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    平生多少恨 回首嘆無端

    2025-02-26 00:00:00翟付滿儲林林
    學語文 2025年1期

    摘要:李商隱《錦瑟》一詩,歷來受人喜愛。關(guān)于這首詩的主旨,先后產(chǎn)生了十多種說法。這些說法因難以自圓其說而沒有得到人們的普遍認可,甚至連一些著名學者都認為《錦瑟》一詩無解。之所以如此,主要是詩中用典多而晦澀,歷來解說均較零碎,缺少系統(tǒng)性建構(gòu)。本文運用以象見意、知人論世、以意逆志、詩文互證的方法,對詩中典故提出新解,發(fā)現(xiàn)“無端”乃一篇之眼,全詩用典都是圍繞“無端”而來。《錦瑟》一詩實是抒寫詩人暮年回首,百感茫茫,一時交集的復雜矛盾而又難以言說的無端心緒。這是對《錦瑟》這首詩在文本字義、邏輯事理、生平行跡、詩歌風貌諸多方面都順暢無礙的解釋。

    關(guān)鍵詞:《錦瑟》;無端;典故;新解

    “一篇《錦瑟》解人難?!弊员彼蝿憽吨猩皆娫挕肥组_箋釋《錦瑟》詩之先聲,迄于現(xiàn)代,對《錦瑟》的箋解不下八十五家。關(guān)于此詩之主旨,先后產(chǎn)生了十多種說法,且不斷有新的說法產(chǎn)生。自宋代蘇軾、金代元好問、清代王士禎、近代梁啟超,到現(xiàn)代錢鐘書先生、當代葉嘉瑩女士諸位通人談及此詩時都十分慎重,或是不敢下定斷語,或是干脆承認完全不懂。元好問、毛奇齡、王士禎、紀昀等都認為此詩根本就無法解釋,甚至認為此詩連李商隱自己都解釋不了。清代學者黃子云《野鴻詩的》即說:“詩固有引類以自喻者,物與我自有相通之義。若‘錦瑟無端五十弦,一弦一柱思華年’,物我均無是理。‘莊生曉夢’四語更不知何所指。必當日獺祭之時,偶因?qū)賹悾鞆婎}之曰:‘錦瑟無端’。原其意亦不自解,而反弁之卷首者,欲以欺后世之人,知‘我之篇章興寄未曷度量也’。子瞻亦墮其術(shù)中,猶斤斤解之以‘適怨清和’,惑矣?!薄?〕民國時知名藏書家王禮培《小招館談錄》亦云:“欲以模糊影響而致力于字句之湊泊,而自詡為風人之旨。”〔2〕當代,亦有學者將《錦瑟》目為“撲克牌”詩,認為析取詩中意象,重新組合,表意不變?!?〕

    造成紛歧的原由是《錦瑟》一詩典象紛呈,意蘊豐富,使人難以厘清詩歌內(nèi)部之紋理結(jié)構(gòu)。筆者不揣淺陋,嘗對詩中用典作出條理化的解讀,發(fā)現(xiàn)《錦瑟》用典都是圍繞“無端”二字而來,詩歌寫的是詩人暮年“百感中來不自由”的無端心緒,是“欲說還休”“剪不斷、理還亂”的矛盾心結(jié)。下文就這首詩中的五處用典展開論述,以就教于方家。

    一、無端之象:錦瑟五十弦

    《易·系辭上》說:“圣人有以見天下之賾,而擬諸其形容,象其物宜,是故謂之象”。又云“子曰:‘書不盡言,言不盡意?!粍t圣人之意,其不可見乎?子曰:‘圣人立象以盡意。’”古人寫詩,講究狀物抒情,立象見意。《錦瑟》首句,李商隱為什么要寫錦瑟“五十弦”呢?首先來溯典:

