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    《記承天寺夜游》的文本解讀

    2025-04-12 00:00:00薛玉梅

    摘 要 以蘇軾的《記承天寺夜游》為例,從讀所敘之事、觀所言之景、悟所抒之情和品所傳之理四個(gè)方面,展開文本解讀活動(dòng),在這一過程中,全面地梳理文本內(nèi)容,還原文本中優(yōu)美的意境,體會(huì)其韻味,并理解其內(nèi)涵,進(jìn)而感受文言文言簡(jiǎn)義豐的文本特征。

    關(guān)鍵詞 蘇軾 《記承天寺夜游》 文言文 文本解讀

    文本解讀是文言文閱讀過程中不可或取的一個(gè)環(huán)節(jié),是全面了解文本內(nèi)容和理解文本思想主旨的主要途徑。所以,在文言文閱讀和學(xué)習(xí)中,我們要高度重視文本解讀,探尋解讀的方法和要點(diǎn)?!队洺刑焖乱褂巍肥潜彼挝膶W(xué)家蘇軾的一篇散文,創(chuàng)作于蘇軾因“烏臺(tái)詩(shī)案”被貶黃州期間,記錄了與友人夜游承天寺的見聞感受,側(cè)面體現(xiàn)了蘇軾內(nèi)心深處壯志難酬的苦悶,同時(shí)也反映了他積極應(yīng)對(duì)人生苦惱、紓解痛苦的態(tài)度。根據(jù)《記承天寺夜游》的文體特點(diǎn)以及創(chuàng)作背景,在解讀文本時(shí),我們要將重點(diǎn)放在情節(jié)、景物、情感以及哲理四個(gè)要素上,遵循由淺入深的原則,從表層內(nèi)容入手解讀其深層哲理。

    一、讀所敘之事,了解文本內(nèi)容

    文言文的文本解讀中,最基礎(chǔ)的任務(wù)就是了解文本內(nèi)容,明確文本包含哪些情節(jié)、人物以及人物間的關(guān)系等,進(jìn)而快速地梳理文脈,把握文本的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)?!队洺刑焖乱褂巍芬晃牡奈谋窘庾x,我們要在閱讀的過程中梳理文中所敘之事,嘗試分析作者的寫作思路[1]。

    縱觀整篇文本可知,前半部分重在敘事,即“元豐六年十月十二日夜”到“相與步于中庭”。元豐六年十月十二日的夜晚,此時(shí)距離蘇軾被貶黃州已經(jīng)有四年之久,雖然他已經(jīng)適應(yīng)了黃州的生活,但是難免會(huì)出現(xiàn)夜晚難以入睡的情況。正當(dāng)作者要脫衣入睡之時(shí),他看到了門縫中透進(jìn)的月光,生出了夜游的興致,隨即穿衣起床。這時(shí)作者想到?jīng)]有與他同游月夜的人,覺得這樣美好的月色,應(yīng)當(dāng)有人與其共同欣賞,隨后前往承天寺尋找好友張懷民,恰好友人也未入睡,二人便一同在月夜的庭院中散步。通過通讀文本,我們可以初步了解文中敘述了怎樣的事件。以此為基礎(chǔ),為了疏通文本的脈絡(luò),我們可以利用可視化的思維導(dǎo)圖梳理作者的敘述邏輯(見圖1),這樣能更全面地了解文本的內(nèi)容,明確文本的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

    通過以上方式,我們理清了文本的敘事結(jié)構(gòu),了解了文本的主要內(nèi)容。在此基礎(chǔ)上,應(yīng)進(jìn)一步深入文本,品析關(guān)鍵字詞,體會(huì)整篇散文的敘事藝術(shù),明確蘇軾所采用的敘事手法。比如,“月色入戶”中的“入”有“照進(jìn)”之意,這一句寫出了月光透過門縫照進(jìn)屋里,作者沒直接用“照”,而是用“入”,實(shí)則是一種擬人化的寫法,賦予了月亮人格化的特征,給人一種親切、柔和之感。又如,“欣然起行”一句,“欣然”二字寫出了作者高興的狀態(tài),“行”則是急匆匆地走,可知夜晚的月色帶給了作者無限的快樂,以至于他要在即將入睡之際,快速地整理好衣服出行。整篇文章不足百字,既沒有過多的修飾,也沒有冗雜的鋪陳和紛繁華麗的辭藻,但生動(dòng)形象地再現(xiàn)了蘇軾月夜游興突發(fā)的形象,娓娓敘述了從“解衣欲睡”到“欣然起行”再到“與友同行”的故事,脈絡(luò)清晰。

