東漢摩崖石刻書法風(fēng)格、審美特征及創(chuàng)作啟示

摘 要：東漢摩崖石刻隨山賦形，不拘一格，因依山傍水而彰顯出逼人氣勢(shì)，有種非常獨(dú)特的藝術(shù)美，是傳統(tǒng)書法藝術(shù)中的耀眼明珠。東漢摩崖石刻有樸茂拙厚、自然雄渾之藝術(shù)特征，彰顯出當(dāng)時(shí)文化的繁榮昌盛。究其代表，漢三頌當(dāng)之無愧?！妒T頌》巧多于拙，《西狹頌》巧拙各半，《郙閣頌》藏巧于拙，三者形態(tài)特征各不相同。以漢三頌為例，分析東漢摩崖石刻的書法風(fēng)格、審美特征，以及對(duì)隸書創(chuàng)作的啟示。

關(guān)鍵詞：東漢摩崖石刻；漢三頌；隸書創(chuàng)作

一、東漢摩崖石刻漢三頌書法風(fēng)格

被后人合稱為漢三頌的《石門頌》《西狹頌》《郙閣頌》可看作東漢摩崖石刻的杰出代表，也是東漢隸書成熟時(shí)期的精品。

（一）隸中之草——《石門頌》

漢三頌之一的《石門頌》，為著名的漢代石刻，以別具一格的隸書風(fēng)格著稱，展現(xiàn)出淳樸自然而又多變的美感，不僅是東漢隸書的極品，還是摩崖石刻的代表作，被譽(yù)為“隸中之草”。這幅作品打破了一般漢碑強(qiáng)調(diào)橫畫主筆的規(guī)律，結(jié)字多近方形，點(diǎn)畫之間尤其是橫畫之間較為寬松，且字的下部處理得較為開闊。作品中的很多字都顯得自然灑脫、松弛有度、不拘一格，這些字不論大小，不論長短，不論扁方，只依據(jù)字的點(diǎn)畫多少自由書寫，結(jié)字松而不散。這種“松”不是毫無章法的肆意，而是精準(zhǔn)把握了內(nèi)在規(guī)律的瀟灑自如，雖沒有追求結(jié)構(gòu)上的嚴(yán)苛卻給人一種自然之趣?！妒T頌》用筆奔放、結(jié)字生動(dòng)，結(jié)構(gòu)參差錯(cuò)落，全局宏偉，整體格局質(zhì)樸縱逸，有種深幽的意境。

《石門頌》不僅是藝術(shù)上的杰作，更承載著深厚的歷史與文化內(nèi)涵。通過學(xué)習(xí)與臨摹，書法家能夠深入了解漢代民俗風(fēng)情及書法發(fā)展脈絡(luò)，從而提升自身藝術(shù)修養(yǎng)與創(chuàng)作能力。

（二）隸書瑰寶——《西狹頌》

東漢時(shí)期的摩崖石刻杰作《西狹頌》，堪稱隸書書法的瑰寶，對(duì)后世書法創(chuàng)作的影響深遠(yuǎn)且持久?！段鳘M頌》以雄渾古雅、氣勢(shì)磅礴著稱，堪稱漢代隸書中的杰出代表?！段鳘M頌》的創(chuàng)作思想可凝練為“寬博”二字，這也是東漢摩崖石刻的基本特征。其字體結(jié)構(gòu)為正方形，碑中“山”“之”等字相對(duì)增高放寬，而某些本應(yīng)伸展的筆畫又進(jìn)行了適當(dāng)收縮。此外，《西狹頌》在處理字的筆畫時(shí)摒棄夸張手法，收筆含蓄內(nèi)斂，收而不發(fā)，外形有種雄厚方正且疏朗均勻之態(tài)。

《西狹頌》既是一件藝術(shù)珍品，又是書法家精神追求和人格魅力的體現(xiàn)。作者仇靖以書法為媒介，頌揚(yáng)了地方官員的德政和為民造福的事跡，這種精神在隸書書法中得到了傳承和發(fā)揚(yáng)。《西狹頌》以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力在隸書藝術(shù)史上占據(jù)重要地位，其雄渾古樸的風(fēng)貌、剛勁雄健的筆觸、生動(dòng)和諧的結(jié)構(gòu)、茂密有序的章法，彰顯出較高的藝術(shù)價(jià)值。

