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    《流浪地球2》:大眾文化中的中國意識

    2025-03-25 00:00:00鄒嘉明
    長江小說鑒賞 2025年5期
    關(guān)鍵詞:大眾文化

    [摘" 要] 《流浪地球2》是一部上映時“叫好”又“叫座”的現(xiàn)象級電影,引發(fā)電影粉絲廣泛討論的同時也引起學(xué)界的關(guān)注。不同于好萊塢式的價值觀念,《流浪地球2》對共同命運、集體英雄主義的刻畫可謂深入人心,而這也和近年中國樹立民族自信,傳播中國聲音的潮流相呼應(yīng)。電影的背后是打破西方建構(gòu)的“東方”刻板印象,塑造中國大國形象,為國際議題提供新答案的有力嘗試。

    [關(guān)鍵詞] 《流浪地球2》 大眾文化 中國話語

    [中圖分類號] J905" " " [文獻標(biāo)識碼] A" " " "[文章編號] 2097-2881(2025)05-0107-04

    《流浪地球2》是電影《流浪地球》的前傳,旨在闡述“流浪地球”計劃開始前人類為了生存而進行的內(nèi)部博弈與建設(shè)。這部影片定檔春節(jié),觀眾群以科幻迷為主,并希冀拓展到各個年齡層。近年來,“中國話語”的研究熱在學(xué)術(shù)圈不斷升溫,在社會公眾領(lǐng)域,中國自信也逐漸成為一種有意識的建構(gòu)。眾所周知,好萊塢電影通常被視為一種商業(yè)化的娛樂形式,其之所以能征服大量觀眾,在于其本身就是大眾文化,且不乏激進性與革命性,能夠很好地迎合主流審美趣味,獲得認(rèn)同。電影一旦以“叫座”為標(biāo)準(zhǔn),必然不可能避開大眾文化的影響。但是,在大眾中發(fā)揮影響力,并不意味著一味迎合好萊塢式價值。將中國話語與中國價值觀有機融入電影敘事中,也是電影反映時代風(fēng)貌的一種方式,中國的大眾需要中國的話語與自豪感建構(gòu)。好的電影,既要叫好,也要叫座。因此,在公眾中尋找共鳴,在大眾文化中建構(gòu)中國話語,便成為《流浪地球2》最核心的創(chuàng)作要求。

    如果說2019年的《流浪地球》從宇宙層面展示中國式的集體主義精神,并未脫離好萊塢式的英雄主義敘事模式,那么《流浪地球2》則更注重群像的呈現(xiàn),在中國話語的闡釋上又向前推進了一層,其回答的是在集體性的危機關(guān)口下,人類如何作出選擇。這一選擇是站在全人類的高度,為了延續(xù)文明火種的犧牲和奉獻,也是站在公平的角度上的。為了從不同的角度闡釋中國話語,影片塑造了眾多災(zāi)難中的人物,展示了一個被中國智慧影響的時代。周喆直和郝曉晞作為中國的代表,在聯(lián)合政府危難之際發(fā)揮了巨大作用;劉培強和韓朵朵代表的中國航天人展現(xiàn)了積極的進取精神和高尚的家國情懷;圖恒宇和馬兆代表了對于數(shù)字生命與科技倫理的思考……《流浪地球2》無疑是一部人文精神和科技要素“滿溢”的佳作。作品對于人文議題的探討包含兩條線索:明線是有關(guān)中國話語的建構(gòu)與民族自信的樹立,暗線則是對西式女性議題與數(shù)字科技命題的獨特思考。

    一、人物群像中的中國話語

    受“西方中心主義”影響,全球的話語權(quán)長期由西方主導(dǎo),西方自視為文明的中心,將不在其體系內(nèi)的文明和思想統(tǒng)統(tǒng)視為“他者”,“東方學(xué)”長期盤踞在西方文化研究科學(xué)領(lǐng)域便是最好的證明。“而在后啟蒙(Post- Enlightenment)時期,歐洲文化正是通過這一學(xué)科以政治的、社會學(xué)的、軍事的、科學(xué)的以及想象的方式來處理——甚至創(chuàng)造——東方的。”[1]放置于大眾文化中,西方中心主義被進一步強化。在好萊塢的影片中,美國總是被塑造為“世界領(lǐng)導(dǎo)者”,而在歐洲電影中,他們的剝削與殺戮則被正義化,謊稱其殖民為的是“給世界帶去文明”。當(dāng)然,這種邏輯長久以來一直受到后殖民主義的批評。面對紛繁復(fù)雜的世界話語場,中國也必須為其區(qū)別于西方的野蠻剝削方式的和平發(fā)展路徑進行總結(jié)和發(fā)聲,建構(gòu)當(dāng)代的中國話語。但這種話語必然不能是另一種“東方中心主義”,如何在西方的邏輯下建構(gòu)人類平等話語,有待中國文化深入實踐。

