從“限色”角度看馬蒂斯的藝術(shù)特征

[摘 要]從20世紀(jì)法國畫家馬蒂斯繪畫的色彩運(yùn)用出發(fā)，首先闡述了馬蒂斯的色彩觀念，再闡述了色彩運(yùn)用的特征，并分析了“限色”在其繪畫中的應(yīng)用。馬蒂斯通過使用鮮艷、明確的色彩，將畫面效果淋漓盡致地展現(xiàn)出來。從“限色”角度揭示了色彩在繪畫中的重要性，同時也對馬蒂斯的繪畫作品的色彩特征進(jìn)行了簡要的分析，進(jìn)一步體現(xiàn)了其藝術(shù)價值。

[關(guān) 鍵 詞]限色；馬蒂斯；繪畫；野獸派；色彩

[中圖分類號]J205 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A [文章編號] 2095-7556（2024）30-0069-03

文獻(xiàn)著錄格式：楊智昂.從“限色”角度看馬蒂斯的藝術(shù)特征[J].天工，2024（30）：69-71.

1869年，馬蒂斯出生于法國的樂卡托，后畢業(yè)于朱里安學(xué)院。他被認(rèn)為是20世紀(jì)法國繪畫界最具代表性的畫家之一，也是野獸派的代表人物之一。他的繪畫涉及了多個領(lǐng)域，作品題材包括風(fēng)景、人物，他的繪畫具有獨(dú)特的表現(xiàn)形式，在繪畫史上占有重要地位。年輕時，馬蒂斯不顧家人的反對，執(zhí)意學(xué)習(xí)繪畫，在三十歲時全身心投入創(chuàng)作之中，創(chuàng)作了大量作品，并撰寫著作《畫家筆記》，闡述自己的藝術(shù)理論與觀點(diǎn)。雖然在早期遭到了一些質(zhì)疑，但他堅持自己的創(chuàng)作理念，創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品，這些作品都是裝飾性繪畫。晚年時，他創(chuàng)作了大量的剪紙作品。在20世紀(jì)40年代，他還為旺斯的一所教堂設(shè)計了獨(dú)特的裝飾。馬蒂斯于1954年離世，為后世留下了大量經(jīng)典作品和藝術(shù)財產(chǎn)。

一、馬蒂斯的繪畫風(fēng)格與色彩觀念

（一）繪畫風(fēng)格

馬蒂斯的繪畫具有裝飾性和形式感。英國美術(shù)評論家尼古拉斯·瓦特金認(rèn)為馬蒂斯的藝術(shù)有三大特點(diǎn)：一是充分表現(xiàn)了藝術(shù)家的個性；二是飽含了藝術(shù)家畢生的辛勤勞動；三是能使觀者的心靈寧靜，從而獲得美的感受。馬蒂斯認(rèn)為藝術(shù)有兩種表現(xiàn)方式：一種是按照事物的本來面貌進(jìn)行摹寫，另一種則是藝術(shù)性地表現(xiàn)事物，他認(rèn)為藝術(shù)性地表現(xiàn)事物更具有活力。他還說：“我所追求的最重要的就是表現(xiàn)，我無法區(qū)別自己對生活具有的感情和表現(xiàn)感情的方法。”

（二）色彩觀念

馬蒂斯主張欣賞色彩本身，他一生都致力于“色彩實(shí)驗”，他希望根植于西方繪畫傳統(tǒng)來創(chuàng)造新的造型語言。他以強(qiáng)烈、簡潔的色彩營造畫面，賦予了顏色形式和力量，他還通過色彩表達(dá)自己的思想和情感，將色彩從物體的表象中解放出來，發(fā)掘色彩的內(nèi)在美。馬蒂斯的藝術(shù)理想是創(chuàng)作一種平衡、純潔又寧靜的藝術(shù)，沒有令人煩惱或壓抑的題材，就像一把舒適的扶手椅，能讓人從疲勞中解脫出來，撫慰人的心靈。他認(rèn)為色彩是一種語言，從顏色的對比度、透明度和純度方面探究生命的秘密。他的作品色彩豐富、大膽，具有生命力和獨(dú)特性，不完全按照傳統(tǒng)規(guī)則來使用色彩，而是自由發(fā)揮和加強(qiáng)創(chuàng)意，通過各種手法創(chuàng)作，表達(dá)自己的思想情感。

二、馬蒂斯繪畫的色彩特征

色彩是馬蒂斯繪畫的靈魂。他認(rèn)為色彩可以產(chǎn)生極強(qiáng)的力量。他注重簡化造型、強(qiáng)化色彩，使用較少的色相，這種繪畫理念影響了他一生的創(chuàng)作。