（三）隸書高峰——《郙閣頌》

在書法藝術(shù)的璀璨星河中，《郙閣頌》作為東漢摩崖石刻的杰作，猶如一顆耀眼的明珠，以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌引領(lǐng)著隸書創(chuàng)作之路?！多M閣頌》用筆剛健沉實(shí)，每個(gè)字均能做到橫平豎直，非常端正。且字體筆畫流暢圓潤，章法茂密，結(jié)構(gòu)嚴(yán)整。此作不僅承載著歷史的深邃，更在隸書藝術(shù)的演進(jìn)歷程中刻下了不可磨滅的印記。在藝術(shù)風(fēng)格上，《郙閣頌》以其古樸厚重、雄渾有力的藝術(shù)風(fēng)格，屹立于隸書藝術(shù)的高峰。它展現(xiàn)出了隸書風(fēng)格的多樣性和高度成熟，如同浩瀚無邊的歷史長卷，能讓人充分領(lǐng)略到隸書藝術(shù)的博大精深。

《郙閣頌》作為東漢摩崖石刻的瑰寶之一，對(duì)隸書藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。它不僅為隸書藝術(shù)的傳承與發(fā)展提供了寶貴的藝術(shù)資源和創(chuàng)作靈感，更在書法藝術(shù)的浩瀚星空中留下了璀璨奪目的光芒。

二、東漢摩崖石刻漢三頌書法審美特征

（一）自由灑脫——《石門頌》

《石門頌》以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格、精湛的書法技藝、深厚的文化底蘊(yùn)，對(duì)隸書創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。它不僅為后世留下了寶貴的藝術(shù)遺產(chǎn)，更為隸書藝術(shù)的傳承與發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)?！妒T頌》中的用筆、結(jié)字等對(duì)之后的書法藝術(shù)產(chǎn)生了重要影響。《石門頌》的字體挺勁，整體自然古拙，雄渾豪放。這種藝術(shù)風(fēng)格為后世隸書創(chuàng)作者提供了靈感，深刻影響了書法藝術(shù)的發(fā)展。

在筆法運(yùn)用上，《石門頌》大量采用圓筆技巧，賦予線條圓潤且有力的美感，深化了書寫者對(duì)隸書筆畫的領(lǐng)悟，并為筆法創(chuàng)新提供了重要啟示；在結(jié)構(gòu)布局上，《石門頌》展現(xiàn)出高超精絕的藝術(shù)造詣，整體布局細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)，整體字形看似遵循規(guī)則卻處處透出靈動(dòng)之美，營造出既穩(wěn)定又生動(dòng)的視覺效果，使作品更具韻律感和藝術(shù)魅力；在線條表現(xiàn)上，《石門頌》堪稱一絕，其每一條線似乎都蘊(yùn)藏著無窮的活力與生機(jī)，自然流暢且動(dòng)感十足，不受程式化束縛，這種線條美感成為眾多書法家追求的藝術(shù)典范，為隸書創(chuàng)作中的線條表現(xiàn)樹立了標(biāo)桿；在創(chuàng)新變革上，《石門頌》突破了傳統(tǒng)書法的框架，賦予藝術(shù)更多創(chuàng)意與個(gè)性，這種精神激勵(lì)著后世書法家不斷探索新的藝術(shù)表現(xiàn)手法，推動(dòng)了隸書藝術(shù)的持續(xù)創(chuàng)新與發(fā)展。

