時代精神與筆墨表現(xiàn)

關(guān)鍵詞：黃胄；筆墨表現(xiàn)；時代精神；筆墨當隨時代

一、《洪荒風雪》的時代精神

黃胄（1925—1997）是中國現(xiàn)當代繪畫領(lǐng)域舉足輕重的寫意人物畫家，是新中國美術(shù)教育體系下成長起來的杰出代表，其藝術(shù)生涯與新中國的發(fā)展緊密相連。他開創(chuàng)性地將速寫技法融入中國寫意畫的創(chuàng)作之中，通過速寫線性勾勒的獨特手法，巧妙地將這一創(chuàng)新性表現(xiàn)形式與中國水墨人物畫相結(jié)合，從而在保留中國畫傳統(tǒng)筆墨韻味的基礎(chǔ)上，構(gòu)建出一種別具一格的藝術(shù)風格。黃胄的寫意人物畫不僅展現(xiàn)了速寫所特有的生動流暢的線條與精準的動態(tài)捕捉能力，同時亦保留了傳統(tǒng)水墨畫的深邃韻味與文化底蘊。在繪畫理念上，黃胄緊密追隨時代精神的步伐，其作品中的筆墨語言始終與所處時代的背景、思想觀念以及意識形態(tài)緊密相連，成為反映時代變遷的重要藝術(shù)媒介。他速寫式的繪畫造型手法，有效突破了傳統(tǒng)中國人物畫在造型表現(xiàn)上的局限，為中國人物畫藝術(shù)的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型開辟了新的道路。

20世紀50年代中期，新中國社會經(jīng)歷了翻天覆地的變革，這一時期的藝術(shù)創(chuàng)作被賦予了新的使命，即既要勇于創(chuàng)新，不斷推陳出新，又要緊跟時代步伐，與時俱進。在此背景下，中國畫藝術(shù)同樣被寄予厚望，要求緊貼生活、扎根人民，體現(xiàn)時代精神。黃胄的藝術(shù)實踐正是在這股時代精神的引領(lǐng)下，不斷探索與創(chuàng)新中國人物畫的筆墨表現(xiàn)。他的藝術(shù)創(chuàng)作實現(xiàn)了從單一的勾勒線條到巧妙地將線條融入人物造型的質(zhì)的飛躍。這種造型技法既保持了工筆白描般的精準細膩，又使筆墨充滿了激情與豪邁，既順應(yīng)了時代革命思想的潮流，又凸顯了黃胄獨特的審美趣味。黃胄在《洪荒風雪》（圖1）中通過線條與畫面的精妙結(jié)合，并勇于嘗試多元化的表現(xiàn)手法，使得畫面造型更加飽滿、生動且貼近現(xiàn)實，這無疑是黃胄善于創(chuàng)新、緊跟時代、深刻反映時代風貌的明證?！逗榛娘L雪》的問世，不僅是他這一時期繪畫藝術(shù)成就的總結(jié)，更是新中國美術(shù)現(xiàn)實主義繪畫風格革新潮流中一股鮮明的時代精神的體現(xiàn)。

