弗吉尼亞·伍爾夫《到燈塔去》敘事技巧探索

[摘 要]弗吉尼亞·伍爾夫的《到燈塔去》作為現(xiàn)代主義文學(xué)的巔峰之作，以其獨(dú)特的敘事技巧和深刻的主題思想贏得廣泛的贊譽(yù)。通過(guò)剖析意識(shí)流敘事、時(shí)間與空間的敘事處理、敘事視角與話語(yǔ)模式以及敘事技巧與女性主義思想的融合等方面，揭示伍爾夫如何通過(guò)創(chuàng)新的敘事手法展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，深化對(duì)生命、愛(ài)情、家庭和自我認(rèn)知等主題的探討。伍爾夫的敘事技巧不僅豐富了小說(shuō)的藝術(shù)表現(xiàn)力，還極大地提升了讀者的閱讀體驗(yàn)，使得《到燈塔去》成為一部具有深刻思想內(nèi)涵和藝術(shù)感染力的文學(xué)經(jīng)典。

[關(guān)鍵詞]弗吉尼亞·伍爾夫；《到燈塔去》；敘事技巧；敘事視角；主題深化

弗吉尼亞·伍爾夫（Virginia Woolf），作為20世紀(jì)英國(guó)文壇上一位杰出的現(xiàn)代主義小說(shuō)家、批評(píng)家和傳記作家，以獨(dú)特的敘事風(fēng)格和深刻的心理洞察，開(kāi)創(chuàng)意識(shí)流小說(shuō)的先河，對(duì)后世文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。其作品聚焦于人物的內(nèi)心世界，通過(guò)細(xì)膩的心理描繪和精湛的語(yǔ)言藝術(shù)，展現(xiàn)人性的復(fù)雜與微妙。其代表作如《到燈塔去》《奧蘭多》等，不僅在英國(guó)文學(xué)史上占有重要地位，也是世界文學(xué)寶庫(kù)中的璀璨明珠?！兜綗羲ァ肥歉ゼ醽啞の闋柗蛴?927年出版的一部重要小說(shuō)，其不僅是伍爾夫文學(xué)創(chuàng)作的巔峰之作，也是現(xiàn)代主義文學(xué)的代表作之一。其創(chuàng)作背景與伍爾夫個(gè)人的生活經(jīng)歷密切相關(guān)。當(dāng)時(shí)，伍爾夫正經(jīng)歷著家庭變故、健康問(wèn)題和文學(xué)創(chuàng)作上的挑戰(zhàn)，深刻影響了其思想情感和創(chuàng)作風(fēng)格?！兜綗羲ァ氛窃谶@樣的背景下應(yīng)運(yùn)而生，既是伍爾夫?qū)^(guò)往生活的回顧與反思，也是其對(duì)生命、愛(ài)情、家庭和自我認(rèn)知的深刻探索。

一、意識(shí)流敘事技巧的運(yùn)用

（一）意識(shí)流敘事的基本概念

意識(shí)流敘事作為一種獨(dú)特的文學(xué)表現(xiàn)手法，起源于19世紀(jì)末至20世紀(jì)初的西方文學(xué)界，通過(guò)人物的內(nèi)心活動(dòng)來(lái)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，而非傳統(tǒng)的外在事件或行為。該敘事方式打破時(shí)間、空間和邏輯的界限，使得小說(shuō)文本呈現(xiàn)出一種流動(dòng)、跳躍、非線性的特征。在意識(shí)流敘事中，人物的意識(shí)如同一條連綿不斷的河流，自由地穿梭于過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)之間，將記憶、想象、感知和情感等心理元素融為一體，深刻揭示人物的內(nèi)心世界和復(fù)雜情感。

（二）《到燈塔去》中的內(nèi)心獨(dú)白與自由聯(lián)想

在弗吉尼亞·伍爾夫的《到燈塔去》中，意識(shí)流敘事技巧得到淋漓盡致的運(yùn)用，尤其是內(nèi)心獨(dú)白與自由聯(lián)想兩種手法的巧妙結(jié)合，為小說(shuō)增添無(wú)盡的藝術(shù)魅力。