（一）色彩的運(yùn)用

1.強(qiáng)烈的對比

強(qiáng)烈的對比是馬蒂斯運(yùn)用色彩最顯著的手法之一。他善于運(yùn)用對比強(qiáng)烈的色彩來展現(xiàn)空間和形態(tài)的變化，常用明度對比、色相對比、冷暖對比、互補(bǔ)色對比、面積對比等豐富的手法來展現(xiàn)畫面的色彩關(guān)系，增強(qiáng)視覺效果。在《紅色的和諧》（見圖1）中，通過色相對比和互補(bǔ)色對比，將畫面既統(tǒng)一又和諧地分成室內(nèi)、室外的綠地和天空三個部分，使畫面具有強(qiáng)烈的視覺張力。雖然馬蒂斯使用的是強(qiáng)烈的互補(bǔ)色，但色彩過渡卻十分自然。他在窗框處使用了較弱的紅色和橘色，使室內(nèi)與室外的色彩平穩(wěn)過渡。

2.鮮明的色調(diào)

馬蒂斯繪畫的色調(diào)鮮明、強(qiáng)烈，充滿活力和生命力。他在作品中經(jīng)常使用幾種簡單的基本顏色，以亮度高、鮮明的顏色為主，這些顏色能表達(dá)極其強(qiáng)烈的情感，除了常用的顏料，還會用非傳統(tǒng)的藝術(shù)材料。在馬蒂斯的繪畫中，鮮明的色調(diào)表現(xiàn)出一種自由、快樂、放縱、愉悅的心境，具有一種攝人心魄的力量。例如，在《舞蹈》中，馬蒂斯使用了大面積的藍(lán)色背景和綠色地面，再加上鮮明的橙色，畫出的人物，給人以動感、歡快的感受，展現(xiàn)了人物的活力。

（二）繪畫中的“限色”

“限色”指的是限制一幅畫面中色相的數(shù)量，使色彩更加純凈，減少色階的層次，概括形體，在大塊上實(shí)現(xiàn)色彩的和諧和統(tǒng)一。在美術(shù)色彩訓(xùn)練中會進(jìn)行“限色”訓(xùn)練。曹力在《在基礎(chǔ)課中注重創(chuàng)造性思維的培養(yǎng)》中提出了運(yùn)用四種“色彩重構(gòu)”的訓(xùn)練方式，第一種是使用2～3種間色或復(fù)色，不可以使用三原色，運(yùn)用這些有彩色和黑、白兩種無彩色創(chuàng)作具有豐富色彩關(guān)系的作品，并在接下來的訓(xùn)練中繼續(xù)嘗試“限色”，以此進(jìn)行色彩訓(xùn)練。高榮生在《插圖全程教學(xué)》中，在色彩訓(xùn)練課程中也設(shè)置了“限色”訓(xùn)練的內(nèi)容，以此提高色彩運(yùn)用能力。在作畫過程中刻意“限色”，需要仔細(xì)考究，避免色彩關(guān)系雷同，使畫面效果減弱。

“限色”是馬蒂斯繪畫的色彩特征之一。他將色彩分為一組并限定使用這組顏色來完成整幅畫作，使作品具有極強(qiáng)的視覺效果。這種方式表明馬蒂斯具有高超的色彩掌控和調(diào)配技能。馬蒂斯在選擇顏色時十分謹(jǐn)慎，采用“少即是多”的表現(xiàn)方式，用有限的材料展現(xiàn)完整的藝術(shù)作品，部分作品甚至只有2～3種色相，恰到好處地運(yùn)用有限的色彩，通過強(qiáng)烈、合理的色彩關(guān)系將物象表現(xiàn)出來，給觀者留下了深刻的印象。

通過觀察馬蒂斯的作品，可以將他的色彩限定方式分為兩類：第一類是有限的色相，由主色調(diào)以及其補(bǔ)色和對比色置于畫面中構(gòu)成色彩關(guān)系；第二類是將幾種顏料中的非三原色色相作為畫面的基礎(chǔ)顏色，通過混合這些不同的顏色，將顏色調(diào)配到最合適的程度，再將其置于畫面合適的位置。馬蒂斯在許多作品中都展現(xiàn)了所謂的“限色”方式，在1937年創(chuàng)作的《藍(lán)衣女人》（見圖2）中，我們可以看到這幅畫的色彩并不像傳統(tǒng)繪畫中相對細(xì)膩、柔和的色彩過渡，而是將色彩分塊置于畫面中，界限分明。這幅作品直接運(yùn)用了色塊，采用了第一種“限色”方式，直接使用了限定的色相。畫面中的各種色彩十分和諧，藍(lán)色占比最多，女人裙子上的白條和黑白相間的手串打破了整塊藍(lán)色的單調(diào)性，還與整塊藍(lán)色形成了一定的疏密關(guān)系，左右兩邊的黑色作為無彩色對比色更加和諧，使得藍(lán)色、紅色、黃色只能在部分區(qū)域相連接。黃色的面積較小，在畫面中顯得活躍，同時相框的黃色避免了紅色與藍(lán)色的直接接觸。整幅畫面的色彩雖然強(qiáng)烈，但馬蒂斯通過獨(dú)特的色彩搭配手法將畫面和諧統(tǒng)一起來。1914年創(chuàng)作的《有金魚缸的室內(nèi)》（見圖3），采用了第二種“限色”方式，即使用非三原色進(jìn)行調(diào)和，限制了色彩的數(shù)量。這幅畫作以藍(lán)紫色和綠色為主色調(diào)，以橙色為點(diǎn)綴，展現(xiàn)了豐富的事物和空間層次，這幅作品表現(xiàn)的并不是和諧、靜謐的場景，而是凌亂、擁堵的室內(nèi)空間和不合理的事物，傳遞了即將發(fā)生的戰(zhàn)爭把所有人都關(guān)入牢籠的信息。畫面正中央的凳子加入了無彩色、藍(lán)紫色、綠色以及黃色混合，呈現(xiàn)出一種偏向于藍(lán)綠色的色彩，沙發(fā)、桌面的藍(lán)紫色下方透出黃色，窗邊的墻面上橙色與藍(lán)紫色混合，這是馬蒂斯的一種色彩運(yùn)用方法。

