晉系青銅器中的藝術(shù)表達在國畫創(chuàng)作中的應(yīng)用研究分析

摘 要：作為我國古代青銅器中的重要組成部分，晉系青銅器具有令人印象深刻的地域特色，展現(xiàn)了古代晉地工匠的高超技藝和審美水平，且進一步反映了晉地社會文化的發(fā)展和變遷。國畫作品中的青銅器也具備鮮明的藝術(shù)特點，作為繪畫中的一部分同樣大放光彩。晉系青銅器具有很高的研究價值，對其藝術(shù)風格的研究能夠啟發(fā)國畫創(chuàng)作。基于此，文章深入分析了晉系青銅器的藝術(shù)表現(xiàn)，并從構(gòu)圖、線條等方面闡述了晉系青銅器對國畫創(chuàng)作的啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：晉系青銅器；國畫；藝術(shù)表現(xiàn)

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2025.06.035

0 引言

青銅器作為中華文明的瑰寶，一直以其獨特的藝術(shù)風格和深厚的歷史內(nèi)涵吸引著廣大學者和收藏家的關(guān)注①，對于研究我國古代文化的傳承和藝術(shù)的發(fā)展具有重要意義。而晉系青銅器的藝術(shù)風格體現(xiàn)了當時社會政治、經(jīng)濟和文化的發(fā)展狀況，展現(xiàn)了晉地青銅工藝技術(shù)的高超水平和匠人的精湛技藝②。通過對晉系青銅器的研究，可以深入了解晉代社會文化，探究我國青銅器制作技術(shù)和工藝發(fā)展的歷史演變，為傳承和弘揚中華傳統(tǒng)文化作出貢獻③。晉系青銅器不僅是工藝品，更是中華民族智慧和創(chuàng)造力的集中體現(xiàn)，其獨特的造型、精美的紋飾和精湛的工藝，展現(xiàn)了中華民族特有的精神價值、思維方式和想象力。而國畫作為我國的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，與晉系青銅器在文化內(nèi)涵和藝術(shù)表達上有著共通之處。晉系青銅器的藝術(shù)美感與國畫中的筆墨韻味相互呼應(yīng)④，其文化底蘊也為藝術(shù)創(chuàng)作提供了豐富的素材和靈感。在創(chuàng)作中，可以借鑒晉系青銅器的造型和紋飾，運用筆墨技法表現(xiàn)出其獨特的藝術(shù)魅力，且晉系青銅器所承載的地域特色也為國畫創(chuàng)作帶來了新的視角。

基于此，本文以晉系青銅器中的藝術(shù)表達為研究方向，旨在通過對晉系青銅器的藝術(shù)表現(xiàn)進行深入研究，分析其文化內(nèi)涵和藝術(shù)特點，揭示晉代青銅器在我國古代藝術(shù)史上的地位和作用，為青銅器研究和文化傳承提供新的視角和思路。

1 晉系青銅器的藝術(shù)特點

晉系青銅器在我國有著悠久的歷史，其造型多樣，既有沉穩(wěn)莊重的禮器，也有輕巧活潑的生活用品。晉系青銅器的紋飾圖案豐富多樣，既有傳統(tǒng)的獸面紋、云雷紋，也有富有地方特色的動物形象和各種故事，在裝飾上起到了不可或缺的作用⑤，也為不同類型的藝術(shù)形式提供了豐富的靈感來源和創(chuàng)作素材。

1.1 造型獨特且富有創(chuàng)意

晉系青銅器的造型多樣，包含大型器物如鼎、簋等和小型器物如銅鏡等。這些青銅器的造型獨特，富有創(chuàng)意，展現(xiàn)出晉地人民的審美情趣和工藝水平。例如，山西博物院收藏的晉穌編鐘（圖1）的造型設(shè)計獨特，鐘體上的紋飾和圖案布局合理，給人一種和諧的美感。晉系青銅器的造型不僅具有藝術(shù)美感，還與器物的功能相契合。如一些青銅鼎的造型設(shè)計⑥，既考慮到了鼎的莊重感和穩(wěn)定性，又通過某些部位的造型變化，增強了器物的整體美感和實用性。

