蘇聯(lián)八色相環(huán)由來(lái)考述
——兼論八色相環(huán)的內(nèi)涵

曹懌然,高 飛，伽爾瓦茨卡婭·E.S.

(1，2.安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，安徽 蕪湖 241002；3.俄羅斯赫爾岑國(guó)立師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，圣彼得堡 191186)

談及基本色相環(huán)及其建構(gòu)方法，最為大家知曉的是由原色、間色和復(fù)色所逐級(jí)建構(gòu)的伊頓十二色相環(huán)。作為《色彩藝術(shù)》(1978)和色彩學(xué)這一核心基礎(chǔ)課程的重要支撐，自改革開(kāi)放伊始，該色相環(huán)便首先被引入國(guó)內(nèi)美術(shù)教育界，且對(duì)于藝術(shù)設(shè)計(jì)、繪畫(huà)、雕塑和建筑專業(yè)的人士影響頗深[1](P2-3)。這反映出伊頓色相環(huán)乃至該色彩學(xué)說(shuō)在經(jīng)歷40余年的發(fā)展之后已廣為上述人群所熟知，同時(shí)，也體現(xiàn)出伊頓色相環(huán)作為基本色相環(huán)具有的壟斷性地位。

八色相環(huán)可作為伊頓色相環(huán)的補(bǔ)充，為高等藝術(shù)院校的織造、配色教學(xué)和學(xué)習(xí)活動(dòng)、一般性布藝織造工作、工藝美術(shù)和美術(shù)創(chuàng)作提供堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)保證[2](P2)。國(guó)內(nèi)學(xué)者對(duì)該色相環(huán)僅簡(jiǎn)單提及或簡(jiǎn)要概述，如舟海的《名詞色彩學(xué)》(1990)指出：“光譜七色加上光譜二端合成的紫紅色，這八種顏色是最基本的色相。”[3]徐光佑的《計(jì)算機(jī)視覺(jué)》講義(1999)指出：“飽和度最高的光譜色與紫紅色可依序圍成一個(gè)顏色環(huán)(色相環(huán))?！盵4](P181)東南大學(xué)段殳的碩士學(xué)位論文《色彩心理學(xué)與藝術(shù)設(shè)計(jì)》(2006)僅提及名稱，未作具體介紹[5]。目前在國(guó)內(nèi)僅見(jiàn)以上三項(xiàng)研究成果簡(jiǎn)單提及?？疾於?蘇)研究成果可知，《圖表—色彩學(xué)任務(wù)》(Таблицы- Задачи по цветоведению)與《色彩學(xué)指南》(Руководство по цветоведению)是八色相環(huán)的母體性著作，但二書(shū)未對(duì)八色相環(huán)的由來(lái)進(jìn)行完整性闡釋。另外在內(nèi)涵方面，也沒(méi)有具體說(shuō)明八色相環(huán)如何通過(guò)七種光譜色與其對(duì)應(yīng)色料、或基于四原色進(jìn)行建構(gòu)，以及根據(jù)八種色相對(duì)應(yīng)的明度、飽和度和色調(diào)也沒(méi)有進(jìn)行進(jìn)一步的分析。而唯一清晰指出八色相環(huán)部分由來(lái)的僅有利沃娃·E.V.(Львова Е.В.)的《色彩學(xué)與著色》(Цветоведение и колористика)，書(shū)中提及牛頓與歌德是八色相環(huán)的由來(lái)路徑，但在八色相環(huán)可稱為牛頓八色相環(huán)或歌德八色相環(huán)的結(jié)論上有待考證，且其對(duì)格拉斯曼色彩混合定律是否明確添加了紫紅色并建立八色相環(huán)[6](P40)則具有描述性錯(cuò)誤。

