文學(xué)性與戲劇性交織而成的藝術(shù)世界

話劇《茶館》自問世以來，以其獨(dú)特的戲劇藝術(shù)特色、敘事設(shè)計(jì)和劇情情節(jié)廣受觀眾的好評(píng)和喜愛，既迎合了時(shí)代發(fā)展的潮流，也遵循了文藝的發(fā)展趨勢(shì)，是新中國(guó)成立后老舍撫今追昔的產(chǎn)物。在以文筆穿透歷史的同時(shí)，作品具有對(duì)時(shí)代風(fēng)貌與社會(huì)生活恰到好處的定位與剖析，塑造了多個(gè)富有靈魂深度的人物形象。筆者認(rèn)為，話劇《茶館》的珍貴性不僅在于其戲劇性的跌宕起伏，更歸功于劇本字里行間透露的文學(xué)性。本文使用反描法和側(cè)面透露法以小見大，探查其魅力，探究作品中文學(xué)性與戲劇性共同塑造的藝術(shù)景觀。

話劇《茶館》是老舍于1956—1957年創(chuàng)作的話劇作品，劇作展現(xiàn)的時(shí)空背景由清末開始，一直延續(xù)到新中國(guó)成立前夕的北平城，展示了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)和新中國(guó)成立前夕這三個(gè)時(shí)代的社會(huì)風(fēng)云變幻和市井百態(tài)，表現(xiàn)時(shí)空的光怪陸離以及社會(huì)的世事變遷、物是人非，反映了時(shí)代風(fēng)云對(duì)小人物的影響。正像曹禺所說，它是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”。話劇《茶館》講述了茶館掌柜王利發(fā)和各類茶客的命運(yùn)浮沉，以此來表現(xiàn)中國(guó)近半個(gè)世紀(jì)的歷史變遷，呈現(xiàn)“葬送三個(gè)時(shí)代”的主題，表達(dá)了作者老舍對(duì)舊中國(guó)滿目瘡痍的憤，以及對(duì)新中國(guó)的期待與期盼。話劇《茶館》還展示了中國(guó)在不同時(shí)期的變化這一歷史性主題，其準(zhǔn)確的人物刻畫、深刻的內(nèi)容和豐盈的內(nèi)涵賦予作品劃時(shí)代的意義。

一 、戲劇性特色

話劇《茶館》作為一部戲劇作品，不僅需要精湛的藝術(shù)架構(gòu)來確保藝術(shù)形式的完整性，還要求有深刻的藝術(shù)構(gòu)思以深入探索藝術(shù)主題?！恫桊^》在藝術(shù)結(jié)構(gòu)和藝術(shù)構(gòu)思方面的構(gòu)建，為后世樹立了優(yōu)秀的典范。接下來，筆者將從這兩個(gè)方面進(jìn)行詳細(xì)分析。

（一）藝術(shù)結(jié)構(gòu)

《茶館》是老舍先生的杰作，也是中國(guó)現(xiàn)代戲劇藝術(shù)的瑰寶。它被西方評(píng)論家譽(yù)為“東方舞臺(tái)上的奇跡”，其獨(dú)特的戲劇結(jié)構(gòu)充滿了創(chuàng)新的思維。

《茶館》采用人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu)。劇本以一家小小的茶館作為故事發(fā)生的場(chǎng)景，在三個(gè)歷史斷面上對(duì)社會(huì)百態(tài)進(jìn)行展覽式的描繪。作品拋棄了傳統(tǒng)戲劇以一人一事為主線的敘述方式，而是選擇三個(gè)橫斷面連綴式的結(jié)構(gòu)，以人物群像刻畫故事，把眾多人物的生活片段交織在一起，以此來展現(xiàn)不同主題的內(nèi)蘊(yùn)和隱藏在故事背后的剪影。與傳統(tǒng)戲劇中常見的戲劇沖突不同，《茶館》的戲劇沖突并非僅限于人物之間的關(guān)系，而是深刻地反映了在特定歷史背景下，普通人與舊時(shí)代遺留問題之間的矛盾。正是社會(huì)發(fā)展的不可預(yù)測(cè)性，賦予了眾多角色悲劇性的命運(yùn)。在《茶館》這部戲里，每個(gè)角色都有自己的故事主線和個(gè)人情感線索，盡管這些故事線未必能推動(dòng)整體劇情的發(fā)展，但將這些小情節(jié)、小故事平鋪并統(tǒng)一于劇本的整體構(gòu)思之中，便使得戲劇結(jié)構(gòu)保持了完整性和嚴(yán)謹(jǐn)性。

