一針一線仿生靈

絲線飄飄，針尖輕舞，一針一線的修行里，是情懷和色彩流動(dòng)交織的盛典有一種繡品，以針線為筆墨，將山水的清麗、動(dòng)物的活潑栩栩如生地再現(xiàn)，這便是沈繡。沈繡，又稱“仿真繡”或“美術(shù)繡”，是中國(guó)優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)工藝之2008年人選了第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目名錄。沈繡起源于清末民初，由刺繡藝術(shù)家沈壽創(chuàng)立，是蘇州刺繡的個(gè)重要流派。沈壽在蘇繡的基礎(chǔ)上，結(jié)合西方油畫藝術(shù)中用光與用色技法，創(chuàng)造性地發(fā)展出了“仿真繡”這一獨(dú)特的刺繡藝術(shù)。如今沈繡在時(shí)代發(fā)展中，因?yàn)橛辛酥芪湔涞冗@樣的非遺傳承人，才讓沈繡在不斷傳承中依舊熠熠生輝。

國(guó)家級(jí)非遺沈繡市級(jí)代表性傳承人周武珍。

傳承之路

從學(xué)徒到大師

16歲時(shí)，周武珍進(jìn)入江蘇省南通市海門市天補(bǔ)鎮(zhèn)寶興村繡花廠，開(kāi)啟了她的刺繡生涯?！爱?dāng)時(shí)只是因?yàn)橄雽W(xué)門手藝，可以補(bǔ)貼家里?！敝芪湔湔f(shuō)道。那時(shí)的繡花廠以“寬進(jìn)嚴(yán)出”著稱，但周武珍不僅堅(jiān)持了下來(lái)，更是在其中脫穎而出，短短3個(gè)月后便參與成品繡制，半年后已能獨(dú)立完成作品，這些都被沈繡第三代傳人徐蘭珍看在眼里，就決定親自指導(dǎo)她配色、劈絲等核心技藝。

在沈繡的世界里，掌握《雪宦繡譜》中的18種基本針?lè)ㄍǔＰ枰奈迥辏@僅僅是入門。真正的挑戰(zhàn)在于對(duì)細(xì)節(jié)的極致追求。繡制時(shí)，細(xì)如發(fā)絲的絲線對(duì)眼力是極大的考驗(yàn)，下針點(diǎn)的選擇要求及其嚴(yán)格且精準(zhǔn)，稍有不慎，圖案便可能出現(xiàn)縫隙，留下瑕疵。而最難的莫過(guò)于色彩的過(guò)渡一一絲線經(jīng)過(guò)多次細(xì)分后，色差變得極其微弱，尤其是相近的顏色，如何自然過(guò)渡，完全依賴于繡娘多年練就的辨色能力。

周武珍的技藝在不斷練習(xí)中進(jìn)步神速。一根蠶絲直徑約0.02毫米，僅相當(dāng)于半根頭發(fā)的粗細(xì)，而她能將蠶絲線一分為二、二分為四甚至劈至1/48粗細(xì)。在繡制人物肖像時(shí)，她通常用三絲線打底，中間用兩絲線過(guò)渡，最上層則用一絲線調(diào)色，若效果未達(dá)預(yù)期，再用更細(xì)的線進(jìn)行微調(diào)。通過(guò)層層疊加，按照光線的變化規(guī)律，她從不同角度一針一線地繡制，一幅肖像作品往往需要十多層繡線才能完成。

到了20世紀(jì)80年代，周武珍的技藝已十分純熟她所使用的繡線變得越來(lái)越纖細(xì)，從起初的三絲、一絲，直至她能在一絲的基礎(chǔ)上再精細(xì)地“劈”出1/10，這相當(dāng)于一根普通絲線的1/160，其直徑僅為0.01毫米，甚至比繡花針的尖端還細(xì)。