    二、觀所言之景,還原文本意境

    《記承天寺夜游》一文,作者以月色為主線,圍繞“初見月色”“細(xì)品月色”和“沉浸月色”的順序,細(xì)致地描摹了月夜景色,融合了敘事、寫景和抒情三項(xiàng)要素,營(yíng)造了一種優(yōu)美、淡雅的意境,讓人既能品味到淡淡的憂傷,又能體會(huì)到作者熱愛生活和積極樂觀的情懷。在解讀文本時(shí),我們要深入文本,觀賞作者筆下描繪的美好景色,還原文本的意境,進(jìn)而凸顯文本中蘊(yùn)含的豐富審美要素[2]。

    1.初見月色

    在一個(gè)月光柔和的夜晚,蘇軾解衣欲睡,就在一瞬間,他看到了門外透進(jìn)的月光,“月色入戶”一句從側(cè)面寫出了月光的明亮。對(duì)于被貶的蘇軾而言,門外透入的月光仿佛是他百無聊賴生活中的一絲慰藉,足以使他“欣然起行”,并于月夜中尋訪朋友,與他一同閑游于月夜的庭院中。而他與友人之間“無言勝有言”的默契也說明,興趣相投之人能真正成為摯友。從這一段的內(nèi)容可以看出,明亮的月光不僅使蘇軾心情愉悅,還激活了他的生活情緒,他善于發(fā)現(xiàn)美景、欣賞美景,是一個(gè)熱愛自然、熱愛生活的人。

    2.細(xì)品月色

    文章的前半部分于敘事中夾雜著寫景,后半部分則是寫景中夾雜著抒情,在這一部分,作者細(xì)致描繪了月夜庭院中的景色,以精簡(jiǎn)凝練的詞句寫出了月色的特點(diǎn)。如“庭下如積水空明,水中藻、荇交橫,蓋竹柏影也”,這幾句未直接描寫月色,卻表現(xiàn)出月色之美?!巴ハ氯绶e水空明”一句,使用了比喻的修辭手法,以一個(gè)“如”字,將“月光”喻為“積水”,賦予了月光“水”的形態(tài)特征,使得無形的月光有了積水的形態(tài),側(cè)面寫出了月光的靜謐和皎潔。“蓋竹柏也”中的“蓋”字表現(xiàn)了作者的恍然大悟,“蓋”有“原來原本”之意,此句意在說明作者原本將月光看成了庭院中的積水,他正在欣賞積水中隨波流動(dòng)的水草,突然發(fā)現(xiàn),原來所謂的“積水”是柔和的月光,“積水”中搖動(dòng)的水草是隨風(fēng)飄動(dòng)的松柏影子。從“蓋”字中可以看出,作者已經(jīng)沉醉于美好的月夜景色之中,一時(shí)之間竟分不清眼前是積水還是月光,也從側(cè)面表現(xiàn)了月光清透、皎潔的特征。

    3.沉浸月色

    如此皎潔的月光,如此美好的月色,難道只存在于承天寺嗎?當(dāng)然不是,在描繪月色的基礎(chǔ)上,作者以“何夜無月?何處無竹柏”兩個(gè)反問句,擲地有聲地道出了自己的心聲,這樣美好的月夜之景隨處可見,只要有善于發(fā)現(xiàn)美的敏銳洞察力,就能在耳目所及的范圍內(nèi)發(fā)現(xiàn)美景。雖然作者的用詞十分簡(jiǎn)單,但是從中我們可以感受到他對(duì)美好事物的向往以及對(duì)生活的熱愛。

    三、悟所抒之情,體會(huì)文本韻味

    一切景語(yǔ)皆情語(yǔ),作者筆下美好的景色之中往往融入了其主觀情思。因而,在《記承天寺夜游》的文本解讀中,我們要以景物描寫為切入點(diǎn),深入地挖掘文本中的情感,體會(huì)文本的別樣韻味??v觀整篇文章,我們可以從兩個(gè)角度品析情感,一是作者與友人張懷民的情感,二是作者寄托在自然景物中的情感[3]。

    1.患難中見友情

    在中國(guó)古代文化環(huán)境中,友情是一種人倫思想,是文人在文學(xué)創(chuàng)作中常常提到的情感。文中“念無與為樂者,遂至承天寺尋張懷民”兩句,便體現(xiàn)了蘇軾與張懷民深厚的友情[4]。

    公元1079年,即宋神宗元豐二年,已到中年的蘇軾受到“烏臺(tái)詩(shī)案”的影響被捕入獄,后被貶到黃州地區(qū)任團(tuán)練副使。在寓居黃州后,蘇軾一度十分消沉,他的身體和心靈都被困在黃州,苦悶不得抒發(fā),孤獨(dú)情緒漸顯。元豐六年,此時(shí)蘇軾已經(jīng)被貶黃州長(zhǎng)達(dá)四年,張懷民恰好也被貶到黃州寄居在承天寺。從相關(guān)文獻(xiàn)記錄中可知,張懷民是一個(gè)生性樂觀、開朗之人,在與張懷民的交往中,蘇軾被他的才情以及豁達(dá)的人生態(tài)度所感染,二人也因相同的人生經(jīng)歷成為至交。