由此，牛頓的發(fā)現(xiàn)是否可以稱為八色相環(huán)及任一色相環(huán)乃至色彩系統(tǒng)最早的由來(lái)基底仍有待討論。歌德生理學(xué)色相環(huán)作為對(duì)牛頓色相環(huán)的延續(xù)，其價(jià)值的體現(xiàn)、八色相環(huán)的科學(xué)基礎(chǔ)、八色相環(huán)及其二十四色相環(huán)的建構(gòu)細(xì)節(jié)與參考、八色相環(huán)明度、飽和度的排序與色調(diào)強(qiáng)弱等均有待進(jìn)一步解決。本文將立足于新見(jiàn)材料，對(duì)國(guó)內(nèi)現(xiàn)階段色彩學(xué)理論中未出現(xiàn)的蘇聯(lián)八色相環(huán)，基于色彩學(xué)的發(fā)展史進(jìn)行系統(tǒng)性描述與分析，并結(jié)合國(guó)內(nèi)外相關(guān)研究成果對(duì)八色相環(huán)進(jìn)行深入的內(nèi)涵研究。

一、八色相環(huán)的直接來(lái)源及其描述

八色相環(huán)最早見(jiàn)于路丁·N.G.(Рудин Н.Г.)著《圖表—色彩學(xué)任務(wù)》一書(shū)(圖1)，1940年由蘇聯(lián)國(guó)立藝術(shù)出版社出版。該著作由科拉夫科夫·S.V.(1)科拉夫科夫·S.V.(Кравков С.В.)1893年5月19日出生于沙俄城市梁贊，1951年3月16日逝世于莫斯科，前蘇聯(lián)時(shí)期心理及生理學(xué)家、生物學(xué)博士、俄羅斯蘇維埃聯(lián)邦社會(huì)主義共和國(guó)功勛科學(xué)家、蘇聯(lián)科學(xué)院、醫(yī)學(xué)研究院通訊院士。教授作序，并由管理院校藝術(shù)事宜的蘇聯(lián)人民政治局附屬委員會(huì)認(rèn)定為藝術(shù)院校標(biāo)準(zhǔn)學(xué)習(xí)手冊(cè)。

圖1 《圖表—色彩學(xué)任務(wù)》

1956年該書(shū)第二版更名為《色彩學(xué)指南》(圖2)，在第一版“色彩混合”章節(jié)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了更詳盡的“間隙混合”部分?jǐn)U展[7](P4)，且這一次作序?qū)＜覟樘K聯(lián)藝術(shù)研究院通訊院士及評(píng)審員庫(kù)普林·A.V.(2)庫(kù)普林·A.V.(Куприн А.В.)1880年3月10日出生于沙俄城市鮑里索格列布斯克，1960年3月18日逝世于莫斯科，沙俄及蘇聯(lián)時(shí)期風(fēng)景油畫(huà)家、俄羅斯蘇維埃聯(lián)邦社會(huì)主義共和國(guó)功勛藝術(shù)家、蘇聯(lián)藝術(shù)研究院通訊院士。，并由蘇聯(lián)輕工業(yè)部國(guó)立科學(xué)技術(shù)出版社進(jìn)行公開(kāi)發(fā)行。由此，上述兩版著作皆可對(duì)八色相環(huán)的直接來(lái)源進(jìn)行權(quán)威性的認(rèn)定。

圖2 《色彩學(xué)指南》

這兩版俄文著作均未在國(guó)內(nèi)公開(kāi)出版，因而本文將從以下四個(gè)方面對(duì)八色相環(huán)理論進(jìn)行分析。

首先，需對(duì)八色相環(huán)的重要論述進(jìn)行介紹，從而使其成為本文的理論支撐與進(jìn)行再研究的起點(diǎn)。八色相環(huán)是由八種必要色相組成，即由七種光譜色階黃、橙、紅、綠、天藍(lán)(青)、藍(lán)、紫與非光譜色紫紅[8](P15)組成的一個(gè)平面圓環(huán)(圖3)。因此，該色相環(huán)在光譜色階的基礎(chǔ)上具有了依照太陽(yáng)光譜次序?qū)⑾鄳?yīng)色相進(jìn)行排列的連續(xù)性[9](P4)，同時(shí)也滿足了色相環(huán)應(yīng)該具有的循環(huán)性特點(diǎn)[10](P32)。其中，最后嵌入的紫紅色是由紅與紫混合所得。