    《世本》:“伏羲作五十弦?!薄?〕《史記·封禪書》:“泰帝使素女鼓五十弦瑟,悲,帝禁不止,故破其瑟為二十五弦?!薄?〕

    泰帝破瑟為二十五弦的記載,同樣見于《世本》《漢書·郊祀志》中,有人從中想到“斷弦”,并聯(lián)想到李商隱悼亡詩中“歸來已不見,錦瑟長于人”,從而認定這首詩是“悼亡之作”。此種解讀過于坐實,且與詩歌次句“一弦一柱思華年”不協(xié):李商隱25歲結(jié)婚,38歲喪偶,不管是數(shù)字38,還是13,與“五十弦”的數(shù)字都對不上;且兩句十四字,只是寫思念亡妻,詞繁意簡,也不是李商隱的詩歌風格。

    首聯(lián),當是詩歌習見的比興手法。比興,講求事物之間的關(guān)聯(lián)性。用錦瑟五十弦來隱喻詩人46年的人生,數(shù)字比較吻合,二者有相似之處。當然,這并不是最主要的。李商隱不用“瑟”或“琴瑟”“長瑟”之類的詞,而是加了一個修飾詞“錦”,顯然是有意為之。“錦”瑟意在突出瑟之“美”。這里,詩人分明把自己的身影投射到“瑟”這一物象上去。揆諸詩人身世,李商隱才名早著,16歲就寫出《才論》《圣論》,贏得士大夫們的贊賞;游學洛陽,更是先后獲知于白居易、令狐楚等文壇宗伯;即便于有唐一代,李商隱也是那些最閃亮的明星之一,可不就是一張錦瑟嗎?以錦瑟況喻身世,并不是孤例,如《崇讓宅東亭醉后沔然有作》句云:“聲名佳句在,身世玉琴張”,李商隱也是用“玉琴”來比喻身世,手法如出一轍?!拔迨摇?,則主要有兩層用意,一個是取其“悲戚”,另一個是取其“繁復”?!氨荨?,從它的源典《史記·封禪書》“悲,帝禁不止”可以看出?!胺睆汀?,由李商隱的用語習慣,可窺一斑。李商隱詩中很喜歡用“五十弦”這一意象,如:“逡巡又過瀟湘雨,雨打湘靈五十弦”“因令五十絲,中道分宮徵”“玉盤迸淚傷心數(shù),錦瑟驚弦破夢頻”,都是用錦瑟繁弦作喻,突出“繁復”。

    錦瑟的良材美質(zhì)與瑟音的悲戚繁復形成了鮮明的對照。精美的錦瑟,本應彈奏出美妙的音樂,但它偏偏彈出憂傷繁復的曲調(diào)。不該如此,卻又偏偏如此。造化如此弄人,又叫人從何說起呢?所以叫“錦瑟無端”。句中的“無端”二字,分明打上強烈的情緒烙印,從抒情方式來看,屬于直抒胸臆,是全詩的詩眼,值得注意?!盁o端”,是“無緣無故,沒有來由”的意思。這里是李商隱在發(fā)問:“錦瑟啊,你為什么非要是五十根琴弦呢?”表面問的是錦瑟,看起來無厘頭,實則是作者以錦瑟發(fā)興,感慨自己的身世:自己才高志遠,可命運為什么卻總是這么悲切,這么坎坷。換言之,如果錦瑟沒有那么多的琴弦,就不會彈出那么憂傷、繁復的曲調(diào)。錦瑟又何苦有那么多絲(思)呢?此外,瑟本無五十弦之數(shù)〔6〕,卻總被人以五十弦稱之,名與實的乖離,不正如同詩人自己嗎(在當時,李商隱被目為詭薄無行之人)?詩人取譬,何其巧妙!首句憑空發(fā)問,反常合道,無理而妙,自然而然引出次句的“思華年”。整聯(lián)文脈貫通,一氣呵成,而又意蘊豐富,物我渾成,與整首詩典麗精工的藝術(shù)風格相統(tǒng)一。

    二、無端之喻一:莊生曉夢迷蝴蝶(真與假)

    首先溯典。注家都認為此句化用“莊周夢蝶”典。原典源于莊子《齊物論》:

