淺析《長恨歌》中王琦瑤的命運(yùn)悲劇

[摘" 要] 王琦瑤是王安憶小說《長恨歌》的主人公。她命運(yùn)多舛，最終孤獨(dú)凋零，展現(xiàn)了濃厚的悲劇意味。王安憶在作品中以王琦瑤的情感經(jīng)歷為線索展示了其四十年的命運(yùn)悲劇。本文從王琦瑤的愛情經(jīng)歷及命運(yùn)走向入手，并在不同性別視域下對(duì)王琦瑤命運(yùn)悲劇進(jìn)行分析，以此來闡釋其命運(yùn)悲劇的成因。

[關(guān)鍵詞] 《長恨歌》" 王琦瑤" 悲劇

[中圖分類號(hào)] I207.4" " " [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A" " " "[文章編號(hào)] 2097-2881（2025）05-0080-05

一、《長恨歌》的故事背景及人物

《長恨歌》是中國當(dāng)代作家王安憶的長篇小說，描寫了一個(gè)美麗的女人王琦瑤幾十年的感情經(jīng)歷?！堕L恨歌》以主人公王琦瑤一生中的多次愛情經(jīng)歷為線索，將個(gè)人的故事與時(shí)代的變遷、城市的變革聯(lián)系在一起，呈現(xiàn)了她傳奇的人生經(jīng)歷。

1.《長恨歌》的故事背景

王安憶的《長恨歌》講述了一個(gè)發(fā)生在20世紀(jì)40年代至20世紀(jì)80年代上海的故事。20世紀(jì)40年代的上海雖然是中國最早一批接納新鮮事物的地方，卻還是難以徹底脫離封建思想。由于受封建習(xí)俗的影響，女性的地位一直較低，在各個(gè)領(lǐng)域都被男性壓制和掌控，男尊女卑的觀念深入人心，男性便認(rèn)為自己處于支配地位，女性則認(rèn)為自己處于被支配的地位。王琦瑤便是如此，她在每一段愛情經(jīng)歷中都把自己放在從屬地位，渴望得到男方的認(rèn)同，殊不知這種根深蒂固的觀念讓她墮入深淵。

“從亮度和色彩上看，《長恨歌》讀起來忽明忽暗的，那是因?yàn)樾≌f里的主人公王琦瑤很像是一盞燈，在從1946年到1985年這段漫長的時(shí)間段里，這盞燈忽明忽暗的，社會(huì)現(xiàn)實(shí)的變化很像一種不穩(wěn)定的電壓，導(dǎo)致這盞燈的燈光光源不穩(wěn)定，盡管這一束持續(xù)四十年的燈光不足以照亮上海的夜空，甚至不能完全照亮小布爾喬亞的狹窄地界，但對(duì)于王琦瑤的世界來說，這盞燈是一個(gè)完美的光源?！盵1]《長恨歌》這部小說講述了20世紀(jì)40年代生活在上海弄堂的女人王琦瑤的人生經(jīng)歷，寫了她從一個(gè)中學(xué)生到被選為“上海小姐”前前后后的故事。小說從王琦瑤這一個(gè)體映射了上海弄堂中許許多多和王琦瑤一樣的女人，展現(xiàn)了她們對(duì)愛情的渴望與追逐以及愿望破碎的現(xiàn)實(shí)，同時(shí)對(duì)王琦瑤幾十年的人生經(jīng)歷的描寫也反映出上海這個(gè)城市幾十年所經(jīng)歷的巨大改變。

“早在1892年，韓邦慶就以《海上花列傳》打造了上海/女性想象的基礎(chǔ)。20世紀(jì)30年代的左翼作家茅盾，曾以煙視媚行的女性喻上海，寫成《子夜》有名的開場白。新感覺派作家更塑造了艷異妖嬈的‘尤物’意象，附會(huì)上海的摩登魅力。而鴛鴦蝴蝶派的遺老遺少，則在上海現(xiàn)代化之際，就開始緬懷舊時(shí)風(fēng)月了。這種種有關(guān)上海與女性的書寫，在20世紀(jì)40年代達(dá)到高潮。張愛玲、蘇青、潘柳黛 、鳳子等，不只寫上海女性， 更以女性寫上海。”[2]王安憶在前人的基礎(chǔ)上寫下《長恨歌》，無疑是對(duì)前輩的一種挑戰(zhàn)，她的《長恨歌》受到大眾的認(rèn)可，提到上海，許多人就會(huì)想到王琦瑤這一人物形象。

2.王琦瑤的命運(yùn)呈現(xiàn)

