論東西小說(shuō)《回響》的荒誕敘事

[中圖分類號(hào)]I207.4 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A 【文章編號(hào)12097-2881（2025）08-0113-04

廣西作家東西是近年來(lái)新生代作家中的一匹黑馬。通過(guò)對(duì)人性的反思，小說(shuō)《回響》中充滿了不可調(diào)和的悖論，顯現(xiàn)出一種很強(qiáng)的張力，荒誕戲謔的文本背后實(shí)則寄寓著非常厚重的真實(shí)本質(zhì)，從而使小說(shuō)具有極強(qiáng)的敘事力度和豐富的內(nèi)在意蘊(yùn)。作者以現(xiàn)實(shí)主義的故事完成了對(duì)荒誕主義主題的敘述，也完成了對(duì)現(xiàn)代人生存境地的荒誕式呈現(xiàn)。

一、荒誕敘事的多重策略

1.刑偵與婚變：雙線交織的敘事結(jié)構(gòu)

雙線結(jié)構(gòu)使大坑案與丈夫出軌兩條敘事線纏繞交疊，但兩個(gè)事件本質(zhì)上都沒(méi)有切實(shí)的結(jié)果，邏輯鏈的閉環(huán)假象造就了無(wú)解的謎題，更加符合了荒誕虛無(wú)的表達(dá)訴求。

在大坑案這條線中，冉咚咚首先注意到了女尸消失的右手，經(jīng)過(guò)調(diào)查確定女尸身份為夏冰清。夏冰清的情夫徐山川，一個(gè)四處包養(yǎng)情人的已婚男人成為警方的調(diào)查對(duì)象，并吸引了讀者的自光。隨后，徐山川的侄子徐海濤，一個(gè)欠下巨額債務(wù)的賭徒也牽涉進(jìn)案件。徐海濤非常憎惡那些攀附他叔叔的女人們，成功將讀者目光轉(zhuǎn)移到他的身上。之后出現(xiàn)的咖啡師吳文超，是一個(gè)其貌不揚(yáng)卻有聰明才智的即將破產(chǎn)的小老板，他要想辦法使夏冰清離開(kāi)徐山川，于是找來(lái)了劉青幫忙，最后又引出了殺死夏冰清的直接兇手易春陽(yáng)。冉咚咚偵破的大坑案看似證據(jù)鏈完整，可兇手易春陽(yáng)患有精神疾病，幻想出了不存在的謝淺草，因此才砍掉了夏冰清的右手，而按照法律規(guī)定，精神病人在不能辨認(rèn)或不能控制自己行為時(shí)殺人，經(jīng)法定程序確認(rèn)的，不負(fù)刑事責(zé)任。接著向上細(xì)數(shù)這條買兇殺人鏈條上的每一個(gè)人，從徐山川到劉青沒(méi)有一個(gè)人在審訊時(shí)說(shuō)過(guò)想要夏冰清的命，他們只是想要夏冰清離開(kāi)徐山川，因此沒(méi)有人與夏冰清的死亡產(chǎn)生直接責(zé)任關(guān)系。罪案的無(wú)疾而終顯得無(wú)比荒誕。因此從本質(zhì)上看，罪犯并沒(méi)有得到應(yīng)有的懲罰，導(dǎo)致大坑案中的這條邏輯鏈存在閉環(huán)假象。

丈夫出軌是另一條敘事線。再咚咚發(fā)現(xiàn)丈夫慕達(dá)夫竟然背著她開(kāi)了兩次房，且在詢問(wèn)時(shí)他也含糊其詞，這時(shí)讀者心中幾乎已經(jīng)默認(rèn)了他出軌的事實(shí)。后面貝貞在《夜》中描述她與神秘人歡好時(shí)，對(duì)方下意識(shí)喊出的“美”與慕達(dá)夫的習(xí)慣一樣，更加印證了讀者的想法。但接著冉咚咚險(xiǎn)些與貝貞的丈夫擦槍走火，而邵天偉出現(xiàn)后，再咚咚默許了他的暗戀，但讀者依舊默認(rèn)是慕達(dá)夫出軌在先，因此再咚咚的行為像是對(duì)丈夫不忠的報(bào)復(fù)而已，于是兩人簽訂了離婚協(xié)議書(shū)。