    相似的坎坷經(jīng)歷與人生志趣,使得蘇軾與張懷民惺惺相惜,他們?cè)诒毁H的生涯中生出了“同是天涯淪落人”的深切共鳴,格外珍惜彼此之間的美好友情。所以,當(dāng)蘇軾因月色而產(chǎn)生了愉悅之情時(shí),他第一時(shí)間想到的便是尋找張懷民,與其一同欣賞月色,而此時(shí)的張懷民“亦未寢”。從這里我們可以解讀出兩層含義:第一層,作者與張懷民之間心有靈犀,二人在這樣的月夜中竟都未能入睡;第二層,作者與張懷民在被貶的經(jīng)歷中建立起深厚的友誼,他們互相安慰、互相支持。

    2.月夜中見景情

    從美學(xué)的角度來看,景與情之間存在“情恰能稱景,景也恰能傳情”的辯證關(guān)系?!队洺刑焖乱褂巍芬晃闹校髡呓柚芭c情的辯證關(guān)系,于美好的月夜景色中融入了自己的主觀情感。

    文中寫景的典型句子“庭下如積水空明,水中藻、荇交橫,蓋竹柏影也”,描寫了月夜美景,也傳達(dá)了作者的情感態(tài)度。蘇軾在月夜美景中進(jìn)入了物我相融的境界,生活中的一切煩惱與失意,都融入如水的月光中,此時(shí)他的眼中只有美好的景色,從中我們不僅可以感受到蘇軾熱愛自然的情感,也可以體會(huì)到他超凡脫俗、追求內(nèi)心平靜的生活態(tài)度。

    四、品所傳之理,理解文本內(nèi)涵

    從上文中可知,《記承天寺夜游》創(chuàng)作于蘇軾被貶黃州時(shí)期,彼時(shí)蘇軾正在經(jīng)歷人生中的苦難,通過深入解讀可知,此文不僅描繪了美好的自然景色,抒發(fā)了作者對(duì)自然之景的熱愛之情,展現(xiàn)了與友人的深厚情誼,還隱含了深刻的哲理,給后世之人帶來了人生啟示[5]。

    一方面,在中國(guó)古代文化環(huán)境中,藻、荇給人一種無依無靠、四處漂泊之感,而松、柏則象征著人性中的高潔、傲岸。在《記承天寺夜游》一文中,作者將兩類事物置于同一個(gè)語(yǔ)境中,前者寄托了蘇軾被貶的不幸遭遇以及他內(nèi)心深處的迷茫,后者則暗含了蘇軾不屈服于命運(yùn)、與命運(yùn)抗?fàn)幍臉酚^態(tài)度,體現(xiàn)了出世與入世思想的交融。

    另一方面,蘇軾深受儒、釋、道等多種思想的影響。在儒家文化的影響下,蘇軾積極入世,不懈地追求自己的政治理想。而道家文化的熏陶又使蘇軾能夠在喧囂的社會(huì)中保持超凡脫俗的狀態(tài),進(jìn)而在人生的磨難中尋求內(nèi)心的平靜。如此可見,蘇軾既有積極入世的樂觀心態(tài),又有遠(yuǎn)離塵世的隱逸心理,他的人生態(tài)度帶給后世的人們極大的啟示。

    五、結(jié)束語(yǔ)

    《記承天寺夜游》一文是蘇軾在被貶時(shí)期所作,帶有一定的時(shí)代印記和個(gè)人色彩。在解讀文本的過程中,我們按照由淺層向深層的順序,分別聚焦于文言文的故事情節(jié)、自然景物、主觀情感以及深刻哲理等要素,了解了文本的主要內(nèi)容,還原了文本中典雅、優(yōu)美的意境,也體會(huì)了古代散文的審美韻味,同時(shí)還深刻地理解了文本的內(nèi)涵。總而言之,從整個(gè)文本解讀的歷程來看,能夠深化審美體驗(yàn),進(jìn)一步提高審美鑒賞能力以及文學(xué)素養(yǎng)。

    參考文獻(xiàn)

    [1]柴錦錦.空明月色,須滿十分——語(yǔ)用視角下《記承天寺夜游》的文本解讀[J].語(yǔ)文教學(xué)通訊,2023(35):64-65.

    [2]劉克智.基于文脈與意象落實(shí)語(yǔ)文要素——以《記承天寺夜游》為例[J].中學(xué)語(yǔ)文,2023(15):17-18.

    [3]王春霞.指向煉字煉句的文本解讀——《記承天寺夜游》中的情趣、理趣和諧趣[J].語(yǔ)文建設(shè),2022(21):39-42.

    [4]董成喜.《記承天寺夜游》怎一個(gè)“閑”字了得[J].語(yǔ)文世界(中學(xué)生之窗),2022(06):38-39.

    [5]黃金明.意象景觀的閱讀素養(yǎng)培育——《記承天寺夜游》解析[J].語(yǔ)文新讀寫,2022(08):27-29.

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