“王琦瑤的一生，可以分為中華人民共和國成立前的輝煌期、中華人民共和國成立后到改革開放前的平淡期以及改革開放后的復(fù)蘇期三個(gè)階段。這三個(gè)階段是與上海這幾十年的歷史相對(duì)應(yīng)的，兩者的命運(yùn)發(fā)展是如此相似，以至于她成為上海的代言人，通過她來描寫上海的命運(yùn)?！盵3]王琦瑤出生于中華人民共和國成立前的上海弄堂里面。她年輕時(shí)因?yàn)槊裁?，被選為“上海小姐”第三名，自此之后她的命運(yùn)發(fā)生了翻天覆地的變化。此后她成為某一位大官員（李主任）的女人，住進(jìn)了愛麗絲公寓，過上了夢幻的生活?？墒呛镁安婚L，大官員遇難，王琦瑤又變回了普通的弄堂女孩。遭受打擊的王琦瑤回到了外婆生活的地方——鄔橋，“鄔橋這種地方，是專門供作避亂的”[4]，見過大風(fēng)大浪的王琦瑤在這個(gè)平靜的地方，遇見了阿二，雖然勾起了心中的些許悸動(dòng)，卻始終無法忘記在上海時(shí)內(nèi)心所引起的陣陣?yán)顺薄?/p>

在鄔橋避亂一段時(shí)間后，王琦瑤又回到了日思夜想的上海，住回了名叫平安里的弄堂里。這時(shí)，王琦瑤與康明遜和混血兒薩沙產(chǎn)生了交集，她甚至為康明遜生下一個(gè)女兒薇薇。但康明遜并沒有承擔(dān)起當(dāng)父親的責(zé)任，他逃跑了。之前一直默默支持、愛慕王琦瑤的程先生又出現(xiàn)在她的身邊，主動(dòng)擔(dān)負(fù)起了照顧王琦瑤以及她所產(chǎn)下女兒的責(zé)任。程先生在多年前就愛慕王琦瑤，如果沒有程先生，王琦瑤不可能被選為“上海小姐”，只是后來王琦瑤成了金絲雀，而程先生還是那個(gè)程先生。沒想到多年之后兩人又相遇，且此時(shí)程先生仍愿意為王琦瑤默默付出。后來，“文革”來了，程先生無法接受無中生有的罪名選擇自盡，至此，無怨無悔、不求回報(bào)為王琦瑤付出的人消失在她的生活中。

王琦瑤在動(dòng)蕩不安的十年中戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地與女兒一起度過。隨著“文革”的結(jié)束，女兒長大、出嫁、出國，屬于王琦瑤的懷舊時(shí)代開始了。這時(shí)，“上海小姐”的名頭又變得時(shí)尚起來，這讓一個(gè)對(duì)舊時(shí)代有著無限遐想和憧憬的年輕人“老克臘”愛上了王琦瑤，而王琦瑤也回應(yīng)了他的感情。但這種畸形的感情是不可能長久的。最后，在黃金的誘惑下，王琦瑤死于非命，命喪黃泉。

王琦瑤是一個(gè)典型的上海女性。王琦瑤的命運(yùn)悲劇是時(shí)代更迭中上海變化的寫照，在時(shí)代的變遷中，無數(shù)個(gè)與王琦瑤相似的故事也在持續(xù)上演。王安憶通過對(duì)王琦瑤一生的描述，演繹了舊上海的一曲悲歌。

二、性別視域下《長恨歌》的悲劇分析

王安憶說：“《長恨歌》是一部非常寫實(shí)的東西，在那里我寫了一個(gè)女人的命運(yùn)，但事實(shí)上這個(gè)女人只不過是城市的代言人，我要寫的是一個(gè)城市的故事?！盵5]王琦瑤的命運(yùn)與舊上海緊密相連，所以在讀者視角下，王琦瑤的悲劇從一開始就是命中注定的?！段膶W(xué)與文化》中，喬以鋼認(rèn)為：“‘性別’作為觀照和審視中國文學(xué)與文化的視角之一，具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值和實(shí)踐意義?！盵6]因此本文從性別角度入手，在時(shí)代背景下結(jié)合性別差異，對(duì)王琦瑤命運(yùn)悲劇進(jìn)行分析，探析王琦瑤的命運(yùn)悲劇。

1.女性視角下的情感附庸

女性視角是指從女性的角度出發(fā)，以女性群體為目標(biāo)受眾，更符合女性觀眾的心理需求的角度，女性視角下的觀點(diǎn)更追求性別的平等與公正，更加注重女性物質(zhì)上的需求和精神上的覺醒。

