冷與甜的交織：在漂泊中尋找歸屬（創(chuàng)作談）

多年前的一天，我乘坐加州列車(chē)去舊金山的現(xiàn)代藝術(shù)博物館看展覽。那時(shí)，我在硅谷一家高科技公司工作，日復(fù)一日做著自己不喜歡的事情。列車(chē)上座無(wú)虛席，我的鄰座是一位年輕的亞洲女孩，素顏，馬尾辮，穿著粉色帶帽衫，年紀(jì)大概二十出頭。她側(cè)身面朝窗外凝神遠(yuǎn)望。

我入座后就從背包里拿出本書(shū)來(lái)讀， 依稀記得是納博科夫的回憶錄。列車(chē)啟動(dòng)不久，我和這個(gè)女孩不知怎么聊了起來(lái)。她說(shuō)自己在江西農(nóng)村長(zhǎng)大，后來(lái)去深圳打工，如今在舊金山灣區(qū)的社區(qū)大學(xué)念書(shū)。得知我們是老鄉(xiāng)后，她熱情了許多，從包里拿出零食遞給我。她說(shuō)話(huà)語(yǔ)速很快，笑聲清脆。一路上，我們漫無(wú)邊際地聊著?？斓秸緯r(shí)，我問(wèn)她是否打工。她用很隨意的口氣說(shuō)她在一家夜總會(huì)跳脫衣舞，好像這是件稀松平常的事。那一刻，我有些錯(cuò)愕，不知該說(shuō)什么。列車(chē)到站后，我們簡(jiǎn)單擁抱了一下，各自散去，沒(méi)有留聯(lián)系方式。

這次短暫的邂逅在我心中埋藏了二十年。五年前，當(dāng)我開(kāi)始構(gòu)思一本關(guān)于留守兒童的小說(shuō)時(shí)，這個(gè)女孩的形象一次次涌現(xiàn)，成為《真冷，真甜》中主人公王簡(jiǎn)的原型。

留守兒童是全球化與城市化帶來(lái)的獨(dú)特社會(huì)現(xiàn)象。父母遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)務(wù)工，留下孩子們?cè)谇楦腥笔c孤獨(dú)中成長(zhǎng)。王簡(jiǎn)的故事是社會(huì)變遷與家庭文化沖突的縮影。我希望通過(guò)她來(lái)講述一個(gè)成長(zhǎng)、愛(ài)情與家庭的故事，來(lái)揭示人性中的矛盾與復(fù)雜。我也希望寫(xiě)出隱藏在面具后的情感與欲望，以及探討現(xiàn)代社會(huì)劇變下的身份焦慮和個(gè)體在多重身份中的掙扎。

王簡(jiǎn)是我筆下“遠(yuǎn)行的人物”之一。他們?cè)趦煞N文化、兩種世界之間漂泊，在此處和彼處之間試圖找到歸屬。對(duì)這些人物的特殊興趣與我的個(gè)人經(jīng)歷相關(guān)。多年的海外生活，讓我對(duì)漂泊感、鄉(xiāng)愁、文化沖突與身份認(rèn)同等主題有深刻的體會(huì)。

標(biāo)題《真冷，真甜》源于冷與甜、痛苦與希望并存的矛盾感。這種感受如同成長(zhǎng)本身，有時(shí)冰冷刺骨，有時(shí)卻伴隨著甘甜的回味。寫(xiě)這本小說(shuō)對(duì)我而言，是一次探索人性的旅程。我試圖觸及那些深藏的情感，那些塑造人性本質(zhì)的力量，以及那些能夠跨越不同文化和背景在人們之間喚起共鳴的瞬間。

如今，我在寫(xiě)作的同時(shí)，從事心理咨詢(xún)和療愈工作，后者是我文學(xué)創(chuàng)作的延續(xù)，也是一次新的探索。無(wú)論是寫(xiě)作還是心理學(xué)，都是與人性對(duì)話(huà)的方式，而文學(xué)的復(fù)雜情感與心理學(xué)中對(duì)人類(lèi)行為的剖析本質(zhì)上是相通的。望讀者能夠帶著好奇心和包容的心態(tài)去讀這本書(shū)。