淺析舞劇之間的關(guān)聯(lián)性

在當(dāng)今全球化的時(shí)代浪潮中，文化藝術(shù)呈現(xiàn)出多元化、交流互鑒的繁榮景象。不同地域、不同風(fēng)格的舞劇蓬勃發(fā)展，各自散發(fā)著獨(dú)特魅力。筆者以案例分析法為核心研究方法，選取《絲路花雨》《永不消逝的電波》《只此青綠》這三部舞劇進(jìn)行關(guān)聯(lián)性分析，旨在通過剖析三部舞劇之間千絲萬縷的聯(lián)系，希望能夠以小見大，尋找舞劇藝術(shù)在不同文化語境與歷史階段的演變軌跡，讓舞劇這顆藝術(shù)明星持續(xù)在人類文化的浩瀚星空中綻放。

一、舞劇概述

（一）《絲路花雨》概述

《絲路花雨》誕生于20世紀(jì)70年代末，彼時(shí)中國正處于改革開放初期，文化藝術(shù)領(lǐng)域亟待創(chuàng)新與突破，急需展現(xiàn)民族文化魅力、促進(jìn)文化交流的作品。該劇以舉世聞名的絲綢之路為背景，由甘肅省歌舞劇院創(chuàng)作演出，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)會(huì)聚了一眾才華橫溢的藝術(shù)家。

舞劇講述了老畫工神筆張和女兒英娘在絲綢之路上的傳奇經(jīng)歷。英娘被強(qiáng)盜擄走，被迫淪為舞伎，幸得波斯商人伊努思搭救，得以與神筆張父女團(tuán)聚。在莫高窟中，神筆張按照女兒的舞姿畫出了代表作一一反彈琵琶伎樂天。在異域他鄉(xiāng)，英娘憑借精湛舞姿聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，卻也陷人重重困境。神筆張為救女兒，冒險(xiǎn)繪制壁畫揭露惡人的陰謀。劇中情節(jié)跌宕起伏，既有父女間的深情厚誼，又有國際友人之間的互助友愛。主題內(nèi)涵豐富而深刻，它以藝術(shù)的形式再現(xiàn)了絲綢之路的輝煌歷史，展現(xiàn)了古代中國與西域各國之間廣泛的經(jīng)濟(jì)、文化交流，彰顯了中華民族海納百川的開放胸懷。

（二）《永不消逝的電波》概述

《永不消逝的電波》問世于21世紀(jì)10年代，這一時(shí)期中國舞劇創(chuàng)作呈現(xiàn)多元化蓬勃發(fā)展態(tài)勢(shì)，觀眾審美日益提升，對(duì)具有深刻內(nèi)涵與創(chuàng)新形式的作品充滿期待。此舞劇由上海歌舞團(tuán)傾心打造，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)會(huì)聚眾多業(yè)內(nèi)精英。

舞劇以革命烈士李白的真實(shí)故事為藍(lán)本，在風(fēng)云變幻的上海，地下黨員李俠潛伏敵營，憑借精湛的電報(bào)技術(shù)，源源不斷地向黨組織傳遞關(guān)鍵情報(bào)。他與戰(zhàn)友們身處白色恐怖籠罩之下，時(shí)刻面臨暴露的危險(xiǎn)，卻憑借堅(jiān)定信念和非凡智慧一次次化險(xiǎn)為夷。劇中細(xì)膩展現(xiàn)了季俠與蘭芬假扮夫妻，在長(zhǎng)期相處中產(chǎn)生真摯愛情，二人攜手并肩，為革命事業(yè)默默付出，乃至最終李俠為保護(hù)情報(bào)英勇犧牲的動(dòng)人情節(jié)。劇中既有諜報(bào)斗爭(zhēng)的驚險(xiǎn)刺激，又有夫妻間的相濡以沫，更有對(duì)革命理想的執(zhí)著堅(jiān)守，即便面對(duì)生死抉擇，也絕不退縮半步。主題內(nèi)涵直擊人心，它將紅色革命歷史搬上舞臺(tái)，以舞劇獨(dú)有的藝術(shù)感染力，生動(dòng)展現(xiàn)了革命先輩們?yōu)槊褡褰夥拧要?dú)立舍生忘死的崇高精神，讓當(dāng)代觀眾透過舞蹈與音樂，深切感受到那段血與火交織的崢嶸歲月，銘記先輩們的豐功偉績(jī)，在傳承紅色基因的同時(shí)，激發(fā)強(qiáng)烈的愛國情懷與奮進(jìn)力量，成為新時(shí)代舞劇弘揚(yáng)主旋律、傳播正能量的典范之作。

