大時(shí)代中的“微敘事”

摘 要 從時(shí)代背景來看，小說《孔乙己》已經(jīng)超越了當(dāng)時(shí)的時(shí)空，具有更宏大的跨時(shí)代意義。魯迅立于宏大時(shí)代洪流之中，以“咸亨酒店”為立足點(diǎn)構(gòu)建出一個(gè)“微觀世界”，完成了“微敘事”，讓《孔乙己》呈現(xiàn)出“大中有小，小中見大”的藝術(shù)特色?！犊滓壹骸分?，魯迅以現(xiàn)代性的眼光構(gòu)建出獨(dú)特的“時(shí)空敘事”，賦予該小說現(xiàn)代性的意味。在“時(shí)空交錯(cuò)”與“空間并置”中完成人物形象的塑造，推動(dòng)了小說情節(jié)的發(fā)展，最終實(shí)現(xiàn)主題的構(gòu)建。

關(guān)鍵詞 《孔乙己》 時(shí)空構(gòu)建 空間并置 微敘事

從某種意義上來看，小說屬于一種時(shí)間藝術(shù)，按照時(shí)間的發(fā)展推動(dòng)敘事的產(chǎn)生。為了增加小說的藝術(shù)感染力和張力，作家嘗試融入空間元素，由此讓小說成為一種獨(dú)特的“時(shí)空藝術(shù)”。換言之，時(shí)間和空間是小說藝術(shù)中不可或缺的元素，很多小說作家都會(huì)在自己的創(chuàng)作中對(duì)“時(shí)空”進(jìn)行精心的設(shè)計(jì)與呈現(xiàn)，比如魯迅的《孔乙己》，在宏大的歷史背景下，以“咸亨酒店”為敘事的主場(chǎng)域，構(gòu)建出一個(gè)微觀的世界，再加上失序時(shí)間的融入，形成大時(shí)代里的“微敘事”，并呈現(xiàn)出獨(dú)特的“舞臺(tái)劇”效果，使該小說充滿了現(xiàn)代性意味?；诖?，文章聚焦《孔乙己》小說文本，以現(xiàn)代性的視野審視小說中的“時(shí)空塑造”，挖掘大時(shí)代中的“微敘事”藝術(shù)。

一、小說《孔乙己》中的時(shí)間觀念

眾所周知，小說是一門時(shí)間藝術(shù)，時(shí)間是小說中不可或缺的元素，不論是宏觀敘事還是微觀敘事，都需要時(shí)間的參與。小說《孔乙己》的時(shí)間觀念極具特殊性和現(xiàn)代意味。小說創(chuàng)作的歷史背景宏大，處于中國(guó)變革的關(guān)鍵時(shí)期，作者并沒有在小說中過度渲染時(shí)間的“大”，而是聚焦于小說世界中的微觀時(shí)間，將過去的時(shí)間與現(xiàn)在的時(shí)間交疊在一起，用現(xiàn)在的時(shí)間去審視過去的時(shí)間，形成時(shí)間閉環(huán)，讓時(shí)間在流動(dòng)中呈現(xiàn)出片段、模糊、停滯和重復(fù)的特點(diǎn)，由此構(gòu)建起一種獨(dú)特的時(shí)間觀，輔助敘事的推進(jìn)和主題的生發(fā)。

1.小說時(shí)間的片段性和模糊性

如果仔細(xì)閱讀小說的文本，我們不難發(fā)現(xiàn)，該小說整體的時(shí)間線是十分模糊且片段化的，給人一種摸不著頭腦的錯(cuò)覺。小說從“倒敘”的時(shí)間展開，以“咸亨酒店”小伙計(jì)“我”的回憶開始故事的講述，但是我們卻無法清晰地定位到回憶的起點(diǎn)，構(gòu)成一種回憶錯(cuò)亂的感覺。[1]小說中雖然明確交代了“我從十二歲起，便在鎮(zhèn)口的咸亨酒店里當(dāng)伙計(jì)”，但是劇情并沒有按照這個(gè)時(shí)間線索去走，而是引向新的劇情之中。因?yàn)椤拔摇睒幼犹?，掌柜害怕“我”無法伺候“長(zhǎng)衫主顧”，便讓“我”去外面做事，但是“我”又缺乏“羼水”的智慧，所以只能去溫酒。所以在溫酒的過程中，“我”看到了“孔乙己”的一切，這里用“過了幾天”來對(duì)時(shí)間的變動(dòng)進(jìn)行描述，其本身是模糊和不確定的，導(dǎo)致“我”與“孔乙己”的相識(shí)也變得模糊，是“此時(shí)”對(duì)“彼時(shí)”的一種時(shí)間延續(xù)。

