抗戰(zhàn)勝利八十周年背景下東北抗戰(zhàn)題材影視劇的在地文化書寫與民族精神弘揚

2025年是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利八十周年。中國人民經(jīng)過十四年艱苦卓絕的斗爭，取得了抗日戰(zhàn)爭的偉大勝利。東北地區(qū)作為十四年抗戰(zhàn)的起點，具有重要的戰(zhàn)略意義?？箲?zhàn)題材影視劇是傳承抗戰(zhàn)精神、樹立“十四年抗戰(zhàn)”歷史觀的重要載體。

一、回應時代關切，呈現(xiàn)東北抗戰(zhàn)題材影視劇中的民族歷史

牢固樹立“十四年抗戰(zhàn)”歷史觀，成為今天大眾化教育的新命題。在這一背景下，東北抗戰(zhàn)題材影視劇緊扣時代脈搏，大力弘揚“十四年抗戰(zhàn)”主旋律，實現(xiàn)了對“十四年抗戰(zhàn)”歷史的整體表達。

以時間跨度重構“十四年抗戰(zhàn)”的完整敘事。“十四年抗戰(zhàn)”是在歷史邏輯和歷史事實基礎上形成的時間概念。東北抗戰(zhàn)題材影視劇通過聚焦1931年九一八事變爆發(fā)至1945年抗戰(zhàn)勝利的完整歷史周期，彌補了傳統(tǒng)抗戰(zhàn)敘事中“八年抗戰(zhàn)”的局限性。電視劇《歸隊》（2024）以東北抗聯(lián)十四年艱苦抗擊日寇為背景，通過普通戰(zhàn)士的視角，串聯(lián)起從東北淪陷到抗戰(zhàn)勝利的恢宏歷程，既展現(xiàn)了東北抗聯(lián)戰(zhàn)士的個體命運，也映射出中國共產黨領導下的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的戰(zhàn)略意義。將東北抗戰(zhàn)置于中國抗戰(zhàn)史與世界反法西斯戰(zhàn)爭的雙重坐標中，強化了史學研究的時空縱深。

影視劇通常采用實地取景，通過地域空間與歷史事件的深度融合，不僅再現(xiàn)了東北抗聯(lián)的戰(zhàn)術智慧，也揭示了東北戰(zhàn)場對牽制日軍兵力、延緩全面侵華進程的戰(zhàn)略價值，以空間敘事凸顯東北戰(zhàn)場的戰(zhàn)略地位。

通過對東北抗戰(zhàn)題材影視劇的具體研究，筆者發(fā)現(xiàn)其構建的“十四年抗戰(zhàn)”敘事框架，突破了當代人歷史記憶碎片化的局限，實現(xiàn)了對“十四年抗戰(zhàn)”的整體敘事和全景呈現(xiàn)，重塑人們對抗戰(zhàn)史的全面認知。這種辯證的敘事策略有效解構了傳統(tǒng)抗戰(zhàn)敘事的單一化傾向，建構起多維度的歷史認知框架。青年觀眾通過影視的方式，了解了“十四年抗戰(zhàn)”的歷史。沉浸式敘事策略將歷史認知轉化為情感共鳴，在英雄主義與愛國主義的雙重維度上形成了價值認同機制。

二、彰顯地域特色，書寫東北抗戰(zhàn)題材影視劇的在地文化

東北抗戰(zhàn)題材影視劇作為歷史記憶與地域文化的重要載體，其在地文化書寫不僅是對歷史事件的藝術再現(xiàn)，更是通過地域符號構建民族精神與集體認同的實踐。東北抗戰(zhàn)題材影視劇以地域文化為內核，將東北特有的自然景觀、方言民俗、歷史記憶轉化為抵抗殖民統(tǒng)治的文化符號

東北抗戰(zhàn)題材影視劇作為地域文化實踐的特殊文本，其在地性書寫不僅構成了革命歷史記憶的存儲介質，更在深層次上演繹著文化地理學視域下的空間政治，通過對東北地域文化符碼的系統(tǒng)性編碼與重構，完成了從物理空間到精神空間的轉化，進而塑造出具有抵抗性特質的文化場域。

