面的探討，涉及職業(yè)昆班的地域背景、經(jīng)濟基礎(chǔ)、文化傳統(tǒng)、發(fā)展歷程、管理機制、人員構(gòu)成、收入來源、演出劇目、生存策略、市場運作……的關(guān)系等等問題。這些問題，既有職業(yè)昆班的內(nèi)部問題，也有職業(yè)昆班的外部問題，涵蓋面較廣。

由此可見，該書是凝聚了作者博士后期間清代江南職業(yè)昆班研究心血的集大成之作，也真切地反映了他對中國傳統(tǒng)昆曲文化的真摯感情。我這次不想關(guān)注對作者的學(xué)術(shù)觀點進行學(xué)理上的評論，而是想將作者書中每章節(jié)的精要學(xué)術(shù)成就做以梳理和總結(jié)，寄希望作者之學(xué)術(shù)思想能夠給學(xué)界帶來一些啟迪。

全書除緒論外，共有五章，附錄五種，字?jǐn)?shù)23 萬左右。其寫作題例完全符合文獻學(xué)著作的寫作規(guī)范，思路清晰，內(nèi)容安排合理有序、層次分明。該著作以清代江南職業(yè)昆班的發(fā)展史為研究對象，關(guān)注職業(yè)昆班的人員結(jié)構(gòu)及演劇活動、生存困境及應(yīng)對策略，以及職業(yè)昆班與家班、曲社等不同戲曲唱演傳播載體之間的關(guān)系，最后概括總結(jié)演劇市場及變遷情況。

該書稿獲得第十批博士后文庫。在2019年出站報告19 萬字基礎(chǔ)上，2022 年修改完后為23 萬字。注重研究視野和研究方法的多樣性，注重材料來源的豐富性和準(zhǔn)確性。書稿完成之后，文庫審稿專家給出了重要建議，切中要害。根據(jù)專家意見，進行修改。作者從2017 年入站，收集材料，經(jīng)歷2019 年上半年香港中文大學(xué)訪學(xué)，2020 年9 月第一部書稿《清代前中期蘇州劇壇研究》出版，2020年7 月入選浙江省首批高校領(lǐng)軍人才優(yōu)秀青年人才計劃，以及入選浙江傳媒學(xué)院三鷹工程飛鷹計劃，2020 年底完成浙江傳媒學(xué)院副研究員職稱評聘。該書的第一章是對清代江南職業(yè)昆班的存在發(fā)展與江南地域文化和時代背景之間的關(guān)系的扼要介紹。作者首先從昆班生存發(fā)展的地理空間（包括影響江南區(qū)域人口分布、滋生戲班消費市場、助益昆班流動演出等方面）的相互關(guān)系說起，隨之對其昆班生存發(fā)展的經(jīng)濟基礎(chǔ)進行了概括（清中后期江南職業(yè)戲班興起主要原因與江南社會的經(jīng)濟基礎(chǔ)發(fā)育程度密切相關(guān)），緊接著又從政治資源（包括乾隆南巡與江南昆班、江南三大制造與戲劇演出、江南區(qū)域戲劇與政治資源的結(jié)合度不同等方面）進行了分析、總結(jié)，而后又從昆班生存發(fā)展的文化傳統(tǒng)（江南神靈祭祀傳統(tǒng)對戲班演劇的推動作用、吳地具有演劇觀劇的生活習(xí)俗、被視為“奢靡”的消費觀念等方面）進行簡明扼要的概說。第二章則是對清代江南職業(yè)昆班人員構(gòu)成和演劇活動進行分門別類的論述和剖析。全章第一節(jié)從職業(yè)昆班的人員構(gòu)成主要角色即：構(gòu)成、命名、設(shè)置、曲師、領(lǐng)導(dǎo)管理人員、戲班演出的前后場人員等六個方面進行論述；第二節(jié)職業(yè)昆班的分類及命名，職業(yè)昆班分類情況的變化受劇種、聲腔、演出活動、演員年齡、演員性別等不同因素影響，作者從這五個方面進行分類概括。第三節(jié)作者對職業(yè)戲班的分布與管理做了簡要說明。第四節(jié)通過南北演劇中心和揚州等地的文人筆記以及參照美國哈佛大學(xué)、浙江大學(xué)學(xué)術(shù)地圖發(fā)布平臺等數(shù)據(jù)庫信息，對戲班演員的來源與分布進行了詳細的分析和論述。目前關(guān)于昆班演員地理來源的研究并不多，但作者從昆劇聲腔發(fā)展的階段性特征及聲腔之間關(guān)系這一獨特視角進行探究。此外，該節(jié)中談到聲腔的發(fā)展變化與藝人的地理來源密不可分，但這并不是唯一的決定因素，作者強調(diào)了其與不同地域演員進京后，相互借鑒學(xué)習(xí)也有著合同水密的關(guān)系。從這一論點可以看出，一個聲腔若要得到更好的發(fā)展，區(qū)域內(nèi)和區(qū)域外戲班曲腔之群之間跨越式相互吸收及融合是必然。這為讀者研究昆曲聲腔的流變提供了良好的借鑒；在這一節(jié)當(dāng)中值得注意的是，作者運用文人筆記的記載論證了地理來源對“花雅之爭”（包括地理來源中的城市功能、地理來源中的家族網(wǎng)絡(luò)、地理來源中的師徒師承等關(guān)系）的影響。第五節(jié)是對職業(yè)昆班的演出劇目折子戲的命名方式進行探討。第六節(jié)是對職業(yè)昆班演劇環(huán)節(jié)的闡述，作者首先從戲班伶人的嗓子的重要性談起，其次又論述了戲班演出前必然有專門為伶人說戲、教唱和踏戲的工作人員，這就類似于現(xiàn)在的導(dǎo)演。第七節(jié)是對職業(yè)昆班的演劇空間分類述評，這一節(jié)作者對江南昆班演劇空間最終發(fā)生位移提出了自己的看法，其一是由傳統(tǒng)的昆劇中心蘇州轉(zhuǎn)移至新興大都上海，其二是從蘇滬等城市頻繁往返于蘇嘉杭湖等市鎮(zhèn)?？梢哉f，以上每一項內(nèi)容的論說都不是作者單純靠腦子，靠書本憑空創(chuàng)造出來的，而是靠辛勤的勞動汗水澆筑的。