（二）古拙奔放——《西狹頌》

《西狹頌》藝術(shù)風(fēng)貌獨(dú)特，為隸書書法樹立了難以逾越的標(biāo)桿。從整體上看，字形典雅古樸，有江河奔流的豪邁氣勢(shì)，筆觸厚重質(zhì)樸，剛?cè)岵?jì)，筆法強(qiáng)勁有力，一筆一畫皆見深厚功底，這些特質(zhì)深深地影響了后世隸書書法家的藝術(shù)追求和風(fēng)格形成。《西狹頌》筆觸勁健有力，展現(xiàn)出古拙與奔放并存，空靈與和諧相濟(jì)的書法韻味。筆畫自由流暢，收放自如，剛?cè)岵?jì)，線條變化多端，盡顯自然之美。其筆觸多棱角起收，少提按技巧，取中鋒行筆，輔以側(cè)鋒作波磔，特別是在轉(zhuǎn)折處，外顯棱角，內(nèi)藏圓潤，力感強(qiáng)烈。在整體結(jié)構(gòu)上，《西狹頌》字形方圓兼?zhèn)洌季趾椭C，結(jié)體寬博疏朗，筆畫多取橫向，書寫意趣盎然。字的偏旁部首相互協(xié)調(diào)，點(diǎn)畫排列有序，字間行間布局合理，營造出寬松舒適的視覺效果。字體方正飽滿，內(nèi)部寬松而外部緊湊，筆畫橫平豎直，勻稱有力，展現(xiàn)出整體力量的平衡與對(duì)稱?！段鳘M頌》并用方筆與圓筆、轉(zhuǎn)筆與折筆，但從整體上來看多為方筆，碑中“閣”“兩”等字的折，內(nèi)圓外方且外邊緣呈直角，字的形狀如同刀切般利落工整。而“為”字等采用了遒勁婉轉(zhuǎn)的圓筆，勁力十足?！段鳘M頌》篆隸交融，方圓并蓄，字態(tài)多變，大小錯(cuò)落，展現(xiàn)出雄渾古樸、敦厚蒼茫而又簡(jiǎn)約柔美的獨(dú)特審美意境。在章法安排上，《西狹頌》章法布局茂密而有序，全篇行氣連貫，雄渾壯闊中不失細(xì)膩精致。每一筆都蘊(yùn)含深意，字里行間透露出古樸雅致與雄渾肅穆并存的書卷氣息，令人感受到壯美與優(yōu)美交織的藝術(shù)魅力。此外，《西狹頌》不僅書法成就卓越，更因圖文并茂而廣受贊譽(yù)?！段迦饒D》作為《西狹頌》的一部分，與碑文相互映襯，圖文互補(bǔ)，虛實(shí)結(jié)合，共同構(gòu)成了東漢摩崖石刻藝術(shù)中的精品之作。

（三）俊逸古樸——《郙閣頌》

作為成熟的八分隸書，《郙閣頌》并沒有明顯的特征。碑中每個(gè)字似乎都體現(xiàn)了溫良敦厚且矯健挺拔的氣質(zhì)，結(jié)體方闊，有滿格而出之勢(shì)，從整體上能感受到石刻的古厚雄深、俊逸古樸。在用筆技法上，《郙閣頌》用筆沉實(shí)飽滿、粗細(xì)變化微妙，波磔不顯張揚(yáng)，起收筆干凈利落，體現(xiàn)了力量與美感的交融。這種筆法賦予字體平和而又不失力量的視覺感受，行筆間流露出一種質(zhì)樸而凝重的韻味。練習(xí)者在臨摹時(shí)，需細(xì)品其筆法之精妙，方能體會(huì)其獨(dú)特魅力。在線條表現(xiàn)上，《郙閣頌》的線條拙厚而不失靈動(dòng)，彰顯了書法家運(yùn)筆時(shí)的深厚功力與獨(dú)到眼光。這些線條既體現(xiàn)了隸書的厚重質(zhì)感，又蘊(yùn)含了靈動(dòng)與變化，為隸書創(chuàng)作提供了寶貴的藝術(shù)借鑒。在章法布局上，《郙閣頌》的章法布局嚴(yán)謹(jǐn)，采用有行有列的縱橫等距式，結(jié)體造型敦厚方正，行間距緊湊和諧。這種布局不僅美觀大方，更對(duì)隸書創(chuàng)作具有重要的指導(dǎo)意義，幫助練習(xí)者掌握字與字、行與行之間的協(xié)調(diào)關(guān)系，營造出和諧統(tǒng)一的整體效果。在結(jié)體造型上，《郙閣頌》巧妙地弱化了主次筆畫的對(duì)比，轉(zhuǎn)而強(qiáng)化面的張力感。字形多呈方形，展現(xiàn)出一種正大光明的感覺。這種結(jié)體方式不僅豐富了隸書的表現(xiàn)手法，還為書法家在字形設(shè)計(jì)與空間布局上提供了有益的啟示。

