聲樂表演中的情感表達(dá)與審美特征研究

一、引言

聲樂表演是一種融合了音樂與文學(xué)的藝術(shù)形式，在表演實(shí)踐中，演唱者不僅要靈活運(yùn)用多樣化的聲樂技巧來更好地呈現(xiàn)作品，還需深刻理解和精準(zhǔn)傳達(dá)作品中的情感內(nèi)涵，引領(lǐng)觀眾深入探索并體驗(yàn)聲樂藝術(shù)的魅力，進(jìn)而豐富他們的情感體驗(yàn)。對于演唱者而言，日常的勤奮練習(xí)是提升演唱技藝的基石，他們不僅要在技術(shù)上不斷深耕，更要學(xué)會如何將個(gè)人情感細(xì)膩地融入表演之中，使表演充滿感染力與表現(xiàn)力，從而真正傳遞出作品深層次的情感內(nèi)涵?；诖?，本文旨在深入探討聲樂表演中的情感表達(dá)與審美特征，旨在為相關(guān)工作者的研究與實(shí)踐提供有益的參考與啟示。

二、聲樂表演藝術(shù)概述

聲樂表演藝術(shù)是一種高度綜合且極具表現(xiàn)力的藝術(shù)形式，涵蓋了民族、通俗、美聲、戲曲等多種類型。它不僅僅是聲音的展現(xiàn)，更是情感、技巧與審美理念的完美融合。在聲樂表演中，演唱者通過精湛的聲樂技巧，如呼吸控制、共鳴運(yùn)用、音色變化等，將音樂作品中的旋律、節(jié)奏與和聲等要素生動展現(xiàn)，為聽眾構(gòu)建起一個(gè)豐富多彩的聽覺世界。同時(shí)，聲樂表演藝術(shù)更強(qiáng)調(diào)情感的傳遞與共鳴。演唱者要深入理解作品的情感內(nèi)涵，將個(gè)人情感與作品情感相融合，通過聲音的起伏、強(qiáng)弱、快慢等變化，細(xì)膩地傳達(dá)出作品中的喜怒哀樂，引導(dǎo)聽眾走進(jìn)音樂所營造的情感氛圍中。[1]此外，聲樂表演藝術(shù)還蘊(yùn)含著深厚的審美特征。它要求演唱者在表演過程中，不僅要追求聲音的完美與技巧的精湛，更要注重表演的整體美感和藝術(shù)感染力。從舞臺形象、肢體語言到面部表情，每一個(gè)細(xì)節(jié)都要精心設(shè)計(jì)與雕琢，以展現(xiàn)聲樂表演藝術(shù)的獨(dú)特魅力，讓聽眾在享受音樂的同時(shí)，也能受到藝術(shù)的熏陶與啟迪。

三、聲樂表演中的情感表達(dá)方式

（一）了解作品的創(chuàng)作背景

了解作品的創(chuàng)作背景是演唱者挖掘聲樂作品情感元素的基礎(chǔ)。每一部聲樂作品都是特定時(shí)代、社會環(huán)境與個(gè)人經(jīng)歷的產(chǎn)物，它們蘊(yùn)含著創(chuàng)作者的情感經(jīng)歷、思想觀念和藝術(shù)追求。通過深入研究作品的創(chuàng)作背景，演唱者能夠更加貼近創(chuàng)作者的創(chuàng)作心境，理解作品所蘊(yùn)含的情感深度和廣度。以普契尼的歌劇《蝴蝶夫人》中的經(jīng)典唱段《晴朗的一天》為例，《蝴蝶夫人》講述了一個(gè)愛情悲劇故事，演唱者在聲樂表演前，首先要深入了解《蝴蝶夫人》的整體劇情以及唱段《晴朗的一天》中角色巧巧桑的心理變化，在此基礎(chǔ)上對角色心理進(jìn)行深入剖析，理解其復(fù)雜的情感狀態(tài)。只有如此，演唱者才能運(yùn)用細(xì)膩的聲音處理技巧，將巧巧桑內(nèi)心的情感波動傳遞給聽眾，帶來較好的聽覺體驗(yàn)。[2]

（二）結(jié)合演唱者個(gè)人的情感體驗(yàn)