1.2 紋飾精美且富有韻律感

晉系青銅器的紋飾精美，常見的有龍紋、鳳紋、云紋等，展現(xiàn)了獨特的藝術(shù)風格。例如，山西博物院收藏的晉侯溫鼎（圖2）精致小巧，頸部飾三組相對的回首卷體龍紋，富有韻律感，令人賞心悅目。晉系青銅器中的幾何紋飾在布局上常常體現(xiàn)出對稱與均衡的美感。無論是圓形器物上的環(huán)形紋飾，還是方形器物上的方格紋飾，都注重對稱分布，使器物在視覺上達到平衡⑦。同時，一些幾何紋飾還通過大小、疏密的變化，營造出一種動態(tài)的均衡感。

1.3 工藝精湛且技藝高超

晉系青銅器的制作工藝精湛，采用了多種工藝手法，青銅器上的紋飾和圖案栩栩如生，富有立體感。例如，晉系的銅鏡制作工藝精細，鏡體薄而輕巧，鏡面上的浮雕紋飾清晰可見，立體感強且富有層次感。晉系青銅器還采用了失蠟法等先進技術(shù)，可以制作出復(fù)雜精細的鏤空紋飾，使青銅器的造型更加精美。又如，山西博物院收藏的蟠蛇紋鏤空鼎（圖3）⑧，鼎腹有內(nèi)外兩層，鼎壁上的鏤空蟠蛇紋就是通過失蠟法鑄造而成的，是目前國內(nèi)所見用“失蠟法”鑄造銅器最早的范例。晉系青銅器以其精湛的工藝和高超的技藝，成為我國古代青銅器藝術(shù)的瑰寶。其復(fù)雜的鑄造工藝、精細的雕刻工藝、獨特的裝飾技法和高超的打磨拋光技術(shù)，無不體現(xiàn)了晉地古代工匠的卓越智慧和創(chuàng)造力⑨。

1.4 注重實用與美觀的結(jié)合

晉系青銅器不僅具有極高的藝術(shù)價值，也注重實用與美觀的結(jié)合。晉系的青銅兵器不僅制作精良，鋒利耐用，而且在造型和紋飾上也十分講究⑩。晉系青銅器將實用功能與美觀裝飾完美融合，體現(xiàn)了晉地古代工匠的智慧和創(chuàng)造力，如一些青銅器的把手、耳部、流口等部位既具有實用性，又經(jīng)過精心設(shè)計，成為裝飾的一部分。同時，青銅器的整體造型和紋飾也相互協(xié)調(diào)，共同營造出和諧、統(tǒng)一的美感。這種實用與美觀的結(jié)合，使得晉系青銅器不僅是實用的器具，更是精美的藝術(shù)品，具有很高的歷史、文化和藝術(shù)價值。

2 青銅器元素藝術(shù)表現(xiàn)手法分析

以浙江省博物館收藏的吳昌碩《鼎盛圖》為例（圖4），《鼎盛圖》中的青銅器元素藝術(shù)表現(xiàn)手法獨特且富有深意。畫面運用了全形拓的手法表現(xiàn)青銅器，將其與寫意花卉結(jié)合創(chuàng)作。

畫家在表現(xiàn)青銅器元素時，注重了光影和質(zhì)感的處理。通過運用明暗對比和色彩變化，畫家成功地營造出青銅器特有的金屬質(zhì)感和厚重感。這種處理方式不僅增強了畫面的立體感和空間感，也使得青銅器在畫面中更加逼真、生動。而將青銅器元素與畫面中的其他元素相結(jié)合，營造了既有古意又不失雅致的畫面。畫家將四羊方尊與花卉、山石等元素相互映襯，形成一種和諧統(tǒng)一的視覺效果。這種處理方式不僅豐富了畫面的內(nèi)容，也增強了畫面的藝術(shù)感染力。且《鼎盛圖》中的青銅器元素還富含深厚的文化內(nèi)涵和象征意義。四羊方尊作為古代祭祀儀式中的重要器物，象征著權(quán)力和尊貴。畫家通過描繪這一元素，不僅表達了對古代文化的敬畏和熱愛，也傳遞出了一種對傳統(tǒng)文化和價值觀的尊重和傳承。因此，筆者認為，將青銅器藝術(shù)與繪畫藝術(shù)相結(jié)合的表現(xiàn)形式，能夠通過造型表現(xiàn)、紋飾描繪、色彩運用和構(gòu)圖布局等手法，將青銅器的藝術(shù)特點和文化內(nèi)涵以繪畫的形式表現(xiàn)出來，展現(xiàn)出獨特的藝術(shù)魅力。

