藝術(shù)歌曲《偶然》的詞樂(lè)關(guān)系分析

目前在聲樂(lè)演唱領(lǐng)域，藝術(shù)歌曲是被廣泛演唱的歌曲類別之一。藝術(shù)歌曲大多文學(xué)性較強(qiáng)，歌曲更多地呈現(xiàn)作者的審美感受，側(cè)重表現(xiàn)作者的內(nèi)心世界。藝術(shù)歌曲的詞、樂(lè)是兩個(gè)同等重要的組成部分，歌詞和音樂(lè)和諧統(tǒng)一才能形成一首完整且優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲。本文將以藝術(shù)歌曲《偶然》的詞樂(lè)關(guān)系為研究對(duì)象，以創(chuàng)作背景為研究起點(diǎn)，從歌詞和曲式結(jié)構(gòu)兩個(gè)方面進(jìn)行分析研究，然后對(duì)調(diào)性和聲與歌詞的關(guān)系、旋律和歌詞的關(guān)系、織體與歌詞的關(guān)系進(jìn)行深入地分析研究，以期為藝術(shù)歌曲的相關(guān)研究提供一定的參考。

一、藝術(shù)歌曲《偶然》的創(chuàng)作背景

藝術(shù)歌曲《偶然》的歌詞是由詩(shī)人徐志摩于1926年5月所創(chuàng)作，并由作曲家李惟寧配曲。徐志摩在詩(shī)中表達(dá)了對(duì)愛與美的消逝的感嘆，也透露出對(duì)這些美好情愫的眷戀之情。李惟寧是我國(guó)近代音樂(lè)史上著名的音樂(lè)家，曾先后在巴黎音樂(lè)院及維也納音樂(lè)與表演藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴、理論作曲。西方的作曲技法對(duì)李惟寧的影響很大，他很善于運(yùn)用豐富多變的演奏技法，使得自己的音樂(lè)彰顯出獨(dú)特的風(fēng)格。

二、藝術(shù)歌曲《偶然》的歌詞分析

徐志摩的《偶然》以簡(jiǎn)短的文字，在短短的兩節(jié)中表達(dá)了一段完整的情感變化過(guò)程，并借此表達(dá)出內(nèi)心深處幽微的情思。下面將從感情和節(jié)奏兩個(gè)方面展開分析。

（一）隱藏在意象之下的樸素感情

第一節(jié)詩(shī)中，徐志摩運(yùn)用象征主義的創(chuàng)作方法，開門見山地點(diǎn)出“云”和“波心”這兩個(gè)獨(dú)特意象。云和水作為兩種自然物象，本是毫無(wú)交集的，正如詩(shī)中的“我”和“你”的相遇，而“云”投影在“波心”，象征的正是詩(shī)的主題“偶然”。同時(shí)，“云”代表著自由和流動(dòng)，“波心”作為“水”的一種表現(xiàn)形態(tài)，指向了如水一般美好而又澄澈純潔的品質(zhì)。第二節(jié)則是直寫“我”和“你”如同航行在海上的舟，在黑夜里相逢，然而各有各的方向，偶然相遇，卻又匆匆離別，表現(xiàn)出作者對(duì)人生的感嘆，對(duì)美好情愫眷戀與克制的深刻而復(fù)雜的情感。

（二）張力的美感與鮮明的節(jié)奏

在這首短詩(shī)中，除了蘊(yùn)含著豐富的情感以外，還有著明顯的張力結(jié)構(gòu)。詩(shī)人在進(jìn)行意象的塑造時(shí)，特意采用了具有相對(duì)性質(zhì)的意象以此形成強(qiáng)烈的張力結(jié)構(gòu)，如“黑夜”與“光亮”。此外，這首詩(shī)具有鮮明的節(jié)奏感。詩(shī)人在詩(shī)中采用重復(fù)的手法，以形成一種明顯的回環(huán)結(jié)構(gòu)，讀之朗朗上口而且回味無(wú)窮。

三、藝術(shù)歌曲《偶然》的曲式結(jié)構(gòu)分析

藝術(shù)歌曲《偶然》為三個(gè)樂(lè)段（A+B+A1）的單三部曲式，整首作品為6/8拍，降E調(diào)。

歌曲的引子為一段舒緩的琶音，給人無(wú)限的遐想，它以中弱開始，使得歌曲一開始就顯示出一種憂郁的情感色彩。而一直上行的音階卻暗示了希望，雖然情感表面上沒有波瀾，實(shí)際上卻暗潮涌動(dòng)，推動(dòng)了后續(xù)情節(jié)的發(fā)展。