聲樂表演不僅是演唱者精湛技藝的展示，而且是一種獨(dú)特的情感表達(dá)方式。在這一過程中，演唱者要深入探究作品的精髓，挖掘那些潛藏于旋律、歌詞與和聲之中的情感線索，進(jìn)而將這些情感元素與自身的生活閱歷和情感體驗(yàn)相融合。這種融合不僅要求演唱者具備敏銳的感知力，還要擁有將個(gè)人情感準(zhǔn)確地轉(zhuǎn)化為共鳴力量的藝術(shù)創(chuàng)造力。通過這一過程，演唱者可以實(shí)現(xiàn)對聲樂作品的再創(chuàng)造，不僅保留了原作的精髓，更賦予它新的生命力。聽眾在聆聽時(shí)，不僅能夠感受到作品的原始情感，還能被演唱者所傳遞的個(gè)人情感所打動，從而獲得更加豐富和深刻的藝術(shù)體驗(yàn)。[3]以聲樂作品《牧歌》為例，該作品以細(xì)膩的手法描繪了內(nèi)蒙古草原的廣袤無垠與秀麗風(fēng)光。為呈現(xiàn)精彩的表演效果，男高音歌唱家臧玉琰特地到內(nèi)蒙古草原采風(fēng)，體驗(yàn)并細(xì)致觀察了雨后草原所展現(xiàn)的獨(dú)特景致。這一舉動極大地豐富了他對作品情感內(nèi)涵的理解與感悟。當(dāng)正式演出臨近時(shí)，他巧妙地運(yùn)用想象，讓自己仿佛置身于雨后的草原之上，重溫那份清新與寧靜，深刻體會作品中細(xì)膩的情感波動。在舞臺上，臧玉琰憑借其精湛的演唱技巧與深厚的情感積淀，將這些情感體驗(yàn)生動而準(zhǔn)確地傳達(dá)給聽眾，不僅讓在場的每一位聽眾仿佛親臨其境，感受到草原的遼闊與雨后的清新，更讓那些未曾去過草原的聽眾通過美妙的旋律體驗(yàn)到來自草原的樂音。[4]

（三）掌握多元化的聲樂演唱技巧

對于演唱者而言，要想提升情感表達(dá)的效果，就要磨煉自身的聲樂技巧，提升聲樂技巧靈活運(yùn)用的水平。首先，演唱者要學(xué)會基于不同音域和情感調(diào)整音色，使聲音更加豐富多彩。例如，在表達(dá)悲傷的情感時(shí)，可以采用柔和、低沉的音色；而在表現(xiàn)喜悅或激情時(shí)，則可以讓音色更加明亮、高亢。音色的變化能夠直接觸動聽眾的情感。其次，演唱者還要掌握不同節(jié)奏和速度的處理技巧，以更好地貼合作品的情感內(nèi)涵。緩慢的節(jié)奏適合表達(dá)深沉、憂郁的情感，而快速的節(jié)奏則能展現(xiàn)歡快、激昂的情感。通過靈活調(diào)整演唱速度，可以豐富作品情感的層次。再次，良好的呼吸控制是聲樂演唱的基礎(chǔ)，也是情感表達(dá)的關(guān)鍵。演唱者要學(xué)會在演唱中根據(jù)情感需要調(diào)整呼吸的深度、頻率和節(jié)奏，使聲音更加穩(wěn)定有力，同時(shí)增強(qiáng)情感的連貫性和感染力。[5]最后，在聲樂藝術(shù)表演中，演唱者可以適當(dāng)加重某些字的發(fā)音，并輔以恰當(dāng)?shù)闹w語言，進(jìn)一步傳達(dá)作品的情感內(nèi)涵。例如，在演唱《火把節(jié)的歡樂》這部作品時(shí)，演唱者要能夠輕松駕馭高音，并在高強(qiáng)度的表演中保持聲音的穩(wěn)定性和穿透力。因此，充足的氣息以及靈活的呼吸控制是不可或缺的。同時(shí)，演唱者還應(yīng)根據(jù)歌曲的情感走向，適時(shí)調(diào)整音色的明亮度。在作品的高潮部分，可以通過提高音量和音色明亮度，來營造熱烈、歡騰的氛圍；而在柔和的過渡段落，則應(yīng)適當(dāng)降低音量，使音色變得柔和而舒緩，以展現(xiàn)作品中細(xì)膩的情感變化。[6]