    昔者莊周夢為胡蝶,栩栩然蝶也。自喻適志與!不知周也。俄然覺,則蘧蘧然周也。不知周之夢為胡蝶與?胡蝶之夢為周與?周與胡蝶則必有分矣,此之謂物化。

    一般認為,原典是莊子借助寓言表達萬事萬物形體不一卻“道通為一”的齊物主張。但唐代成玄英認為這故事的意義在于“變化”。李白《古風·九》化用這一典故,也是表達了對世事變化無常的喟嘆:“莊周夢胡蝶,胡蝶為莊周。一體更變易,萬事良悠悠。乃知蓬萊水,復作清淺流。青門種瓜人,舊日東陵侯。富貴故如此,營營何所求?”于是,注家們對李商隱化用這個典故的意圖就多有揣測,觀點也有分歧。有學者認為李商隱在很大程度上借用了李白對這一個典故的理解,又在一定程度上化用了成玄英所賦予的意義〔7〕;王汝弼、聶石樵兩位先生覺得李商隱“是自嘆才秀人微,壯懷徒抱”〔8〕,認為李商隱與莊周一樣學道,喪妻,二人都官卑職小,人生經(jīng)歷相似,在這里義山借莊周比及自身。

    筆者認為,李商隱用意未必如前引諸公所述。莊周道法自然,忘懷塵慮;李商隱雖有學仙之舉,但本質(zhì)上還是一個儒士,一生都未能放下功名。二者的世界觀全然不同。至于“自嘆才秀人微,壯懷徒抱”,用阮籍、鮑照典豈不更宜?“才秀人微、落拓不遇”不是莊周夢蝶典的核心意蘊,此典的核心內(nèi)涵是“迷”。原典中只說了莊周夢中化蝶,并未言及此夢生于何時,在本詩中李商隱將這個夢說成是“曉夢”。這一限定,便生出了許多幽微的情意來。何為“曉夢”?按照葉嘉瑩先生的說法,是指破曉以前的夢,言夢之短。莊周夢蝶,本來就似真似幻,朦朧迷離,再疊加一個短暫而清晰的“曉夢”,更加重了人生的幻滅感:莊周作了一個短暫卻無比清晰的夢,夢醒后不能分辨現(xiàn)實與夢境孰真孰假。相信很多人,都有過類似的人生經(jīng)歷。且桑榆好憶往,李商隱在人生暮年,回首前塵過往,頓有浮生如幻之感,這也是人情之常。李商隱用莊周夢蝶典,而不是像蘇軾那樣發(fā)“人生如夢”之嘆,除了源于典麗精工之一貫風格,更主要在于表現(xiàn)內(nèi)心“真”與“假”的糾結(jié)。回首往事,與令狐家族的恩怨情仇也好,和愛妻的生離死別也罷,如真似幻,早已分辨不清,就像莊生那個不辨真假的蝴蝶夢。這比“人生如夢”的直抒更為沉痛,更能體現(xiàn)詩人的內(nèi)心的糾結(jié),于章法上,也是在關(guān)扣“無端”這一詩眼。

    三、無端之喻二:望帝春心托杜鵑(執(zhí)與悲)

    關(guān)于“望帝春心托杜鵑”句的用典,《蜀王本紀》《華陽國志·蜀志》《太平御覽》《太平寰宇記》等典籍都有記載,相關(guān)的民間傳說與文人題詠也有很多。

    有說望帝主動讓賢,其時正當二月,子鵑鳥鳴,故蜀人聽鵑鳥鳴而思望帝。這種說法,以《華陽國志·蜀志》為代表。

    七國稱王,杜宇稱帝,號曰望帝……會有水災,其相開明,決玉壘山以除水害。帝遂委以政事,法堯、舜禪授之義,遂禪位于開明,帝升西山隱焉。時適二月,子鵑鳥鳴,故蜀人悲子鵑鳥鳴也。〔9〕

    也有說法稱望帝遭人迫害,身死國滅,怨化為鳥,如:明代陶宗儀《說郛》卷六十輯《太平寰宇記》記載:“望帝自逃之后,欲復位,不得,死化為鵑,每春月間,晝夜悲鳴。蜀人聞之曰:‘我望帝魂也’?!薄?0〕

    還有說法,稱望帝私通鱉靈之妻,慚而化為子規(guī)。如《太平御覽》(影印文淵閣四庫全書本)卷166曰:

    “時有荊地,有一死者,名鱉靈,其尸亡,至汶山卻是更生,見望帝。以為蜀相。時巫山蜀地雍江洪水。望帝使鱉靈鑿巫山治水,有功。望帝自以德薄,乃委國于鱉靈,號曰開明。遂自亡去,化為子規(guī)。故蜀人聞鳴,曰:‘我望帝也。’又云,望帝使鱉靈治水而淫其妻。靈還,帝慚,遂化為子規(guī)。杜宇死時,適二月,而子規(guī)鳴,故蜀人聞之,皆曰:‘我望帝也’。”

    所以,“望帝春心托杜鵑”包含了望帝托鵑、杜鵑啼血二個典故,其核心意義為“悲”(冤)與“執(zhí)”。前者,如“這就是咱萇弘化碧,望帝啼鵑”(關(guān)漢卿《竇娥冤》),“杜宇竟何冤,年年叫蜀門”(杜牧《杜鵑》),杜鵑被賦予冤屈的含義;后者,如“杜鵑再拜憂天淚,精衛(wèi)無窮填海心”(黃遵憲《題梁任父同年》),“子規(guī)夜半猶啼血,不信東風喚不回”(王令《送春》),都是借助杜鵑(子規(guī))意象抒發(fā)了對理想的執(zhí)著追求。

    杜鵑鳥或望帝的悲鳴與執(zhí)著,與詩人李商隱有哪些共通之處呢?知人論世,不難發(fā)現(xiàn)這個杜鵑鳥分明就是李商隱自己。詩人于原典之外加上“春心”二字,令人玩味。因為原典中有望帝與鱉靈妻私通的記載,所以很多人就朝著情詩的方向去解讀,把春心理解為男女私情,這使得詩意狹窄化。春心固可用于男女懷春,但更廣泛的意思是春時睹風物而生感傷的心情,也可泛化理解為一切美好的追求,如理想的執(zhí)著,不變的初心,都可以是“春心”。望帝的春心是什么?回到原典,望帝春心無外乎三:一則私通之情,一則復位之念,一則清明政治。詩人用典,自然是借典抒情。望帝執(zhí)著于清明政治,不惜魂化為鳥,聲聲啼血,喚君“民貴”,喚民耕種,其情多么可敬!卻銜冤負屈,背負惡名,又多么可憫!望帝不該如此,卻偏偏無端如此。李商隱不也如此嗎?“虛負凌云萬丈才,一生襟抱未曾開”,才高于世,有匡扶社稷之志,卻不幸被卷入牛李黨爭,受人指責?!埃詈T)惡其忘家恩,放利偷合”,兩《唐書》、《唐才子傳》都說李商隱“詭薄無行,兩黨共排之”。他對政治理想的“執(zhí)”與遭際的“悲”,反差如此鮮明,可不就是命運的“無端”?

    四、無端之喻三:滄海月明珠有淚(恩與淚)

    “滄海月明珠有淚,藍田日暖玉生煙”這一聯(lián)的解釋特別多。注家多引用張華《博物志》“南海外有鮫人,水居如魚,不廢績織,其眼泣則能出珠”〔11〕來解釋“珠有淚”的出處,但是沒能把“滄海月”關(guān)聯(lián)起來。于是有人舉出《吳都賦》“泉室潛織而卷綃,淵客慷慨而泣珠”的《文選注》:“月滿則珠全,月虧則珠闕”和三國時魏王肅《孔子家語》(影印文淵閣四庫全書本)卷六:“蚌蛤龜珠,與日月而盛虛”,講明了珠與月的關(guān)聯(lián)。劉學鍇、余恕誠兩位先生則認為這些典故與李商隱所要表達的意義無關(guān),用《新唐書·狄仁杰傳》另出新解:“黜陟使閻立本召訊,異其才,謝曰:‘仲尼稱觀過知仁,君可謂滄海遺珠矣。’此句正含滄海遺珠之意,滄海之珠本為稀世珍寶,而為人所覓求,今則獨在明月映照之下成盈盈‘淚珠’,言外見其獨遺于滄海,不為世所珍。珠有淚仿佛無理,而正所以見此人格化之珍珠內(nèi)心之悲苦寂寞。此句托寓才能不為世用之意較為明顯,無庸煩征?!薄?2〕此說令人耳目一新,將“滄?!薄爸椤眱纱笠庀筮B在一起,可惜卻忽略了更重要的“淚”意象。劉、余二公也覺得“珠有淚仿佛無理”。