歌曲的呈示部依舊以舒緩的琶音開始，是前面引子的延續(xù)，開始講述詩(shī)歌的內(nèi)容。這一部分的旋律比較悠揚(yáng)，仍然是以降E大調(diào)為基本調(diào)。到了第九小節(jié)變化音的出現(xiàn)，暗示旋律轉(zhuǎn)到了它的平行調(diào)c和聲小調(diào)上。大跨度的音的出現(xiàn)，表明了情緒開始達(dá)到高潮，而這幾個(gè)小節(jié)依然使用流動(dòng)的琶音，使聽眾感覺音樂(lè)婉轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)。最后下行的旋律回到了主音降E，并且最后兩個(gè)音都有自由延長(zhǎng)，表達(dá)了作者對(duì)轉(zhuǎn)瞬即逝的相遇的失望，也給了演唱者自由發(fā)揮的空間。

中段依舊用主調(diào)的平行調(diào)c和聲小調(diào)。中段開始就和呈示部形成了鮮明的對(duì)比，不再采用流動(dòng)柔和的琶音，而是采用空拍加柱式和弦，凸顯出這一段的情感是非常強(qiáng)烈的。相比于呈示部而言，這一段的整體音高比較高，暗示了樂(lè)曲行進(jìn)將會(huì)達(dá)到高潮。前三句讓聽眾感覺到情緒遞進(jìn)，第四句稍加緩和，開始轉(zhuǎn)向降E大調(diào)，而第五句達(dá)到了整首歌曲最高潮的部分，之后旋律開始呈下行的趨勢(shì)，暗示著這一段走向了結(jié)束。

接下來(lái)兩小節(jié)的柱式和弦，為調(diào)性回歸的穩(wěn)固奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。隨著琶音的再度出現(xiàn)，再現(xiàn)部也緩緩展開，音樂(lè)也回到了原速，與前面的呈示部形成了呼應(yīng)。這種平靜和前面的高潮形成了對(duì)比，如同暴風(fēng)雨之后的平靜，也暗示著作者的內(nèi)心已經(jīng)釋然。而后旋律回到了主和弦，隨著自由延長(zhǎng)音的出現(xiàn)，音樂(lè)速度放慢，走向了結(jié)束，使聽眾回味無(wú)窮。

整部作品的結(jié)構(gòu)規(guī)整而簡(jiǎn)潔，雖然只用了簡(jiǎn)單的單三部曲式，歌曲的音域也只有九度，但是作者的情感卻深深地隱含其中，加上詩(shī)句含蓄蘊(yùn)藉的意境美感，使聽眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的情感共鳴，久久不能釋懷。

四、藝術(shù)歌曲《偶然》的詞樂(lè)關(guān)系分析

歌曲是歌詞與音樂(lè)相結(jié)合的藝術(shù)形式。歌詞與音樂(lè)都有其自身發(fā)展的規(guī)律特點(diǎn)，也有各自獨(dú)立的功用。筆者將從歌曲的調(diào)性和聲與歌詞的關(guān)系、旋律與歌詞的關(guān)系以及織體與歌詞的關(guān)系三個(gè)方面展開分析。

（一）調(diào)性和聲與歌詞

調(diào)性的明暗色彩與歌詞的情感表達(dá)密切相關(guān)。比如，大調(diào)的明亮色彩可以增強(qiáng)歌詞的積極情緒。調(diào)性與歌詞之間的相互配合，使得整首歌曲變得更加協(xié)調(diào)，也更顯層次分明。

1.基本調(diào)性分析

藝術(shù)歌曲《偶然》是一首以降E大調(diào)為基本調(diào)的歌曲。歌曲的引子部分一直為降E大調(diào)，為整首歌奠定了調(diào)式調(diào)性。歌曲的呈示部進(jìn)行了短暫的轉(zhuǎn)調(diào)后又回到了原調(diào)：在第九小節(jié)處歌曲轉(zhuǎn)到了降E大調(diào)的關(guān)系大小調(diào)，c和聲小調(diào)，在呈示部的最后又回到了降E大調(diào)。歌曲的中段以c和聲小調(diào)開始，營(yíng)造出一種小調(diào)特有的悲傷氣氛，暗示了這一段整體的情感色彩；從第四句開始，歌曲再次回到降E大調(diào)，回歸主調(diào)后走向全曲的高潮，然后在下行旋律中走向結(jié)束，以主調(diào)的主音降E進(jìn)行結(jié)尾，與主調(diào)形成了呼應(yīng)。歌曲的再現(xiàn)部與呈示部的調(diào)性關(guān)系有著相似之處，這種相似更加說(shuō)明了這首歌曲的調(diào)性就是在降E大調(diào)和c和聲小調(diào)之間反復(fù)，但是最終還會(huì)回到主調(diào)降E大調(diào)。