1955年，黃胄隨慰問團前往拉薩體驗生活，并參加了康藏、青藏公路的通車儀式。在返回途中，當團隊穿越青藏高原的戈壁地帶時，經(jīng)過長時間的旅途勞頓，正當大家疲倦不堪之際，偶然間駱駝的鈴聲響起。他們回頭一看，發(fā)現(xiàn)遠處走來一隊地質(zhì)勘探隊員。這些隊員在極端惡劣的自然環(huán)境下，依然堅守崗位，辛勤工作。這一幕深深地觸動了黃胄的心靈，他曾對妻子感慨道：“我的感受太深刻了，新中國地質(zhì)工作者的那般豪邁之情，時時撥動我的心，不畫出來，我不能平靜?！盵1]受此經(jīng)歷觸動，黃胄決定將這段難忘的經(jīng)歷作為創(chuàng)作素材。經(jīng)過半年多的反復(fù)推敲與嘗試后，一幅名為《洪荒風雪》（原名《柴達木風雪》）的作品悄然誕生。1957年，該作品榮獲第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)金質(zhì)獎，為黃胄在美術(shù)界的地位奠定了堅實的基礎(chǔ)。在畫面中，主體人物形象為一位女隊員（以鄭聞慧為模特兒），她手握勘探工具，遙望遠方，那堅定的眼神直擊人心。黃胄作品中以女性為主要創(chuàng)作對象的視角并不罕見，這與他童年時期的家庭環(huán)境密切相關(guān)，父親因軍旅工作長年在外，使他更多地與母親和姐姐生活在一起，因此對女性有著更深刻的關(guān)注。在黃胄的眾多作品中，多次運用女性形象，也恰好契合了新時期女性掙脫“家庭”束縛、積極投身國家建設(shè)的時代精神。畫面中，隊友們或彈奏民族樂器，或手持勘探工具，相互歡呼，人物線條簡練而有序。與駱駝所采用的潑墨法和濃密處理形成鮮明對比，人物用筆顯得更為放松與自然，為整個畫面增添了生動的氣韻。駱駝以赭石濃墨突出，襯托出人物形象，而人物衣服上黑白色塊的疏密有序安排，增強了畫面的沖擊力。體量高大笨重的駱駝，如同矗立的山峰，占據(jù)了畫面的大部分重色區(qū)域，與周圍的灰白色調(diào)形成鮮明對比，進一步凸顯了作品的主題。在這片廣袤無垠的大荒漠中，隊員們頂著暴風雪艱難前行，展現(xiàn)了他們無畏的精神風貌。這幅作品在題材選取和藝術(shù)表達上都極具新意，與黃胄以往多以勞動農(nóng)民為題材的作品不同，此幅作品首次以建設(shè)者的身份為創(chuàng)作題材。在寒冷而遼闊的荒漠中遇見他們，讓作者感慨萬千。這種偶遇所帶來的驚喜與感動，是新中國成立后特有的情感體驗。這幅作品不僅是黃胄對中國人物畫發(fā)展的一次重要嘗試，更是對那個時代精神的深刻反映。

二、《洪荒風雪》的筆墨表現(xiàn)

新中國成立之初，文學(xué)藝術(shù)界明確樹立了“藝術(shù)為人民大眾服務(wù)”的核心指導(dǎo)思想，號召廣大藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作中深入反映人民大眾的現(xiàn)實生活，特別是他們的精神風貌與社會實踐，積極遵循“從群眾中來，到群眾中去”的創(chuàng)作原則。在筆墨運用方面，提倡以中國畫的筆墨精髓來描繪現(xiàn)實生活，強調(diào)“筆墨當隨時代”，力求準確傳達人民的精神面貌。黃胄深受這一思潮的影響，他的藝術(shù)創(chuàng)作素材絕大多數(shù)源自對生活的細致觀察。他常言：“在生活中起草稿，在生活中練功，全心投入，滿懷激情，個人風格技巧自然形成?！盵2]黃胄擅長以速寫的方式記錄生活，他的速寫作品不僅是對現(xiàn)實的迅速捕捉，而且蘊含著高度的藝術(shù)創(chuàng)造性。在創(chuàng)作《洪荒風雪》這幅作品時，黃胄不僅聚焦于現(xiàn)實題材與個人情感的表達，還特別注重人物形象特征的刻畫，力求形象生動、形神兼?zhèn)洌▓D2）。黃胄出生在一個充滿文藝氛圍的家庭，其祖父是當時戲班的領(lǐng)頭人，自幼他便常隨祖父出入戲班，耳濡目染之下，對戲臺上角色人物的生動姿態(tài)與情感表達產(chǎn)生了濃厚興趣。為了定格這些瞬間的動態(tài)并記錄下獨特的魅力，他開始嘗試以筆墨勾勒戲班角色形象。這一行為不僅加深了他對戲劇情節(jié)的理解，也悄然培養(yǎng)了他對人物畫創(chuàng)作的濃厚興趣。 黃胄早年生活坎坷，父親曾是舊軍閥麾下的軍人，后母親毅然攜他與姐姐踏上尋父之旅，抵達山西臨汾后不久，父親便離他們而去，家庭陷入困境。更不幸的是，戰(zhàn)爭的陰影迅速籠罩，他們被迫流離失所，最終定居西安。在西安，黃胄孤身求學(xué)，經(jīng)歷了不懈探索的艱辛歲月，這段經(jīng)歷深刻地塑造了他對藝術(shù)獨到而深邃的見解。他豐富多彩的生活體驗，不僅為他的藝術(shù)創(chuàng)作風格注入了獨特靈魂，也孕育了他別具一格的筆墨表現(xiàn)語言。 在求學(xué)過程中，黃胄有幸得到趙望云、韓樂然、司徒喬等前輩畫家的悉心指導(dǎo)，這對他的藝術(shù)生涯產(chǎn)生了深遠影響。他多次跟隨這些大師深入青海、甘肅、新疆等地寫生學(xué)習(xí)，不僅吸收了西方繪畫理念，還通過大量速寫練習(xí)打下了堅實的速寫與造型基礎(chǔ)，為《洪荒風雪》的創(chuàng)作奠定了堅實的基礎(chǔ)。這段經(jīng)歷也促使黃胄形成了對藝術(shù)創(chuàng)作風格獨特的見解和筆墨表現(xiàn)語言。黃胄對藝術(shù)繪畫的追求，始終保持著誠懇而真摯的態(tài)度，他的繪畫創(chuàng)作之路，正是其人生艱苦與多彩并存的生動寫照。

