豎屏微短劇視聽語言及創(chuàng)新路徑探析

2025年1月，中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）在京發(fā)布第55次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告》?！秷蟾妗凤@示，截至2024年12月，我國網(wǎng)民規(guī)模突破11億人，達(dá)11.08億人，較2023年12月增長1608萬人，互聯(lián)網(wǎng)普及率達(dá) 78.6% ，較2023年12月提升1.1個百分點(diǎn)[1]。隨著互聯(lián)網(wǎng)的不斷發(fā)展與前進(jìn)，短視頻用戶也飛速增長。碎片化的瀏覽模式、快速的信息獲取方式在潛移默化中影響了人們生活方式和日常習(xí)慣。豎屏微短劇的蓬勃發(fā)展更是改變了受眾的審美模式和視聽感受。

近年來，豎屏微短劇的爆火離不開兩個原因：

快節(jié)奏和“爽感”。首先，豎屏微短劇的播出平臺既包括快手、抖音等短視頻平臺，也包括芒果TV、騰訊視頻等傳統(tǒng)長視頻平臺。無論播放平臺如何，豎屏微短劇的時長通常在1分鐘到15分鐘不等，延續(xù)了快節(jié)奏的播放模式。在短時間內(nèi)能夠傳播大量劇情信息，讓受眾快速捕獲劇情內(nèi)容?？旃?jié)奏的播放模式還有利于引起受眾的興趣，將劇情中的精彩部分快速放送，讓受眾能夠持續(xù)觀看。其次，豎屏微短劇內(nèi)容題材豐富、敘事方式多樣，采用多類型融合的敘事方式呈現(xiàn)當(dāng)下觀眾喜聞樂見的故事內(nèi)容[2，例如，穿越、重生、逆襲等情節(jié)，都是受眾“爽感”的來源。此外，豎屏微短劇中營造的各種沖突、矛盾，讓短短幾分鐘的劇情高潮迭起，受眾的心情隨著劇情起伏，感受酣暢淋漓的快感。受眾體驗主角人生的同時，還紓解了在現(xiàn)實(shí)生活中的不滿與憤?？偠灾Q屏微短劇的快節(jié)奏和“爽感”迎合了當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)用戶的獵奇和感官享受的心理，同時，微短劇題材廣泛，從古裝到懸疑，無一不滿足受眾的獨(dú)特追求。

豎屏微短劇不僅在敘事上有著獨(dú)特特征，在視聽語言方面也有不同于傳統(tǒng)網(wǎng)劇的特點(diǎn)。整體而言，豎屏微短劇的視聽語言具有非專業(yè)化的特點(diǎn)，呈現(xiàn)方式以播放端的需求為主，在畫面、聲音、剪輯等方面呈現(xiàn)不同之處。近年來，微短劇的發(fā)展勢頭迅猛，流量的加持使得許多微短劇創(chuàng)作者以獲取商業(yè)利益為自的，生產(chǎn)出了許多良莠不齊的微短劇作品，存在低俗色情、暴力血腥等問題。這些亂象極不利于微短劇高質(zhì)量、精品化發(fā)展。2024年4月，抖音安全中心公眾號發(fā)布《抖音關(guān)于打擊違規(guī)微短劇的公告》，下架了6部違規(guī)微短劇，為豎屏微短劇的創(chuàng)作敲響了警鐘。2025年2月，國家廣播電視總局辦公廳發(fā)布了《關(guān)于進(jìn)一步統(tǒng)籌發(fā)展和安全促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)微短劇行業(yè)健康繁榮發(fā)展的通知》，為微短劇的創(chuàng)作生產(chǎn)提供了方向。微短劇發(fā)展至今，豎屏微短劇視聽語言有何特殊之處，如何推進(jìn)微短劇內(nèi)容治理，豎屏微短劇如何實(shí)現(xiàn)良性發(fā)展等問題亟待解決。

一、豎屏微短劇的視聽語言呈現(xiàn)

（一）主體清晰：鏡頭聚光燈下的人物表現(xiàn)