（三）《只此青綠》概述

《只此青綠》誕生于2021年，正值中國文化自信日益彰顯、傳統(tǒng)文化復(fù)興熱潮涌動(dòng)之際，觀眾對(duì)蘊(yùn)含深厚文化底蘊(yùn)、創(chuàng)新演繹經(jīng)典的藝術(shù)作品滿懷熱忱與期待。該劇由故宮博物院、人民網(wǎng)股份有限公司、中國東方演藝集團(tuán)有限公司共同出品，會(huì)聚各方優(yōu)勢(shì)資源，傾力打造文化精品。

舞劇以“詩劇”為體裁，以《千里江山圖》的創(chuàng)作歷程為主線，分多個(gè)篇章徐徐展開。序幕中，故宮博物院研究員（展卷人）穿越時(shí)空，踏入《千里江山圖》的奇幻世界，開啟探尋畫作奧秘之旅。隨后的篇章里，呈現(xiàn)出少年畫家王希孟潛心繪卷的艱辛過程，從尋覓靈感到反復(fù)研磨顏料、勾勒線條，無一不展現(xiàn)其對(duì)藝術(shù)的極致追求。其間穿插翰林圖畫院先生們的嚴(yán)苛教導(dǎo)、匠人們精心制作畫筆顏料等情節(jié)，全方位還原北宋文化生態(tài)。劇中人物雖無言，卻憑借細(xì)膩入微的肢體動(dòng)作、精妙絕倫的舞蹈編排，訴說著跨越千年的藝術(shù)匠心與文化傳承，宛如一幅流動(dòng)的宋代風(fēng)情畫，引領(lǐng)觀眾沉浸式領(lǐng)略傳統(tǒng)文化魅力，感受古人對(duì)山川自然的敬畏熱愛、對(duì)藝術(shù)理想的執(zhí)著堅(jiān)守，為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在當(dāng)代的創(chuàng)新性發(fā)展樹立典范標(biāo)桿。

二 舞劇主題層面的關(guān)聯(lián)性

三部舞劇雖題材各異，卻均深人人性幽微之處，展現(xiàn)人性的復(fù)雜多面?！督z路花雨》里，彼時(shí)中國渴望打破封閉、擁抱世界，該劇重現(xiàn)古代中外交流盛景，借神筆張、英娘與各國友人的友好互動(dòng)，展現(xiàn)開放包容的時(shí)代訴求。故事情節(jié)方面，英娘身處困境，從被強(qiáng)盜擄掠的絕望，到淪為舞伎的屈辱，再到憑借堅(jiān)韌意志在異域揚(yáng)名，其每一步抉擇都映照出人性的堅(jiān)忍與對(duì)美好生活的執(zhí)著追求；神筆張為救女兒，不惜冒險(xiǎn)犯難，繪制壁畫揭露惡勢(shì)力，彰顯出父愛的深沉與無私，即便面對(duì)權(quán)貴壓迫，也絕不低頭，凸顯人性的剛正不阿。

《永不消逝的電波》這部作品回顧了紅色革命的光輝歲月。在當(dāng)今社會(huì)的快速發(fā)展和價(jià)值觀念多元化的背景下，通過以李俠為代表的地下黨員的形象，展現(xiàn)了他們堅(jiān)守信仰、無私奉獻(xiàn)的精神。他們?cè)陔[蔽戰(zhàn)線上舍生忘死，為民族解放而奮斗，這不僅喚起了當(dāng)代人對(duì)先輩們崇高精神的敬仰，也激勵(lì)著年青一代在和平時(shí)期為國家的繁榮富強(qiáng)和民族的偉大復(fù)興而努力奮斗。故事情節(jié)方面，李俠潛伏敵營，長(zhǎng)期在生死邊緣徘徊，每一次發(fā)報(bào)都可能是最后一次，其內(nèi)心的恐懼與對(duì)革命事業(yè)的忠誠激烈碰撞；與蘭芬假扮夫妻，從陌生到相濡以沫，情感在戰(zhàn)火中升溫，細(xì)膩展現(xiàn)人性在特殊環(huán)境下的柔軟與溫情。當(dāng)面臨暴露危機(jī)，李俠為保護(hù)情報(bào)、掩護(hù)戰(zhàn)友，毅然決然選擇犧牲自我，將人性的崇高與偉大推向極致。

《只此青綠》聚焦少年畫家王希孟繪制

《千里江山圖》的歷程，他為尋覓靈感踏遍山川，在艱苦創(chuàng)作中，面對(duì)顏料制作的煩瑣、畫作構(gòu)思的瓶頸，展現(xiàn)出對(duì)藝術(shù)純粹的熱愛與癡迷，這是人性中對(duì)理想不懈追求的光芒；翰林圖畫院先生們嚴(yán)苛教導(dǎo)的背后，是對(duì)傳承文化的責(zé)任堅(jiān)守，匠人們精心雕琢畫筆顏料，體現(xiàn)出對(duì)技藝精益求精的匠心。三部舞劇透過角色在困境、使命、夢(mèng)想前的抉擇與堅(jiān)守，全方位展現(xiàn)人性的善惡美丑。