2.調(diào)性和聲與歌詞的關(guān)系

大小調(diào)的綜合運(yùn)用可以展現(xiàn)出樂(lè)曲色彩的明暗對(duì)比，而調(diào)性之間的相互轉(zhuǎn)換能夠讓人在不經(jīng)意間感受到樂(lè)曲情感的變化，加強(qiáng)音樂(lè)的豐富性。藝術(shù)歌曲《偶然》的調(diào)性轉(zhuǎn)換與它的歌詞也有著密切的關(guān)系。

歌曲第九小節(jié)出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)，從降E大調(diào)轉(zhuǎn)到了c和聲小調(diào)。這樣的轉(zhuǎn)換導(dǎo)致音樂(lè)色彩從明亮變成了暗淡，使得歌曲在此處彌漫著一種悲傷的氛圍。而后歌曲在下行的旋律中又回到了降E大調(diào)，到了中段的時(shí)候歌曲的調(diào)性再次轉(zhuǎn)為了c和聲小調(diào)。c和聲小調(diào)的小調(diào)色彩與歌詞巧妙地融合在了一起，奠定了音樂(lè)的情感氛圍。而在最后兩句，歌曲再次回到了降E大調(diào)，大調(diào)明亮的色彩開始顯現(xiàn)，象征著在黑暗的大海中，出現(xiàn)了一絲光亮。最后在降B音，說(shuō)明整首歌曲并沒有結(jié)束。

到了再現(xiàn)部的時(shí)候，轉(zhuǎn)調(diào)情況與呈示部基本一致。然而，筆者認(rèn)為雖然都有轉(zhuǎn)到小調(diào)的部分，但是兩段所表達(dá)的情感卻是不同的。展開部的小調(diào)色彩更多的是悲傷，而再現(xiàn)部所表達(dá)的情感更多的卻是釋然。雖然再現(xiàn)部與呈示部的歌詞與調(diào)性一致，但表達(dá)出來(lái)的情感還是略有區(qū)別。

（二）旋律與歌詞

1.旋律分析

藝術(shù)歌曲《偶然》的旋律大部分是以三度音程進(jìn)行上下行進(jìn)。歌曲呈示部的前四小節(jié)以下行的旋律為主，且旋律較悠揚(yáng)。第五小節(jié)出現(xiàn)了一個(gè)從G到降E的六度音程大跳，同時(shí)第六小節(jié)出現(xiàn)了F這樣的高音，表明這兩小節(jié)出現(xiàn)了一個(gè)小高潮。而最后兩小節(jié)的旋律則又趨于平緩，并且以級(jí)進(jìn)的上下行旋律為主。歌曲中段旋律的音高相對(duì)于呈示部而言更高，而且淋漓盡致地展現(xiàn)了歌曲旋律以三度音程為主的特點(diǎn)。前六小節(jié)的旋律以上行的三度音程為主，只有在第六小節(jié)處出現(xiàn)了一個(gè)下行的旋律。最后三小節(jié)的旋律再次趨于舒緩，為后面的再現(xiàn)部埋下了伏筆，而歌曲再現(xiàn)部的旋律與呈示部的旋律基本一致。

2.旋律與歌詞的關(guān)系

歌曲呈示部前四小節(jié)的歌詞主要是以描述景物為主，所以旋律也較為舒緩。而第五小節(jié)和第六小節(jié)歌詞則預(yù)示著相遇后的分離，所以這時(shí)候歌曲的情感較為激動(dòng)和悲傷，在旋律上會(huì)出現(xiàn)一個(gè)小高潮。最后兩小節(jié)的下行旋律則進(jìn)一步增強(qiáng)了歌曲中失落沮喪的情感。

中段的歌詞主要描寫了兩個(gè)人偶然相遇又匆匆分別的場(chǎng)景。整個(gè)中段的旋律都以跳進(jìn)的三度音程為主，表達(dá)出作者內(nèi)心激動(dòng)的情感。第六小節(jié)出現(xiàn)了一個(gè)下行的旋律，流露出作者對(duì)這段感情的無(wú)奈之感。而最后三小節(jié)的悠揚(yáng)旋律，則體現(xiàn)出作者內(nèi)心對(duì)這段感情的釋然。