圖3 環(huán)中的八種必要色相

其次，八色相環(huán)對(duì)于冷暖色帶進(jìn)行了區(qū)分，該環(huán)的左邊為冷色帶，右邊為暖色帶。根據(jù)兩版著作及在俄已有研究成果(3)參見(jiàn)：Жаданова Л.А.Контрольные задания по учебной дисциплине 《Цветоведение》[Z]. СПб: ФИИ РГПУ，2009。，冷色調(diào)綠與紫紅色均被視為冷暖色帶的過(guò)渡色。但仍需進(jìn)行說(shuō)明的是純凈綠色屬于一種中性色彩，因而該色受制于環(huán)內(nèi)黃色與天藍(lán)對(duì)其色調(diào)傾向的改變，即該色偏黃為暖色調(diào)，若它與天藍(lán)進(jìn)行一定程度的關(guān)聯(lián)便成為冷色。此外，紫紅與紫色也受到這種色調(diào)傾向的影響，當(dāng)紫紅與紫色趨近于紅色便凸顯出暖意，若二者趨向于天藍(lán)則成為冷色調(diào)色彩[11](P15)。

再次，該色相環(huán)環(huán)內(nèi)色相與自然界中元素可產(chǎn)生一定的關(guān)聯(lián)性，具體可認(rèn)為紅與橙表示火焰和陽(yáng)光，天藍(lán)與藍(lán)色可代表水、寒冰及天空的色彩等等[12](P15)。

最后，如同伊頓色相環(huán)以三原色作為色相環(huán)逐級(jí)建構(gòu)的源頭，八色相環(huán)則以黃、綠、藍(lán)、紅作為其建構(gòu)的基礎(chǔ)——八色相環(huán)中的部分色相可尋覓出與其相近的色彩，如以紅作為起點(diǎn)向黃色出發(fā)，橙色便得以呈現(xiàn)，這表明橙色同時(shí)包含紅與黃兩種色素，但當(dāng)人的視線到達(dá)純凈黃色區(qū)域時(shí)，這種紅色的視覺(jué)感受卻完全消失，取而代之的是一種純綠的色彩。因此，一種色相的相似性完全消失且不以另幾種色相作為起點(diǎn)被稱為主要轉(zhuǎn)折色相，即黃、綠、藍(lán)、紅是四種基礎(chǔ)色相，或以四原色進(jìn)行稱謂，而這四色在裝飾與工藝美術(shù)中向來(lái)可以得以充分的體現(xiàn)[13](P15)。

二、八色相環(huán)的由來(lái)基底

1.簡(jiǎn)單色與真實(shí)色理論

在八色相環(huán)的直接來(lái)源描述中首先提及的是光譜色階，該色階可以理解為基于彩虹的形式進(jìn)行平滑漸變并與牛頓的發(fā)現(xiàn)進(jìn)行關(guān)聯(lián)[14](P13-15)。但在八色相環(huán)的直接來(lái)源描述中同樣提及“色相可與自然界中元素進(jìn)行關(guān)聯(lián)”，因而縱使可與之相關(guān)聯(lián)的例證繁多，但是依據(jù)現(xiàn)階段最早的科學(xué)化色彩理論研究成果表明[15]，八色相環(huán)的由來(lái)可進(jìn)一步推移至牛頓的發(fā)現(xiàn)之前，并成為任一色相環(huán)乃至色彩系統(tǒng)的雛形。

達(dá)·芬奇在《論繪畫(huà)》中對(duì)于簡(jiǎn)單色階的排列次序描述為：“白色是第一種簡(jiǎn)單色，黃居于白色之后，綠色居于第三位，藍(lán)和紅分列第四、第五，黑色則作為最后一種簡(jiǎn)單色?！盵16](P98)關(guān)于色階一詞在漢語(yǔ)譯本中并未對(duì)譯，但根據(jù)俄文譯本《論繪畫(huà)》的表述便可知悉這六種色彩的排列是明確使用到“階”這一單詞的[17](P72)。

