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    淺析童話《柳林風(fēng)聲》的美學(xué)特征

    2025-03-25 00:00:00楊子歡
    長(zhǎng)江小說(shuō)鑒賞 2025年5期
    關(guān)鍵詞:游戲精神美學(xué)特征童話

    [摘" 要] 《柳林風(fēng)聲》被認(rèn)為是英國(guó)文學(xué)史上最富有詩(shī)意的作品之一,對(duì)其美學(xué)特征進(jìn)行分析,可以深入體味其藝術(shù)之美。本文從幻想性、童話的隱喻和游戲精神、童話語(yǔ)言的幽默本質(zhì)與模糊特質(zhì)三個(gè)維度解讀這部童話的美學(xué)特征。首先,幻想性體現(xiàn)在人物形象的夸張與變形、情節(jié)的荒誕以及環(huán)境的虛擬構(gòu)建上,如動(dòng)物主角被賦予人類情感和行為,展現(xiàn)了童話的離奇與夸張。其次,童話的隱喻和游戲精神主要體現(xiàn)在蛤蟆的形象和行為上,反映了兒童的審美心理和成人的理性思考,同時(shí)展現(xiàn)了兒童的天性,即向往自由,充滿活力。最后,對(duì)話和敘述中的幽默元素,以及對(duì)時(shí)間和空間的模糊處理,為讀者提供了廣闊的想象空間?!读诛L(fēng)聲》以其獨(dú)特的美學(xué)特征,豐富了兒童文學(xué)的藝術(shù)內(nèi)涵。

    [關(guān)鍵詞] 《柳林風(fēng)聲》" 童話" 美學(xué)特征" 幻想性" 游戲精神

    [中圖分類號(hào)] I106.8" " " [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A" " " "[文章編號(hào)] 2097-2881(2025)05-0121-04

    兒童文學(xué)的美學(xué)特征是指那些特別適合兒童心理發(fā)展和審美需求的文學(xué)特質(zhì)。這些特征不僅使作品能吸引兒童,而且有助于兒童的心智發(fā)展和審美教育。學(xué)者王泉根認(rèn)為:“從已有的文獻(xiàn)考察,論者一般都將兒童文學(xué)的美學(xué)特征與這類文學(xué)的接受對(duì)象——少年兒童的精神特征相聯(lián)系,提出純真、稚拙、歡愉、質(zhì)樸或兒童情趣是兒童文學(xué)的基本美學(xué)特征?!盵1]他還進(jìn)一步提出,兒童文學(xué)“以善為美”的基本美學(xué)特征是其能作為一種獨(dú)立的文學(xué)門(mén)類,在人類文學(xué)藝術(shù)版圖中占據(jù)重要地位的原因。童話是兒童文學(xué)的一個(gè)重要分支,其美學(xué)特征與兒童文學(xué)相似,但也有自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

    《柳林風(fēng)聲》被認(rèn)為是英國(guó)文學(xué)史上最富詩(shī)意的一部童話,作家肯尼斯·格雷厄姆用靈動(dòng)、細(xì)膩的筆觸描寫(xiě)了以鼴鼠、水鼠、蛤蟆為主的一群動(dòng)物伙伴在大河及附近森林中的生活與冒險(xiǎn)故事。該作以動(dòng)物為主角,文筆優(yōu)美,耐人尋味。本文從幻想性、童話的隱喻和游戲精神、童話語(yǔ)言的幽默本質(zhì)與模糊特質(zhì)這三個(gè)方面分析童話《柳林風(fēng)聲》的美學(xué)特征。

    一、幻想——童話的本質(zhì)

    幻想是兒童的一種天賦和本能,也是童話的基礎(chǔ)特征、核心和靈魂。童話是人類幻想力的美麗結(jié)晶體,優(yōu)秀的童話作品能以其豐富、神奇的幻想激發(fā)兒童的想象和創(chuàng)造潛能。童話的幻想體現(xiàn)在人物、情節(jié)、環(huán)境等方面。

    1.人物形象的夸張變形

    《柳林風(fēng)聲》的主人公有鼴鼠、水鼠、蛤蟆、獾,清一色的動(dòng)物形象,全文運(yùn)用擬人化手法,賦予動(dòng)物人的情感、思維方式、行為語(yǔ)言等。此外,每個(gè)動(dòng)物的形象都被夸張放大,以突出其個(gè)性。如蛤蟆代表頑童(壞小子)形象,他追求刺激、新奇,他的個(gè)性是以自我為中心,有很強(qiáng)的虛榮心和好勝心,因此對(duì)其行為舉止的描寫(xiě)常常極盡夸張之能事,如他生氣、憤怒或自吹自擂時(shí),他的肚子會(huì)脹大,身體也隨之膨脹。