女性視角下的王琦瑤并沒有覺醒自己的個(gè)人意識(shí)，她的每次感情經(jīng)歷都是一種依附與寄生的關(guān)系。從王琦瑤和李主任的感情看，李主任在“上海小姐”的比賽中開始關(guān)注王琦瑤，后來李主任通過一系列手段，依靠他較高的社會(huì)地位與物質(zhì)水平，讓王琦瑤徹徹底底地淪陷，心甘情愿地成為他的女人。兩人產(chǎn)生感情后，王琦瑤搬進(jìn)了李主任為她租的愛麗絲公寓里，住進(jìn)愛麗絲公寓成為被豢養(yǎng)的金絲雀后，王琦瑤每天等待李主任歸來與她相見。在這段感情里，王琦瑤淪為李主任的附庸，悲劇必然會(huì)在某天到來。

從王琦瑤和康明遜的感情看，康明遜和王琦瑤一開始互生情愫，經(jīng)過無數(shù)次的試探后，兩個(gè)人在一起了。與康明遜在一起之后，王琦瑤又開始等了，她在等康明遜產(chǎn)生不顧一切的勇氣，在等康明遜給她名分。這些最終是等不來的，康明遜迫于家中壓力和王琦瑤分開了。可是，分開后不久，康明遜又去找王琦瑤了：“他們不再去想將來的事，將來本就是渺茫了，再怎么染得住眼前這一點(diǎn)一滴地侵蝕，使那實(shí)在更實(shí)，空的更空。因是沒有將來，他們反而更珍惜眼前，一分鐘掰開八瓣過的，短晝當(dāng)作長夜過，斗轉(zhuǎn)星移就是一輪回。這真是長有長的好處，短有短的好處。長雖然盡情盡興，倒難免揮霍浪費(fèi)；短是局促了，卻可去蕪存菁，以少勝多。他們也不再想夫妻名分的事，夫妻名分說到底是為了別人，他們卻都是為自己。” [4]王琦瑤再次迷失自己，成為康明遜的附屬品。

從王琦瑤和“老克臘”的感情看，王琦瑤又一次成了他人的附庸，這種植根于靈魂深處的做法讓她最終走向了毀滅的道路。王琦瑤一開始就知道“老克臘”為何而來，不會(huì)久留，王琦瑤本做好了打算，但“老克臘”的到來又讓她勾起了對(duì)往昔的回憶，王琦瑤不舍得從回憶中走出，心甘情愿將全部身家拿出，并成為“老克臘”的附庸，卻還是不能留住一顆想要逃走的心。

2.男性視角下的欲望象征

男性視角是指從男性的角度出發(fā)，以男性群體為目標(biāo)受眾，更符合男性觀眾的心理需求的角度，是指男性依據(jù)自身的經(jīng)驗(yàn)和觀點(diǎn)來對(duì)世界的理解和看法，男性視角不僅體現(xiàn)在性別差異本身，還體現(xiàn)在男性的思維方式和行為方式上。

在王琦瑤與李主任的愛情中，李主任把王琦瑤當(dāng)作身份的象征，擁有一個(gè)有著“上海三小姐”的名號(hào)與姣好容顏的情人，讓李主任倍感驕傲。在李主任的世界中，王琦瑤是可有可無的，可以隨意替換，而在王琦瑤的世界中，李主任就是唯一。王琦瑤就像貨架上的高價(jià)商品，被李主任買去作為一種地位和權(quán)力的象征。

在王琦瑤與康明遜的愛情中，康明遜被王琦瑤身上的特質(zhì)吸引，這種特質(zhì)是康明遜在原生家庭中找不到的，盡管王琦瑤的與眾不同是康明遜一直期盼的，但康明遜在與王琦瑤的交往中始終保持著理性，他不會(huì)為了王琦瑤放棄自己擁有的一切。王琦瑤填補(bǔ)了康明遜的空虛，彌補(bǔ)了他的缺失，可康明遜始終在權(quán)衡和克制，最終兩人一拍兩散。

在王琦瑤與“老克臘”的愛情中，“老克臘”一開始就目的明確，方向清晰，他就是為了王琦瑤身上的老上海腔調(diào)與舊時(shí)的風(fēng)情而來，“老克臘”來也匆匆，去也匆匆，等他感受完王琦瑤身上有的舊上海風(fēng)情便覺得無趣，離開了王琦瑤，縱使有黃金的誘惑也能克制住自己。男性的理性與克制，讓他們每次都能從感情中抽身而出，留給女方的只有滿目瘡痍。

