筆走龍蛇墜石驚濤

縱觀三千年書史，書法家燦若星河。論及大草，大家卻屈指可數(shù)，如張芝、張旭、懷素、王鐸等。而當今書壇真正能寫出大氣象的書家寥若晨星，蓋大草的技法要求豐富且純熟，沒有深厚的臨帖功夫和創(chuàng)作實踐，難以做到游刃有余、信手拈來。而近年來，書壇呈現(xiàn)出的大草新秀張聰明先生是當代大草書家的代表，他的大草書作數(shù)次斬獲國展的最高獎殊榮。

雖然草書早在兩千多年前即已誕生，但是大草書法的成熟卻是最晚的。蓋大草書法相比其他任何書體，對技法的要求是最全面的。而且大草書法相比其他書體，最強調(diào)藝術(shù)的個性表現(xiàn)，而非書寫的實用性。大草不愧是書法中的書法、藝術(shù)中的藝術(shù)。直到帖學技法最為完備的明末清初， 才誕生了張瑞圖、王鐸、傅山等創(chuàng)作型的草書大家。在資訊發(fā)達的當代，我們可縱覽歷史名作，視野頓開。相比當代一些草書家，張聰明的大草筆墨精妙、章法嫻熟，整體格調(diào)具有更強的視覺感染力， 技法也更純熟。

張先生的草書取法廣泛，于歷代書家的行草皆有涉獵。以王鐸的大草為基調(diào)，佐以傅山的絞轉(zhuǎn)、張旭的連綿、米芾的欹側(cè)，他的大草形成了激昂、險絕、暢達的大格局。通常評價書法的技法水平和格調(diào)品位，筆法、墨法、字法、章法是四個重要維度。而大草也是唯一必須全面彰顯書法四維美感的書體。我們來看看張聰明先生是如何在這些方面進行藝術(shù)的個性表現(xiàn)的。

從通篇章法來看，張先生的大草摒棄了當下書家慣用的小字拼貼的手法，將大草真正寫出了大氣象。這既是對當下書壇矯揉造作之風的革新，也順應(yīng)了盛世寫草所具備的格調(diào)。參照歷史上的名作，他多選擇橫幅、條幅、斗方等大氣的幅式來表現(xiàn)，這恰與大草書法所要求的大氣象、酣暢淋漓不謀而2 合。整幅作品在行氣上，或綿延不絕，或曲折盤旋，或狂放不羈，或欹側(cè)擺動。那種起伏跌宕的組合，沉著痛快的氣勢，大虛大實的對比，均顯示出張聰明創(chuàng)作時強烈的章法布白意識。

在墨法的處理上，以墨色的流動與漲滲來營造線條和墨塊的對比，這是他在研究王鐸草書后的提煉。濃者酣暢淋漓，干者如萬歲枯藤。有的作品中漲墨效果若隱若現(xiàn)，將濃墨的筆畫烘托得更具立體效果，讓人久久回味。在張先生的大幅草書作品中，干、濕、濃、淡、潤、燥等不同墨象對比鮮明而又錯落有致，強烈的視覺感染力瞬時撲面而來。

張先生的草字，博采眾家之所長，在規(guī)范草法的基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)了巨大的變化幅度，大開大合，收放自如，縱橫取勢，顧盼生姿。一改純粹“二王”書風里的小情調(diào)，以縱橫捭闔之法來彰顯大草疾風勁草之姿。相比當代草書家的字法，他的草法更跳躍跌宕，也更豐富純熟。在同一篇作品中，同樣的字也能做到草法多變，婀娜多姿。這依賴于其對眾多法帖的研習，以及對大字草書的駕馭能力。

在筆法方面，以往草書過于強調(diào)筆法的細膩和特色，而忽視了筆法表現(xiàn)草書的豐富性。張聰明廣泛涉獵，從“二王”、張旭、黃山谷、米芾等書家名帖中走來，呈現(xiàn)了豐富的筆法效果：不拘一格，奔放率意，卻依然遵照古法用筆，長短粗細的線條寫出了當代大草書法的草情與草性。他的大草用筆中側(cè)鋒并用，側(cè)鋒取勝，筆意處處求變—屋漏痕的凝重自然、折釵股的盤繞圓勁、錐畫沙的力透紙背……這樣的筆法才更顯示出飛揚、生動、連綿的氣勢。

除了大草上取得卓越的成就，張聰明先生為了追求更大的突破，近年來對“二王”行書、漢隸、晉唐小楷的臨習取得了新的成績，開闊了視野，為今后在大草拓新方面夯實了堅實的基礎(chǔ)。

從書法發(fā)展的規(guī)律上看，晉唐是書法技法的積累階段，宋元是個性意趣的張揚階段，也是書法作為藝術(shù)創(chuàng)新的前奏；而明清之所以出現(xiàn)又一書法高峰，則是突破臺閣體、集大成的必然結(jié)果。張聰明生活的當代，相比以往任何時代更容易獲得各種資訊，接受各種思潮洗禮。師法晉唐，暢情適意地表達個人美學追求，也將成為當下書風的主流。張聰明草書黃鐘大呂般的氣象，既是書法歷史發(fā)展的大趨勢，也是對“盛世興草”的最好詮釋。