（四）注重聲樂作品意境氛圍的表現(xiàn)

演唱者在聲樂作品表演中創(chuàng)設(shè)良好的視聽情境，可增強(qiáng)情感表達(dá)的效果與作品的感染力。意境氛圍是作品內(nèi)在情感與外在環(huán)境相互交融所營造出的藝術(shù)境界，它能夠引導(dǎo)聽眾進(jìn)入特定的情感空間，深刻感受作品所傳達(dá)的深層內(nèi)涵。首先，演唱者要對創(chuàng)作意圖及作品的時(shí)代背景進(jìn)行深入了解，這有助于他們準(zhǔn)確把握作品的情感基調(diào)，從而在演唱過程中能夠自然而然地融入這些元素，營造出與作品意境相契合的氛圍。其次，想象力是營造意境氛圍的重要手段。演唱者可以在心中描繪出一幅幅生動的畫卷，將自己完全沉浸于作品的情境之中，借助想象來喚起內(nèi)心深處的情感共鳴。最后，創(chuàng)造力也是必不可少的。演唱者在尊重作品情感思想的基礎(chǔ)上對作品進(jìn)行二次創(chuàng)作，能夠使表演更具藝術(shù)張力。[7]例如，《春江花月夜》是一首經(jīng)典的古典聲樂作品，其深邃的意境與豐富的情感表達(dá)，充分展示了聲樂作品的意境氛圍。這首作品的旋律中既有細(xì)膩的低吟，也有激昂和高亢，通過音高的起伏變化，生動地描繪了春江、花月、夜色的美麗景象。因此在演繹這部作品時(shí)，演唱者應(yīng)通過精湛的演唱技巧和細(xì)膩的情感表達(dá)，將旋律、歌詞和伴奏完美地融合在一起，不僅要注重聲音的技巧性處理，如音色的變化、氣息的控制等，還要注重聲音的高低起伏、強(qiáng)弱變化以及情感的細(xì)膩處理，進(jìn)而將作品演繹得更加生動、感人，為聽眾帶來絕佳的聽覺感受。[8]

四、聲樂表演的審美特征

（一）語言的審美特征

在聲樂藝術(shù)作品中語言的運(yùn)用尤為考究，其是聲樂藝術(shù)作品的重要組成部分。演唱者需要根據(jù)不同作品的具體演繹需求，仔細(xì)分析歌詞中的意象、比喻、情感轉(zhuǎn)折等方面，同時(shí)感受旋律的起伏、節(jié)奏的變化，并對語調(diào)、語氣、語速和語態(tài)進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，形成獨(dú)特的情感表達(dá)方式。其中，語調(diào)在聲樂演唱中是一種極具表現(xiàn)力的韻律變化，語調(diào)的起伏應(yīng)與作品的特性和情感脈絡(luò)相契合。演唱者通過精準(zhǔn)地調(diào)整語調(diào)與語氣，讓聽眾能夠直接捕捉到作品的創(chuàng)作精髓與情感主題，仿佛身臨其境置身于作品所描繪的生動場景中。語態(tài)與語速是聲樂表演中語言藝術(shù)的另一重要展現(xiàn)方式。恰到好處的語態(tài)與語速安排，能夠細(xì)膩地傳達(dá)作品中的情感層次，讓聽眾在聆聽過程中感受到更加真實(shí)且飽滿的情感體驗(yàn)。面對情緒激昂的聲樂作品，演唱者應(yīng)緊跟音樂旋律的起伏變化，靈活調(diào)整語態(tài)與語速，演繹出跌宕起伏、引人入勝的旋律線條，進(jìn)而呈現(xiàn)出更加立體且豐富的音響效果，使聲樂表演達(dá)到更高的藝術(shù)境界。[9]