三、王琦瑤命運(yùn)悲劇的成因

王琦瑤的每段感情都以悲劇告終，仿佛這是命中注定。感情的悲劇也預(yù)示了一個(gè)美麗女子在社會(huì)中的艱難，美好帶著無可奈何和悲嘆被毀壞，充滿了悲情的色彩。她的一切遭遇好像都是天注定，但個(gè)人的原因和環(huán)境的影響也在促使王琦瑤步入命運(yùn)的漩渦。

1.自身的局限

1.1個(gè)人虛榮心的驅(qū)使

造成王琦瑤悲劇命運(yùn)的原因之一是她虛榮心。王琦瑤與李主任的關(guān)系讓她可以進(jìn)入上流社會(huì)，得到摩登城市中最新潮的物件。自從成為“上海三小姐”后，見過了繁華的她再也不甘平凡，虛榮的內(nèi)心驅(qū)使她一步一步向牢籠中走去，最后成為李主任困在愛麗絲公寓這一鐵籠中的金絲雀。她一個(gè)人住進(jìn)平安里后，虛榮的內(nèi)心又讓她和一個(gè)舊式大少爺康明遜相愛?？得鬟d雖是家里二房的孩子，卻是康家里唯一的男孩，家中雖稍有頹勢但仍有許多資產(chǎn)，還住在一個(gè)花園洋房里，并且他是集各方寵愛于一身的獨(dú)子，最后肯定能繼承所有財(cái)產(chǎn)。王琦瑤明知跟康明遜在一起修成正果的概率很小，但虛榮的內(nèi)心不斷蠱惑她，讓她賭一把，成功了便是未來康家的太太了?？稍谕蹒帒言泻?，康明遜逃走，她的繁華夢就此告破。

王琦瑤的虛榮讓她錯(cuò)過了一生中最愛她的、為她付出最多的人程先生?！叭f事未決之中，程先生是一個(gè)已知數(shù)，雖是微不足道的，總也是微不足道的關(guān)心，是無著無落的一個(gè)依靠。”[4]王琦瑤為了自己的虛榮心選擇和李主任在一起，程先生得知了便默默離開了。兩人再次相遇是在醫(yī)院，王琦瑤去醫(yī)院生產(chǎn)，碰上了程先生，這么多年程先生也并未婚娶，他心中一直記著王琦瑤，這次相見后，程先生塵封的回憶被勾起，王琦瑤生產(chǎn)后，程先生一直照顧她們母女倆，王琦瑤也被他感動(dòng)，原以為這次他能夠和王琦瑤在一起，但此時(shí)的王琦瑤內(nèi)心覺得對(duì)不起程先生，便沒有提出來。后來程先生在“文革”期間受到了不公正的對(duì)待，他忍受不了這種屈辱而選擇自殺，從此天人相隔，王琦瑤失去了最愛她的人，也失去了唯一能夠獲得幸福、改變悲劇命運(yùn)的機(jī)會(huì)。

1.2女性意識(shí)的缺失

上海是中國最早接受新文化、新理念的地方之一，王琦瑤雖然身處其中，但是她沒有接受新思想的洗禮，覺醒女性意識(shí)。她只接受了流于表面的新潮文化，追求外在的摩登，并沒有看到潛藏在深處的自由、解放與獨(dú)立等思想。

參加“上海小姐”的選拔沒有改變她的思想。如果王琦瑤能夠接受新知識(shí)，覺醒出自己的女性意識(shí)，成為一個(gè)真正獨(dú)立的人，那么在每一段感情中，她都能認(rèn)識(shí)到自己是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，不會(huì)再認(rèn)為男女之間有身份上和地位上的差異，那么在感情中就不會(huì)成為另一方的附庸。倘若王琦瑤覺醒了女性意識(shí)，那么在和李主任的愛情中，王琦瑤就能意識(shí)到李主任要的是她的年輕貌美，要的是自己“上海三小姐”的身份帶給他的面子，這樣王琦瑤就不會(huì)每天傻傻地等李主任歸來，等他給予自己愛。

在和康明遜的愛情中，王琦瑤就會(huì)知道康明遜和她在一起只是為了體驗(yàn)在家庭生活中感受不到的感覺，并不會(huì)為了她放棄一切，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，王琦瑤就可以主動(dòng)放棄，不會(huì)導(dǎo)致后面在感情中越陷越深。

在和“老克臘”的愛情中，王琦瑤就能清楚地洞悉“老克臘”只是想要從自己身上找到老上海的風(fēng)情，而不是愛自己，從而克制自己的行為和情感的爆發(fā)。覺醒了女性意識(shí)，具有了自我思維，王琦瑤或許就可以避免悲劇的一再上演。