但在丈夫出軌案的背后，尤其是慕達(dá)夫在文末對(duì)冉咚咚精神出軌的質(zhì)問(wèn)，使得真相蒙上重重迷霧。全文只有冉咚咚對(duì)慕達(dá)夫的盤問(wèn)與內(nèi)心想象，她沒(méi)有證實(shí)兩次開(kāi)房后還有特殊服務(wù)。而貝貞在小說(shuō)中描述的喜歡大叫“美”的習(xí)慣，不止慕達(dá)夫會(huì)有，她的丈夫也會(huì)。作為一個(gè)狂傲叛逆的文學(xué)批評(píng)家，慕達(dá)夫不僅小時(shí)候就有了對(duì)父母的叛逆，長(zhǎng)大后依舊憑著叛逆拒絕了貝貞。再咚咚從結(jié)婚之初就要求慕達(dá)夫?qū)λ３滞该?，他的叛逆之心使其結(jié)婚十余年都保持干凈透明，讓人抓不住錯(cuò)處。然而這一切都沒(méi)有真正切實(shí)的結(jié)果，有的只是在表面上的離婚協(xié)議書(shū)，至于婚姻中究竟是誰(shuí)先出軌，沒(méi)有定論，也是一個(gè)沒(méi)有答案的問(wèn)題，由此形成了丈夫出軌案邏輯閉環(huán)的假象。

兩條線索纏繞交織，大坑案與丈夫出軌案在表面上都有了結(jié)果，但透過(guò)表面深入本質(zhì)，都無(wú)疾而終?；恼Q主義中缺乏邏輯與規(guī)律的確定性，沒(méi)有答案的問(wèn)題與沒(méi)有問(wèn)題的答案都是荒誕虛無(wú)的理論概述，在兩條線索中體現(xiàn)得淋漓盡致。

2.悲劇與喜?。阂韵步冶臄⑹律{(diào)

荒誕可以說(shuō)是“黑色的幽默”，“黑色”是說(shuō)它具有悲劇的內(nèi)涵與規(guī)定，“幽默”是說(shuō)它具有喜劇的形態(tài)和風(fēng)貌。在東西的《回響》中，無(wú)辜少女夏冰清被害而罪犯因精神疾病不用承擔(dān)刑事責(zé)任，充滿悲劇色彩；夏冰清變成被眾人用金錢定價(jià)層層轉(zhuǎn)包的貨物，又有著喜劇的諷刺，但也正是因?yàn)樗唤疱X定價(jià)和物化的過(guò)程，更加體現(xiàn)出人類情感異化的悲劇內(nèi)核。

在《回響》伊始，再咚咚身挑大梁，負(fù)責(zé)調(diào)查大坑案，接觸了許多曾與死者夏冰清有過(guò)關(guān)系的男人們，最后鎖定了兇手易春陽(yáng)。但隨著讀者的視線不斷下移，那獨(dú)特的“清理費(fèi)”也引人關(guān)注起來(lái)。首先徐山川表面呵斥想讓夏冰清離開(kāi)的徐海濤，但隨后又答應(yīng)借給他200萬(wàn)元，美其名日安置新家。侄子徐海濤也十分熟悉徐山川的口是心非，于是他找到了夏冰清的傾訴對(duì)象咖啡師吳文超，轉(zhuǎn)手就將費(fèi)用降低到50萬(wàn)元，讓吳文超想辦法使夏冰清離開(kāi)徐山川。隨后吳文超又找到下一個(gè)人，他的大學(xué)同學(xué)劉青，費(fèi)用隨著傳遞減少到了10萬(wàn)元。劉青建議夏冰清出國(guó)移民，但計(jì)劃失敗。最后劉青給了易春陽(yáng)1萬(wàn)元，可有精神疾病的易春陽(yáng)卻殺了夏冰清。細(xì)數(shù)一整條交易鏈，生命的意義在荒誕情節(jié)下逐漸向金錢化發(fā)展，這原本是與社會(huì)基本規(guī)律相悖的，因?yàn)樵谏鐣?huì)中人的價(jià)值具有多樣性且會(huì)多元化轉(zhuǎn)換，但作品恰恰相反，荒誕情節(jié)下的這種極度反諷便造成了故事敘述筆調(diào)的喜劇色彩。