（二）藝術(shù)構(gòu)思

話劇《茶館》采用了一種“畫卷”式的結(jié)構(gòu)布局，通過人物和時(shí)間線索將整個(gè)劇情巧妙地串聯(lián)起來。它從點(diǎn)到線，再由線到面，逐步展開，細(xì)致地揭示了每個(gè)歷史時(shí)期的社會(huì)生活。通過人物對(duì)話和事件的推進(jìn)，故事娓娓道來，從王利發(fā)、常四爺?shù)缺本┦忻竦娜粘Ｉ钪?，提煉出社?huì)變遷的縮影。在戲劇藝術(shù)構(gòu)思上，老舍沒有選擇用宏大的“大事件”來襯托主題，而是通過描繪各種小人物的生活，展現(xiàn)了他們?nèi)绾紊?、如何生活、如何面?duì)死亡。通過這些細(xì)節(jié)，他揭示了特定歷史背景下社會(huì)的復(fù)雜面貌，既有令人啼笑皆非的場(chǎng)景，也有令人毛骨悚然的現(xiàn)實(shí)。這種側(cè)面透露的手法，既實(shí)現(xiàn)了以小見大、由此及彼的藝術(shù)效果，又通過貼近生活的小事，加深了對(duì)時(shí)代黑暗與無奈的感知，微妙地喚起了觀眾的共鳴和共情。同時(shí)，這種側(cè)面透露的手法也與老舍一貫的文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格相契合，使得作品能夠充分發(fā)揮其文學(xué)魅力，塑造出一個(gè)個(gè)立體的圓形人物。正是這種獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思，使得《茶館》的故事得以流暢地展開。

二、文學(xué)性特色

（一）語言特征

《茶館》是一部傳統(tǒng)三幕劇，但三幕均設(shè)定在同一場(chǎng)景——裕泰茶館內(nèi)。老舍巧妙地利用“一個(gè)大茶館映射出一個(gè)小社會(huì)”的構(gòu)思，將不同社會(huì)階層、地位和思想的人物緊密地聚攏在一起。先前的研究多聚焦于《茶館》戲劇性的精湛，例如《淺析老舍〈茶館〉的藝術(shù)特點(diǎn)》一文指出，作品中鮮明的語言風(fēng)格是其整體意蘊(yùn)價(jià)值的重要體現(xiàn)，整部劇作充滿了濃郁的京味和老北京式的幽默，堪稱戲劇藝術(shù)的典范。]

幽默風(fēng)趣是《茶館》這部作品中極為突出的語言特色。通過人物機(jī)智而滑稽的言辭，作者巧妙地諷刺了當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)普通民眾的壓迫，并深刻表達(dá)了面對(duì)舊社會(huì)底層人民在苦難中掙扎時(shí)，創(chuàng)作者的那份愛莫能助的無奈。這種恰如其分的幽默感為整部戲劇營(yíng)造了一種輕松愉悅的氛圍。盡管《茶館》探討的是一個(gè)沉重的主題，它卻不會(huì)給讀者和觀眾帶來沉重的心理負(fù)擔(dān)，反而營(yíng)造出一種和諧的觀劇體驗(yàn)。在作品中，幽默的語句比比皆是。如李三的“改良！改良！越改越?jīng)觯”鶝觥?，老舍巧妙地運(yùn)用了諧音和雙關(guān)語的修辭手法，不僅讓觀眾在觀看時(shí)感受到幽默和風(fēng)趣，同時(shí)也恰到好處地傳達(dá)了季三對(duì)王利發(fā)的不滿，以及他內(nèi)心深處的痛苦與無奈。通過這些幽默的表達(dá)，作品揭示了社會(huì)的混亂和底層人物的無力。

作為一個(gè)地地道道的北京人，老舍在創(chuàng)作《茶館》這部作品時(shí)也融人了很多京味元素，北京話的韻律與節(jié)奏在人物對(duì)話的語言描寫中得到了大量的運(yùn)用，顯現(xiàn)出別樣的美感。如常四爺說的“您圣明。今兒個(gè)您得給我評(píng)評(píng)理”，二德子說的“喳！今兒的茶錢我候著了”。這些人物語言描寫充分體現(xiàn)了北京方言多用兒化音的特色，舞臺(tái)上臺(tái)詞口語化的抑揚(yáng)頓挫和語氣上揚(yáng)的趣味都被充分表現(xiàn)了出來。這種方言的運(yùn)用給觀眾營(yíng)造了沉浸感，給人以身臨其境之感。