這組色階相較于牛頓的發(fā)現(xiàn)不同之處是牛頓進(jìn)一步基于色彩物理學(xué)對(duì)光進(jìn)行的剝離，而達(dá)·芬奇對(duì)于色彩的研究雖先于牛頓但卻未有如牛頓研究之深刻。客觀而言，達(dá)·芬奇作為文藝復(fù)興三杰之一，其理論研究同樣起始于光之于色彩的影響，具有科學(xué)性[18](P17-18)。他認(rèn)為白色代表光的色彩，其余色彩均基于白色成為受眾可視的顏色，其中黃色是土地的色彩、綠色指向水源、藍(lán)色彰顯空氣、紅色對(duì)應(yīng)火焰，黑色則表達(dá)出火之元素后的黑暗且不能為光線照亮[19](P98)，由此，達(dá)芬奇的色彩理論中的關(guān)聯(lián)性便得以凸顯。

在文藝復(fù)興早期阿爾貝蒂的《建筑十書(shū)》中可尋覓出關(guān)于真實(shí)色的描述，且其同樣明確了自然界元素之于色彩的關(guān)聯(lián)性。書(shū)中沒(méi)有使用到“階”一詞，而是用“種類”或“系”對(duì)四種“原色”進(jìn)行文字性的順序排列。阿爾貝蒂指出：“火焰對(duì)應(yīng)紅色、空氣對(duì)應(yīng)天藍(lán)、水源對(duì)應(yīng)綠色、土地對(duì)應(yīng)灰色或淺灰色?！贝送猓麑?duì)于黑白兩色仍以自然界元素光與黑暗進(jìn)行對(duì)應(yīng)，但與達(dá)·芬奇不同的是，阿爾貝蒂認(rèn)為黑白兩色并非真實(shí)色且附屬于真實(shí)色彩組合之中，也可具體表述為黑與白是對(duì)真實(shí)原色進(jìn)行明暗的漸變進(jìn)而混合出其余的非真實(shí)色[20](P31-32)。

2.牛頓色相環(huán)及其內(nèi)涵

“色相環(huán)是對(duì)具有可視功能顏色進(jìn)行有效組合的最佳方法之一?！盵21](P38)因此牛頓色相環(huán)(圖4)的建立首次為近現(xiàn)代色相環(huán)乃至色彩系統(tǒng)的發(fā)展提供了一個(gè)極其重要的范本形式，其色相構(gòu)成來(lái)源于第一部分描述中的光譜色階。在此期間，牛頓也注意到了色彩混合的問(wèn)題，如由紫色和紅色混合產(chǎn)生的紫紅不在光譜范圍之內(nèi)[22](P47-48)，因而紫紅色可被視為一種未被加入到其色相環(huán)中的非光譜色。也如色相環(huán)應(yīng)具有連續(xù)性和循環(huán)性特點(diǎn)的描述，可以認(rèn)為牛頓色相環(huán)并非滿足真正意義上的循環(huán)性，即環(huán)中的色相僅表達(dá)出光的色散現(xiàn)象。另根據(jù)牛頓對(duì)色相環(huán)中非近距離光譜色進(jìn)行的混合試驗(yàn)，試驗(yàn)的結(jié)果顯示非近距離光譜色的混合會(huì)摻入白色(灰色)并形成非飽和色[23](P48)。因此，盡管牛頓的混合試驗(yàn)仍有待進(jìn)一步完善，但是其色相環(huán)卻成為了八色相環(huán)由來(lái)的首要基底。

圖4 牛頓在《光學(xué)》中繪制的七色相環(huán)(1704)

3.歌德色相環(huán)及其內(nèi)涵

歌德《色彩論》(1810)中詳細(xì)描述了他所建立的色相環(huán)。該環(huán)與牛頓色相環(huán)早期表示方法[24](P20)一致并以紅、橙、黃、綠、天藍(lán)(青)、紫六色[25](Pxi), [26](P121-122),[27]進(jìn)行色相的填充(圖5)。此外，牛頓早期色相環(huán)進(jìn)一步加入六種間色便可建構(gòu)為十二色相環(huán)(圖6)。區(qū)別在于，牛頓基于光學(xué)對(duì)色彩進(jìn)行研究，歌德則偏重生理學(xué)色彩[28](P121)，并突出了色彩升華的概念(4)升華指環(huán)中色相所具有增強(qiáng)性與減弱性，也可稱為對(duì)色相的加濃與減淡。參見(jiàn)：莫光華.色彩是“光的業(yè)績(jī)”，業(yè)績(jī)和苦難參見(jiàn)：論歌德的《色彩學(xué)》和色彩觀[J].同濟(jì)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)，2020，(4)。。