根據(jù)前紐約時報視頻制作人巴拉卡特（Barakat）的研究，很多人寧可忍受畫面周圍的黑邊，也不愿意費(fèi)力地將手機(jī)轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去[3。微短劇在快手、抖音等短視頻平臺傳播廣泛，為適應(yīng)手機(jī)端的豎屏播放模式以及用戶長久以來的豎屏觀看習(xí)慣，微短劇的拍攝大多以豎屏為主。豎屏微短劇獨(dú)特的畫幅比例使其鏡頭的呈現(xiàn)具有突出主體的特性。

首先，豎屏微短劇中的鏡頭以特寫、近景、中景、中近景為主，較少使用遠(yuǎn)景等鏡頭。對于豎屏短視頻來說，9：16的畫幅使橫向呈現(xiàn)內(nèi)容受限，只能以人物為主體，重點(diǎn)表現(xiàn)人物肢體動作和面部表情。且畫面內(nèi)容多以一人為主，有時也會出現(xiàn)兩人，但過多人物的出現(xiàn)不利于豎屏微短劇的構(gòu)圖，容易顯得畫面擁擠。其次，豎屏微短劇在字幕的呈現(xiàn)上也有其特別之處。傳統(tǒng)電視劇、網(wǎng)劇的字幕通常在畫面的底部，為了適應(yīng)短視頻平臺特殊的播放界面，豎屏微短劇的字幕往往放置在視頻畫面的三分之二處，既不會被播放界面的信息所遮擋，也有利于受眾對字幕的識別與觀看。除此之外，由于豎屏微短劇通常沒有片頭和片尾且劇情進(jìn)展較快，視頻中難以對劇中人物進(jìn)行詳細(xì)的羅列和梳理。為了受眾快速記憶人物，梳理人物關(guān)系，當(dāng)一個新人物出場時，會在人物兩側(cè)設(shè)置字幕提醒，寫上人物姓名與身份，幫助受眾跟緊劇情發(fā)展。例如，豎屏微短劇《我在八零年代當(dāng)后媽》講述了女主角司念一覺醒來發(fā)現(xiàn)自己穿越到了上個世紀(jì)80年代，并替真千金嫁給離婚帶兩娃的老男人的故事。為了區(qū)分真假千金，真千金一出場其人物右側(cè)就標(biāo)上了“林思思－司家親生女兒”的字樣。與此同時，故事一開始就在視頻左側(cè)標(biāo)明了“一九八七年”做舊報紙質(zhì)感呈現(xiàn)，配合糧票、二八自行車等道具完成時代氛圍建構(gòu)，直接點(diǎn)出故事發(fā)生的年代與背景。角色關(guān)系圖譜更以“后媽-繼子”這樣的連線圖形式短暫浮現(xiàn)，這種信息可視化策略在5秒內(nèi)完成人物關(guān)系破冰。

（二）矛盾集中：劇情剪輯吸引眼球

許多受眾觀著豎屏微短劇，并不是從頭看到尾的，一部分是在刷短視頻的過程中被豎屏微短劇的精彩內(nèi)容吸引，從而欲罷不能地追完所有劇集。因此，豎屏微短劇為了吸引受眾的注意力，刺激受眾的感官需求，會采用許多手段挽留受眾觀看。