    筆者覺得在鮫人泣珠的材料中,有一個版本更值得注意。《太平御覽·珍寶部二·珠下》引張華《博物志》:“鮫人從水出,寓人家積日,賣綃將去,從主人索一器,泣而成珠滿盤,以予主人?!边@里,鮫人泣珠成為一個還恩的故事。這個故事還有更動人的版本,講的是鮫人擱淺在海邊淺灘上,為一漁夫所救,鮫人感念漁夫的恩情,就住在漁夫家里紡織精美的鮫綃。天久日長,漁夫的兒子也覬覦這些美麗的鮫綃,偷偷將它賣掉。鮫人知道分別的日子到了,臨別的時候,鮫人向漁夫要來一件器皿,對著里面哭泣,哭出的眼淚化為晶瑩的明珠。

    鮫人泣珠,“還恩”意蘊出現(xiàn)于許多文學作品中,如“湘靈悲鼓瑟,泉客泣酬恩”(劉禹錫《武陵書懷》)“恨無泉客淚,盡泣感恩珠”(李群玉《病起別主人》)(按:詩里的“泉客”,指的就是鮫人。任昉《述異記》里記載“鮫人,即泉先(仙)也,又名泉客?!保磅o人恩莫報,慷慨泣珠時”(屈大均《奉送吳大司馬還京·其三》)……歷代都有吟詠,唐人尤多。李商隱《自桂林奉使江陵途中感懷寄獻尚書》也有類似的詩句,“江生魂黯黯,泉客淚涔涔?!惫P者認為“滄海月明珠有淚”的核心典故是“鮫人泣淚”,想要傳達的是“還恩”,而且是那種痛苦地還恩:鮫人泣珠以永訣,如同“鉛刀貴一割”,一割即廢;如同《紅樓夢》里絳珠仙子把眼淚償還給神瑛侍者,帶有一種哀傷的情緒。至于為什么把珠淚與滄海、明月意象組合在一起,其實這么做的不獨李商隱。明代詩人劉昌在他的《無題》中也有類似的造象:“月明滄海添珠淚,云冷關(guān)河滯雁書?!碑斎?,因為較為晚出,嚴格來說,我們可以視之為效仿。但是同時代而前的中唐詩人馮宿在《鮫人賣綃賦(以難得之貨色如輕霧為韻)》中,句云“出波心而月彩相絢,映泉室而云陰乍虛”,把鮫人形象與“波心”“月彩”結(jié)合在一起。李商隱的恩師令狐楚《珠還合浦賦》有句云:“上掩星彩,遙迷月規(guī)。粲粲離離,與波逶迤。乍入潭心,時依浦口。驚泉客之初泣,疑馮夷之始剖。”可見,鮫人珠淚與滄海、明月意象組合在一起,并不是憑空而來,詩人造境多有共通之處。李商隱把“珠有淚”置于“滄海月明”的意境之中,從作法上來說,屬于反襯,正如葉嘉瑩先生所言該句是李商隱把最美的東西跟最悲哀的感情結(jié)合在一起,是“以樂景襯哀情”的寫法,更能渲染情感〔13〕。