內(nèi)心獨(dú)白是意識(shí)流敘事中的重要組成部分，直接呈現(xiàn)人物內(nèi)心深處的思想和情感。在《到燈塔去》中，伍爾夫通過(guò)細(xì)膩的內(nèi)心獨(dú)白，深入挖掘主人公拉姆齊夫人等人物的內(nèi)心世界。例如，當(dāng)拉姆齊夫人獨(dú)自坐在窗前，凝視著窗外的風(fēng)景時(shí)，她的內(nèi)心獨(dú)白如同一股涓涓細(xì)流，緩緩流淌出她對(duì)生活的感悟、對(duì)丈夫和孩子的深情以及對(duì)未來(lái)的憧憬。這些內(nèi)心獨(dú)白不僅揭示人物內(nèi)心的真實(shí)想法和感受，還展現(xiàn)人物性格的復(fù)雜性和多面性，使得人物形象更加立體和豐滿(mǎn)[1]。

自由聯(lián)想是意識(shí)流敘事的另一大特色，允許人物的思維在不受邏輯約束的情況下自由跳躍，將看似無(wú)關(guān)的事物和記憶巧妙地聯(lián)系在一起。在《到燈塔去》中，伍爾夫巧妙地運(yùn)用自由聯(lián)想手法，構(gòu)建一幅幅絢麗多彩的心理畫(huà)卷。例如，當(dāng)拉姆齊先生在海邊漫步時(shí)，他的思緒不由自主地飄向了遙遠(yuǎn)的過(guò)去，回憶起與妻子的初次相遇、孩子的出生以及家庭生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這些記憶如同一片片碎片，在他的腦海中交織成一幅幅生動(dòng)的畫(huà)面，不僅展現(xiàn)他對(duì)過(guò)去的懷念和對(duì)家庭的深情，還揭示時(shí)間對(duì)人物內(nèi)心世界的深刻影響。

（三）意識(shí)流技巧對(duì)讀者體驗(yàn)的影響

意識(shí)流敘事技巧的運(yùn)用對(duì)讀者體驗(yàn)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。打破傳統(tǒng)敘事的線性結(jié)構(gòu)，使得小說(shuō)文本呈現(xiàn)出一種開(kāi)放性和多義性。讀者在閱讀過(guò)程中需要更加主動(dòng)地參與文本的解讀和構(gòu)建，通過(guò)自己的理解和想象來(lái)填補(bǔ)文本中的空白和模糊之處。

意識(shí)流敘事技巧使得小說(shuō)文本更加貼近人物的內(nèi)心世界和情感體驗(yàn)。通過(guò)內(nèi)心獨(dú)白和自由聯(lián)想等手法，伍爾夫成功地將讀者帶入一個(gè)充滿(mǎn)情感波動(dòng)和心理變化的世界。讀者在閱讀過(guò)程中能夠深刻感受到人物的喜怒哀樂(lè)、悲歡離合以及內(nèi)心的掙扎和困惑。這種情感上的共鳴和體驗(yàn)不僅增強(qiáng)小說(shuō)的藝術(shù)感染力，還使得讀者對(duì)人物和情節(jié)產(chǎn)生更加深刻的印象。

意識(shí)流敘事技巧的運(yùn)用還促進(jìn)文學(xué)語(yǔ)言的革新和發(fā)展。伍爾夫在《到燈塔去》中運(yùn)用大量的象征、隱喻和意象等手法來(lái)豐富語(yǔ)言的表現(xiàn)力，使得小說(shuō)文本更加富有詩(shī)意和韻律感。讀者在閱讀過(guò)程中需要仔細(xì)品味和解讀這些語(yǔ)言符號(hào)背后的深層含義和象征意義，更加深入地理解小說(shuō)的主題和思想內(nèi)涵。

二、時(shí)間與空間的敘事處理

（一）物理時(shí)間與心理時(shí)間的交錯(cuò)

在弗吉尼亞·伍爾夫的《到燈塔去》中，時(shí)間與空間的敘事處理展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力，尤其是物理時(shí)間與心理時(shí)間的交錯(cuò)運(yùn)用，更是為小說(shuō)增添了無(wú)盡的層次感和深度。

傳統(tǒng)小說(shuō)通常遵循嚴(yán)格的時(shí)間順序，以線性方式展開(kāi)故事情節(jié)。在《到燈塔去》中，伍爾夫?qū)⑽锢頃r(shí)間進(jìn)行靈活的切割與重組，不再拘泥于時(shí)間的先后順序，而是根據(jù)人物的心理狀態(tài)和情感變化來(lái)安排時(shí)間的流轉(zhuǎn)，使得小說(shuō)文本呈現(xiàn)出一種跳躍性、非連續(xù)性的特征，讀者在閱讀過(guò)程中需要不斷調(diào)整自己的時(shí)間觀念，以適應(yīng)這種新穎的時(shí)間敘事[2]。