    2.情節(jié)的荒誕

    “荒誕”是就受體而言的,即“荒誕”不指作品本身,而是指讀者的感受。而這種感受恰恰源于童話作品抽象的內(nèi)容和夸張甚至變形的情節(jié)、人物和環(huán)境。對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活中的人而言,童話世界是一個(gè)區(qū)別于自身生活環(huán)境的新鮮奇妙、熱鬧非凡的全新世界。童話中的“荒誕”是成人創(chuàng)造出來(lái)給兒童看的,寄寓著成人社會(huì)對(duì)未來(lái)一代的愛(ài)護(hù)、幫助、祈愿,因此,童話世界往往充滿友誼、親切、純潔?!读诛L(fēng)聲》中情節(jié)的荒誕主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面,一是故事內(nèi)容的離奇與夸張,二是情節(jié)發(fā)展中“虛幻的真實(shí)性”。

    2.1故事內(nèi)容的離奇與夸張

    除了熱衷冒險(xiǎn),對(duì)新事物近乎瘋魔的蛤蟆先生讓人印象深刻,文中最讓筆者覺(jué)得離奇的是第七章“黎明之門(mén)前的吹笛人”。在這一章中,水鼠和鼴鼠幫助水獺尋找兒子小胖,在杳無(wú)人煙的夜晚,他們劃著船向上游尋去,忽然聽(tīng)見(jiàn)陣陣笛聲從遠(yuǎn)方傳來(lái),宛如天籟。“于是,在破曉前的日光中,在大自然仿佛都為這件大事屏住呼吸,漲紅的俏臉現(xiàn)出極其動(dòng)人的色澤之際,他終于顫抖著服從了,抬起謙卑的頭,與那位朋友——潘神四目相對(duì)。逐漸明亮的晨曦中,他看見(jiàn)那對(duì)往后彎曲的犄角閃閃發(fā)亮,那雙和藹的眼睛滿含笑意地俯視著他倆。兩眼之間是一只線條剛毅的鷹鉤鼻,長(zhǎng)滿胡子的嘴微微咧著,露出一個(gè)笑容。他看見(jiàn)一條肌肉隆動(dòng)的手臂橫在寬闊的胸前,修長(zhǎng)柔韌的手仍握著那支剛從唇邊拿開(kāi)的潘神之笛。他還看見(jiàn)那曲線完美、毛發(fā)粗濃的腿莊嚴(yán)而舒適地搭在草地上。最后,他看見(jiàn)兩只蹄子間,躺著圓滾滾、胖乎乎、天真稚氣、睡得正酣的小水獺?!盵2]水鼠和鼴鼠因“潘神”的指引才成功找到小水獺,“潘神”是希臘神話里的牧神,他不僅將小水獺送回父母身邊,還帶給水鼠精神上的愉悅,這一情節(jié)讓整個(gè)故事離奇而夸張。

    2.2情節(jié)發(fā)展中“虛幻的真實(shí)性”

    《柳林風(fēng)聲》中,有些故事情節(jié)雖是作者幻想出來(lái)的,卻極具真實(shí)性。譬如,早春的大河岸邊,鼴鼠從冬眠中醒來(lái),與熱情的水鼠一同劃船出游,他們帶著午餐籃,準(zhǔn)備在途中享用。又比如,大河岸邊的動(dòng)物都非常友好善良,而狡詐的黃鼠狼、狐貍、貂鼠則生活在野樹(shù)林里,符合自然法則。再如,蛤蟆先生因?yàn)橥蹈`汽車而被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄。這些情節(jié)顯然是符合兒童的審美心理的。在兒童心目中,與朋友一起乘船郊游、陰險(xiǎn)狡詐的人總是與黑暗相匹配、犯罪進(jìn)監(jiān)獄等都是現(xiàn)實(shí)生活中的事,所以上述情節(jié)雖是虛幻的,也是真實(shí)的。

    3.環(huán)境的虛擬

    書(shū)中人物所處的小環(huán)境是虛擬的:大河岸邊鼴鼠和水鼠的小屋及其陳設(shè)是虛構(gòu)的;蛤蟆先生居住的豪華蛤蟆府是虛幻的;獾先生那給人帶來(lái)溫暖的地下小窩是不存在的……此外,動(dòng)物們生活的大環(huán)境也是虛擬的。雖然作者詳細(xì)講述了大河岸邊動(dòng)物伙伴們的冒險(xiǎn)故事,但具體的時(shí)代和社會(huì)背景卻不得而知。這種模糊性處理為讀者提供了廣闊的想象空間,使得故事的背景既可以是任何地方,也可以是讀者心中的理想鄉(xiāng)。