不僅如此，周武珍也在針?lè)ㄉ喜粩鄤?chuàng)新，在18種傳統(tǒng)針?lè)ㄖ庾詣?chuàng)了多種針?lè)?，力求使作品看起?lái)更加生動(dòng)真實(shí)?！耙话銇?lái)說(shuō)，這種特別細(xì)的絲線是用來(lái)繡人物以及動(dòng)物花卉之類的細(xì)節(jié)繁復(fù)的事物，如此繡出來(lái)會(huì)更加細(xì)膩?！敝芪湔湟约?xì)膩的劈絲技術(shù)和精湛的色彩把控能力，讓沈繡的“仿真”特點(diǎn)得到進(jìn)一步的發(fā)揮，成為沈繡傳承者中的佼佼者。其作品不僅展現(xiàn)了沈繡的傳統(tǒng)精髓，更融入了她對(duì)藝術(shù)的獨(dú)特理解，為其注入了新的生命力。

指尖藝術(shù)

沈繡的獨(dú)特魅力

沈繡作為蘇繡的重要分支，以其精湛的技藝和逼真的藝術(shù)效果又被譽(yù)為“指尖和針尖上的藝術(shù)”。

沈繡的獨(dú)特魅力主要在于“仿真”二字，不僅追求形似，更注重神似，通過(guò)光影變化和細(xì)膩刻畫，賦予作品生命力與藝術(shù)感染力。這種技法最大程度地還原圖案的光澤、色彩和情景，讓圖案達(dá)到栩栩如生的效果。以針為筆、以線為墨，沈繡運(yùn)用平針、套針、搶針等多種針?lè)▽⒆髌分械木€條、色彩、光影、紋理都細(xì)致入微地展現(xiàn)出來(lái)?！吧蚶C的精髓也在于對(duì)人物神態(tài)、花草紋理、動(dòng)物皮毛紋樣以及動(dòng)物動(dòng)作的精準(zhǔn)且細(xì)膩的刻畫。”周武珍如此介紹。

繡里乾坤

“沈繡的另一大特點(diǎn)在于‘以假亂真’，甚至超越原作，通過(guò)繡娘的再創(chuàng)作，使作品煥發(fā)出新的藝術(shù)價(jià)值。”對(duì)于周武珍這樣的繡娘而言，五彩斑斕的絲線便是她們的顏料。她們以繡布為畫布，通過(guò)層層疊疊絲線的搭配，使得顏色層次豐富、過(guò)渡自然，還原出原始狀態(tài)中的色彩。正是因?yàn)檫@種從細(xì)節(jié)著手，于細(xì)微處發(fā)力的“沈繡精神”，讓沈繡作品得以呈現(xiàn)出色彩柔和、層次豐富、宛如實(shí)物的特點(diǎn)，令人驚嘆。

沈繡作品背后的故事

采訪時(shí)，適逢江蘇省江海博物館正在進(jìn)行“雪宦遺風(fēng)——周武珍郁宗翰沈繡藝術(shù)作品展”，筆者有幸欣賞到《千里江山圖》和《姑蘇繁華圖》兩幅巨作。

周武珍用沈繡技藝“復(fù)刻”北宋王希孟的傳世名作《千里江山圖》。在前期研究中，她發(fā)現(xiàn)這幅畫的用色極為精妙。“乍看之下，畫中的顏色似乎并不復(fù)雜，但為了精準(zhǔn)還原，我們定制了大量絲線，最終使用了4000多種顏色，總計(jì)消耗了超15千克繡線。由于刺繡對(duì)繡線的質(zhì)量和染色要求極高，其中大約2/3的線在篩選過(guò)程中被淘汰。”周武珍解釋道。