與物理時(shí)間相對(duì)應(yīng)的是心理時(shí)間，是指人物內(nèi)心對(duì)時(shí)間的主觀感受。在《到燈塔去》中，伍爾夫巧妙地構(gòu)建主觀心理時(shí)間，使得時(shí)間成為人物情感和心理狀態(tài)的載體。通過(guò)細(xì)膩的心理描寫(xiě)和內(nèi)心獨(dú)白，展現(xiàn)了人物在不同情境下對(duì)時(shí)間的獨(dú)特感知。例如，當(dāng)主人公沉浸在幸福的回憶中時(shí)，時(shí)間仿佛變得緩慢而悠長(zhǎng)；而當(dāng)她面臨困境或痛苦時(shí)，時(shí)間則如同飛速流逝的流沙，讓人無(wú)法捉摸。這種主觀心理時(shí)間的構(gòu)建不僅增強(qiáng)小說(shuō)的情感表現(xiàn)力，還使得讀者能夠更加深入地理解人物的內(nèi)心世界和情感變化。

（二）空間敘事與心理空間的展現(xiàn)

除時(shí)間敘事外，空間敘事也是《到燈塔去》中的一大亮點(diǎn)。伍爾夫通過(guò)物理空間與心理空間的融合，以及空間敘事對(duì)主題深化的作用，為讀者呈現(xiàn)一個(gè)豐富多彩、層次分明的敘事世界。

在小說(shuō)中，物理空間是人物活動(dòng)的場(chǎng)所和背景，而心理空間則是人物內(nèi)心世界的反映。伍爾夫巧妙地將這兩者融合在一起，使得物理空間成為心理空間的延伸和映射。通過(guò)細(xì)膩的景物描寫(xiě)和場(chǎng)景設(shè)置，將人物的情感和心理狀態(tài)與周?chē)奈锢憝h(huán)境緊密相連。例如，小說(shuō)中的海邊度假屋不僅是主人公一家度假的場(chǎng)所，更是他們內(nèi)心世界的縮影。屋內(nèi)的陳設(shè)、窗外的風(fēng)景以及海邊的氛圍都成為主人公情感變化的催化劑。這種物理空間與心理空間的融合不僅增強(qiáng)小說(shuō)的空間感，還使得讀者能夠更加直觀地感受到人物的情感波動(dòng)和心理變化。

空間敘事在《到燈塔去》中不僅起到了構(gòu)建敘事框架的作用，還深化小說(shuō)的主題。伍爾夫通過(guò)不同的空間設(shè)置和場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，展現(xiàn)了人物在不同環(huán)境下的心理狀態(tài)和情感變化，揭示小說(shuō)關(guān)于生命、愛(ài)情、家庭和自我認(rèn)知等深刻主題。例如，燈塔作為小說(shuō)中的重要空間元素，不僅代表著指引方向的光明和希望，也象征著人物內(nèi)心深處的追求和渴望。主人公對(duì)燈塔的向往和追尋，實(shí)際上是對(duì)生命意義和價(jià)值的探索和追求。這種空間敘事與主題深化的結(jié)合，使得小說(shuō)更加具有思想深度和藝術(shù)感染力。

三、敘事視角與話語(yǔ)模式

（一）轉(zhuǎn)換型人物有限視角的運(yùn)用

在弗吉尼亞·伍爾夫的《到燈塔去》中，敘事視角的巧妙運(yùn)用是小說(shuō)藝術(shù)魅力的重要組成部分，尤其是轉(zhuǎn)換型人物有限視角的運(yùn)用，更是為小說(shuō)增添無(wú)盡的層次感和深度。

伍爾夫在小說(shuō)中采用多視角敘述的方式，通過(guò)不同人物的有限視角來(lái)展現(xiàn)各自獨(dú)特的內(nèi)心世界。不僅使得小說(shuō)文本呈現(xiàn)出多元化的特征，還使得讀者能夠更加深入地理解人物的心理狀態(tài)和情感變化。每個(gè)人物都擁有自己的視角和聲音，通過(guò)自己的觀察和感受來(lái)解讀周?chē)氖澜纾瑯?gòu)成小說(shuō)豐富多彩、層次分明的敘事畫(huà)卷。例如，小說(shuō)中的拉姆齊夫人和拉姆齊先生就分別擁有不同的視角。拉姆齊夫人以細(xì)膩、敏感的視角觀察著家庭生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，她的內(nèi)心充滿(mǎn)了對(duì)家人的深情和對(duì)生活的感悟；而拉姆齊先生更多地從理性和思考的角度出發(fā)，他的視角更加寬廣，關(guān)注著社會(huì)、政治和哲學(xué)等更深層次的問(wèn)題。這種多視角敘述不僅豐富了小說(shuō)的內(nèi)容，還使得人物形象更加立體和豐滿(mǎn)。