黃胄在藝術(shù)創(chuàng)作上遵循“藝術(shù)來源于生活”的原則，他通過速寫捕捉生活中的瞬間，從中汲取創(chuàng)作的靈感，倡導(dǎo)生活、速寫、創(chuàng)作三位一體的藝術(shù)理念?！叭宋镄蜗蟮脑煨捅磉_、精神氣質(zhì)的攝取呈現(xiàn)，及創(chuàng)作題材的時代契合，是每一位人物畫家探尋創(chuàng)作演進途徑、推進自我風格形成的關(guān)鍵。”[3]黃胄并非一開始就能創(chuàng)作出如《洪荒風雪》這樣的佳作，而是在時代潮流的推動下，經(jīng)過漫長而不懈的筆墨探索與創(chuàng)新，逐漸形成了自己的藝術(shù)風格。20世紀40年代，黃胄的畫風傾向于快寫式的速寫線性造型。1946年，他在黃泛區(qū)潼關(guān)道上創(chuàng)作的《還家行》描繪了災(zāi)民還鄉(xiāng)的場景，此時的人物線性造型采用了傳統(tǒng)中國畫的絲描勾法，線條流暢而柔和，人物細節(jié)的刻畫相對簡單概括，更多地運用了復(fù)線的速寫技法。到了1948年的作品《維吾爾少女》中，他在處理少女形象時幾乎全部采用中鋒濃墨線條勾勒，線條相比之前更為厚重穩(wěn)定，而衣服的裝飾則以淡墨帶褐色繪制，使得畫面裝飾顯得輕盈、透明，色彩濃郁且唯美。進入20世紀50年代，黃胄的繪畫藝術(shù)逐漸走向成熟。例如1950年在西北軍旅擔任美術(shù)工作時創(chuàng)作的《爹去打老蔣》，描繪了妻兒送別丈夫參軍的感人場景。畫面設(shè)色內(nèi)斂淡雅，布局提煉概括，人物線條筆墨簡練，人物間的互動關(guān)系更加密切。畫面中的黑狗位于人物左側(cè)，用濃淡墨表現(xiàn)。這種處理方法是黃胄作品中常見的家畜元素之一，既平衡了畫面重心，又體現(xiàn)了人與動物之間的和諧共處。此時，黃胄在筆墨中對重色塊與線的靈活運用已日臻成熟，線條厚重簡練，筆墨中疏密濃淡的變化豐富多彩。馬、狗與女主人的圍裙使用重色，而人物衣服的藍色與白色則形成鮮明對比，這種色塊搭配使得畫面對比更加突出。1954年創(chuàng)作的《大漠行》是黃胄為創(chuàng)作《洪荒風雪》而進行的一次重要嘗試，也是該佳作的雛形。作品采用大遠景和大仰視的透視法則，構(gòu)圖和布局與《洪荒風雪》極為相似。畫面中更加注重對色塊的布局，最重的色塊是駱駝，沙漠則用潑墨法繪制，充分展現(xiàn)了黃胄在這一時期對色墨團塊安排的重視。20世紀50年代中后期，為了推動中國畫從傳統(tǒng)文人畫向現(xiàn)代寫實風格的轉(zhuǎn)型，畫家們積極探索中國畫與西方素描的融合之路，旨在創(chuàng)作出符合新中國社會發(fā)展需要的、具有時代精神的藝術(shù)作品。黃胄在這一探索過程中表現(xiàn)尤為突出，1954年的《帳篷小學(xué)》與1955年的《幸福的道路》就是他的杰出代表作。他憑借扎實準確的筆墨造型表現(xiàn)功底和獨特的兼工代寫技法，使畫面呈現(xiàn)出前所未有的自然與和諧之美。在細節(jié)刻畫上，黃胄勇于嘗試新的筆墨語言和技法，巧妙運用皴擦、積墨等手法，展現(xiàn)出非凡的耐心與細膩。在畫面中，赭石與墨色的交相輝映，為作品賦予了勃勃生機與活力。尤為值得注意的是，黃胄巧妙地將速寫的復(fù)線技法逐漸融入人物畫的造型之中，這一過渡無疑是他所處時代精神在筆墨表現(xiàn)上的一種深刻總結(jié)和體現(xiàn)。