首先，將最精彩的部分剪輯在視頻的開始。例如，人物之間尖銳的矛盾、激烈的爭吵、夸張的臺詞、逆襲的身份、反轉(zhuǎn)的情節(jié)甚至肢體沖突，短短幾秒就能夠抓住受眾的眼球，吸引受眾觀著下去。豎屏微短劇《二十九》第二季第4集的第一句臺詞是“從我家里給我滾出去”，接著配上女主角袁裴及其工作人員從別墅里被趕出來的畫面。隨后，別墅中的客戶又追出來讓他們等會兒“偷偷的進(jìn)去”。視頻只播放了15秒，就展現(xiàn)了頗具懸念的劇情，她們?yōu)槭裁幢悔s出來，又為何要“偷偷的進(jìn)去”，在好奇心的驅(qū)使下，受眾天然地想要繼續(xù)觀看下去，將謎團(tuán)一一解開。除此之外，部分豎屏微短劇還會在視頻開始設(shè)置前情提要，回顧上一集的沖突與矛盾，同樣起到了吸引受眾注意力的作用。其次，部分豎屏微短劇會在結(jié)尾留下懸念，吸引受眾繼續(xù)觀看下一集。《雙穿后我跟死對頭結(jié)婚了》第1集結(jié)尾，女主角林恬失足摔下舞臺后，竟從夢中驚醒，原來這竟是林恬的一場夢，隨后劇情就戛然而止。既留下了懸念，又為下一集埋下了伏筆。每一集都采用懸念結(jié)尾，促使用戶一集接一集的觀看，能夠有效提高視頻完播率。最后，使用“分屏”等電視劇制作中一種較為常見的剪輯手段吸引受眾4。例如，豎屏微短劇《住在我隔壁的老板》第1集中，姍姍和天淵是網(wǎng)戀的情侶，他們并不知道現(xiàn)實(shí)中彼此真正的身份和長相，現(xiàn)實(shí)中他倆是鄰居的關(guān)系。在經(jīng)歷了爭搶出租車、拿錯外賣等一系列誤會之后，兩人都對現(xiàn)實(shí)中的鄰居產(chǎn)生了厭惡。一次偶然，兩人在電梯中對暗號，才恍然發(fā)現(xiàn)討厭的鄰居竟是網(wǎng)絡(luò)中的戀人。此時，畫面將姍姍震驚的表情、天淵錯愕的表情以及兩人互指對方的鏡頭拼在一起，像漫畫一樣戲劇性的情節(jié)降臨在兩人身上，既為視頻內(nèi)容增加了趣味性，也為后續(xù)情節(jié)做了鋪墊。此外，為了在短時間內(nèi)展示更多的劇情和內(nèi)容，豎屏微短劇的剪輯節(jié)奏普遍較快，平均一兩秒就會切換一個鏡頭，更凸顯了微短劇“快”的特征。

（三）配樂渲染：聲音烘托劇情氛圍

如果說描繪性音樂的必要性體現(xiàn)在它對于影片某種層面上的空白的補(bǔ)充，使得影片顯得更加完整，那么“渲染型”配樂的最大功用則在于它能夠使得影片的氛圍變得更加立體、豐盈而多層次[5。在影視劇中，配樂在渲染劇情氛圍方面有很重要的作用，在豎屏微短劇中也不例外，但在豎屏微短劇中配樂的使用頻率更加頻繁。在豎屏微短劇《季總您的馬甲爻掉了》第1集中，短短一分半的劇集使用了三段配樂。第一段使用了有情調(diào)的薩克斯配樂，結(jié)合男主角季明修洗澡時的水聲，營造了暖昧不清的環(huán)境氛圍；第二段配樂采用節(jié)奏歡快、輕松愉悅的鋼琴曲，為男女主角的相遇增加了喜劇色彩；第三段配樂風(fēng)格夢幻清新、浪漫抒情，以男主角的視角講述了初次與女主角相遇并暗戀女主角的故事，表現(xiàn)了男主角內(nèi)心的悸動與愛戀。豎屏微短劇配樂的頻繁使用在傳遞主人公劇中的情緒之外，同樣能夠調(diào)動受眾的情緒，讓受眾穿越手機(jī)屏幕體會主人公的喜怒哀樂，使情感更加具象化，有利于形成沉浸式的觀看體驗。