由徐山川開(kāi)始的200萬(wàn)元最后在交易鏈條中被減少到1萬(wàn)元，這或許可以解釋成是人的貪念：徐海濤因?yàn)橘€球，吳文超因?yàn)楣炯磳⑵飘a(chǎn)，劉青因?yàn)樯钷讚?jù)，易春陽(yáng)因?yàn)轲嚭黄取５麄冊(cè)诮灰椎倪^(guò)程中，從始至終沒(méi)有將夏冰清當(dāng)成一個(gè)人來(lái)對(duì)待。心理層面中，夏冰清顯然已經(jīng)被替換成了一串可以實(shí)現(xiàn)他們貪念的金錢數(shù)字。徐海濤需要錢還賭債，夏冰清化作了200萬(wàn)元還債款；吳文超需要挽救破產(chǎn)的公司，夏冰清又化成了50萬(wàn)元補(bǔ)充資金；劉青希望生活改善，夏冰清再次變成了10萬(wàn)元的補(bǔ)貼家用；易春陽(yáng)受生活所迫，最后夏冰清變成了1萬(wàn)元?jiǎng)趧?wù)費(fèi)。從本質(zhì)上看，夏冰清的數(shù)字化是人性情感的商品化，在“夏冰清”不斷貶值的同時(shí)，更是不同階層情感觀念的貶值。首先是資本階層的徐山川，錢對(duì)于他來(lái)說(shuō)沒(méi)有太大意義，因此他會(huì)付出200萬(wàn)元的巨款來(lái)處理夏冰清這個(gè)麻煩人物；接著是資本親附階層的徐海濤，面對(duì)賭債的資金缺口，他會(huì)在200萬(wàn)元中扣下150萬(wàn)元，用50萬(wàn)元的價(jià)格把處理夏冰清的事情轉(zhuǎn)包給吳文超；小資產(chǎn)階層的吳文超為了挽救自己瀕臨倒閉的小公司，將50萬(wàn)元中的40萬(wàn)元投入小公司的運(yùn)轉(zhuǎn)中，將剩余的10萬(wàn)元拿去給劉青，作為再一次轉(zhuǎn)包夏冰清這個(gè)麻煩的酬旁；工薪階層的劉青，從10萬(wàn)元中留下9萬(wàn)元改善生活，拿出1萬(wàn)元給下一個(gè)接手夏冰清這個(gè)麻煩的人；最后是城市貧民階層的易春陽(yáng)，接下了最終處理夏冰清的任務(wù)，所得到的不過(guò)是被整個(gè)鏈條層層盤剝之后僅剩的一點(diǎn)點(diǎn)殘?jiān)?/p>

交易鏈中的夏冰清不僅被物化成一串金錢數(shù)字，更在層層剝削中映射了不同階層情感的商品化，美艷的生命在欲望中成為交換的商品，看上去無(wú)比的荒誕而諷刺，充斥著喜劇色調(diào)，但在其之下是個(gè)體生命意義的消退，強(qiáng)化了作品的悲劇性主體色調(diào)。

二、荒誕敘事的主題表達(dá)

1.生存困境的揭示

在《回響》中，東西透過(guò)人物生存困境的表象映射了隱秘的心靈危機(jī)，致力于展現(xiàn)人在生存困境中的苦難體驗(yàn)，揭示人物的精神危機(jī)，“敘事視角是一部作品，或一個(gè)文本，看世界的特殊眼光和角度”。作品通過(guò)對(duì)人物心理活動(dòng)的描寫以及現(xiàn)實(shí)生活中的荒誕情節(jié)展露出人們所面臨的生存困境。