在地理空間的符號轉化層面，東北特有的自然景觀在影視劇中經(jīng)歷了從環(huán)境背景到文化象征的嬉變。長白山的雪原、松花江的冰封河道以及大興安嶺的原始森林，這些地理要素在電視劇《林海雪原》（2017）、電影《智取威虎山》（2014）等作品中超越了自然景觀的物理屬性，轉化為具有抵抗意義的文化符號。嚴寒氣候塑造的生存極限體驗，通過影視藝術的表現(xiàn)，升華為民族堅韌品格的物質隱喻。

方言系統(tǒng)的藝術化運用構成了在地文化書寫的另一個重要維度。東北方言特有的韻律節(jié)奏與修辭方式，在電視劇《東北抗日聯(lián)軍》（2015）、電視劇《懸崖》（2012）等作品中展現(xiàn)出獨特的敘事功能。劇中臺詞對“整事兒”“嚼瑟”等方言詞匯的使用，不僅增強了歷史敘事的真實性，更在深層次上構建起抵御殖民文化侵蝕的語言屏障。影視創(chuàng)作通過方言對白的策略性運用，抵抗殖民統(tǒng)治試圖建立的語言霸權，重建地方文化認同的情感紐帶，在當代觀眾中喚醒潛藏的地域文化基因。

在地文化書寫的當代轉型還體現(xiàn)在對消費主義文化的策略性應對方面，電視劇《懸崖》將哈爾濱中央大街的歐式建筑群轉化為諜戰(zhàn)敘事的迷宮式空間，既保持了歷史原真性，又注入了類型片所需要的戲劇張力。制作方與旅游部門聯(lián)合開發(fā)的“東北抗聯(lián)主題文旅路線”，將影視取景地轉化為沉浸式體驗空間，使在地文化傳播突破屏幕限制，形成跨媒介的文化產業(yè)鏈。

東北抗戰(zhàn)影視劇的地域文化書寫需要將地方性知識融人國家敘事，既非簡單的地方特色展示，亦非對主流話語的被動迎合，而是在地文化要素的創(chuàng)造性轉化。創(chuàng)作經(jīng)驗證明，唯有深植地域文化土壤，紅色敘事才能獲得持久生命力。未來的在地文化書寫，應在歷史維度強化考古學式的文化深描，在技術維度探索虛擬現(xiàn)實技術與在地性的融合，在傳播維度構建跨媒介的地方文化生態(tài)系統(tǒng)。

三、體現(xiàn)民族精神，凸顯東北抗戰(zhàn)題材影視劇中的東北抗聯(lián)精神

九一八事變以來，東北抗聯(lián)同日寇殊死搏斗，形成了以“忠誠于黨的堅定信念，勇赴國難的民族大義，血戰(zhàn)到底的英雄氣概”為主要內容的東北抗聯(lián)精神?！笆哪昕箲?zhàn)”起始于東北，因此，東北抗聯(lián)精神與抗戰(zhàn)精神一脈相承，是中國共產黨人精神譜系的重要組成部分。

東北抗戰(zhàn)題材影視劇作為革命精神當代轉化的文化載體，其現(xiàn)當代的創(chuàng)新表達構成了中國紅色文化傳播的獨特范式。這種藝術實踐不僅涉及歷史記憶的影像重構，更關乎民族精神譜系的當代續(xù)寫。從九一八事變爆發(fā)到抗戰(zhàn)勝利的十四年間，東北抗聯(lián)在極端惡劣的生存環(huán)境中形成的東北抗聯(lián)精神，其核心價值在當代影視劇創(chuàng)作中經(jīng)歷了多重維度的解構與重構，形成了具有復雜文化意蘊的符號體系。