除了配樂，音響在渲染劇情氛圍方面也發(fā)揮著十分重要的作用。以豎屏微短劇《錦衣巷》第1集為例，短短3分鐘內(nèi)，劇情跨越了兩個年代，音響在其中功不可沒。影片開頭，畫面切入小孩手持風(fēng)車跑向皮影戲的場景，風(fēng)車在風(fēng)中“里啪啦”作響，這聲音是上個世紀(jì)八九十年代兒童玩具所特有的，瞬間將觀眾拉回那個年代。此外，微短劇還巧妙地融入川劇背景音樂以及鑼鼓、二胡等傳統(tǒng)樂器演奏的音樂。比如在第1集末尾，爺爺程松一一這位曾經(jīng)的戲園班主，從收音機(jī)里得知居住了幾十年的錦衣巷將于年后統(tǒng)一規(guī)劃整治，隨即唱起川劇念白：“人情冷暖，倒叫人怨怒悲憤填滿心間”與此同時，鄰居陳姨的畫外音“怎么說拆就拆了”也逐漸響起。這一片段不僅外化了爺爺對錦衣巷的不舍，更強(qiáng)化了他對昔日繁華的錦衣巷的眷戀之情。這樣的創(chuàng)作邏輯，正在重塑豎屏微短劇的審美邊界，使其從單純的“爽感制造機(jī)”，逐步進(jìn)化為能夠承載文化思考的數(shù)字媒介新形態(tài)。

二、豎屏微短劇需進(jìn)一步優(yōu)化治理

2024年4月10日，抖音安全中心公眾號發(fā)布《抖音關(guān)于打擊違規(guī)微短劇的公告》稱“持續(xù)對含有不良價值觀導(dǎo)向、違反公序良俗、低俗‘擦邊’等違規(guī)內(nèi)容的微短劇進(jìn)行治理”[，并下架了《老公是個媽寶男》《最后的底線》《懷孕的女人》等6部違規(guī)微短劇。由此可見，豎屏微短劇的創(chuàng)作內(nèi)容存在諸多方面的問題，仍需進(jìn)一步優(yōu)化治理。豎屏微短劇雖然是互聯(lián)網(wǎng)催生下的產(chǎn)物，但“網(wǎng)絡(luò)”“微短”等標(biāo)簽不應(yīng)成為其粗制濫造、內(nèi)容膚淺及傳播不當(dāng)價值觀的擋箭牌。對違規(guī)微短劇應(yīng)進(jìn)行嚴(yán)厲打擊，營造積極健康的微短劇環(huán)境，真正將網(wǎng)絡(luò)微短劇這一新興模式打造成人民喜聞樂見的傳播新形式。

（一）堅守創(chuàng)作底線

微短劇之“微”指向作品體量，之“短”指向播放時長，之“劇”指向體裁特征，它屬于劇情類視聽作品，虛構(gòu)性是其本質(zhì)屬性。微短劇作為虛構(gòu)的敘事藝術(shù)樣式，應(yīng)該遵循虛構(gòu)敘事作品所必須遵循的基本藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律[7。在虛構(gòu)敘事藝術(shù)的維度上，傳統(tǒng)影視劇與網(wǎng)絡(luò)微短劇具有同等地位與共通規(guī)律。作為虛構(gòu)敘事藝術(shù)的不同形態(tài)，二者共享一致的敘事本質(zhì)規(guī)律，遵循統(tǒng)一的創(chuàng)作準(zhǔn)則。換言之，作品的篇幅長短、體量大小、時長多寡等物理屬性，不應(yīng)成為創(chuàng)作規(guī)律的桎梏。

然而，豎屏微短劇的“豎屏”特性與“微短”基因，又對其創(chuàng)作提出了特殊要求。這種要求并非消解藝術(shù)規(guī)律，而是在有限時空內(nèi)重構(gòu)藝術(shù)表達(dá)的可能性。創(chuàng)作者需要在“方寸之間”完成起承轉(zhuǎn)合，在“分秒之內(nèi)”傳遞情感沖擊，這既考驗敘事節(jié)奏的精準(zhǔn)把控，也要求價值內(nèi)核的高度凝練。