這種將時(shí)間片段性處理的方式在小說中隨處可見，這種對(duì)時(shí)間的獨(dú)特處理技巧讓敘事始終保持在“現(xiàn)時(shí)”的場(chǎng)域之中。如小說中“有一天，大約是中秋前的兩三天……”這里的“中秋”雖然是一個(gè)確切的時(shí)間概念，但是“有一天”和“大約”的前綴讓時(shí)間又變得模糊起來，消解了“中秋”帶來的時(shí)間的確定性，讓小說充滿了更多的不確定性。作者在確定的時(shí)間中融入不確定的元素，增添了小說的不確定性和時(shí)間的神秘性。比如“中秋過后……將近初冬”本來是按照時(shí)間順序開展的，但是在兩個(gè)時(shí)間段中加入了“一天的下半天……”將這個(gè)時(shí)間線切斷。尤其是結(jié)尾時(shí)間的處理，更見其片段性和模糊性。結(jié)尾主要講述了“我”與“孔乙己”的最后一面直到現(xiàn)在，魯迅將各種模糊的時(shí)間交織在一起，比如“自此以后”“到了年關(guān)”“第二年的端午”一直到“我到現(xiàn)在終于沒有見”，一連串模糊的時(shí)間概念，讓整個(gè)情節(jié)撲朔迷離，最終也沒有交代“我”到底是什么時(shí)候第一次和最后一次見到“孔乙己”。所以，雖然魯迅在小說中設(shè)置了大量明確的時(shí)間，想要將情節(jié)清晰地呈現(xiàn)出來，但是又融入了大量的模糊性時(shí)間概念，讓整個(gè)小說充滿了模糊性和不確定性，指向小說“回憶性”的本質(zhì)，具有獨(dú)特的藝術(shù)特色和效果。

2.小說時(shí)間的停滯性與重復(fù)性

在《孔乙己》中，展現(xiàn)出魯迅獨(dú)特的時(shí)間觀念，除了具有片段性和模糊性以外，還具有停滯性與重復(fù)性，在“現(xiàn)在”對(duì)“過去”的回憶中完成時(shí)間的閉環(huán)和敘事，體現(xiàn)了時(shí)間的流動(dòng)與人物的成長(zhǎng)。

追求時(shí)間的停滯一直是魯迅小說創(chuàng)作中獨(dú)特的技巧之一，也是其“鄉(xiāng)土性原則”的具體體現(xiàn)，將循環(huán)往復(fù)的時(shí)間樣態(tài)作為小說的第一時(shí)間，以此為基礎(chǔ)構(gòu)建小說的情節(jié)世界。比如在小說《孔乙己》中，作為主人公的“孔乙己”沒有自己的時(shí)間支配權(quán)，其所有的時(shí)間都被“咸亨酒店”和“我”的時(shí)間所遮蔽，他自己的時(shí)間是缺失和錯(cuò)位的，這增加了小說的荒誕性。通過小說中的具體內(nèi)容可知，“孔乙己”的時(shí)間都是從“我”的回憶和敘述中拼湊出來的，因此具有很大的模糊性和片段性，且這種時(shí)間具有停滯性和重復(fù)性，最終呈現(xiàn)出鮮明的“層次性”。小說中“孔乙己”的出場(chǎng)是伴隨著“我”的時(shí)間而來的，“我”十二歲到“咸亨酒店”做伙計(jì)，“孔乙己”也是這個(gè)時(shí)候出場(chǎng)的，他的時(shí)間被“我”所遮蔽，以前的時(shí)間出現(xiàn)停滯，且根據(jù)前文的敘述可知，關(guān)于“孔乙己”活動(dòng)的時(shí)間都是比較模糊的，如“有一天”“一天的下半天”等，都是被小伙計(jì)回憶出來的，由此也構(gòu)成小說敘事的“第一重時(shí)間”。另外，小說中還存在“第二重時(shí)間”，即眾人口中的內(nèi)容，這往往是通過其他人的閑談或者取笑展現(xiàn)出來的，比如“孔乙己”“偷書”“被打折了腿”等事件，也隱藏著他活動(dòng)的時(shí)間線索，將這些支離破碎的時(shí)間拼湊起來就還原出“孔乙己”的全部時(shí)間線，他除了“吃酒”就是被打，生活的軌跡陷入一種循環(huán)往復(fù)之中，直到徹底消失不見。這里，透過這些片段且模糊的時(shí)間線索，我們能夠清晰地窺探出“孔乙己”的行動(dòng)軌跡，對(duì)其悲劇的命運(yùn)有了更加深刻的認(rèn)知。