    《流浪地球2》正是這種話語有意識的嘗試,其建構(gòu)的具有中國特色的話語體系,并非以“反好萊塢”的形式存在。在處理中國話語的表達時,影片采用了中國電影常用的多線索敘事方法,塑造了周喆直、劉培強、圖恒宇三條敘事線來展示中國精神。三線并舉,本身就是一種群像暗示,表明在危機之中,每一個人微小的涓涓細流,最終都會匯聚成集體力量的汪洋大海?!耙粕接媱潯钡耐七M,是由中國派駐到聯(lián)合政府的外交家周喆直主導(dǎo)的。面對全球“數(shù)字生命”的回避危機浪潮,周喆直堅定地作出選擇,以無比自信的聲音宣告中國將獨立完成發(fā)動機的可靠性測試。區(qū)別于以往中性的、學(xué)習(xí)者姿態(tài)的敘事策略,影片中的周喆直敢于應(yīng)對國際(尤其是以美國為首)質(zhì)疑,堅定推進自己的人類未來主張,以引領(lǐng)者的姿態(tài)宣布中國將獨自推進任務(wù)。這種自信,是當(dāng)代中國國力增強、民族自信心增強的隱喻,表明中國將站在人類的立場上,在國際事務(wù)中積極發(fā)聲,貢獻中國智慧。這也是人類命運共同體的隱喻,中國在尊重各民族的同時,也在思考人類未來共同發(fā)展的前景,中國將以文明的發(fā)展延續(xù)為最高目標(biāo),與世界各國和平共處,協(xié)商辦事,在走向輝煌未來的途中親自帶隊,身先士卒。電影中,“數(shù)字生命計劃”是與“移山計劃”對立的存在,生命的數(shù)字化意味著人類實體的消逝,在大危機中,人類選擇了逃避困難,而不是直接面對(即“流浪地球”)。周喆直代表的中國作出了正確的抉擇,其力量的來源是國家整體的團結(jié),也是整個民族的奉獻精神與宏偉夢想。

    劉培強和圖恒宇代表的新一代航天人,則被塑造成有血有肉、具體化的中國人。這兩者既是個體的象征,也承載著國家的精神。劉培強的個體性在于為了家庭,他必須努力奮斗。幸福是奮斗出來的。圖恒宇的個體性則在于他對家庭親情的執(zhí)著和恢復(fù)家庭的夢想,兩者的交織形成強烈的個人象征——盡管這種夢想并不被世界允許。但他們在國家需要時,總是毫不猶豫地站出來。劉培強在成為宇航員后,多次犧牲自我,拯救他人,從未表現(xiàn)出貪生怕死之態(tài)。對于他來說,他的軟肋——家庭已經(jīng)得到了好的歸宿,他便再無牽掛,一心舍己為人。而圖恒宇即使已身在獄中,但面對國家的征召,他也毫不推辭,毅然奔赴前線。對于他而言,將功補過也許并不是他所在意的,不然面對征召書何必猶豫,他愛國家、愛人類,這是他成為研究員的原因,也是他選擇潛下深海的緣由。

    三者身上同時具備了中國處理世界危機時的三種意識,即在場意識、團結(jié)意識、獨立思考和貢獻智慧的自信意識。這三種意識是當(dāng)代中國建構(gòu)世界形象的三個重要特質(zhì),也是中國話語的突出表現(xiàn)。武豹、吳學(xué)琴指出,中國式的現(xiàn)代化創(chuàng)造了人類文明的新形態(tài)[2]。這種新形態(tài)的成功建立在自身長期的發(fā)展實踐基礎(chǔ)之上,是不同于西方傳統(tǒng)的中心主義與零和博弈邏輯的。這種獨特的實踐,注定了中國的現(xiàn)代化具有自身的話語特性,對“西方化就是現(xiàn)代化”的西方話語形成突圍之勢。20世紀(jì)以來,中國文化界常常處于某種“影響的焦慮”下,為難以找到本國獨特的話語而不安。但近年來,中國式現(xiàn)代化的圖景逐漸呈現(xiàn),新的民族自信呼之欲出,《流浪地球2》的出現(xiàn),正是對這種自信的積極回應(yīng)。