    二、童話的隱喻和游戲精神

    1.隱喻

    隱喻既包括對(duì)兒童審美心理的隱喻,也包括對(duì)成人理性的隱喻。例如,蛤蟆歷經(jīng)艱險(xiǎn)重新回到家鄉(xiāng),誤打誤撞來(lái)到水鼠的小窩,水鼠看著蛤蟆滿身濕噠噠、沾滿泥土的模樣,并沒(méi)有嫌棄,及時(shí)阻止了蛤蟆的高談闊論,讓他趕緊去洗漱,同時(shí)為他準(zhǔn)備了一頓大餐。當(dāng)蛤蟆聽(tīng)說(shuō)他的“豪宅”被黃鼠狼和白鼬侵占后,急匆匆地前去找他們算賬,結(jié)果卻灰溜溜地跑了回來(lái)。水鼠指出蛤蟆的沖動(dòng)和輕敵,蛤蟆則坦率地承認(rèn)了自己的錯(cuò)誤,并且保證以后一定不會(huì)擅自行動(dòng)。不過(guò)一會(huì)兒,蛤蟆又犯了老毛病,驕傲自滿的他批評(píng)鼴鼠的建議,引得獾先生十分不滿,大聲批評(píng)蛤蟆,可當(dāng)看到蛤蟆的眼淚啪嗒啪嗒往下掉時(shí),獾先生又恢復(fù)了溫和的語(yǔ)氣,說(shuō)道:“算了,過(guò)去的事都過(guò)去了,咱們努力翻開(kāi)新的一頁(yè)?!?/p>

    這一段描寫(xiě)中,蛤蟆對(duì)新事物充滿好奇、考慮問(wèn)題不周、急躁沖動(dòng)的個(gè)性很符合兒童心智不成熟、行事荒唐大膽的特點(diǎn),這是對(duì)兒童思維的模擬表達(dá),兒童通過(guò)故事能看到現(xiàn)實(shí)生活中的自己,繼而改進(jìn)自身不足。

    從作者的敘述中,我們可以感受到蛤蟆這種焦躁、自滿的性格是不招人喜歡的,甚至?xí)樗衼?lái)大麻煩,而他的朋友們雖然會(huì)指責(zé)他,但都是出于好心,他們真心希望他不再受到傷害。當(dāng)問(wèn)題出現(xiàn)時(shí),朋友們并沒(méi)有埋怨蛤蟆過(guò)去所犯的錯(cuò)誤,而是齊心協(xié)力幫助他奪回了家園。顯然,作者是想通過(guò)這個(gè)故事勸誡孩子們?yōu)槿艘t虛謹(jǐn)慎,不要像蛤蟆那樣自滿,要以積極樂(lè)觀地心態(tài)面對(duì)困境,要全心全意幫助朋友。這體現(xiàn)了對(duì)成人理性的隱喻。

    2.游戲精神

    學(xué)者李學(xué)斌認(rèn)為:“既然游戲是‘自我表現(xiàn)或自我表演’,那么就必然需要觀眾,需要觀賞者。而從這個(gè)意義上說(shuō),游戲的‘自我表現(xiàn)’就是‘為觀看者而表現(xiàn)’。游戲只有在觀看者、欣賞者那里才能贏得其自身的完全意義?!盵3]

    大河的春天剛剛來(lái)臨之時(shí),鼴鼠走出家門(mén)感受和煦的陽(yáng)光和嘰嘰喳喳的鳥(niǎo)鳴,這其中他感受到有生活的歡愉、春天的喜悅,還不必大掃除,讓他高興得立刻蹦了起來(lái),一路穿過(guò)草地,沖到那頭的樹(shù)籬旁。當(dāng)他自由自在地向前跑時(shí),一只老兔子攔住他大喝一聲,“私家通道!要想過(guò)去,先交六便士!”鼴鼠可沒(méi)這耐心,不屑地把他撞翻在地,沿著樹(shù)籬就跑了過(guò)去,一路上還不忘打趣其他匆匆探出頭來(lái)看熱鬧的兔子。他嘲弄地大喊:“把你們蘸上洋蔥醬吃掉!把你們蘸上洋蔥醬吃掉!”兔子們還沒(méi)想出滿意的回應(yīng),鼴鼠就已經(jīng)跑得沒(méi)影兒了。于是,那些兔子像往常一樣,互相埋怨起來(lái):“你這個(gè)蠢貨!怎么不說(shuō)他……”“哼,你怎么不說(shuō)……”“你應(yīng)該提醒提醒那家伙……”可是,一切都太遲啦![2]