（二）樂感的審美特征

首先，聲樂表演中的旋律是展現(xiàn)音樂美感的核心要素。演唱者要深刻洞察并精準(zhǔn)演繹作品的旋律線條，通過旋律的起伏變化，引導(dǎo)聽眾沉浸在作品所表達(dá)的情感氛圍中，體驗(yàn)歌曲所蘊(yùn)含的豐富情感。其次，節(jié)奏與節(jié)拍作為音樂的骨架，其重要性不言而喻。演唱者應(yīng)具備較強(qiáng)的節(jié)奏感，能夠精準(zhǔn)捕捉并駕馭作品的節(jié)奏與節(jié)拍規(guī)律，使演唱穩(wěn)健有力又不失靈活性，呈現(xiàn)出流暢自然、和諧統(tǒng)一的音樂美感。最后，在合唱或伴奏的聲樂表演中，和聲之美構(gòu)成了音樂感覺審美特征中不可或缺的部分。和聲以其獨(dú)特的音響效果，巧妙地豐富了作品的音樂層次，構(gòu)筑起多維度的音響空間。它不但增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力，還使整個(gè)音樂作品顯得更加飽滿與立體，為聽眾帶來了更加美妙的藝術(shù)享受。[10]

（三）聲音的審美特征

聲樂表演中聲音的審美特征主要體現(xiàn)在音質(zhì)、音色、音量控制上。首先，演唱者需要擁有一副清晰、純凈且穿透力強(qiáng)的嗓音，這樣的音質(zhì)能夠精確無誤地傳達(dá)作品深邃的情感與細(xì)膩的意境，進(jìn)而激發(fā)聽眾強(qiáng)烈的情感共鳴。其次，音色作為聲樂表演藝術(shù)的重要元素，能夠生動地表現(xiàn)出作品的意蘊(yùn)。因此，演唱者要具備靈活調(diào)節(jié)音色的能力，能夠根據(jù)作品情感與風(fēng)格的變化，巧妙地運(yùn)用不同的音色，從而為作品增添表現(xiàn)力與感染力。最后，對聲音音量的良好控制能力也是聲樂表演中不可或缺的一環(huán)。這包括對音量、音高、音長等聲音要素的精準(zhǔn)控制與自如運(yùn)用。演唱者要通過精細(xì)的聲音控制技巧，使音量在強(qiáng)弱之間自然過渡，音高在高低之間穩(wěn)定轉(zhuǎn)換，音長在長短之間恰到好處，從而更加準(zhǔn)確地詮釋作品的情感脈絡(luò)。

（四）整體協(xié)調(diào)的審美特征

音樂的協(xié)調(diào)之美作為聲樂表演藝術(shù)的精髓，深刻地展現(xiàn)了聲音與情感、表演與音樂之間的高度和諧與統(tǒng)一。這要求演唱者不僅要在技術(shù)上達(dá)到一定的高度，更要在情感表達(dá)上做到真摯，力求達(dá)到聲情并茂的境界。演唱者須運(yùn)用其精湛的演唱技巧，將聲音展現(xiàn)得既富有強(qiáng)大的表現(xiàn)力又充滿深刻的感染力，同時(shí)全身心地投入情感之中，使聲音成為情感的載體，而情感則賦予聲音強(qiáng)烈的感染力，二者相互依存、相得益彰。此外，在聲樂表演的舞臺上，演唱者的表演動作同樣是不可或缺的藝術(shù)構(gòu)成部分。這些動作需要與音樂的節(jié)奏和旋律緊密相連，通過巧妙的舞臺調(diào)度與精心的動作設(shè)計(jì)，演唱者能夠進(jìn)一步地詮釋作品的情感與意境，讓觀眾在視覺與聽覺的雙重盛宴中，更加深切地感受到作品的藝術(shù)魅力。

五、結(jié)語

綜上所述，聲樂表演是一種受眾較為廣泛的藝術(shù)形式，不同類型的聲樂作品有著不同的風(fēng)格。聲樂表演中，演唱者應(yīng)注重提高自身的聲樂技巧水平，在夯實(shí)聲樂基本功的基礎(chǔ)上，深入挖掘作品中的情感元素，并將自身的主觀情感融入其中，便于奠定作品情感基調(diào)，從而實(shí)現(xiàn)技巧和情感的緊密結(jié)合。

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[10]曹麗萍.聲樂表演審美特征及其藝術(shù)表現(xiàn)研究[J].藝術(shù)品鑒，2021（03）：175-176.

（作者簡介：薛娜，女，碩士研究生，金肯職業(yè)技術(shù)學(xué)院，助教，研究方向：音樂表演）

（責(zé)任編輯 葛星星）