3 晉系青銅器的藝術(shù)表達對國畫創(chuàng)作的啟示

3.1 構(gòu)圖

青銅器的紋飾一般都具有對稱性，在國畫創(chuàng)作中，也可以通過對稱式構(gòu)圖進行創(chuàng)作，展現(xiàn)美感。在對稱式構(gòu)圖中，畫家要注意不同部分之間的關(guān)聯(lián)，使整個畫面具有整體性和完整性。同時，畫家要根據(jù)青銅器的整體形狀進行構(gòu)圖，避免出現(xiàn)構(gòu)圖混亂、主次不分等現(xiàn)象。對稱式構(gòu)圖是為了滿足人們的審美需求而設(shè)計的一種藝術(shù)形式，主要是以對稱為主要表現(xiàn)形式，具有較強的節(jié)奏感和韻律感。在進行國畫繪畫創(chuàng)作時，需要對繪畫要素進行分解，使其與國畫中的主題內(nèi)容相呼應(yīng)，同時，考慮協(xié)調(diào)性和一致性。對稱式構(gòu)圖能夠?qū)崿F(xiàn)畫面的平衡與和諧，使各個元素之間相互呼應(yīng)，達到一種視覺上的舒適感。晉系青銅器的對稱裝飾往往給人以和諧統(tǒng)一的美感，國畫創(chuàng)作中可以借鑒這種平衡和諧的特點。如在繪制一幅山水花鳥畫時，將主體景物置于畫面中心，左右兩側(cè)的景物以對稱的方式分布，可以營造出一種寧靜、和諧的氛圍。鳥兒在枝頭，花朵在畫面兩側(cè)相互呼應(yīng)，使整個畫面充滿了平衡之美。同時色彩在國畫創(chuàng)作中起著重要的作用，對稱式構(gòu)圖可以結(jié)合色彩的對稱運用，增強畫面的視覺效果。可以選擇一對互補色或相近色，使畫面色彩更加和諧統(tǒng)一。在國畫創(chuàng)作中借鑒晉系青銅器藝術(shù)表達，采用對稱式構(gòu)圖可以為作品帶來穩(wěn)定、莊重、平衡、和諧的美感，同時要注意運用技巧和避免過于刻板，結(jié)合其他構(gòu)圖方式，創(chuàng)造出更加豐富多彩的國畫作品。

晉系青銅器上也有很多紋飾的構(gòu)圖巧妙獨特，主紋與地紋的搭配、滿飾與分區(qū)裝飾等手法，使紋飾具有層次感和韻律感。國畫創(chuàng)作可以借鑒這種構(gòu)圖方式，例如在畫面布局上，通過安排主體形象（主紋）與背景（地紋）的關(guān)系，突出主體的同時營造豐富的層次?；蛘卟捎梅謪^(qū)裝飾的方法，將畫面劃分為不同的區(qū)域，每個區(qū)域分別表現(xiàn)不同的內(nèi)容或情感，使畫面富有節(jié)奏變化，增強藝術(shù)表現(xiàn)力。