視角的轉(zhuǎn)換在小說(shuō)中起到了至關(guān)重要的作用，不僅影響敘事的節(jié)奏和節(jié)奏的變化，還保證敘事的連貫性和整體性。伍爾夫在《到燈塔去》中巧妙地運(yùn)用視角轉(zhuǎn)換的手法，使得小說(shuō)在不同的敘事段落之間實(shí)現(xiàn)平滑的過(guò)渡和銜接。當(dāng)小說(shuō)從一個(gè)人物的視角轉(zhuǎn)換到另一個(gè)人物的視角時(shí)，伍爾夫通常會(huì)通過(guò)一些細(xì)膩的描寫(xiě)或暗示來(lái)引導(dǎo)讀者的注意力，使得這種轉(zhuǎn)換顯得自然而流暢[3]。

（二）自由間接話語(yǔ)的使用

自由間接話語(yǔ)是伍爾夫在《到燈塔去》中運(yùn)用的另一種重要的話語(yǔ)模式，以其獨(dú)特的反諷效果和距離感美學(xué)，為小說(shuō)增添無(wú)盡的藝術(shù)魅力。自由間接話語(yǔ)是一種介于直接引語(yǔ)和間接引語(yǔ)之間的話語(yǔ)形式，既保留人物的原話，又融入敘述者的聲音和態(tài)度。在《到燈塔去》中，伍爾夫巧妙地運(yùn)用自由間接話語(yǔ)來(lái)構(gòu)建反諷效果，使得小說(shuō)文本在表面上看似平靜客觀，實(shí)則暗含諷刺和批判。此外，自由間接話語(yǔ)還帶來(lái)一種距離感的美學(xué)效果。通過(guò)這種話語(yǔ)形式，伍爾夫成功地在敘述者和讀者之間建立了一種微妙的距離感，使得讀者在閱讀過(guò)程中能夠保持一種相對(duì)客觀和冷靜的態(tài)度來(lái)審視小說(shuō)中的世界和人物。這種距離感不僅增強(qiáng)小說(shuō)的藝術(shù)感染力，還使得讀者能夠更加深入地思考小說(shuō)的主題和思想內(nèi)涵。

作為一位杰出的女性作家，伍爾夫在《到燈塔去》中還巧妙地運(yùn)用了女性特質(zhì)的話語(yǔ)來(lái)增強(qiáng)小說(shuō)的真實(shí)性和感染力。通過(guò)細(xì)膩、敏感的筆觸來(lái)描繪女性的內(nèi)心世界和情感體驗(yàn)，使得小說(shuō)文本充滿(mǎn)女性特有的柔情和細(xì)膩。例如，在描寫(xiě)拉姆齊夫人的內(nèi)心世界時(shí)，伍爾夫運(yùn)用大量的女性特質(zhì)話語(yǔ)來(lái)展現(xiàn)她的溫柔、善良和深情。不僅使得拉姆齊夫人的形象更加鮮明和生動(dòng)，還使得讀者能夠更加深刻地感受到她作為女性的獨(dú)特魅力和情感力量。伍爾夫在運(yùn)用女性特質(zhì)話語(yǔ)時(shí)也遵循了真實(shí)性原則，并沒(méi)有刻意夸大或美化女性的形象，而是真實(shí)地呈現(xiàn)她們?cè)谏钪械南才?lè)和掙扎困惑。這種真實(shí)性的呈現(xiàn)不僅增強(qiáng)小說(shuō)的可信度和感染力，還使得讀者能夠更加深入地理解女性的內(nèi)心世界和情感需求。

四、敘事技巧與主題深化

（一）敘事技巧與女性主義思想的融合

在弗吉尼亞·伍爾夫的《到燈塔去》中，敘事技巧與女性主義思想的融合達(dá)到一個(gè)新的高度，這不僅體現(xiàn)在小說(shuō)內(nèi)容的深刻性上，更體現(xiàn)在敘事形式的創(chuàng)新性上，特別是消抹作者型聲音與女性敘事權(quán)威的構(gòu)建，成為小說(shuō)敘事藝術(shù)的一大亮點(diǎn)。