王希孟在創(chuàng)作《千里江山圖》時(shí)，采用了獨(dú)特的繪畫技法：先用紅色赭石打底，再刷上一層青綠色，隨后層層疊加綠色和青色，最終呈現(xiàn)出畫作獨(dú)特的色澤。周武珍在帶領(lǐng)十多名繡娘共同創(chuàng)作這幅沈繡作品時(shí)，也借鑒了這種層層覆蓋的手法。她們從底層開(kāi)始，逐層繡制，共疊加了近10層繡線，卻沒(méi)有產(chǎn)生絲毫的凹凸感。繡線與繡布完美貼合，整體依然保持平整。

更為神奇的是這幅作品在不同的光線、從不同的角度去欣賞，出現(xiàn)的光感和色彩也會(huì)發(fā)生變化。當(dāng)談及此處讓人嘆為觀止的細(xì)節(jié)時(shí)，周武珍這樣解釋：“這是因?yàn)槲覀儚牟煌慕嵌冗M(jìn)行了繡制。別看只有一小塊色彩，我們可能從不同角度、用不同針?lè)ɡC制了幾層?！币舱沁@樣細(xì)致、耐心的繡法才造就了這幅珠零錦粲的作品。

這幅“沈繡版”《千里江山圖》最終歷時(shí)一年半才完成，其還原度之高實(shí)在令人驚嘆。周武珍和她的團(tuán)隊(duì)通過(guò)精湛的技藝和對(duì)細(xì)節(jié)的極致追求，將傳統(tǒng)繪畫與沈繡藝術(shù)完美結(jié)合，再現(xiàn)了千年名作的輝煌神韻。

這些年來(lái)，周武珍在藝術(shù)的道路上不懈努力，創(chuàng)作出了數(shù)量龐大的作品，其中很大一部分是對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)山水畫精妙“復(fù)刻”的經(jīng)典作品，除了《千里江山圖》，還有另一幅巨作《姑蘇繁華圖》?！豆锰K繁華圖》是清代宮廷畫家徐揚(yáng)所繪的紙本畫作，這幅刺繡作品，不僅是她技藝的展現(xiàn)，更是對(duì)古代藝術(shù)的一次深情致敬。

這幅長(zhǎng)卷刺繡作品長(zhǎng)度超過(guò)15米，生動(dòng)再現(xiàn)了清代姑蘇（今江蘇省蘇州）的繁華市井景象，每一針每一線都在訴說(shuō)那個(gè)時(shí)代的故事，讓人仿佛穿越時(shí)空，置身于那個(gè)熱鬧非凡的古城之中。據(jù)統(tǒng)計(jì)，這幅畫中描繪的船只將近400艘，穿梭于水網(wǎng)密布的河道之中；橋梁50余座，連接著城市的各個(gè)角落；店鋪200多家，展現(xiàn)當(dāng)時(shí)商業(yè)的繁榮；房屋多達(dá)2000多棟，錯(cuò)落有致地分布在畫卷之中；人物數(shù)量更是多達(dá)12000余人，他們形態(tài)各異，栩栩如生，共同構(gòu)成了這幅氣勢(shì)恢宏的歷史畫卷。

周武珍與她的繡娘團(tuán)隊(duì)以精湛的刺繡技藝，將每一個(gè)人物都精細(xì)入微地繡制出來(lái)。在放大鏡下觀賞這幅作品，人們會(huì)發(fā)現(xiàn)每一個(gè)人物都有著各自獨(dú)特的表情和姿態(tài)，仿佛他們正沉浸在那個(gè)繁華時(shí)代中的生活與勞作。更令人驚嘆的是，甚至將門窗上的花紋、店鋪的牌匾、瓦片的光澤都表現(xiàn)得非常清晰，由此也不難看出這幅作品的難度系數(shù)之高。當(dāng)問(wèn)及如果一個(gè)人要繡多久時(shí)，周武珍答道：“如果一個(gè)人可能要繡十幾年，前期我們僅僅用鉛筆畫線稿就用了三四個(gè)月?！边@幅畫在周武珍心目中的地位也由此可見(jiàn)一斑了。

繡出未來(lái)