三、舞蹈語匯層面的關(guān)聯(lián)性

三部舞劇中，古典舞元素宛如一條堅(jiān)韌的紐帶貫穿始終，承載著深厚的傳統(tǒng)底蘊(yùn)。

《絲路花雨》仿若一座敦煌藝術(shù)的寶庫，將古典舞與敦煌壁畫舞姿緊密相連。其中英娘的“反彈琵琶”舞段堪稱一絕，舞者身姿輕盈婀娜，仿若壁畫中的仙子破壁而出。其動(dòng)作精準(zhǔn)復(fù)刻壁畫中獨(dú)特的三道彎體態(tài)，從微微傾側(cè)的上身到輕扭的胯部，再到微微屈膝形成的優(yōu)美曲線，配合靈動(dòng)翻轉(zhuǎn)的手腕，恰似在訴說古老絲路的神秘傳說，不僅展現(xiàn)了古典舞身韻的細(xì)膩韻味，更將敦煌文化的獨(dú)特魅力展現(xiàn)得淋漓盡致。神筆張的一些動(dòng)作設(shè)計(jì)，則借鑒了古典舞的圓場(chǎng)步與云手，步伐輕快流暢，如云般輕柔舒展的手臂動(dòng)作，在舞臺(tái)上營造出飄逸灑脫之感，與敦煌壁畫風(fēng)格相得益彰，讓觀眾仿若穿越千年，置身于繁華的絲路盛景之中。

《永不消逝的電波》巧妙地將古典舞身韻融入諜戰(zhàn)風(fēng)云之中。在“漁光曲”舞段，舞者們手持蒲扇，輕移蓮步，那微微含胸、擰身的姿態(tài)，以及輕緩流暢的呼吸帶動(dòng)身體起伏，皆是古典舞身韻“提沉”“含腆”的精妙運(yùn)用。她們的步伐輕盈細(xì)碎，仿若上海弄堂中悠然漫步的佳人，舉手投足間將舊上海的溫婉韻味與地下黨員身處險(xiǎn)境卻從容不迫的心境完美融合。劇中人物在傳遞情報(bào)、躲避追捕時(shí)的動(dòng)作編排，也不時(shí)閃現(xiàn)古典舞云手、晃手的影子，經(jīng)過變形處理，使其更加敏捷隱蔽，為緊張刺激的劇情增添一抹含蓄優(yōu)雅的底色。

《只此青綠》則從傳世名畫《千里江山圖》中汲取靈感，將古典舞與宋代文化神韻深度融合。舞者們的體態(tài)端莊典雅，頭部微微上揚(yáng)，頸部挺直，展現(xiàn)出宋畫中人物的優(yōu)雅氣質(zhì)，這是對(duì)古典舞身韻“形神勁律”中“形”的精準(zhǔn)把握。在群舞段落，舞者們整齊劃一的“順風(fēng)旗”“托掌”等手位變換，配合舒緩大氣的步伐移動(dòng)，營造出如詩如畫的山水意境，仿若將《千里江山圖》中的山川脈絡(luò)、層巒疊嶂在舞臺(tái)上徐徐展開。少年畫家王希孟繪制畫作時(shí)的獨(dú)舞，手部動(dòng)作細(xì)膩多變，模擬握筆、蘸墨、揮毫的姿態(tài)，將古典舞對(duì)手部動(dòng)作的雕琢與繪畫技藝巧妙融合，展現(xiàn)出古人對(duì)藝術(shù)的極致追求，使觀眾沉浸于宋韻文化的典雅氛圍之中，感受古典舞在新時(shí)代舞臺(tái)上綻放的獨(dú)特魅力。

四、結(jié)語

本文通過對(duì)《絲路花雨》《永不消逝的電波》《只此青綠》三部具有代表性的舞劇進(jìn)行深入剖析，揭示了它們?cè)谥黝}、舞蹈語匯、舞臺(tái)呈現(xiàn)等多方面存在的緊密關(guān)聯(lián)。以這三部作品為代表的中國當(dāng)代舞劇作品，彰顯了舞劇藝術(shù)傳承與創(chuàng)新的魅力，不同時(shí)代、題材、風(fēng)格的舞劇相互借鑒、融合，既延續(xù)了舞劇藝術(shù)的核心精髓，又與時(shí)俱進(jìn)，吸納多元文化元素與現(xiàn)代藝術(shù)理念，使其在當(dāng)代社會(huì)煥發(fā)出新的生機(jī)與活力，滿足觀眾日益多元化的審美需求，持續(xù)推動(dòng)舞劇藝術(shù)向著更高品質(zhì)、更深內(nèi)涵、更廣視野的方向蓬勃發(fā)展。

[作者簡(jiǎn)介]翟軼丹，女，漢族，河北石家莊人，南京藝術(shù)學(xué)院碩士研究生在讀，研究方向?yàn)槲璧副硌荨?/p>