    對于其他國家人物形象的塑造,影片也頗具匠心。當(dāng)前,中國立足人類未來圖景,提出構(gòu)建人類命運共同體。在此思想指導(dǎo)下,影片對于他國人物形象的處理也體現(xiàn)出充分的尊重與團結(jié)。周喆直代表的聯(lián)合政府在積極領(lǐng)導(dǎo)工作的同時,平等看待各國人才,不設(shè)壁壘。無論是在宇宙空間站還是在核彈破譯室、太空電梯,他國人民的身影時常閃現(xiàn),不同國家的語言也在片中不斷出現(xiàn),宣告了他國的在場。影片對于中美關(guān)系的表現(xiàn)具有特殊的象征意味。片中有這樣一處情節(jié):美國因自身的“民主”選擇不再支持“移山計劃”,轉(zhuǎn)向“數(shù)字生命計劃”,前來通知周喆直。對于這種因民意而改變決定的行為,周喆直并沒有進行批評,而是表示諒解。反觀電影《2012》,好萊塢對于世界災(zāi)難的描寫是“寫實”的,美國為首的西方集團販賣船票,政府隱瞞世界末日的真相,只為保證“諾亞方舟”項目的順利進行?!罢l才有資格進入諾亞方舟中避難成為敘事的主要矛盾,在災(zāi)難面前可怕的不是人們沒有抗衡的能力,而是災(zāi)難面前是否人人平等?!盵3]因為在他們看來,人類無法拯救所有人,所以必須封鎖消息,令多數(shù)人保持愚昧,為富豪、政客留下蠅營狗茍的空間。在好萊塢電影中,當(dāng)災(zāi)難來臨,英雄總是單打獨斗,在絕境中求生存,世界成為個體與個體之間的零和博弈。

    《流浪地球2》中,中國的人類團結(jié)觀念則建立在互相尊重的基礎(chǔ)上,這也是對好萊塢電影敘事模式的反叛:好萊塢電影中的美國自詡為“燈塔”,要求其他國家像他一樣生存發(fā)展,否則視之為異類,輕則貶斥,重則干預(yù)。這種西方中心主義的敘事模式,將非美式文明都塑造成“待拯救者”,而不是尊重文明的多樣性。影片中,周喆直不為他國的選擇所動,而是堅定秉持本國的信念,選擇獨自將計劃進行到底,這種自信與魄力是美國代表所不具備的。

    影片構(gòu)建的中國話語,對應(yīng)了當(dāng)下中國走向世界面臨的幾個問題:中國如何發(fā)聲?中國應(yīng)當(dāng)具備怎樣的姿態(tài)?中國能夠給世界帶來什么樣的經(jīng)驗?中國不僅要在國際話語上在場——如同周喆直和郝曉晞的發(fā)聲一樣,也要獨立思考,為整個人類的危機貢獻自己的智慧——這是中國獨特的實踐經(jīng)驗。中國人不僅要為自身的發(fā)展努力,也要站在整個人類的立場上,構(gòu)建人類命運共同體,在這個共同體中,人與人相互尊重,合作共贏,不存在一個話語對另一個話語的蔑視與打壓,這個共同體不是為了小部分人的利益而服務(wù)的。《流浪地球2》反映了中國長久以來關(guān)于未來世界的建構(gòu)實踐,也將中國話語的精神呈現(xiàn)在了世界銀幕上。

    二、對西方先鋒議題的中國解釋

    近年來,中文互聯(lián)網(wǎng)存在著部分小眾討論圈。這些圈子常常從一些社會現(xiàn)象或文學(xué)文本出發(fā),探討社會未來的新形態(tài)。女性主義議題以及未來科幻人類思潮在國內(nèi)雖處在一種低流行的狀態(tài)。如何回答這些新興的社會問題,也是中國電影亟須思考的?!读骼说厍?》對這些議題進行了探索,并描摹出創(chuàng)作者眼中理想的未來世界藍圖??傮w而言,對于這些問題,電影持“提出設(shè)想”的態(tài)度,留下了充足的討論空間。

    女性主義思潮興起于西方社會,是為了實現(xiàn)性別平等和婦女解放而掀起的。波伏娃在《第二性》中指出,女性在男權(quán)社會處于“從屬”地位,發(fā)展了學(xué)術(shù)領(lǐng)域的女性主義批評思想。近年來,中國國內(nèi)的女性主義思潮也在不斷發(fā)展,電影作為一種文化載體,也常涉及相關(guān)主題。對于如何處理性別問題,《流浪地球2》給出了回答:不要過多聚焦于兩性對立,而是在人的自由發(fā)展邏輯下尊重所有個體的選擇。為了實現(xiàn)這一目標(biāo),電影塑造了兩個較為突出的女性形象:韓朵朵和郝曉晞。韓朵朵作為前航天員,在影片后半段選擇與劉培強組建家庭,回歸傳統(tǒng)的生活模式。而郝曉晞則一直在聯(lián)合政府中工作,從低職級不斷晉升,最后成為領(lǐng)導(dǎo)者。韓朵朵形象的塑造,并沒有站在女性主義常有的“女性應(yīng)該獨立”的敘事邏輯上。韓朵朵在實現(xiàn)獨立后,自愿與她所喜歡的男性——劉培強組建家庭。這樣的生活似乎又回到了傳統(tǒng)的“男主外,女主內(nèi)”的家庭分工上,但雙方的互相理解與堅實的情感基礎(chǔ)允許這樣的家庭分工存在。韓朵朵前后的變化,反映出影片對于傳統(tǒng)的家庭分工模式并不拒斥,而是保有很大的尊重。