再現(xiàn)部的旋律與歌詞與呈示部基本相同。但筆者認(rèn)為再現(xiàn)段更多地展現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)這段感情的釋然，也承接了中段的最后兩小節(jié)。

（三）織體與歌詞

1.織體分析

藝術(shù)歌曲《偶然》運(yùn)用了鋼琴伴奏對(duì)曲子的織體進(jìn)行演繹。引子部分運(yùn)用了琶音的音型，短短的幾個(gè)音不斷重復(fù)，傳遞出歌曲憂郁的情緒。這一部分的織體奠定了整首歌曲的基調(diào)，也確定了歌曲的基本情緒，既可以讓演唱者更好地進(jìn)入狀態(tài)，也可以讓演奏者在這個(gè)過(guò)程中尋找到符合這首曲子的速度與情緒，為接下來(lái)的演唱做好充分的準(zhǔn)備。

呈示部的織體基本上和引子部分差別不大，但并沒有出現(xiàn)與引子部分相同的旋律。這一段織體最后有兩個(gè)自由延長(zhǎng)記號(hào)，鋼琴伴奏者應(yīng)當(dāng)根據(jù)演唱者的演唱速度來(lái)處理這里的彈奏速度，確保能進(jìn)行較為完美的配合。

中段的織體與前面部分截然不同。開始三小節(jié)的織體顯示出作曲家的巧妙設(shè)計(jì)，伴奏的上方織體持續(xù)地重奏柱式和弦，而下方織體則重復(fù)著第一句演唱的旋律，與人聲進(jìn)行了兩次呼應(yīng)。而在整個(gè)中段的倒數(shù)第三小節(jié)，三個(gè)頓音重復(fù)了前面的三個(gè)音，更加強(qiáng)化了“你忘掉”這句歌詞的情感色彩，給后面的演唱奠定了基礎(chǔ)。

展開部與再現(xiàn)部連接的部分，這一段的柱式和弦進(jìn)行了調(diào)性的轉(zhuǎn)換，又回歸到了主調(diào)降E大調(diào)，這兩小節(jié)的織體暗示了再現(xiàn)部的來(lái)臨，提示演奏者做好準(zhǔn)備。

再現(xiàn)部的織體與呈示部幾乎相同，只在最后一小節(jié)出現(xiàn)了漸弱漸慢。在彈奏這一部分的時(shí)候，鋼琴伴奏者仍然要以演唱者的演唱力度和速度來(lái)進(jìn)行漸弱漸慢的處理，與演唱者默契配合，讓歌曲完美地結(jié)束。

2.織體與歌詞的關(guān)系

伴奏的織體是為人聲演唱服務(wù)的，而人聲演唱的歌詞也需要伴奏配合。伴奏可以輔助歌詞的表達(dá)，使音樂(lè)變得豐富完整。呈示部的歌詞主要是對(duì)偶然相遇的敘述。舒緩的琶音可以把呈示部的歌詞完美地表現(xiàn)出來(lái)，傳遞出歌詞中悲傷的情緒。中段的歌詞講述的是兩艘小船在黑暗的大海中相遇，但終將錯(cuò)過(guò)，令人惋惜。而織體中連續(xù)的琶音配合較強(qiáng)的力度，能夠把音樂(lè)中痛苦、悲傷的情緒完整地表現(xiàn)出來(lái)，引發(fā)觀眾的情感共鳴，讓觀眾沉浸在音樂(lè)營(yíng)造的氛圍之中。再現(xiàn)部的織體和歌詞與呈示部的幾乎相同，最后的漸弱漸慢與歌詞緊密結(jié)合，讓這首歌曲緩慢走向了尾聲。

五、結(jié)語(yǔ)

藝術(shù)歌曲作為在聲樂(lè)演唱中較為特殊的一種形式，在聲樂(lè)演唱中占據(jù)重要的地位。通過(guò)對(duì)藝術(shù)歌曲《偶然》的詞樂(lè)關(guān)系分析，可以使得演唱者對(duì)這首歌曲的歌詞和音樂(lè)有更深入的理解，以便于在演唱中更好地處理歌曲的情感和內(nèi)涵。此外，通過(guò)本文的研究，也可以給相關(guān)研究者提供一些詞樂(lè)關(guān)系研究方法，為后續(xù)藝術(shù)歌曲的研究起到一定的借鑒作用。

（作者簡(jiǎn)介：張晨雨，男，碩士研究生在讀，廣西師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，研究方向：聲樂(lè)演唱）

（責(zé)任編輯 王瑞鋒）