沈繡傳承的使命與困境

如今，因?yàn)橹芪湔涞难?，她的兒子郁宗翰也接過(guò)了沈繡傳承的接力棒，順利成為了一名“男繡工”

經(jīng)過(guò)多年的潛心學(xué)習(xí)和實(shí)踐，他不僅能夠嫻熟運(yùn)用這些傳統(tǒng)技法，還善于根據(jù)畫理和物象的本質(zhì)靈活調(diào)整針?lè)?，既尊重傳統(tǒng)技藝的精髓，又不拘泥于固定的模式，真正做到“活學(xué)活用”。他認(rèn)為，沈繡的魅力在于將傳統(tǒng)與創(chuàng)新相結(jié)合，既要傳承經(jīng)典，又要賦予作品新的生命力。

郁宗翰尤其擅長(zhǎng)繡動(dòng)物，他繡的動(dòng)物總有一股活力與靈氣。他將西方的油畫以及攝影中光影變化的技巧融入到了刺繡里，用二維平面展現(xiàn)三維立體的感覺(jué)，讓作品更有立體感。因此，他的作品也多次獲獎(jiǎng)。

談及“如何成為一名優(yōu)秀的繡工”，郁宗翰分享了自己的心得：“首先要有‘繡德’，也就是品德要好。作品觀照內(nèi)心，即使是同樣的圖案，在不同心境下繡出來(lái)的效果也會(huì)截然不同。其次，要虛心求教。博采眾長(zhǎng)，不斷提升自己的繡制技藝。最后，還要耐得住寂寞，守得住清貧。”他坦言，沈繡的精髓在于“慢工出細(xì)活”，一幅作品往往需要耗費(fèi)大量時(shí)間和精力，每一針每一線都凝聚著繡工對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著與熱愛(ài)。

當(dāng)談及沈繡這項(xiàng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承的現(xiàn)狀時(shí)，周武珍和兒子也坦言存在困境。時(shí)代變遷，隨著科技的發(fā)展，機(jī)械化生產(chǎn)逐漸取代了傳統(tǒng)的手工制作，許多繡娘因各種原因轉(zhuǎn)行了，而沈繡技藝成熟的工藝美術(shù)師數(shù)量又有限，且年齡偏大，且年輕一代對(duì)這項(xiàng)技藝興趣較低，從而導(dǎo)致沈繡技藝的傳承面臨困境。因此，如何將沈繡這項(xiàng)傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代年輕周武珍與同為繡工的兒子郁宗翰。

人產(chǎn)生連接、與現(xiàn)代文化潮流相結(jié)合成了當(dāng)下值得思考和探索的方向。但郁宗翰和母親始終相信這雖是困局的現(xiàn)狀，更是變局的起點(diǎn)。為了讓沈繡這門古老技藝煥發(fā)新的活力，郁宗翰不斷嘗試創(chuàng)新，在傳統(tǒng)針?lè)ǖ幕A(chǔ)上進(jìn)行改良，使作品更符合現(xiàn)代年輕人的審美需求。作為新一代的沈繡非遺傳承人，他除了創(chuàng)作，也加入了母親工作室的教學(xué)隊(duì)伍，開(kāi)設(shè)公益課堂，免費(fèi)教授沈繡技藝?！爸灰腥嗽敢鈱W(xué)，我們就愿意教。希望通過(guò)這種方式，讓更多人接觸并愛(ài)上沈繡，從中找到真正熱愛(ài)這門藝術(shù)的人，培養(yǎng)出新一代的傳承人?！庇糇诤驳呐Σ粌H讓沈繡得以延續(xù)，也為這門傳統(tǒng)技藝注入了新的活力與希望。

如今，回望沈繡這門從清末的歷史里走來(lái)的傳統(tǒng)技藝，歷經(jīng)百年，依舊燦若蓮花，不染塵垢，帶著獨(dú)屬于江南的溫婉風(fēng)韻，散發(fā)著獨(dú)特的芬芳。