海浪雕塑，用陶瓷封存大海的記憶

海浪雕塑，用陶瓷封存大海的記憶

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丹麥陶藝家梅特·瑪雅（MetteMaya）的雕塑，像是被海浪瞬間凝固的詩(shī)歌。她常年行走于全球海岸線，用素描記錄浪濤的呼吸節(jié)奏，最終將這分流動(dòng)感注入陶瓷一一或徒手捏塑，讓黏土隨直覺(jué)自由生長(zhǎng)；或用竹編框架引導(dǎo)曲線，待窯火盡纖維后，留下海浪骨骼般的鏤空紋理。這些作品需經(jīng)歷5＼～8次反復(fù)上釉與1 高溫?zé)?，稍有不慎便前功盡棄。但正是這種“與材料博弈”的過(guò)程，讓最終成型的雕塑既擁有冰川般的通透釉色，又布滿海浪侵蝕的痕跡。當(dāng)指尖撫過(guò)起伏的表面，似乎能聽(tīng)見(jiàn)潮汐漲落的聲音一藝術(shù)家用永恒的陶瓷，提醒我們：真正的連接，不在于抓住流水，而在于記住波紋的形狀。

陶瓷加十字繡等于奇妙杯盞

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法國(guó)設(shè)計(jì)師約娜·沃特蘭（IonnaVautrin）以獨(dú)特的跨界創(chuàng)意重新詮釋傳統(tǒng)工藝。她將十字繡的細(xì)膩針?lè)ㄅc陶瓷藝術(shù)完美融合，在光滑的陶器表面“繡”出立體紋樣，讓兩種看似迥異的工藝碰撞出令人驚喜的火花。沃特蘭作品的迷人之處在于觸感體驗(yàn)：指尖劃過(guò)瓷器時(shí)，既能感受到陶土的溫潤(rùn)，又能觸摸到仿若刺繡的凹凸肌理。她巧妙轉(zhuǎn)化十字繡的經(jīng)典紋樣，通過(guò)釉料堆疊和精細(xì)雕刻，在杯盤、花瓶等日常器物上“編織”出充滿現(xiàn)代感的裝飾圖案。這種創(chuàng)新不僅讓古老的十字繡技藝獲得新的載體，更讓陶瓷藝術(shù)具備了全新的表現(xiàn)語(yǔ)言。

用雙手塑造靈動(dòng)飽滿的果實(shí)

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日本新生代陶藝家栗原香織（KaoriKurihara）以獨(dú)特的視角，將珠寶設(shè)計(jì)中的琺瑯工藝移植到陶瓷創(chuàng)作中，賦予水果雕塑令人驚嘆的絢麗色彩與精微質(zhì)感。她的陶藝石榴有著晶瑩的“果?！保葺砥げ紳M立體絨刺，柑橘切面折射出寶石般的光澤。通過(guò)手工雕琢，陶瓷表面呈現(xiàn)出琺瑯特有的漸變光暈與裝飾層次。這些被永恒定格在成熟瞬間的果實(shí)，既承載著京都陶瓷傳統(tǒng)的細(xì)膩基因，又跳動(dòng)著巴黎現(xiàn)代美學(xué)的韻律。

用陶瓷定格世界的流動(dòng)感

“陶口飯”是扎根景德鎮(zhèn)的獨(dú)立陶藝創(chuàng)作者，其代表作“波”系列以陶瓷為載體，探索物質(zhì)世界中可見(jiàn)與不可見(jiàn)的動(dòng)態(tài)關(guān)聯(lián)一一從流動(dòng)的波紋到情緒的震顫，甚至?xí)r空交錯(cuò)的頻率，都被凝練成器物上的色彩與紋樣。創(chuàng)作者突破傳統(tǒng)釉下彩技法，在經(jīng)典器型上大膽鋪陳高飽和度色塊，再通過(guò)手工打磨形成斑駁肌理，讓傳統(tǒng)與現(xiàn)代在碰撞中達(dá)成微妙平衡。這些器物如同一個(gè)個(gè)“情緒容器”，既有水墨般的東方意境，又帶抽象藝術(shù)的視覺(jué)張力。觀者常感嘆：明明是靜態(tài)的陶瓷，卻仿佛能觸摸到風(fēng)的軌跡、水的呼吸，以及暗涌的心事。

頻率杯： 5 . 5 c m× 6 . 8 c m （高 × □沿直徑）時(shí)空裂縫·梅瓶： 1 5 c m× 7 c m （高 × 寬）

千年漆藝“守護(hù)”科技時(shí)代

￥2017

當(dāng)非遺大漆邂逅現(xiàn)代科技，會(huì)進(jìn)發(fā)怎樣的火花？中國(guó)原創(chuàng)品牌“山?！庇谩短沾涉I帽》給出了答案。團(tuán)隊(duì)深挖漆器工藝的核心智慧一以天然大漆反復(fù)髹涂形成的保護(hù)層，歷經(jīng)千年仍能防腐防潮。他們將此技法移植到陶瓷鍵帽上，讓每顆鍵帽既保有汝窯般溫潤(rùn)的啞光質(zhì)感，又具備超越普通材質(zhì)的耐用性。這些直徑不足3厘米的微型陶片，實(shí)則暗藏玄機(jī)：精確計(jì)算的弧面貼合指尖，釉色隨光線流轉(zhuǎn)漸變；漆層在實(shí)驗(yàn)室測(cè)試中抗住了 5 0 % 高溫與 7 5 % 濕度考驗(yàn)。從茶案上的杯盞到鍵盤上的藝術(shù)品，這場(chǎng)橫跨古今的功能美學(xué)實(shí)驗(yàn)，正在重新定義“文化傳承”的當(dāng)代形態(tài)。

我是來(lái)自“中國(guó)天宮”的制瓷師

原創(chuàng)藝術(shù)品牌“莫莉Molly”自詡為“來(lái)自中國(guó)天宮的制瓷品牌”，以較為夢(mèng)幻的制瓷方式重構(gòu)東方神話語(yǔ)境。品牌將《西游記》中的蟠桃化作陶藝茶器，茶盞內(nèi)壁的桃形開(kāi)片隱喻果實(shí)綻裂的剎那，酒樽鎏金桃枝勾勒出定的弧度，甚至香插底座也暗藏《王母宴飲圖》的浮雕敘事。主理人徐莉興研究古陶瓷研究十余年，獨(dú)創(chuàng)“仙胎瓷”工藝：胎體薄如蟬翼卻承襲宋代官窯玉質(zhì)感，釉色在窯變中幻化出蟠桃熟透時(shí)的胭脂漸變。她的作品被大英博物館“新百仙圖”數(shù)字特展收錄。