為紙而生，以紙匯豐

上海福州路，自民國初年便浸潤在墨香與紙韻之中。商務(wù)印書館的鉛字、中華書局的書頁、朵云軒的箋紙都曾在此流轉(zhuǎn)。在這片被譽(yù)為“上海文化第一街”的街區(qū)，匯豐紙行宛若一枚溫潤的藏書印，以紙為媒，將傳統(tǒng)紙藝與當(dāng)代設(shè)計靈韻細(xì)細(xì)凝聚在每一張紙中。

匯豐紙行的前身是1934年創(chuàng)立的“匯豐新記紙?zhí)枴?。品牌初?chuàng)時位于上海山東中路，憑借毗鄰?fù)鉃┑牡乩韮?yōu)勢與高效配送服務(wù)迅速贏得市場青睞。1956年公私合營后遷址福州路，經(jīng)過逾半個世紀(jì)的沉淀，這里不僅保留著裁紙板與宣紙制作傳統(tǒng)，更發(fā)展成為上海規(guī)模最大的紙張專營店，見證了中國紙業(yè)的時代變遷。

年前，設(shè)計師孫浚良接手匯豐紙行的品牌重塑設(shè)計與運(yùn)營，成為如今的主理人。希望經(jīng)由紙品與空間的設(shè)計，讓舊時的“紙張倉庫”變?yōu)楫?dāng)代紙藝的“復(fù)合體驗(yàn)空間”。重新命名匯豐紙行———SuperPaperSonic。近年來，孫浚良開啟了以產(chǎn)地為脈絡(luò)的全球?qū)ぜ堉?，以紙的“纖維”為線索，進(jìn)行走訪、采購：日本代代傳承的褚皮紙，專供皇室的尼泊爾洛克塔茨樹皮紙，印度粗犯原生的植物纖維紙，以及泰國、法國、意大利等地的手工紙每一張紙都承載著不同地域的文明?！霸谙柴R拉雅山脈海拔1500米至4000米處生長的洛克塔茨樹上，樹干表皮纖維經(jīng)手工剝離處理后，成為尼泊爾當(dāng)?shù)剌^為特色的紙張材料；而印度紙的粗質(zhì)感，則保留了民間手工藝的原始生命力。這種差異不僅是手工藝的體現(xiàn)，更是不同文明對‘記錄’的認(rèn)知投射紙張的肌理，本就是一部無聲的地方志?！?/p>

除了來自國外的手工紙，匯豐紙行陳列來自中國安徽涇縣的宣紙，燕皮紙、流沙箋，來自云南的龍須草紙，火麻紙、構(gòu)樹皮紙、滇結(jié)香紙等，被喜愛中國傳統(tǒng)紙張的人士用于書畫創(chuàng)作。

而關(guān)于紙張的創(chuàng)新拓展，孫浚良通常以“溯源革新”的方式，探索纖維，整合紙的衍生產(chǎn)品，讓紙有不同表現(xiàn)。比如褚皮纖維處理后便成為抑菌的紙毛巾；回收的紙漿經(jīng)過結(jié)構(gòu)改良，打造為可降解的紙質(zhì)花盆，微孔的設(shè)計讓其同樣擁有傳統(tǒng)陶盆的透氣性?！凹埖脑O(shè)計可以有一萬種，但始終要追溯源頭才能適時創(chuàng)新。這樣的設(shè)計理念催生了紙繩、紙布乃至可放進(jìn)洗衣機(jī)清洗的“洗衣紙”，讓紙張突破平面局限，成為可持續(xù)使用的文創(chuàng)產(chǎn)品。

正如孫浚良所言：“我們致力推動這種柔韌的材料成為激發(fā)大眾生活靈感的媒介，在世界舞臺上再度掀起源自中華文明的紙張新浪潮?！?/p>

當(dāng)下，人們或許會將紙的纖維通過梭織制作為布，纖維的形態(tài)發(fā)生了改變，一塊布就是纖維的組合；另外，纖維制成紗線之后也可以進(jìn)行編織。這些物品在孫浚良看來，是以紙的纖維作為源頭的邏輯去打造的另外些生活物品。