伍爾夫在《到燈塔去》中巧妙地運(yùn)用消抹作者型聲音的技巧，使得小說(shuō)文本呈現(xiàn)出一種開(kāi)放、多元和包容的敘事風(fēng)格。將敘述的權(quán)利交給了小說(shuō)中的人物，讓他們通過(guò)自己的視角和聲音來(lái)講述故事。這種敘事方式不僅增強(qiáng)了小說(shuō)的真實(shí)性和可信度，還使得女性人物在敘事中獲得更多的發(fā)言權(quán)和權(quán)威性。

在小說(shuō)中，伍爾夫通過(guò)細(xì)膩的心理描寫(xiě)和內(nèi)心獨(dú)白，展現(xiàn)女性人物豐富的內(nèi)心世界和獨(dú)特的情感體驗(yàn)。這些女性人物不再是被動(dòng)的、邊緣化的角色，而是成為敘事的主體和中心。通過(guò)自己的聲音和視角來(lái)解讀周?chē)氖澜纾磉_(dá)自己的想法和感受，構(gòu)建一種女性敘事權(quán)威。這種權(quán)威不僅體現(xiàn)在對(duì)故事情節(jié)的掌控上，更體現(xiàn)在對(duì)小說(shuō)主題和思想的深刻闡述上。例如，小說(shuō)中的拉姆齊夫人就是一個(gè)典型的例子。她以自己的視角和聲音來(lái)講述家庭生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，展現(xiàn)自己作為女性的獨(dú)特魅力和智慧。她的敘述不僅豐富了小說(shuō)的內(nèi)容，還使得讀者能夠更加深入地理解女性的內(nèi)心世界和情感需求。

（二）敘事技巧對(duì)小說(shuō)藝術(shù)效果的提升

伍爾夫在《到燈塔去》中運(yùn)用的敘事技巧不僅體現(xiàn)了她的文學(xué)才華和藝術(shù)創(chuàng)新力，更對(duì)小說(shuō)的藝術(shù)效果產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。特別是情感深度與思想復(fù)雜性的增強(qiáng)，使得小說(shuō)成為一部具有深刻思想內(nèi)涵和藝術(shù)感染力的作品。

伍爾夫通過(guò)細(xì)膩的敘事技巧，成功地描繪小說(shuō)中人物豐富的情感世界和復(fù)雜的心理狀態(tài)。運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白、心理描寫(xiě)和象征手法等多種敘事手段，深入挖掘人物內(nèi)心深處的情感和思想。這些情感和思想不僅包括個(gè)人對(duì)生命、愛(ài)情、家庭和自我認(rèn)知的探索和追求，還涉及社會(huì)、歷史和文化等多個(gè)層面的深刻思考。例如，小說(shuō)中的拉姆齊先生就是一個(gè)思想復(fù)雜的人物。他不僅在學(xué)術(shù)上有著深厚的造詣，還對(duì)政治、哲學(xué)和社會(huì)問(wèn)題有著獨(dú)到的見(jiàn)解。伍爾夫通過(guò)他的視角和聲音，展現(xiàn)這些復(fù)雜思想的碰撞和交融，使得小說(shuō)文本充滿(mǎn)了智慧和深度。這種情感深度與思想復(fù)雜性的增強(qiáng)不僅提升小說(shuō)的藝術(shù)品質(zhì)，還使得讀者在閱讀過(guò)程中能夠獲得更加豐富的閱讀體驗(yàn)和審美享受。讀者可以通過(guò)小說(shuō)中的人物和情節(jié)，深入思考生命的意義和價(jià)值，探索自我認(rèn)知和社會(huì)認(rèn)知的邊界和可能性。

結(jié)束語(yǔ)

弗吉尼亞·伍爾夫在《到燈塔去》中通過(guò)精湛的敘事技巧，成功地將人物的內(nèi)心世界和深刻主題完美融合，為讀者呈現(xiàn)一個(gè)充滿(mǎn)智慧與情感的文學(xué)世界。其敘事技巧不僅豐富小說(shuō)的藝術(shù)表現(xiàn)力，還極大地提升讀者的閱讀體驗(yàn)，使得《到燈塔去》成為一部具有深刻思想內(nèi)涵和藝術(shù)感染力的文學(xué)經(jīng)典。通過(guò)對(duì)《到燈塔去》敘事技巧的探索，不僅能夠更加深入地理解伍爾夫的文學(xué)成就和藝術(shù)風(fēng)格，還能夠從中汲取靈感和啟示，為未來(lái)的文學(xué)創(chuàng)作和研究提供新的思路和方法。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：龔紅霞（1974— ），女，漢族，山西大同人，浙江工商大學(xué)杭州商學(xué)院，副教授，碩士。

研究方向：大學(xué)英語(yǔ)教學(xué)，英美文學(xué)評(píng)論。