二、小說《孔乙己》中的空間觀念

空間是小說藝術(shù)中重要的概念，也是情節(jié)發(fā)展和人物活動(dòng)的主要場(chǎng)域?？臻g生產(chǎn)理論指出空間是人、文化、各類社會(huì)關(guān)系的集合地，它們均在空間里面得以有存在的價(jià)值和意義。同樣，在小說《孔乙己》中，魯迅對(duì)空間也有自己的理解和精心的處理。小說以“咸亨酒店”為中心進(jìn)行空間的搭建與敘事的安排，圍繞“咸亨酒店”這個(gè)場(chǎng)域形成一個(gè)獨(dú)特的微觀世界，將小說各個(gè)階層人物活動(dòng)一一呈現(xiàn)，讓“咸亨酒店”成為一個(gè)人生展示的“大舞臺(tái)”。相較于時(shí)間的安排，在空間處理上賦予了更多“符號(hào)化”內(nèi)涵，凸顯魯迅對(duì)空間的構(gòu)建與自己獨(dú)特的空間觀。

1.空間的符號(hào)化闡釋

相較于時(shí)間的抽象與模糊，空間是具體可感且具有符號(hào)化意味的存在，空間的背后承載著更多的內(nèi)涵和象征意義。小說《孔乙己》中“咸亨酒店”作為核心空間，圍繞該場(chǎng)域進(jìn)行情節(jié)鋪展和人物的塑造，這使得該場(chǎng)域成為一種符號(hào)化的存在，具有多元的內(nèi)涵及意義。

首先，“咸亨酒店”的空間布局和人物角色設(shè)置象征著新舊秩序的更迭與矛盾的社會(huì)樣態(tài)。從小說的內(nèi)容可知，“咸亨酒店”是敘事的“大空間”，在其內(nèi)部也做了精心的布置和安排，以“曲尺形的大柜臺(tái)”為分割，將“長(zhǎng)衣幫”和“短衣幫”割裂開來。這里，魯迅在位置的安排上頗值得推敲。將“長(zhǎng)衣幫”放在后面，且小說中除了此處提到“長(zhǎng)衣幫”以外，自始至終都沒有“長(zhǎng)衣幫”的正面出現(xiàn)；“短衣幫”聚集在前面，且以群體的方式出現(xiàn)，由此兩類人群形成了一個(gè)鮮明的對(duì)比。從更深層的社會(huì)文化環(huán)境來看，“長(zhǎng)衣幫”是舊社會(huì)、舊制度和舊文明的代表，“短衣幫”是即將出現(xiàn)的新文明和新社會(huì)的代表，當(dāng)前新文明的力量還勢(shì)單力薄，新的秩序還未建立，因此，空間內(nèi)部的安排隱喻著新舊秩序的更迭與矛盾的社會(huì)樣態(tài)。

其次，酒店內(nèi)空間布局的劃分還體現(xiàn)出社會(huì)等級(jí)的劃分。以柜臺(tái)為核心，整個(gè)內(nèi)部空間被劃分為三個(gè)區(qū)域，代表著三種不同的階級(jí)群體，呈現(xiàn)出三重空間的交疊。其一，是柜臺(tái)內(nèi)部，是酒店老板的私人空間，掌握著財(cái)富，屬于舊時(shí)代的商人階層，控制著經(jīng)濟(jì)。酒店老板要對(duì)客戶進(jìn)行價(jià)值和身份的衡量，“長(zhǎng)衣幫”可以給他帶來更好的經(jīng)濟(jì)收益，因此受到老板的待見。其二，曲尺柜臺(tái)外面的世界。這個(gè)世界又分為兩層空間，大廳與隔壁包間。大廳是作者著力創(chuàng)設(shè)的空間，也是短衣幫和“孔乙己”活動(dòng)的主要場(chǎng)所，承擔(dān)著重要的敘事功能。隔壁包間是“長(zhǎng)衣幫”聚集的地方，也是第三重空間，是小說中的權(quán)力階層。在這個(gè)立體的空間中，存在著兩重的對(duì)比。第一，是掌柜與客人之間的對(duì)比。掌柜的“羼水”與客人的“監(jiān)督”形成對(duì)比，說明了人與人之間的不信任；第二，“長(zhǎng)衣幫”與“短衣幫”身份的對(duì)比，以及掌柜對(duì)待兩個(gè)群體態(tài)度的對(duì)比，都指向人性的錯(cuò)位與社會(huì)的畸形。