    鼴鼠在春天的感召下走出家門(mén),感受陽(yáng)光和鳥(niǎo)鳴,說(shuō)明他熱愛(ài)大自然,向往自由;鼴鼠在草地上無(wú)拘無(wú)束地蹦跳、奔跑,這份生機(jī)和活力是春天的象征,也是游戲精神中不可或缺的元素,傳達(dá)了一種積極向上的生活態(tài)度;鼴鼠對(duì)兔子們的嘲弄,則顯示出他的童真和頑皮。頑皮不僅是兒童的天性,常在游戲時(shí)體現(xiàn)出來(lái),也是童話中常見(jiàn)的幽默元素。鼴鼠對(duì)老兔子提出的“私家通道”費(fèi)用不屑一顧,直接撞翻兔子繼續(xù)前進(jìn),這種并沒(méi)有惡意的淘氣行為恰恰是游戲精神的重要組成部分。鼴鼠對(duì)兔子們的嘲弄和戲謔,以及兔子們之后的互相埋怨,都充滿了幽默感,體現(xiàn)出游戲精神輕松愉悅、不拘小節(jié)的特點(diǎn)。雖然鼴鼠與兔子們的互動(dòng)是短暫且?guī)в袥_突的,但這種互動(dòng)本身也是游戲的一部分。童話中的互動(dòng)往往具有教育意義,即通過(guò)角色在游戲中的沖突,向兒童傳達(dá)社交和行為準(zhǔn)則。此外,鼴鼠的奔跑和戲謔,以及兔子們的埋怨,都構(gòu)成逃避現(xiàn)實(shí)的方式。在童話中,這種逃避現(xiàn)實(shí)的行為往往與游戲精神相結(jié)合,為讀者提供了一個(gè)暫時(shí)忘卻現(xiàn)實(shí)煩惱的空間。

    長(zhǎng)時(shí)間蟄伏在地下的鼴鼠受到春天的召喚,沖出家門(mén),在野外肆無(wú)忌憚地狂奔,沿途還跟探出腦袋的兔子打趣,這些都體現(xiàn)了自由自在、無(wú)拘無(wú)束的游戲精神和活潑熱情的兒童天性。鼴鼠在春天的懷抱中盡情狂奔,類似于兒童在大自然的懷抱中無(wú)拘無(wú)束地嬉戲玩鬧,充滿生機(jī)活力,富有童真童趣。上述引文描寫(xiě)鼴鼠的行為以及他與其他動(dòng)物的互動(dòng),展示了童話中的游戲精神,增添了故事的趣味性,也令讀者產(chǎn)生輕松愉悅的閱讀體驗(yàn)。

    三、童話語(yǔ)言的幽默本質(zhì)與模糊特征

    1.幽默本質(zhì)

    童話作品中的幽默常常體現(xiàn)在主人公身上。童話中的主人公可以是人、動(dòng)物,也可以是無(wú)生命的物體,童話作家常常用詼諧幽默的語(yǔ)言刻畫(huà)人物,包括他們的言辭、對(duì)話、行為和心理,助推情節(jié)發(fā)展。《柳林風(fēng)聲》中各式各樣的主人公形象——謹(jǐn)慎善良的鼴鼠、真誠(chéng)友好的河鼠、“頑童”蛤蟆,以及嚴(yán)厲慈祥的獾先生,無(wú)不有趣可笑。

    獄卒的女兒說(shuō):“到時(shí)候,你穿上她的裙子,戴上她的帽子,就可以冒充正式的洗衣婦借此逃出城堡去。你倆在很多方面都挺像的,尤其是身材?!薄拔覀儾挪幌瘢 备蝮夂艉舻卣f(shuō),“對(duì)于一只蛤蟆來(lái)說(shuō),我身材多優(yōu)美啊!”“在洗衣婦里,我姑媽的身材也不賴!”姑娘說(shuō),“不過(guò),隨你的便吧。你這個(gè)可惡、驕傲、忘恩負(fù)義的家伙,虧我還為你難過(guò)想幫你一把!”[2]