    除了塑造傳統(tǒng)的女性形象韓朵朵外,《流浪地球2》也給獨立女性留下空間,塑造了郝曉晞這一人物形象。郝曉晞是在周喆直手下工作的職員,她有很強的職業(yè)意識,愿意為國家、人類做出貢獻。周喆直對于郝曉晞的女性身份并無歧視,而是一視同仁,給予最大的期望,盡全力栽培。經(jīng)過多次的發(fā)言歷練,郝曉晞逐漸成長,成為獨當(dāng)一面的聯(lián)合政府工作人員。電影沒有關(guān)于郝曉晞家庭方面的情節(jié),弱化了她作為女性的家庭身份,使其成為新女性的代表。韓朵朵和郝曉晞兩個形象的相互對照,體現(xiàn)了劇作者的良苦用心:對于女性議題,應(yīng)一以貫之給予女性最大的選擇自由。女性可以選擇事業(yè)至上,也可以回歸家庭,其自由選擇的權(quán)利必須得到尊重。

    除了女性議題,《流浪地球2》也為科幻迷留下討論的空間:圖恒宇和他的數(shù)字生命愿景。劇作者對于數(shù)字生命的態(tài)度是審慎的,正如影片中的疑問:數(shù)字生命是不是一種“電子寵物”?對此,馬兆持肯定態(tài)度,而圖恒宇則不然。圖恒宇對他的“電子女兒”(圖丫丫)有非常深的情感,但丫丫卻受限于硬件性能,只能擁有2分鐘的“壽命”。這顯然是一個科技倫理問題:被拷貝的數(shù)據(jù)化的人,意味著現(xiàn)實的人已經(jīng)不在了,那么人還是人嗎?這個問題的提出是有意味的,也是科技倫理在中國越來越受到重視的體現(xiàn),馬兆與圖恒宇的對立則表明了問題的開放性。

    《流浪地球2》對于上述議題的探討無一不具有開放性:個體的自由選擇應(yīng)當(dāng)被尊重,科技發(fā)展帶來的倫理問題也需要全人類共同思考,共同應(yīng)對。與好萊塢價值觀不同,中國堅持共同協(xié)商,在不斷和諧討論中尋求最大公約數(shù),共同推動歷史進步。君子和而不同大抵如此。在科技不斷發(fā)展,沖擊人類原有倫理秩序的當(dāng)下,思考人類的意義,調(diào)整自身的認(rèn)知無疑極為重要。正如近期人工智能的流行,也越來越顯示科技時代人類自身的生存地位危機。

    三、結(jié)語

    毋庸置疑,《流浪地球2》作為大眾喜愛的科幻電影,全面闡述了中國話語。新時代的中國話語,是全球化的、站在全人類立場上的話語,其內(nèi)在價值是中國人的在場意識、團結(jié)意識、獨立思考和貢獻智慧的自信意識,回應(yīng)了新時代中國人民昂揚向上的期待,反映出新時代中國人民的新面貌。同時,電影的敘事框架也構(gòu)建出中國特色:人類命運相連,只有互相尊重、平等相待、團結(jié)互助,才能克服人類整體的困難,走向光輝的未來。這種特有的宏大敘事,反叛了西方電影中的“西方中心主義”,彰顯了平等,也跳脫出西方傳統(tǒng)的性別敘事、科技災(zāi)難敘事,展示了中國人的敘事智慧,開放式的結(jié)構(gòu)也為觀眾留下討論空間。電影的現(xiàn)實意義無疑是巨大的,對于好萊塢電影拍攝技術(shù),它可以全面借鑒吸收,而對于美式電影的思想內(nèi)涵,則能夠辯證批判,真正做到了以先進技術(shù)講好中國故事。

    參考文獻

    [1] 薩義德.東方學(xué)[M].王宇振,譯.北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店,1999.

    [2] 武豹,吳學(xué)琴.論中國式現(xiàn)代化話語體系的建構(gòu)[J].中國礦業(yè)大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版),2023(1).

    [3] 王一帆,陳娟.好萊塢災(zāi)難電影觀念的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型與敘事升級[J].傳媒,2024(19).

    (特約編輯 張" 帆)

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