空間space設(shè)計

2 Floor

產(chǎn)品陳列

尼泊爾的紙張印著規(guī)律又深淺不一的紋樣，繁復(fù)的花色與工藝讓紙張極具魅力；古樸又厚重的書本內(nèi)側(cè)裝訂著手工痕跡明顯的毛邊紙張，手觸便能感知與工業(yè)紙不同的溫度。

顧客選好的紙張放在臺面，便于包裝與裁切。透明玻璃柜里展示的是裝裱紙張的畫框，框邊的工藝與顏色均有不同選擇。

1 Floor

紙的溫度

“如果紙有未來，因?yàn)橛心恪！笔瞧放茖ν獾男麄骼砟?。這個微妙的語義轉(zhuǎn)換，使匯豐紙行將不太了解手工紙的“旁觀者”拉至紙藝體驗(yàn)的中心。從少時酷愛收集糖紙，到如今游歷各國的手工紙收藏家，孫浚良希望匯豐紙行所表達(dá)的“你”，是每一位踏入紙行的訪客，是了解紙品設(shè)計與空間設(shè)計的人士，也是與紙相關(guān)的研究者、傳播者與消費(fèi)者。

“在紙品創(chuàng)新設(shè)計的過程中，我們構(gòu)建起‘創(chuàng)作、參與、展示、傳播’的流程體系。除了為藝術(shù)家定制開發(fā)特定克重、紋理的手工紙外，我們也持續(xù)策劃紙藝展，搭建起集作品孵化、版權(quán)交易、跨界聯(lián)名于一體的平臺?！ＴO(shè)展陳 不定期特展'的模式，建立起以設(shè)計師、藝術(shù)家為核心的紙文化社群?！?/p>

數(shù)年前，孫浚良在日本考察紙藝工坊時發(fā)現(xiàn)，許多紙藝工坊因后繼無人、材料成本高漲而難以為繼。面對此類情況，匯豐紙行也在研究是否通過前端設(shè)計更新品種，開發(fā)符合當(dāng)代審美的紙藝衍生品；后端依托渠道對接世界各地的紙藝工坊進(jìn)行定制開發(fā)。這種面向海外的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)正被復(fù)制到中國手工紙產(chǎn)區(qū)，幫助紙藝工坊突破“有技藝無市場”的發(fā)展瓶頸。匯豐紙行正努力逐步從上海本地破圈，反向助力我國云南、四川、安徽等地小型紙坊的發(fā)展。

每年，匯豐紙行都在策劃與紙相關(guān)的展覽，不單單展示創(chuàng)意，更向人們講述品牌與紙的故事。除了展示手工紙的門類、材料、風(fēng)格，以及聯(lián)合紙從業(yè)者策展之外，一種如紙一般、更具溫情的主題正在進(jìn)行：十多年前，孫浚良的母親因身體不便，行動受限，但她用畫筆在紙上畫出了一個個美好的圖景。而承載那些筆觸的紙，原本是被丟棄的廢紙，甚至包括吃完蛋糕后剩下的紙碟。孫浚良看到的不僅是一位母親對繪畫的熱愛，更是一種面對人生的正能量。這就是匯豐紙行6月以“母親的痕跡”為主題的特展。

在追求效率的時代，匯豐“慢”下來做紙，也希望“快”一步拓展行業(yè)市場?？炻g，創(chuàng)造著屬于當(dāng)下中國關(guān)于紙藝、書寫、印刷和生活的新風(fēng)景，讓紙如一股東風(fēng)，再度吹拂世界。這里，依舊為紙而生，以紙匯豐。

孫浚良紙上作品《編織時間：未完成》，由110克的色紙條、黃銅磁鐵條組成。

孫浚良裝置作品《編織時間：再完成》，由70克-350克各類白紙、紙箱、舊書桌等材料組成。

日本和紙與美濃和紙。

尼泊爾洛克塔茨紙。

法國、意大利手工墨流紙（Marbling Paper）。