“該作是對黃胄此前畫法的總結(jié)——造型的生動準確與筆墨的自由揮寫幾乎達到完美的境地，但這種畫法仍和他后來被認定的黃式凸顯平直復(fù)線的畫風存在頗多的差異?！盵4]黃胄在繪畫技法上的探索，與同時期其他畫家在寫實繪畫道路上的探索有著顯著的不同。例如1954年周昌谷的《兩個羊羔》、關(guān)山月的《穿針》，1954年黃達聰?shù)摹端妥訁④姟芬约?955年方增先的《粒粒皆辛苦》等作品，在筆墨技法與寫實手法上各具特色，各有千秋。在這一中國畫向現(xiàn)實生活中的寫實繪畫風格過渡的關(guān)鍵時期，藝術(shù)家更多地專注于探索寫實畫中筆墨的表現(xiàn)方式，他們采用工筆白描與水墨畫相結(jié)合的處理手法，更多地運用色彩渲染和設(shè)色技巧，減少對線條的過度依賴，使得畫面更加滋潤且寫實性造型更為逼真。 相較同時期的其他畫家，黃胄在筆墨的表現(xiàn)趣味與寫實程度上展現(xiàn)出了獨特的自如與穩(wěn)重，這在《洪荒風雪》中體現(xiàn)得尤為突出。當然，這種筆墨的表現(xiàn)方式是黃胄所處時代精神與個人筆墨技法探索相結(jié)合的產(chǎn)物，也為他后續(xù)的創(chuàng)作，包括《洪荒風雪》在內(nèi)的作品，奠定了堅實的基礎(chǔ)。

《洪荒風雪》深刻展現(xiàn)了黃胄卓越的筆墨技巧與藝術(shù)創(chuàng)造力，它既是新中國蓬勃向上時代精神的寫照，也是黃胄緊隨時代步伐，踐行“筆墨當隨時代”理念的生動例證。黃胄在創(chuàng)作這幅作品時巧妙地運用了引人注目的仰視構(gòu)圖與近大遠小的焦點透視法則，使兩者相輔相成，極大地增強了畫面的視覺沖擊力（圖3）。通過這樣的構(gòu)圖，他不僅凸顯了地質(zhì)勘探隊隊員在國家建設(shè)中的崇高地位，更隱含了對他們無私奉獻精神的崇高敬意。黃胄在畫面中大膽突破了傳統(tǒng)國畫留白的美學(xué)傳統(tǒng)，創(chuàng)新性地吸收了西方繪畫的滿屏構(gòu)圖理念，同時保留了傳統(tǒng)中國畫筆墨的韻味，創(chuàng)造出一種獨特的視覺體驗。在描繪人物與駱駝時，他展現(xiàn)出扎實的繪畫功底，靈活運用干濕濃淡的變化及皴擦技法來塑造肌理，又以寫意筆法勾勒駱駝毛發(fā)的質(zhì)感與體積，既體現(xiàn)了作品的寫實性，又彰顯了畫家在這一階段藝術(shù)探索的高超境界。

新中國成立初期，中國畫的發(fā)展道路面臨諸多挑戰(zhàn)，新舊文藝的轉(zhuǎn)型為藝術(shù)創(chuàng)作提出了新的課題與要求。在此背景下，以徐悲鴻與蔣兆和為代表的革新派藝術(shù)家積極探索“中西融合”的藝術(shù)道路，他們成功地將西方寫實造型技法融入中國水墨人物畫中，既保留了傳統(tǒng)水墨的精髓，又為作品賦予了扎實的造型基礎(chǔ)及當代人物畫的新風貌。這一創(chuàng)新嘗試在藝術(shù)界引發(fā)了深刻的討論與思潮變革。黃胄深受這一革新潮流的影響，通過在水墨人物畫中創(chuàng)新應(yīng)用速寫復(fù)線勾勒與筆墨語言，進一步推動了這一藝術(shù)融合的探索與發(fā)展。