《回響》中大坑案的死者夏冰清，的家庭情況值得關(guān)注。表面上看，父親老實(shí)本分、母親溫婉和藹，是一個(gè)普通而平凡的家庭，但隨著案件展開(kāi)，屬于中式家庭的刻板束縛出現(xiàn)了。夏冰清在選擇大學(xué)專業(yè)時(shí)，原本第一志愿是表演，但遭到父母的反對(duì)，父母絲毫不征求夏冰清的意見(jiàn)，直接修改了志愿，父母甚至決定了她應(yīng)該穿什么鞋襪。終于，夏冰清在成年后才對(duì)父母進(jìn)行了一次遲來(lái)多年的叛逆。然而，這樣的家庭和父母，在夏冰清死后依舊束縛著她的靈魂。面對(duì)警察的第一次問(wèn)詢，愛(ài)好名節(jié)的父母寧可女兒不明不白地死亡，也不肯對(duì)外坦白自家女兒被侮辱的事實(shí)。警方在了解家庭情況后，夏冰清的另一個(gè)身份一—徐山川的情婦一一也被揭開(kāi)，然而就在所有人都認(rèn)為這是個(gè)不知檢點(diǎn)的女孩時(shí)，夏冰清父母提供的證據(jù)撕開(kāi)了徐山川的虛偽嘴臉，也展現(xiàn)了夏冰清迷茫的愛(ài)情。夏冰清最初是被徐山川強(qiáng)迫的，但接著這份屈辱在壓力下變成了妥協(xié)，而后在溫柔網(wǎng)中織成了一種畸形的愛(ài)，最后在愛(ài)而不得中變?yōu)榱藟阂钟织偪竦暮?。小說(shuō)中夏冰清荒誕的情感巨變映射了社會(huì)中掙扎求生的一眾女性，她們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中迷茫而困頓，卻又找不到出路。

《回響》中最具有代表性的人物莫過(guò)于再咚咚了，由文末可知她早就移情別戀開(kāi)始了精神出軌，于是陷入自我欺騙的圖圖，在潛意識(shí)中想把婚姻失敗的責(zé)任推到丈夫慕達(dá)夫身上。冉咚咚在偵破案件的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)了慕達(dá)夫開(kāi)房的證據(jù)，于是反復(fù)證實(shí)對(duì)方肉體出軌的“真相”，她也在反復(fù)的自我催眠下“相信”了慕達(dá)夫的出軌。離婚后，再咚咚在與邵天偉約會(huì)后就拒絕了更進(jìn)一步的發(fā)展，明明是自己選擇的自由，可再咚咚卻明確拒絕。故事中再咚咚的荒誕經(jīng)歷是千萬(wàn)個(gè)徘徊在生活與理想中的女人的縮影，少女時(shí)渴望有美滿的婚姻，但當(dāng)有了婚姻后又想要熱烈的愛(ài)情，最終只能陷入追求愛(ài)情的圍城中進(jìn)退維谷，彷徨掙扎在兩性情感的糾葛中一無(wú)所獲。

《回響》在荒誕性敘述中，以看似合乎現(xiàn)實(shí)又突破現(xiàn)實(shí)的情節(jié)，通過(guò)作家?guī)в谢恼Q色彩的敘述手法，展現(xiàn)了夏冰清等人的現(xiàn)實(shí)生活與對(duì)生存困境的反抗；接著站在情感角度敘寫再咚咚的婚姻，表露出現(xiàn)代社會(huì)兩性關(guān)系的危機(jī)，使困境主題得到更好的詮釋。

2.人性矛盾的反思

東西在《回響》中也描寫了人性陷入倫理道德矛盾的困境。在雙線并織的故事敘述中，紛雜糾葛的遠(yuǎn)不止案件，更有每個(gè)人心中的道德倫理掙扎，荒誕性的描寫中透露著獨(dú)屬于現(xiàn)代人類對(duì)世俗的背離與叛逆。