2.時(shí)代的影響

三綱五常、男尊女卑的倫理道德在人們心中根深蒂固。王琦瑤生活在那個(gè)時(shí)代雖然接受了一些新的價(jià)值觀念，在外人看來，她屬于當(dāng)時(shí)的“摩登青年”群體，但在她的內(nèi)心中，封建禮教仍然是一座不可逾越的大山。

“王琦瑤生活的上海，說到底還是一個(gè)男權(quán)主宰的社會(huì)。在男性中心文化模式下，女性注定處于從屬和被傷害的地位。在與李主任相處時(shí)，王琦瑤便自覺地認(rèn)為她是‘那小世界的，李主任卻是那大世界的人，小世界是由那大世界主宰的’?！盵7]《長恨歌》中的男性在與王琦瑤相愛的過程中都處于較高的地位，這就導(dǎo)致王琦瑤在每一段的感情之中都顯得十分被動(dòng)。在和李主任相戀時(shí)，王琦瑤只有無盡的等待，她在一次次被黑夜吞噬后幻想破滅，在陽光照耀后又開始了滿心歡喜的等待。她和康明遜一起也是這樣，康明遜軟弱無能、膽小怕事、毫無擔(dān)當(dāng)，可王琦瑤卻對(duì)他無限地遷就、讓步，最后卻只能一個(gè)人撫養(yǎng)孩子。和“老克臘”一起也是這樣，王琦瑤明明早就認(rèn)清形勢，告誡自己，卻最后落得死亡的下場。

王琦瑤在時(shí)代潛移默化的影響下，沒有產(chǎn)生反抗和斗爭想法，她能做的只是默默地順從，這也就預(yù)示著她的命運(yùn)將要走向悲劇。

3.王琦瑤命運(yùn)悲劇的當(dāng)代啟發(fā)

在新文化、新思想的影響下，越來越多的女性開始覺醒，意識(shí)到自己不是任何人的附屬品，而是獨(dú)立的個(gè)體。

波伏娃認(rèn)為，在社會(huì)中處于受壓制地位的婦女，要想改變自己的地位和生存現(xiàn)狀，首先必須爭取平等的經(jīng)濟(jì)地位，從經(jīng)濟(jì)上的依附狀態(tài)中解放出來。只有獲得平等的經(jīng)濟(jì)地位，才能真正成為和男性一樣的具有主體性的人。

王琦瑤同李主任相戀時(shí)就始終處于依附狀態(tài)，她在經(jīng)濟(jì)上依附于李主任，在感情地位上也低人一等。因此，想要達(dá)到女性意識(shí)覺醒這一目的，王琦瑤需要首先在經(jīng)濟(jì)上獨(dú)立，經(jīng)濟(jì)獨(dú)立之后才能夠談?wù)搨€(gè)人的思想和尊嚴(yán)。

隨著社會(huì)的進(jìn)步，生產(chǎn)力的發(fā)展，女性越來越多地參與社會(huì)生產(chǎn)，這就導(dǎo)致更多女性開始實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)上的獨(dú)立，女性自我意識(shí)的覺醒才得以逐漸實(shí)現(xiàn)。女性自我意識(shí)的覺醒不僅表現(xiàn)在愛情與婚姻中，在工作、生活、學(xué)習(xí)中，從“女子無才便是德”到“婦女能頂半邊天”的轉(zhuǎn)變表現(xiàn)了女性的覺醒。女性不再像以前一樣只為家庭奔波勞碌，還在各個(gè)領(lǐng)域發(fā)光發(fā)熱，推動(dòng)了社會(huì)的進(jìn)步，社會(huì)的進(jìn)步也會(huì)使越來越多的女性擺脫同王琦瑤一般的困境和悲劇，發(fā)掘自我的價(jià)值。

四、結(jié)語

《長恨歌》以主人公王琦瑤一生中多次的愛情經(jīng)歷為線索，將個(gè)人的經(jīng)歷與時(shí)代的變遷、城市的變化聯(lián)系在一起，呈現(xiàn)了她傳奇的一生。王琦瑤的命運(yùn)與時(shí)代與上海緊密聯(lián)系。王安憶借助上海這個(gè)城市，展示了王琦瑤的悲劇命運(yùn)，影射了那個(gè)時(shí)代許許多多與王琦瑤相似女子的命運(yùn)。王琦瑤的悲劇命運(yùn)警醒和啟發(fā)著當(dāng)代女性。

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（特約編輯 劉夢瑤）