三、東漢摩崖石刻漢三頌對(duì)書法創(chuàng)作的啟示

（一）在兼容并蓄中取長補(bǔ)短

隸書由篆書發(fā)展而來，這點(diǎn)在東漢摩崖石刻漢三頌中表現(xiàn)得尤為明顯。從整體風(fēng)格上看，漢三頌的用筆與結(jié)字中都巧妙融入了篆意，由此漢三頌展現(xiàn)出樸拙高古之特征。依據(jù)取法根源的道理，練習(xí)者在學(xué)習(xí)隸書時(shí)應(yīng)從漢隸學(xué)起，倘若想要寫出高古之意，就要從篆書中汲取豐富營養(yǎng)。當(dāng)下，人們的審美趨于多元化，取法也展現(xiàn)出多樣化的特征，只從篆書上進(jìn)行借鑒是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。練習(xí)者在對(duì)《石門頌》進(jìn)行臨習(xí)時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)文中“升”“命”等字寫得相當(dāng)率意，垂筆拉得很長且蘊(yùn)含著漢簡(jiǎn)意味。由于書寫材料不相同，石刻書法中的用筆細(xì)節(jié)不夠精細(xì)，而漢簡(jiǎn)以毛筆書寫，墨跡能夠直接呈現(xiàn)出用筆方式與筆勢(shì)情緒，因此練習(xí)者在臨習(xí)時(shí)可將石刻書法與漢簡(jiǎn)作為參照對(duì)象。

在具體學(xué)習(xí)中，練習(xí)者若想更好地展現(xiàn)出點(diǎn)畫之間的意趣性、字里行間的流動(dòng)性以及灑脫的書寫性，在用筆時(shí)就要充分考慮“行寫”意識(shí)。傳統(tǒng)書法注重書寫的“貫氣”，它不僅能表現(xiàn)出書寫的力量變化，還能表現(xiàn)出作品的自由靈動(dòng)之感。在結(jié)體上，要表現(xiàn)出趨于方整的結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)出“寬博”的氣勢(shì)。

（二）在藝術(shù)韻味品鑒中用心創(chuàng)作

從整體上看，東漢盛行的書風(fēng)提高了人們對(duì)書法藝術(shù)的熱情與鑒賞能力。漢三頌位于陜西甘肅一帶，既是地域文化的一部分，又對(duì)當(dāng)今世人認(rèn)識(shí)隸書的多樣性有很大啟發(fā)，自然也給現(xiàn)代人在書法創(chuàng)作上提供了更多藝術(shù)靈感。

例如，《石門頌》筆畫有較大的起伏變化態(tài)勢(shì)，雖粗細(xì)不夠明朗且橫畫并未做到完全平直，但整個(gè)筆畫深沉含蓄、古樸厚重，給人帶來舒服自然之感。人們?cè)趧?chuàng)作隸書作品時(shí)，既要注重逆鋒起筆，又要在中間用筆時(shí)秉持沉著力道，行筆講求“穩(wěn)”，彰顯線條的藝術(shù)內(nèi)涵。收筆時(shí)不可急，保持穩(wěn)定的情緒，將筆鋒慢慢離紙便可。在練習(xí)時(shí)，部分練習(xí)者喜歡用千篇一律的線條書寫此碑，雖然整齊如一卻顯得呆板生硬，著實(shí)不可取。在臨摹時(shí)，練習(xí)者要注意觀察，精準(zhǔn)把握點(diǎn)畫之間比較細(xì)微的粗細(xì)變化與輕重起伏，不能為了刻意模仿而在用筆時(shí)手部故作顫抖，也不能不假思索地追求金石味。在練習(xí)前，要充分理解摩崖石刻的藝術(shù)韻味。