（二）人物形象

茶館中人物形象眾多，階級(jí)、地位、職務(wù)各不相同，不同的人物反映了不同的社會(huì)現(xiàn)象。王利發(fā)是裕泰茶館的主人，也是貫穿作品的核心人物，這位掌柜恪守著父親的遺訓(xùn)，兢兢業(yè)業(yè)地經(jīng)營(yíng)著這家茶館，是老舍作品中常出現(xiàn)的小商小販的形象。王利發(fā)在處理事務(wù)時(shí)考慮周全，處世圓融，具備商人的自利與機(jī)敏。面對(duì)社會(huì)的劇烈變遷，他傾向于順應(yīng)和迎合，只希望持續(xù)經(jīng)營(yíng)自己的生意。他追求生活的穩(wěn)定，然而在改朝換代的洪流中，他不幸成為犧牲品。他一生苦心經(jīng)營(yíng)的茶館，最終在戰(zhàn)爭(zhēng)的炮火中化為灰燼。

常四爺身為旗人，與王利發(fā)的性格截然不同。他性格剛毅，大義凜然，充滿民族氣節(jié)。面對(duì)洋人的侵略，他毫不遲疑地投身于戰(zhàn)爭(zhēng)，加入義和團(tuán)，以實(shí)現(xiàn)自己的愛國(guó)理想。盡管身為旗人，常四爺卻對(duì)清政府的腐敗行為深感不滿，他對(duì)社會(huì)有著自己獨(dú)到的見解和理解。他深愛著自己的祖國(guó)，懷有強(qiáng)烈的家國(guó)情懷，是一個(gè)極具魅力的人物形象。常四爺?shù)男蜗?，正是那個(gè)時(shí)代中眾多有志氣、有勇氣的旗人的縮影，他們的俠義精神和正直善良，贏得了人們的廣泛贊譽(yù)。

秦仲義這一角色極具個(gè)性，他是一位維新派的資本家，也是事業(yè)發(fā)展的先行者。盡管出身富裕家庭，卻并未選擇安逸的公子哥生活，而是接受了先進(jìn)的教育，深刻理解民眾的苦難，渴望改變國(guó)家的黑暗現(xiàn)狀。他懷揣著實(shí)業(yè)救國(guó)的雄心壯志，將家族的土地和房產(chǎn)悉數(shù)出售，將所得資金投入國(guó)家建設(shè)。他的思想在當(dāng)時(shí)是超前、進(jìn)步的，但同時(shí)也遭遇了不被理解與接納的困境。他站在變法運(yùn)動(dòng)的最前沿，孤獨(dú)而弱小，正是由于社會(huì)上缺少像他這樣的人，變法最終以失敗告終。秦仲義的結(jié)局是凄涼的，變法失敗后，他家破人亡，一步步走向了墮落老舍通過這一人物的性格和形象，揭示了社會(huì)變遷的動(dòng)因，以小見大，展現(xiàn)了《茶館》這部作品獨(dú)特而深邃的文學(xué)魅力。

三、結(jié)語

當(dāng)我們觀賞話劇《茶館》時(shí)，實(shí)際上也是在體驗(yàn)中國(guó)社會(huì)的變遷。老舍通過戲劇這一形式，將茶館的故事生動(dòng)地呈現(xiàn)給觀眾，其戲劇性不言而喻。然而，當(dāng)我們深入閱讀《茶館》的劇本時(shí)，更能感受到老舍獨(dú)特的語言風(fēng)格和刻畫人物的細(xì)膩筆觸。老舍擅長(zhǎng)通過人物對(duì)話來表達(dá)自己對(duì)世界的看法和理解。本文通過細(xì)節(jié)反映整體，點(diǎn)面結(jié)合，總結(jié)出其藝術(shù)性的典型特征；結(jié)合中國(guó)的時(shí)代背景、作者的個(gè)人經(jīng)歷和歷史環(huán)境，分析了劇本的復(fù)雜內(nèi)涵。通過這部作品，我們不僅能感受到戲劇的魅力，更能體會(huì)到它所傳達(dá)的文學(xué)的強(qiáng)大力量。作品中形形色色的人物和動(dòng)蕩的社會(huì)背景，使得人性的特質(zhì)被放大。在舊社會(huì)黑暗的大環(huán)境下，有的人茍且偷生，有的人憤世嫉俗，有的人麻木不仁，有的人抗?fàn)幨?。老舍通過文字，將人性的復(fù)雜和現(xiàn)實(shí)的殘酷血淋淋地展現(xiàn)出來，迷茫的人類如同蟠蟻，在黑暗中無聲地倒下。裕泰茶館雖已人去樓空，但老舍借助戲劇的震撼力和文學(xué)的深刻性，將中國(guó)社會(huì)曾經(jīng)的面貌展現(xiàn)得淋漓盡致，提醒我們既要反思?xì)v史，也要珍惜當(dāng)下。

［作者簡(jiǎn)介]褚格菲，女，漢族，山東濟(jì)南人，澳門科技大學(xué)人文藝術(shù)學(xué)院本科在讀，研究方向?yàn)橛耙曋谱鳌?/p>