道德叛逆下的人性選擇體現(xiàn)在很多方面。從夫妻層面來(lái)看，最具有對(duì)比性的兩對(duì)夫妻便是再咚咚與慕達(dá)夫以及沈小迎與徐山川。冉咚咚和慕達(dá)夫的婚姻以離婚告終，兩人卻又藕斷絲連。小說(shuō)的開(kāi)頭冉咚咚便發(fā)現(xiàn)了慕達(dá)夫疑似出軌，而后她不停地求證，卻又害怕求證的結(jié)果，但結(jié)尾時(shí)情況猛然反轉(zhuǎn)，再咚咚在精神層面更早出軌。無(wú)論是肉體還是精神層面的出軌都是對(duì)傳統(tǒng)夫妻關(guān)系的一種叛逆與挑戰(zhàn)。但在兩人離婚后，再咚咚詢問(wèn)慕達(dá)夫是否還愛(ài)自己，慕達(dá)夫堅(jiān)定地回答愛(ài)，再咚咚也拒絕與邵天偉的進(jìn)一步發(fā)展，顯然再咚咚、慕達(dá)夫二人雖然在離婚上十分堅(jiān)定，可離婚后二人都牽掛對(duì)方。沈小迎和徐山川雖然沒(méi)有離婚，但兩人之間早就貌合神離。徐山川在案件調(diào)查過(guò)程中被發(fā)現(xiàn)包養(yǎng)了不止一個(gè)情人，接著沈小迎出現(xiàn)了，從前爭(zhēng)強(qiáng)好勝的她表面上對(duì)丈夫徐山川的出軌毫不在意。正當(dāng)讀者替她惋惜時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)她早就出軌了健身教練，甚至瞞著丈夫與情夫生了孩子。這種互相背叛背離了傳統(tǒng)意義上的夫妻關(guān)系。但沈小迎和徐山川直到故事的結(jié)尾依舊沒(méi)有離婚，二人僅僅依靠利益維系名存實(shí)亡的夫妻關(guān)系，在這個(gè)過(guò)程中各取所需，徐山川可以無(wú)所顧忌地流連花叢，而沈小迎可以既享受奢靡的生活又收獲著外界對(duì)家庭的贊美，同時(shí)秘密出軌健身教練也是對(duì)徐山川的無(wú)聲報(bào)復(fù)。兩人雖早已同床異夢(mèng)卻因利益緊緊相連，在混亂的倫理下是腐爛人根的靈魂。

病態(tài)的倫理纏繞于書(shū)中多組關(guān)系。首先是夏冰清與她的父母，父母對(duì)于夏冰清的控制非常嚴(yán)格，精確到穿衣吃飯，像藤蔓一樣緊緊鎖住唯一的女兒。夏冰清也對(duì)父母進(jìn)行了反抗，當(dāng)她站在藍(lán)湖邊上時(shí)，父母以死相逼最終迫使她回頭。同樣，父母在夏冰清死后依舊纏縛其靈魂，寧可埋沒(méi)真相也不愿丟失名節(jié)，中式家庭中刻板的父母之愛(ài)已經(jīng)畸變?yōu)椴B(tài)的藤蔓。其次是夏冰清與徐山川，夏冰清原本是被徐山川強(qiáng)暴，但迫于生活壓力及對(duì)方勢(shì)力，她飽含屈辱地妥協(xié)退讓，成了徐山川的情婦。但這種屈辱漸漸沉溺在溫柔鄉(xiāng)中變?yōu)榱藧?ài)情，最后則畸變成了愛(ài)而不得的憤怒，夏冰清帶著想要同歸于盡的決絕綁定在了徐山川身上。從屈辱到愛(ài)再到恨的情感轉(zhuǎn)變成了扭曲的藤蔓，使兩人糾纏不清。最后是貌合神離的沈小迎與徐山川，徐山川雖然早就在外花天酒地，但依舊盡職盡責(zé)地扮演好丈夫、好父親，而沈小迎看似不管不問(wèn)，也扮演著好妻子、好母親，卻早已暗中出軌。兩人從未提過(guò)離婚，夫妻之情在相互傷害后變成了解不開(kāi)的心結(jié)，兩人即使肉體和精神互相出軌，卻生長(zhǎng)在同一個(gè)枝干上，恨極了對(duì)方又不得不與對(duì)方共存，這種病態(tài)的夫妻形象是對(duì)人性矛盾的深刻審視。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，東西在其小說(shuō)《回響》中以一種荒誕主義的筆調(diào)來(lái)探討矛盾人性的生存境遇這一超越性命題。兩條敘事線的閉環(huán)假象顯露出人類的生存困境。小說(shuō)在文學(xué)性語(yǔ)言的背后是對(duì)人性的大膽探索與生存價(jià)值的超前呈現(xiàn)，作品在既相互糾結(jié)又相互傷害的畸形情感關(guān)系中呈現(xiàn)了人類本我與超我在道德審判中的艱難抉擇，并在兩相對(duì)立的夾縫中思索人性救贖的可能及出路，充滿對(duì)人類生存困境與存在本質(zhì)的觀照，也體現(xiàn)出作家的社會(huì)責(zé)任感與獨(dú)有的人文關(guān)懷。閱讀這樣一本小說(shuō)，讀者應(yīng)不斷調(diào)整心理與態(tài)度從對(duì)小說(shuō)結(jié)局意義的渴求轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)其背后價(jià)值與韻味的極致探索。

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（責(zé)任編輯夏波）