    跳出原典,用知人論世、以意逆志的鑒賞方法來看。李商隱早年受知于令狐楚,中第更是離不開令狐父子的蔭助。但是,他也因此被打上牛黨的烙印,不自覺被卷入牛李黨爭之中。李商隱的坎坷遭際與令狐绹離不開關(guān)系。李商隱不止一次希望得到令狐綯的援引,最終也沒能實現(xiàn)。李商隱在《九日》詩中責備令狐綯“不學漢臣栽苜蓿,空教楚客詠江蘺”,表現(xiàn)出決絕之意,讓令狐綯十分不快。晚年的李商隱回首平生,以“鮫人泣珠”之典表達與絳珠仙子類似的情感,還恩于令狐家也是可以理解的。再者,從讀詩直覺來講,“滄海月明珠有淚”,分明有種情緒的反差。滄海月明,給人一種開闊空靈之美;珠有淚,有冷冽清寒之感。滄海月明的意象組合,讓人想到張九齡的“海上生明月,天涯共此時”的名句。或許,李商隱在這里用“滄海明月”隱射與張九齡一樣做過宰相,一樣舉賢薦能、獎掖后進的令狐楚。“珠有淚”則是比喻自己。令狐楚就像典故里的漁夫,在鮫人困厄之際救了他。李商隱就像鮫人,能織出美麗的鮫綃,卻被猜疑,只能流淚成珠,償還漁夫的恩情。高明的用典,即使不作典故來解也能文意貫通。珠生于蚌,逢月吞吐而生輝,而蚌又生于海。于珠來說,滄海月明自是有恩,但最終,珠仍被隱沒于滄波之中,無由得見,只能還之以淚。亦能通。

    五、無端之喻四:藍田日暖玉生煙(遇與空)

    這一句,注家多引唐代詩人戴叔倫“詩家之景,如藍田日暖,良玉生煙,可望而不可置于眉睫之前也”之語作為此句的典故出處,但對典意的解說尚有分歧。2004年人教版《全日制普通高級中學教科書語文必修第三冊》注釋此句:“大意是,過去生活的圖景如同藍田玉山上的縷縷玉煙,依稀可辨”,將“藍田日暖”解釋成“過去生活的圖景”,將“玉生煙”解讀為“依稀可辨”。2007年人教版《普通高中課程標準實驗教科書語文必修3》注釋改為:“表示美好愿望終如藍田之煙云,可望而不可即”,將“藍田日暖”解釋成“美好愿望”,將“玉生煙”解讀成“可望而不可即”。也有學者援引《三國志·吳志·諸葛恪傳》裴松之注引《江表傳》:“恪少有才名,發(fā)藻岐嶷,辯論應機,莫與為對。權(quán)見而奇之,謂瑾曰:‘藍田生玉,真不虛也’”,認為李商隱用“藍田玉”來自比,寫出了自己才華絕世,希冀用世,卻不為世用的悲劇一生?!?4〕錢鐘書先生根據(jù)戴叔倫之語,認為李商隱用“玉生煙”來表明自己的詩雖如玉潤,仍富有生氣?!?5〕

    藍田玉,表示美好的事物,無須多說。玉生煙,卻典象多解,詩歌中有用于表示祝福的,有用于描寫洞天道觀景色的,也有表達夢境依稀的、景象模糊的。從典象來看,藍田日暖,明媚之景;玉生煙,飄緲之象。二者構(gòu)成情緒上的巨大反差,給人一種入寶山空手而歸的悵惘之感。筆者認為,玉生煙很可能是“種玉生煙”的縮略,詩歌中“種玉生煙”連在一起的句子并不少見,如“寒窗火伏燒丹灶,暖谷煙生種玉田”(明代程本立《送終南道士還山》)“看日出林中,耕田鑿井,月明林下,種玉生煙”(清代奕繪《沁園春三首·其三》)。這就涉及到另一個典故——“藍田種玉”。原典出自《搜神記》卷十一:

    楊公伯雍,雒陽縣人也,本以儈賣為業(yè),性篤孝,父母亡,葬無終山,遂家焉。山高八十里,上無水,公汲水作義漿于坂頭,行者皆飲之。三年,有一人就飲,以一斗石子與之,使至高平好地有石處種之,云:“玉當生其中,”楊公未娶,又語云:“汝后當?shù)煤脣D?!闭Z畢,不見。乃種其石,數(shù)歲,時時往視,見玉子生石上,人莫知也。有徐氏者,右北平著姓女,甚有行,時人求,多不許;公乃試求徐氏,徐氏笑以為狂,因戲云:“得白璧一雙來,當聽為婚?!惫了N玉田中,得白璧五雙,以聘。徐氏大驚,遂以女妻公。天子聞而異之,拜為大夫。乃于種玉處四角,作大石柱,各一丈,中央一頃地名曰“玉田?!?/p>