（三）在充分領(lǐng)悟中習(xí)得書法精神

《西狹頌》書法技藝精湛，整體布局疏密得當(dāng)、錯(cuò)落有致，展現(xiàn)了隸書書法的精髓。特別是其中的“燕尾”技法，起筆時(shí)墨色飽滿，收筆時(shí)手法多變，形態(tài)各異、變化萬千，這一技法成為隸書創(chuàng)作的重要內(nèi)容。同時(shí)，《西狹頌》還展現(xiàn)出篆書隸書相互借鑒的書寫技巧，這種技巧在隸書與其他書體的交融中起到了重要作用，為隸書書法的創(chuàng)新和發(fā)展注入了新的活力。隸書書家通過學(xué)習(xí)和臨摹《西狹頌》，可領(lǐng)悟其獨(dú)到的書法精神，促使自己的藝術(shù)修養(yǎng)與創(chuàng)作水平得到穩(wěn)步提升。《西狹頌》以其卓越的藝術(shù)風(fēng)貌、精湛的書法技藝、深邃的書法精神以及文學(xué)與藝術(shù)的完美融合，對(duì)隸書書法的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。它不僅是隸書書法的典范和標(biāo)桿，更是隸書藝術(shù)傳承與發(fā)展的寶貴財(cái)富。

（四）在反復(fù)錘煉中拓寬創(chuàng)作視野

學(xué)習(xí)《郙閣頌》對(duì)于提升隸書創(chuàng)作的線條美具有顯著作用，練習(xí)者在練習(xí)時(shí)需反復(fù)錘煉線條技法，如逆入平出、提按變化等，使線條呈現(xiàn)出松緊虛實(shí)、動(dòng)靜相宜的質(zhì)感?！多M閣頌》的藝術(shù)風(fēng)格和技法為隸書創(chuàng)作注入了新的元素和靈感，拓寬了書法家的創(chuàng)作視野和思路。同時(shí)，還能影響練習(xí)者的書法審美與風(fēng)格塑造?！多M閣頌》的線條與章法具有較高的藝術(shù)價(jià)值，深刻影響了書法審美與風(fēng)格。其古樸厚重、雄渾有力的藝術(shù)風(fēng)格以及獨(dú)特的技法表現(xiàn)，引領(lǐng)隸書創(chuàng)作者在追求力量感的同時(shí)，展現(xiàn)出一種大樸不雕的美感。這種美感契合中華民族的傳統(tǒng)審美觀念，在書法藝術(shù)的傳承與發(fā)展中占據(jù)了舉足輕重的地位。

綜上所述，漢三頌讓更多人重新認(rèn)識(shí)了隸書的多樣性。在練習(xí)時(shí)，練習(xí)者要理性看待書法藝術(shù)，不斷研習(xí)、不斷探索，汲取更多漢三頌中的精華，創(chuàng)新運(yùn)用更多書寫形式。同時(shí)，練習(xí)者要保持自然書寫之韻味，一氣呵成，展現(xiàn)出筆畫的流暢感。此外，在練習(xí)時(shí)可使用比較濃稠的墨，彰顯出作品的蒼勁之美與古拙之氣，從而達(dá)到形神兼?zhèn)涞男Ч?/p>

參考文獻(xiàn)：

[1]張小林.東漢摩崖石刻《劉福頌》書法探微[J].青少年書法（青年版），2019（2）：51-54.

[2]蘇剛.東漢《西狹頌》的空間構(gòu)成研究[D].桂林：廣西師范大學(xué)，2019.

[3]劉雁翔，李佳音.張家川縣東漢摩崖石刻研究綜理[J].天水行政學(xué)院學(xué)報(bào)，2022（5）：125-128.

[4]蔡副全.東漢《劉福功德頌》摩崖考[J].中國書法，2020（6）：200-209.

[5]王興芬.《河峪頌》與《西狹頌》的文獻(xiàn)和藝術(shù)價(jià)值淺論[J].中國書法，2018（14）：122-127.

作者單位：

臨汾職業(yè)技術(shù)學(xué)院