在精神內涵的影像轉化層面，東北抗聯(lián)精神呈現(xiàn)出多維度的闡釋張力。其愛國主義內核在當代語境中超越了簡單的民族主義表達，升華為對高尚人性的觀照。電影《懸崖之上》（2021）通過跨國敘事視角，將中蘇情報人員的協(xié)作置于更廣闊的反法西斯同盟框架下，既保持了歷史真實性，又使東北抗聯(lián)精神與世界反法西斯戰(zhàn)爭產生共振。而在英雄主義的表現(xiàn)維度上，近年來影視創(chuàng)作呈現(xiàn)出從神性塑造向人性書寫的轉向。電視劇《東北抗日聯(lián)軍》中楊靖宇將軍就義前的細節(jié)刻畫，通過胃中棉絮的特寫鏡頭與敵軍敬禮的動作設計，在解構英雄神話的同時，建構起更具人性光輝的人物形象，這種辯證敘事既遵循了歷史唯物主義的創(chuàng)作原則，又契合當代觀眾的情感認知模式。

東北抗聯(lián)精神的當代轉化還體現(xiàn)在文化記憶的再生產機制中。阿斯曼文化記憶理論強調，記憶的延續(xù)依賴于媒介形式的創(chuàng)造性轉化。東北抗戰(zhàn)影視劇通過“記憶之場”的建構，使革命歷史在數(shù)字時代獲得新的存在形態(tài)。在不同時期的影視改編中，《八女投江》中的投江場景從早期的戲劇化表現(xiàn)到21世紀的自然主義呈現(xiàn)，再到短視頻平臺的碎片化傳播，其核心意象在媒介迭代中持續(xù)煥發(fā)新生。這種記憶再生產的過程遵循本雅明所述的“機械復制時代的藝術”的規(guī)律，在保持原作靈光的同時，通過技術手段拓展其傳播維度。在電影《長津湖》（2021）的跨國傳播中，通過冰雕連戰(zhàn)士與美軍裝備的視覺對比，既避免了簡單的意識形態(tài)對抗，又確立了中國戰(zhàn)爭敘事的獨特美學范式。

東北抗聯(lián)精神的影視重構還隱含著深刻的文化政治意涵。在消費主義盛行的當代社會，革命歷史記憶面臨被解構與娛樂化的風險。電視劇《懸崖》，通過類型化敘事與嚴肅歷史的有機融合，探索出主流價值的市場化表達路徑。劇中設計的“雪夜密電”情節(jié)，既保持了諜戰(zhàn)類型片的懸念張力，又通過摩爾斯電碼的節(jié)奏隱喻，將東北抗聯(lián)戰(zhàn)士的忠誠信念轉化為可感知的視聽符號。這種創(chuàng)作實踐驗證了葛蘭西文化領導權理論，意識形態(tài)傳播不再依賴強制灌輸，而是通過文化產品的隱性滲透實現(xiàn)價值認同。從更宏觀的文化演進視角審視，東北抗戰(zhàn)題材影視劇對東北抗聯(lián)精神的創(chuàng)造性轉化，實質上是中華文明精神基因在媒介變革時代的延續(xù)與創(chuàng)新。4K修復技術讓電影《八女投江》（1987）、電視劇《趙尚志》（1991）等經(jīng)典作品重現(xiàn)熒屏，虛擬現(xiàn)實技術則使七星碰子東北抗聯(lián)密營遺址在元宇宙中獲得永生，這種技術賦能使革命精神突破了物理時空的限制，在數(shù)字時代獲得新的存在形態(tài)。

四、結語

在文化自信成為國家戰(zhàn)略的當下，展示東北抗聯(lián)精神、書寫地域文化的影視作品具有特殊意義。它不僅是革命文化的傳承路徑，更是中華文明精神標識的建構實踐。影視劇經(jīng)歷了不同階段的創(chuàng)作，通過持續(xù)的美學探索，將地域性革命記憶升華為民族精神共同體的話語資源，實現(xiàn)了從革命記憶到文明基因的跨越。我們通過影視劇這一載體，呼呼人民正視歷史，書寫地域篇章，將東北抗聯(lián)精神真正融入民族精神血脈，在新時代文化中永葆生機。

［作者簡介]李曼琿，女，漢族，湖南長沙人，遼寧師范大學影視藝術學院本科在讀，研究方向為影視評論。