同時，創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中一定要牢牢守住“底線”，“底線”意識的核心在于平衡虛構(gòu)敘事與現(xiàn)實(shí)關(guān)切的關(guān)系。豎屏微短劇的虛構(gòu)性允許創(chuàng)作者天馬行空，但虛構(gòu)的邊界必須建立在尊重歷史、敬畏文化、堅守社會公序良俗的基礎(chǔ)之上。2022年11月，國家廣播電視總局辦公廳在《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)微短劇管理實(shí)施創(chuàng)作提升計劃有關(guān)工作的通知》中提出，嚴(yán)肅、扎實(shí)開展“小程序”類網(wǎng)絡(luò)微短劇專項整治，聚焦色情低俗、血腥暴力、格調(diào)低下、審美惡俗等內(nèi)容的“小程序”類網(wǎng)絡(luò)微短劇，開展專項整治等[8。這為“豎屏微短劇 + 底線”創(chuàng)作劃定了紅線。

未來，“豎屏微短劇 + 底線”創(chuàng)作將呈現(xiàn)三大趨勢：一是價值表達(dá)從平面化轉(zhuǎn)向立體化，在“爽感”敘事中融人家國情懷、人文關(guān)懷等深層內(nèi)涵；二是藝術(shù)語言從模式化轉(zhuǎn)向創(chuàng)新化，探索豎屏美學(xué)特有的鏡頭語法與敘事結(jié)構(gòu)；三是創(chuàng)作機(jī)制從碎片化轉(zhuǎn)向系統(tǒng)化，建立涵蓋選題策劃、劇本孵化、制作發(fā)行的全流程質(zhì)量管控體系。這種創(chuàng)作范式的轉(zhuǎn)型，既需要政策引導(dǎo)與行業(yè)自律的雙重保障，更需要創(chuàng)作者在商業(yè)性與藝術(shù)性之間找到平衡點(diǎn)，讓豎屏微短劇真正成為“小屏幕上的大世界”。

（二）拓寬題材

前文提到，豎屏微短劇讓受眾欲罷不能的原因主要是快節(jié)奏和“爽感”，為了實(shí)現(xiàn)這兩者，豎屏微短劇的題材往往較為單一、情節(jié)較為夸張，“工業(yè)糖精”和“土味情話”充斥著屏幕。單一的題材呈現(xiàn)難免讓受眾審美疲勞，只滿足了受眾的單一需求，長此以往不利于微短劇的藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展和視聽語言創(chuàng)新，也會造成創(chuàng)作者粗制濫造，過分追求商業(yè)利益的現(xiàn)象。因此，豎屏微短劇的題材應(yīng)更加多樣，不拘泥于復(fù)仇、重生、逆襲、穿越等套路化情節(jié)，不妨以微短劇為承載形式傳達(dá)更深層次的價值內(nèi)涵?！拔⒍虅?+ 文旅”為豎屏微短劇的題材創(chuàng)作提供了創(chuàng)新路徑。2024年1月，國家廣播電視總局發(fā)布《關(guān)于開展“跟著微短劇去旅行”創(chuàng)作計劃的通知》，提出2024年目標(biāo)任務(wù)是創(chuàng)作播出100部“跟著微短劇去旅行”主題優(yōu)秀微短劇，營造打卡新風(fēng)尚，推動“微短劇 + 文旅”的實(shí)踐創(chuàng)新[9。豎屏微短劇《我的歸途有風(fēng)》就為“微短劇 + 文旅”提供了借鑒?！段业臍w途有風(fēng)》是一部治愈系非遺美食微短劇。故事中，在一線城市長期打拼的高級白領(lǐng)許有風(fēng)，回到了四川老家，機(jī)緣巧合下，與身為非遺美食川菜傳承人的青梅竹馬謝歸途化敵為友，共同經(jīng)營川菜館。在第13集中，許有風(fēng)的新店“有風(fēng)小館”盛大開業(yè)，特意安排了川劇變臉這一精彩表演。川劇變臉作為川劇藝術(shù)中獨(dú)特且極具觀賞性的絕技，瞬間抓住了過往行人的目光，展現(xiàn)了濃郁的地域文化特色。起初，店內(nèi)生意較為冷清，但許有風(fēng)和謝歸途二人相互協(xié)作，秉持以顧客需求為導(dǎo)向的理念，精心研發(fā)并推出特色菜品冒烤鴨。憑借出色的菜品品質(zhì)與經(jīng)營策略，有風(fēng)小館成功吸引大量顧客，一躍成為同城熱度排名第一的餐飲店鋪，在小長假期間更是成為游客必打卡之地。劇中不僅充分展示了樂山當(dāng)?shù)靥厣胺沁z美食，還有變臉、扎染等傳統(tǒng)文化，吸引眾多網(wǎng)友前往樂山旅游，有力推動了當(dāng)?shù)匚穆孟M(fèi)。