綜上可知，《孔乙己》中“咸亨酒店”內(nèi)部空間的設(shè)置具有獨(dú)特的符號(hào)化意蘊(yùn)，是階級(jí)身份的象征，是社會(huì)秩序的真實(shí)映射，具有“以小見大”的藝術(shù)效果。

2.空間的并置闡釋

空間并置是小說藝術(shù)中空間敘事的常用手法，并置作為現(xiàn)代小說空間形式的重要特征之一，在小說中發(fā)揮著較多作用。[2]并置的形式有多種，在《孔乙己》中具有空間形式小說的多重要素，其中就存在空間并置的情況。除了核心空間“咸亨酒店”以外，在平行的時(shí)空中還存在幾個(gè)隱形的空間，與“咸亨酒店”形成一種并置關(guān)系，共同推動(dòng)著情節(jié)發(fā)展。《孔乙己》中“咸亨酒店”以外還有更多、更大的生活空間，其中之一便是“魯鎮(zhèn)”。作為魯迅先生的故鄉(xiāng)，“魯鎮(zhèn)”經(jīng)常出現(xiàn)在他的小說之中，這也是《孔乙己》中更大的背景呈現(xiàn)，體現(xiàn)出魯迅先生的“故鄉(xiāng)情結(jié)”。除了這兩處空間以外，小說中還出現(xiàn)了“丁舉人家”這一空間，是通過眾人的議論出現(xiàn)的，揭示了“孔乙己”更多的生活狀態(tài)，“孔乙己”的“抄書”“偷書”以及“被打折了腿”都是發(fā)生在這個(gè)場(chǎng)域之中，該場(chǎng)域與“咸亨酒店”處在同一空間位置，并在時(shí)間上形成交錯(cuò)，讓該小說的結(jié)構(gòu)更加立體和生動(dòng)。

在處理空間并置這一問題的時(shí)候，魯迅先生進(jìn)行了精心的設(shè)計(jì)，采用虛實(shí)結(jié)合的技巧，讓空間在小說中獲得擴(kuò)展。其中，對(duì)“咸亨酒店”空間的描述及情節(jié)的刻畫采用實(shí)寫的手法，通過“我”等所見、所聽來進(jìn)行呈現(xiàn)，讓讀者一同進(jìn)入小說的世界，拉近了讀者與小說之間的距離。而對(duì)“咸亨酒店”以外的空間刻畫，在短衣幫的討論中構(gòu)建起大體的輪廓，是對(duì)只言片語的重組，并沒有展現(xiàn)出空間的全貌，因此這些內(nèi)容采用的是虛寫的手法。因此，在虛實(shí)結(jié)合之中，讀者了解了“孔乙己”生活的全部場(chǎng)景和內(nèi)容，對(duì)人物有了更加全面的認(rèn)識(shí)。相較于“咸亨酒店”內(nèi)眾人對(duì)“孔乙己”的嘲諷，并置空間內(nèi)的“孔乙己”命運(yùn)更加悲慘，毫無尊嚴(yán)可言，并最終被殘忍地打斷雙腿，突出了人性的惡以及科舉制度的毒害之深，由此提升了小說的批判性。

三、結(jié)語

時(shí)間與空間是小說藝術(shù)中必不可少的兩個(gè)元素，構(gòu)成情節(jié)發(fā)展和人物活動(dòng)的主要場(chǎng)域，歷來是小說家們匠心設(shè)計(jì)的部分。魯迅先生對(duì)時(shí)間和空間有著自己獨(dú)特的理解，在《孔乙己》中將自己的時(shí)空觀念融入其中，在時(shí)間線上呈現(xiàn)出片段、模糊、停滯和重復(fù)的特點(diǎn)，同時(shí)在空間上應(yīng)用時(shí)空并置的處理方式，賦予了時(shí)空更多符號(hào)化的象征意涵，凸顯人物的命運(yùn)走向，深化小說主題思想，為小說時(shí)空構(gòu)建提供了新的范式。

參考文獻(xiàn)

[1]楊靜濤.論《孔乙己》的空間形式及其現(xiàn)代性意義[J].小說評(píng)論.2018（01）：196-201.

[2]田琳夢(mèng)，田景歌.《現(xiàn)實(shí)一種》空間形式中的意象并置[J].作家天地.2023（13）：7-9.