第三章是對清代江南職業(yè)昆班的生存策略及演劇影響的研究。全章第一節(jié)即開明宗義地介紹了職業(yè)昆班伶人收入，并將伶人收入詳細的劃分為戲園戲館演戲、堂會戲、行會戲、傳差、各種封賞等五種類型，能夠讓讀者對伶人收入狀況一目了然。緊接著，第二節(jié)作者介紹了清代不同階段和不同區(qū)域，職業(yè)昆班所面臨的生存壓力，這讓讀者了解清代職業(yè)昆班的生存狀況。第四節(jié)是對職業(yè)昆班如何應(yīng)對調(diào)整策略的概述，作者從表演技藝的保障與提升、曲師教習(xí)的職業(yè)化、適應(yīng)觀眾口味、豐富演劇的舞臺表現(xiàn)手段、爭取政府支持等方面進行論述。第五節(jié)是對職業(yè)戲班對江南戲曲生態(tài)的影響述評。作者從文人品評、政府管控、政治勢力參與和社會治安的沖擊等幾大方面探討職業(yè)戲班對江南戲曲生態(tài)的影響。通過文人筆記，作者認為文人等觀眾群體對梨園評品有不同的觀點，（例如“‘花’喻人，以‘譜’評品”）這充分體現(xiàn)了一位文獻研究者實事求是，認真謹(jǐn)慎的態(tài)度對待學(xué)術(shù)，實乃后輩學(xué)習(xí)之楷模。

第四章是對清代江南職業(yè)昆班與家班及曲社關(guān)系的研究。全章分為兩節(jié)主要介紹了職業(yè)昆班與家班、曲社之間的千絲萬縷聯(lián)系。作者認為“晚清民國時期江南職業(yè)昆班陷入人才凋零、市場流失關(guān)鍵在于曲社曲家與戲班伶人之間身份轉(zhuǎn)換”。這讓讀者更深刻的了解清代江南職業(yè)昆班、家班、曲社之間的內(nèi)在聯(lián)系。

第五章是對清代江南職業(yè)昆班的演劇市場及變遷研究。作者從不同的角度（包括城市演劇市場、市鎮(zhèn)演劇市場等）述評昆班演劇的市場變遷。作者指出“明清以來，水路是江南職業(yè)昆班演出傳播的主要憑借和基本特征”，同時作者還說道職業(yè)昆班的傳播路徑在清中后期發(fā)生了改變，最終上海取代了蘇州成為南方昆曲及其他戲曲聲腔的消費中心?？梢哉f，以上關(guān)于清代江南職業(yè)昆班演劇市場及變遷的論述是經(jīng)過作者反復(fù)地比較分析而得出的真知灼見。

文獻學(xué)理論和方法的掌握，不僅要有扎實的基礎(chǔ)理論功底，同時還要有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)態(tài)度，另外實踐能力也尤為重要，可以說，作者這些都具備，他的這本書《清代江南職業(yè)昆班研究》著作即是毋庸置疑的證明。書中的研究成果，無論從清代江南職業(yè)昆班之體裁或題材分類還是從戲曲本體規(guī)律的總結(jié)等諸多方面的研究，均是作者將研究的基點付諸文獻整理以及批判性的思維之上的結(jié)晶。他的這些成果均是從文人小說、詩文別集、報刊日記、竹枝詞等文獻中對比分析提煉出來的，他的每一段文字、每一個結(jié)論的得出都是深思熟慮過的，是傾注了其生命的情感，因此，該書可以稱得上是清代江南職業(yè)昆班研究的新銳之作。該書最大價值在于對清代江南職業(yè)昆班所涉及的各類問題做了較全面的探討以及對前人的失誤或不足予以訂正和補充。該書的不足之處在于對清代職業(yè)昆班區(qū)域內(nèi)和區(qū)域外所唱曲腔之群的跨越式交融談到極少，另外，在書中把劇種和聲腔兩個詞混用，這或許是作者不是音樂學(xué)出身有關(guān)，但這并不影響該書的學(xué)術(shù)價值。該書之成果一定能夠?qū)η宕下殬I(yè)昆班的研究起到積極推動作用，實乃值得向?qū)W界推薦。

（作者系江蘇鹽城師范學(xué)院教師）