    這段對(duì)話為我們刻畫(huà)了一個(gè)滑稽可笑又憋屈的蛤蟆形象。根據(jù)前文,我們知道蛤蟆先生是一個(gè)驕傲自大的人,如今為了能順利逃出監(jiān)獄,他終于放下身段和自己的自大,百般討好女孩,認(rèn)可女孩的觀點(diǎn)。蛤蟆先生前后巨大的反差讓人忍不住捧腹大笑,童話語(yǔ)言的幽默本質(zhì)由此可見(jiàn)。

    2.模糊性特征

    童話作品大多采用一種“模糊”的開(kāi)頭方式,如“從前……”“有一天……”“在遙遠(yuǎn)的……”等。這種“模糊”主要表現(xiàn)在對(duì)時(shí)間、地點(diǎn)的描述上?!读诛L(fēng)聲》中有這樣一段描述:

    整個(gè)上午,鼴鼠都忙得不亦樂(lè)乎,給他的小家做春季大掃除:先用掃帚,再使撣子,接著拿把刷子,提桶石灰水,又是爬梯子,又是上椅子,一直干到眼睛喉嚨里都是灰塵,全身的黑毛濺滿石灰水,手也酸,背也疼。[2]

    這是開(kāi)篇,小標(biāo)題為“河岸”,告訴讀者故事發(fā)生在大河岸邊,此外,由鼴鼠正在進(jìn)行“春季大掃除”可知故事發(fā)生的時(shí)間是早春。但故事具體發(fā)生在哪個(gè)國(guó)家、哪個(gè)地方的大河,是哪一年的春天,我們通通不得而知。童話作品語(yǔ)言的模糊性,給作者和讀者雙方都提供了一個(gè)廣闊的想象空間,令作者天馬行空思緒無(wú)窮,讓讀者拋下不必要的現(xiàn)實(shí)概念,沉浸在作者的想象之中。

    四、結(jié)語(yǔ)

    《柳林風(fēng)聲》是一部經(jīng)典的童話作品,本文從童話的幻想性、隱喻與游戲精神,以及童話語(yǔ)言的幽默本質(zhì)與模糊特質(zhì)三個(gè)方面深入探討其美學(xué)特征,揭示其藝術(shù)之美和情感之美。

    本文首先分析童話的幻想本質(zhì),指出幻想性在人物形象的夸張變形、情節(jié)的荒誕以及環(huán)境的虛擬構(gòu)建中得到體現(xiàn)?!读诛L(fēng)聲》創(chuàng)造了一個(gè)離奇而夸張的童話世界,動(dòng)物角色被賦予人類的情感和行為,情節(jié)中的荒誕元素,如“潘神”的出現(xiàn),以及情節(jié)發(fā)展中“虛幻的真實(shí)性”,都增強(qiáng)了故事的吸引力,同時(shí)符合兒童的審美心理。接著探討童話中的隱喻,包括對(duì)兒童審美心理和成人理性的隱喻?!读诛L(fēng)聲》中,蛤蟆的形象和行為舉止反映了兒童的稚氣和大膽,也傳達(dá)了成人對(duì)于謙虛謹(jǐn)慎的行事方式的理性思考。文章還分析了游戲精神在童話中的體現(xiàn),如鼴鼠在春天的召喚下無(wú)拘無(wú)束地奔跑,與兔子積極互動(dòng),展現(xiàn)了自由活潑的兒童天性。最后分析童話語(yǔ)言的幽默本質(zhì)和模糊性?!读诛L(fēng)聲》中,對(duì)話和敘述中的幽默元素,如蛤蟆與獄卒女兒的對(duì)話,展現(xiàn)了角色的滑稽可笑;模糊性語(yǔ)言的使用,如對(duì)時(shí)間和空間的不明確描述,為作者和讀者提供了廣闊的想象空間,既允許讀者發(fā)揮想象進(jìn)行創(chuàng)作,也允許讀者根據(jù)自己的想象填充故事細(xì)節(jié)。

    本文深入分析了童話作品《柳林風(fēng)聲》的美學(xué)特征,揭示其藝術(shù)魅力和在兒童文學(xué)中的重要地位。《柳林風(fēng)聲》以其幻想性、童話的隱喻和游戲精神、語(yǔ)言的幽默本質(zhì)與模糊特質(zhì)等美學(xué)特征,成為一部跨越時(shí)代的兒童文學(xué)經(jīng)典。

    參考文獻(xiàn)

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    [12] 蔡碧娟.童話幽默——兒童快樂(lè)的源泉[J].新課程學(xué)習(xí)(下),2012(1).

    (特約編輯 張" 帆)

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