馬蒂斯的“限色”方式具有獨(dú)特的色彩特征和藝術(shù)風(fēng)格，既能表達(dá)明快和歡樂的情感，又能表達(dá)深沉和溫和的情感，展現(xiàn)了他對藝術(shù)和生活的透徹理解和駕馭能力。馬蒂斯的“限色”蘊(yùn)含了深刻的藝術(shù)思想和審美價值，不僅宏觀上展現(xiàn)著創(chuàng)作者的個人特點(diǎn)，也在微觀上體現(xiàn)了深刻的精神內(nèi)涵。

三、馬蒂斯繪畫的其他特征

（一）點(diǎn)、線、面的構(gòu)成

馬蒂斯會利用點(diǎn)、線和面來構(gòu)造畫面，經(jīng)常利用簡單的線條和形狀來描繪靜物、人物和景色，通過合理布置各種形體、色彩的深淺來使畫面達(dá)到最佳的視覺效果。在這樣的組合方式中，“點(diǎn)”是最小元素，是整個畫面的基本單位；“線”是由點(diǎn)組成的數(shù)列形態(tài)，可以起到分割畫面的作用；“面”則是由若干個線組合而成的。《在生活的歡樂》中，馬蒂斯通過線條勾勒出人物的身體和輪廓，并使用濃郁而鮮艷的橙黃色、橙紅色及其他大面積的暖色來營造歡樂的氣氛，畫面形成了黃色、綠色、紅色的點(diǎn)，與人物的線條和長條狀的色塊、樹木以及地面構(gòu)成整個畫面，體現(xiàn)了點(diǎn)、線、面的結(jié)合關(guān)系。

（二）拼貼的形式

馬蒂斯經(jīng)常采用拼貼的形式，將不同的色彩和圖案拼接在一起，形成獨(dú)特的畫面效果。拼貼使用的材料主要有彩紙、報紙、地圖、雕塑紙板、油漆、印刷品、裝飾品、布料等，不同材料的質(zhì)感和顏色使他的拼貼畫作品富有層次感，增強(qiáng)了畫面的反差感。他的拼貼作品還體現(xiàn)了形式和構(gòu)成的重要性，他以多個形體和色塊的拼貼，分裂了畫面和形式之間的關(guān)系，從而表現(xiàn)了一種抽象且多變的造型。他在晚期創(chuàng)作的作品《墜落的伊卡洛斯》（見圖4），表現(xiàn)的是希臘神話中的伊卡洛斯落入水中時的瞬間畫面，作品采用了拼貼形式，在畫面中用鈷藍(lán)填充天空，畫面中一個黑色、沉重的人影垂直下墜，身體舒展，歪著腦袋，張開雙臂，形成環(huán)形，周邊還有炸開似的黃色圖案，他將這些元素拼接成一幅獨(dú)特的畫面，表現(xiàn)了他對事物狀態(tài)的敏銳感知能力和色彩簡化能力，也體現(xiàn)了他的晚期作品色彩鮮明、結(jié)構(gòu)極簡的特點(diǎn)。

四、結(jié)束語

本文簡要分析了馬蒂斯的繪畫風(fēng)格、色彩特征、“限色”以及其他藝術(shù)特征。馬蒂斯的繪畫理論在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上做了創(chuàng)新，表現(xiàn)了他對生命的熱愛和對美的追求。其繪畫色彩鮮明、對比強(qiáng)烈、結(jié)構(gòu)合理，畫面中不同的“限色”是重要特征，體現(xiàn)了馬蒂斯對色彩的深刻感受和極高的藝術(shù)天賦，從“限色”中我們能夠領(lǐng)會到其獨(dú)特的繪畫技法。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐艷青.論阿利卡繪畫中限色法的運(yùn)用[J].中國校外教育，2015（17）：156.

[2]王為為.視覺圖象語言的運(yùn)用：以馬蒂斯《舞蹈》為例[J].美術(shù)教育研究，2018（16）：17，19.

[3]于海燕.基于視知覺心理的馬蒂斯作品色彩表現(xiàn)研究：以《生命的快樂》為例[J].美與時代（下），2020（3）：67-69.

[4]光同敏.紙趣：馬蒂斯的另一種藝術(shù)直覺[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報（美術(shù)與設(shè)計），2021（2）：199-203.

[5]史佳軒.亨利·馬蒂斯繪畫色彩的運(yùn)用[J].流行色，2023（3）：152-154.

（編輯：李建軍）