    原典講述的是一個篤孝之人遇到仙人,得以種石成玉,最終娶到美婦的故事。這是一個關(guān)于遇合的故事。原典并沒有“玉生煙”這樣的情節(jié),但在詩歌中將玉生煙與藍田種玉典結(jié)合到一起的情況并不少見,可謂代不乏人。南宋魏了翁《水調(diào)歌頭》(風露浸秋色)句云“一點春風和氣,無限藍田種子,渺渺玉生煙”,他用“藍田種子”比喻美好的品質(zhì),用“玉生煙”寓意著對友人生日的祝福。元代虞集《代石答五首·其一》:“幸自鄰頑鄙,毋煩問歲年。當寒金作礪,向暖玉生煙。眉黛無歸意,毛群有叱眠。涼州三百斛,亦未酹觥船?!边@里的“玉生煙”自比詩人值美質(zhì);“眉黛無歸意”,則反用藍田種玉典中楊伯雍娶得美婦之事,表達詩人遇合無緣的愁情。明朝湯顯祖《品令》曲云:“待把俺玉山推倒,便日暖玉生煙?!睂ⅰ坝裆鸁煛迸c男女情事聯(lián)系在一起,也是對“藍田種玉”典故的化用。

    “藍田日暖玉生煙”,反用“藍田種玉”之典,借楊伯雍遇合故事抒寫詩人難以遇合的愁思,表達的是“遇”與“空”的無端心緒、糾結(jié)之情:藍田,玉田也;日暖,良時也;玉生煙,遇合無緣,可望而不可即也。觀之李商隱一生,不可謂無遇,白居易、令狐楚、令狐綯、王茂元、鄭亞等,要么是文壇宗伯,要么是朝中要員,可惜李商隱卻一生沉淪下僚,所遇皆空,令人嘆息。即便是與妻子王氏也是聚少離多,最終早早地生死兩隔。有“遇”而“空”的無端心緒,在李商隱的詩作中亦有流露,如他的《白云夫舊居》:“平生誤識白云夫,再到仙檐憶酒壚。墻外萬株人絕跡,夕陽惟照欲棲烏?!绷詈苑Q白云孺子,這里“白云夫”是李商隱對他的敬稱。“誤識”,寫出了李商隱面對坎坷人生時的無端心緒,這里既有對恩師令狐楚的感激之情,又流露出對自身一事無成的歉疚之情。有“遇”卻終成“空”,只能以“誤識”作自嘲了。

    綜上所述,“無端”乃《錦瑟》一篇之詩眼。首聯(lián),詩人以錦瑟起興,以錦瑟之美、瑟音之悲戚繁復、瑟之名與實的乖離來況喻人生。頷聯(lián),連用兩個物化之典,來抒發(fā)詩人“真與假”“執(zhí)與悲”的矛盾心曲與際遇。頸聯(lián),連用兩個遇合典故,來表達詩人“恩與淚”“遇與空”的感喟。尾聯(lián)大意是,無端心緒,堵塞于胸,豈是現(xiàn)在回首時才痛徹心扉?早在當初,便已百憂縈身,讓人無所適從了。在層遞中,抒寫無奈之情;在章法上,呼應首聯(lián)。由此看來,從“無端”二字解去,詩歌脈絡清楚,詩意并不晦澀。其實,前人對此也有所論及。薛雪在《一瓢詩話》中說:“此詩全在起句‘無端’二字,通體妙處,俱從此出?!薄?6〕作家王蒙在《〈錦瑟〉的野狐禪》一文中提到“此詩實際題名應是‘無端’。‘無端的惘然’,就是這一詩的情緒。這就是這一首詩的意蘊?!薄?7〕惜乎,二公未能展開。筆者,將之作出結(jié)構(gòu)化解讀,希望能撥開《錦瑟》之迷霧。故為之說,以饗讀者,亦希望能就正于方家。

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    (作者:翟付滿,安徽省蕪湖市無為第三中學教師;儲林林:安徽省教育招生考試院中學語文高級教師)

    [責編:張應中;校對:尹達]

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