在繪畫技法和風格方面，畫家巧妙地運用了灑礬技法，使得漫天風雪的壯麗景象得以生動再現(xiàn)，這種手法極其貼切地展現(xiàn)了地質(zhì)工作者在風雪中艱難前行的真實情境與壯麗風貌。他摒棄了單一的速寫線性勾勒，轉(zhuǎn)而更多地運用沒骨畫法和皴擦技法來細膩刻畫駱駝與風雪，同時，巧妙融合中國傳統(tǒng)水墨寫意與工筆重彩的技法，對濃墨的布局進行了精心的策劃與安排。畫面中，主體駱駝與黑狗以濃墨襯托，與周圍的環(huán)境形成鮮明對比，而人物身上的墨色變化則展現(xiàn)出松緊有序的節(jié)奏感，極大地提升了作品的視覺沖擊力。尤為出色的是，在塑造駱駝細節(jié)時，畫家通過墨色的微妙變化與干濕濃淡的巧妙結(jié)合，使得駱駝的形象更加栩栩如生，真實可感。

在色彩運用方面，《洪荒風雪》展現(xiàn)出了前所未有的創(chuàng)新勇氣。它摒棄了單一鮮艷色彩的使用，轉(zhuǎn)而采用傳統(tǒng)中國畫中典型的淡雅灰色調(diào)作為基調(diào)，整個畫面被一層冷灰色調(diào)所籠罩，巧妙地營造出一種凜冽而深邃的寒意氛圍。同時，這幅作品還融入了西方印象派的色彩元素，這種高級灰色調(diào)的運用，更深層次地映射出畫家黃胄當時的內(nèi)心世界與情感表達。盡管以冷灰色調(diào)為主，但黃胄仍精心保留了幾處鮮艷色彩，如駱駝身上的厚重棕黑色塊、首位人物圍巾上的鮮綠色以及人物紅色的頭巾，這些色彩的巧妙搭配不僅豐富了畫面的層次感，更讓惡劣的天氣條件躍然紙上，呈現(xiàn)出強烈的視覺震撼力。畫家在技法上的創(chuàng)新，不僅保留了中國傳統(tǒng)文化的精髓，也體現(xiàn)了當代藝術(shù)的審美追求，使《洪荒風雪》在審美上更具時代精神，也反映了藝術(shù)家對新的審美趣味的探索與理解。黃胄在《洪荒風雪》中選擇駱駝入畫，而駱駝所體現(xiàn)的樸實、吃苦耐勞的精神特質(zhì)，正是與新中國建設(shè)者們不畏艱難、勇往直前的精神風貌高度契合，而成為那個時代精神的生動詮釋。

結(jié)語

在20世紀50年代，中國人物畫的改良思潮不斷深入發(fā)展，黃胄逐步從速寫創(chuàng)作過渡到速寫式中國人物畫的創(chuàng)作之路，這一過程不僅實現(xiàn)了對傳統(tǒng)筆墨技法的有效傳承，更是對時代精神的深刻提煉與總結(jié)，緊密契合了“筆墨當隨時代”的藝術(shù)創(chuàng)作理念?！逗榛娘L雪》作為黃胄藝術(shù)成就的杰出典范，充分展現(xiàn)了他對時代精神的敏銳洞察與筆墨技法的創(chuàng)新追求。其筆墨運用既深植于傳統(tǒng)土壤，又獨樹一幟，兼具工筆畫的嚴謹細膩與筆墨揮灑自如的激情。黃胄長期深入現(xiàn)實生活，細致觀察并捕捉鮮活的人物形象，親身體驗各類生活場景，這使得他在作品題材的選擇上能夠信手拈來，游刃有余。在《洪荒風雪》中，他巧妙地融合了速寫的線性美感與筆墨的“皴”“擦”技法，既賦予了畫面寫實般的造型基礎(chǔ)，又保留了速寫特有的豪放與激情。這一創(chuàng)作手法，正是黃胄緊跟時代步伐，勇于在宏大時代背景下創(chuàng)新筆墨表現(xiàn)形式的體現(xiàn)，展現(xiàn)了他作為藝術(shù)家的敏銳洞察力和非凡創(chuàng)造力。