除此之外，“微短劇 + 鄉(xiāng)村振興”《飛揚(yáng)的青春》、“微短劇 + 古籍”《重回永樂大典》都為豎屏微短劇的題材呈現(xiàn)提供了N種借鑒與可能。未來，“微短劇 + 非遺”“微短劇 + 科普”等更多題材都將成為微短劇新范式。

（三）傳播正確的價值觀

抖音安全中心公眾號在《抖音關(guān)于打擊違規(guī)微短劇的公告》中提到，下架的微短劇涉及宣揚(yáng)不健康和非主流的家庭觀、婚戀觀，刻意放天和渲染夫妻、婆媳矛盾等內(nèi)容[10]。在微短劇中反映某種社會現(xiàn)象原本無可厚非，但惡意引導(dǎo)、激化矛盾等行為不可取，在這個過程中要注意分寸與度，不能為了流量犧牲正確價值觀的傳播。

雖然互聯(lián)網(wǎng)時代下“流量至上”，但歸根結(jié)底還是“內(nèi)容為王”。此外，“甜”和“土”是大部分豎屏微短劇逃不過的關(guān)鍵詞和標(biāo)簽。它們既是“爽感”的源頭，也是限制審美發(fā)展的誘因、認(rèn)清現(xiàn)實(shí)的阻礙?！疤饘櫋惫倘荒軌驖M足受眾對戀愛的想象與憧憬，但當(dāng)受眾回歸現(xiàn)實(shí)，劇中的“甜寵”只不過是沙灘上一沖即散的涂鴉，不利于形成正確的戀愛觀與婚姻觀?！疤饘櫋眲?gòu)建的烏托邦式戀愛模式，在滿足受眾情感代償?shù)耐瑫r，也在消解現(xiàn)實(shí)親密關(guān)系中的責(zé)任意識。王味文化用直白的、不加雕琢的、接地氣的表達(dá)方式，為人們生產(chǎn)和制造快樂，滿足了網(wǎng)民的獵奇、審丑心理[1]。“土味”標(biāo)簽運(yùn)用得當(dāng)是接地氣的化身，運(yùn)用不當(dāng)則會與庸俗、低級趣味劃等號。部分創(chuàng)作者以無下限的“王味”為賣點(diǎn)博眼球，審丑狂歡的背后是嘩眾取寵的陷阱，是傳統(tǒng)審美模式解構(gòu)，“土味”已經(jīng)失去了最初的自然質(zhì)樸，逐漸向矯揉造作靠近。

結(jié)語

豎屏微短劇作為數(shù)字時代的新興藝術(shù)形式，既面臨著挑戰(zhàn)，也蘊(yùn)含著機(jī)遇。在未來的發(fā)展中，它需要在“爽感”表達(dá)和價值深度之間找到平衡，在技術(shù)創(chuàng)新和藝術(shù)本質(zhì)之間保持協(xié)調(diào)。通過不斷拓展“豎屏微短劇 +N^′′ 的創(chuàng)作模式，積極融入文旅、非遺、科普等社會價值元素，豎屏微短劇有望從單純的流量產(chǎn)品轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂形幕瘋鞑チΦ木穬?nèi)容。同時，行業(yè)要加強(qiáng)自律，建立科學(xué)合理的質(zhì)量評估體系，避免陷入“唯數(shù)據(jù)論”的誤區(qū)，讓豎屏微短劇既能滿足受眾的娛樂需求，又能承擔(dān)起傳播主流價值觀的責(zé)任，在方寸屏幕間展現(xiàn)出更加廣闊的藝術(shù)天地。

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