鈞瓷低語 紫氣東來

窯變無雙釉色奇，鈞瓷瑰寶世難知。

鈞窯是我國五大名窯之一，鈞瓷藝術(shù)也與汝瓷、官瓷、哥瓷、定瓷齊名。北宋時期，其工藝達(dá)到巔峰，工匠們巧妙運(yùn)用銅的氧化物作為著色劑，成功燒制出窯變銅紅釉，使鈞瓷釉色更為豐富，有“鈞窯紫翠釉”之美譽(yù)。文人墨客競相吟詠其釉色天成之美，宋徽宗更將其定為御用官窯，獨(dú)享其美。

“越瓷自古如冰玉，更喜鈞窯奪化工。絕色爭夸玫瑰紫，嘉名偏愛海棠紅?！苯に嚰亦嚢自凇稙殁x瓷題詩四首》中特別提及鈞瓷紫與紅兩種釉色，認(rèn)為它們表現(xiàn)了鈞瓷的獨(dú)特性。紫中帶紅的鈞瓷，如藍(lán)天晚霞，變幻莫測，“入窯一色，出窯萬彩”是陶藝人最期待的成果。鈞瓷的原料多為土料與釉料，土料為青堿、沙石、長石、黑毛土等。這些原料從古至今大多是從河南禹州神垕山上開采下來的礦石，具有特定的礦物成分和物理性質(zhì)，是構(gòu)成鈞瓷胎體的基礎(chǔ)。而釉料同樣講究，主要由長石、方解石、瑪瑙石、滑石、銅礦石、鐵礦石等天然礦石組成。

鈞瓷的窯變現(xiàn)象是紫色形成的關(guān)鍵因素之一。在燒制過程中，由于窯內(nèi)溫度、氣氛的復(fù)雜變化，釉料中的著色元素會發(fā)生難以預(yù)料的化學(xué)反應(yīng)，導(dǎo)致釉色在出窯后呈現(xiàn)出千變?nèi)f化的效果。這種變化既包含釉色的深淺變化，也包括釉面上出現(xiàn)的各種紋理和斑點(diǎn)。因釉層厚度和燒成溫度等原因，會出現(xiàn)多種流紋，進(jìn)一步增強(qiáng)了釉面裝飾的效果。既有針尖般的小圓點(diǎn)，蟹爪般的裂紋，也有蜿蜒迂回宛如蚯蚓走泥的留痕，珍珠點(diǎn)、魚子紋、兔絲縷、冰裂紋等紋路和斑點(diǎn)，給鈞瓷平添了一種肌理美，可謂鈞瓷一件，變幻萬千。

除了顏色與紋理之外，器型展現(xiàn)了鈞瓷的力量之美。花盆和花盆托是鈞瓷中最具代表性的器型之一。花盆的器型多樣，如十二瓣菱花式花盆，其通體呈十二瓣菱花式，腹壁較深，盆身外側(cè)凸起十二條直線紋，圈足（指陶瓷底部承制一個圓形圈來托器身的部分）較矮。其中，渣斗式花盆造型端莊古樸，釉色純凈典雅。其開口較廣，開口以下漸漸收斂，腹壁較圓，圈足略微向外撇。碗類鈞瓷也頗為豐富，如天藍(lán)釉紫紅斑碗等。這些碗類器型規(guī)整，釉質(zhì)光潤，里、外施天藍(lán)色釉，表面有紫紅斑。紫紅斑為氧化亞銅膠體粒子的顏色，形狀不定，融合在底釉中，如同窯變效果。

鈞瓷藝術(shù)，歷久彌新，甚是“紫氣東來”。匠人們以火為針，以土為線，將不可言喻的紫韻深淺交織。從唐宋的輝煌到明清的雅致，再到當(dāng)代的交融，每一抹釉色都是歷史的低語，每一道紋理都記錄著匠人的故事。同時，鈞瓷藝術(shù)亦如晨曦初照，映射出傳統(tǒng)工藝的希冀。