3.2 線條

很多晉系青銅器上的曲線線條流暢自然、一氣呵成，無論是動物造型的輪廓還是紋飾的勾勒，都展現(xiàn)出一種靈動的美感，這種流暢的曲線給人以視覺上的享受，仿佛線條在器物表面自由流動。曲線的運用在晉系青銅器上還能體現(xiàn)出一種節(jié)奏感，不同弧度和長度的曲線相互組合，形成了富有韻律的圖案。在國畫創(chuàng)作中，注重曲線的運用可以更好地表現(xiàn)物體的形態(tài)。曲線可以用來勾勒人物的輪廓、花鳥的姿態(tài)、山水的走勢等。通過不同的曲線組合，可以創(chuàng)造出豐富多樣的物體形態(tài)。且曲線的運用可以增強畫面的韻律感，如同音樂中的旋律一樣，畫面中的曲線可以形成一種視覺上的韻律，使觀眾在欣賞作品時感受到一種節(jié)奏和動感?；蛘邔⒉煌愋偷那€相互組合，形成一種復(fù)雜而有規(guī)律的韻律。但在國畫中運用曲線時，要考慮畫面的整體效果。曲線的弧度、長度、方向等都應(yīng)該與畫面的整體構(gòu)圖和氛圍相協(xié)調(diào)，不能為了追求曲線的美感而忽略了畫面的整體統(tǒng)一性。

晉系青銅器上曲線的運用給國畫創(chuàng)作提供了很多啟示。筆者認為，在國畫創(chuàng)作中，注重曲線的運用可以更好地表現(xiàn)物體的形態(tài)、營造畫面的氛圍、增強畫面的韻律感。

4 結(jié)論

本文以晉系青銅器為研究主體，從晉系青銅器本身的藝術(shù)美感及其文化底蘊入手，并結(jié)合經(jīng)典作品中青銅器元素的運用，探尋晉系青銅器的藝術(shù)表達。經(jīng)過對晉系青銅器的深入探究，全面揭示其藝術(shù)美感及文化底蘊。晉系青銅器是中華民族智慧和創(chuàng)造力的集中體現(xiàn)。其獨特的造型、精美的紋飾和精湛的工藝，展現(xiàn)了中華民族特有的精神價值、思維方式和想象力。而國畫作為中華民族的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，與晉系青銅器在文化內(nèi)涵和藝術(shù)表達上有著共通之處。晉系青銅器的藝術(shù)美感與國畫中的筆墨韻味相互呼應(yīng)，其文化底蘊也為藝術(shù)創(chuàng)作提供了豐富的素材和靈感。在創(chuàng)作中，可以借鑒晉系青銅器的造型和紋飾，運用筆墨技法表現(xiàn)出其獨特的藝術(shù)魅力。

注釋

①段小帆.青銅器紋樣繪畫在現(xiàn)代鑄造設(shè)計中的應(yīng)用研究[J].特種鑄造及有色合金，2022，42（5）：667-668.

②張永強.寶雞青銅器銘文書法的淵源、概況與藝術(shù)形態(tài)[J].西泠藝叢，2024（1）：13-18.

③徐進.古代青銅器鑄造及其裝飾紋樣的視覺設(shè)計藝術(shù)研究[J].鑄造，2023，72（11）：1533-1534.

④王佳.先秦時期三足類青銅器的文物藝術(shù)與文化價值研究[J].收藏，2023（5）：20-22.

⑤隋孟彥.春秋戰(zhàn)國青銅器紋飾的文化功能與藝術(shù)價值研究[J].文物鑒定與鑒賞，2023（19）：9-12.

⑥皮文波.國內(nèi)博物館青銅器展示方式研究：以“古代中國基本陳列”和“燕地青銅器藝術(shù)精品展”為例[J].東方收藏，2024（1）：81-83.

⑦陳長煉.中國傳統(tǒng)藝術(shù)之雕塑藝術(shù)賞析：以陶塑、青銅器、瓷塑為例[J].陶瓷科學與藝術(shù)，2022，56（11）：103-104.

⑧⑩張薇.青銅器：西方藝術(shù)史學界對“中國早期藝術(shù)”的知識生成[J].南京藝術(shù)學院學報（美術(shù)與設(shè)計），2022（4）：1-7，215.

⑨白雪，柴思岑，王欣桐.古代青銅器在新時代的呈現(xiàn)形式與推廣途徑：以上海博物館“鼎盛千秋”特展為例[J].上海工藝美術(shù)，2021（4）：72-74.