圖5 歌德繪制的生理學(xué)色相環(huán)彩稿

圖6 根據(jù)牛頓色相環(huán)繪制的克勞德·布泰(Claude Boutet)色相環(huán)(1708)

在談及升華之前，須首先提及該環(huán)的建構(gòu)方法，歌德色相環(huán)的建構(gòu)方法指出環(huán)中的黃和天藍(lán)是兩種最基本的純凈色[29]，可與紅組成三原色，進(jìn)一步而言，兩種純凈色在混合后可獲得中性的綠色[30](P420-421)。

其次，紅綠二色在歌德的描述中是一對(duì)徑直對(duì)比的補(bǔ)色[31](P420)，基于這種建構(gòu)方法且依據(jù)黃藍(lán)可利用升華概念分別于橙紫兩色框架內(nèi)獲得偏重于其中一方色素，歌德色彩理論中更加凸顯出紅色之于其色相環(huán)的重要性，即該色可進(jìn)一步升華為紫紅色且與紅色一致并保持和綠色的徑直相補(bǔ)[32](P135)。此外，正如歌德在《色彩論》中所說(shuō)：“色相環(huán)可表達(dá)出完整性的色彩之美，但牛頓色相環(huán)中色相卻不足以表達(dá)出色相環(huán)的完整性，因該色相環(huán)缺乏紫紅色，而這一色彩應(yīng)作為主要色相出現(xiàn)于具備完整性的色相環(huán)之中?！盵33](P363-365)因此，即使歌德對(duì)牛頓進(jìn)行的批判是非公正的，但他對(duì)于色彩的研究卻不失為對(duì)牛頓色相環(huán)的一種理論到實(shí)踐的延伸,可以說(shuō)，歌德是生理學(xué)、心理學(xué)與美學(xué)色彩研究的先驅(qū)[34]。具體到環(huán)中色相，歌德的研究不僅表現(xiàn)出色調(diào)明度、飽和度的變化，同時(shí)也改變了牛頓色相環(huán)中固有色相的本質(zhì)。而最后紫紅色成為完整性色相環(huán)中的必要色相，這成為八色相環(huán)由來(lái)最為重要的第二基底。 此外，歌德所述綠色性質(zhì)和橙、紫、紅的色相框架，亦可被視為第一部分關(guān)于該色色素呈現(xiàn)中性的基礎(chǔ)及八色相環(huán)建構(gòu)為二十四色相環(huán)色相框架概念的雛形。

三、八色相環(huán)的科學(xué)基礎(chǔ)

1.格拉斯曼色彩混合定律中間色律

牛頓與歌德色相環(huán)分別在光學(xué)及生理學(xué)兩端為八色相環(huán)奠定了基礎(chǔ)，但歌德所作研究在現(xiàn)今色相環(huán)視域下仍舊無(wú)法判斷紫紅色相所處的準(zhǔn)確位置。如其所述，紫紅是由紅色升華而成，因而紫紅與紅色同屬一個(gè)色相扇面之中且與綠色呈補(bǔ)色關(guān)系，另根據(jù)歌德關(guān)于紫紅色混合方式具有多樣性的描述[35](P319)，這同樣印證出歌德的研究正如牛頓一樣具有一定的局限性。故紫紅色于“完整性”色相環(huán)中的具體位置仍待得到更加嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶骄俊?/p>

格拉斯曼色彩混合定律(1853)作為色彩學(xué)中的最基本規(guī)律，其中間色律與補(bǔ)色律在滿足定義中色相環(huán)是按照太陽(yáng)光譜的次序?qū)ο鄳?yīng)色相進(jìn)行排列的大前提下，客觀上對(duì)環(huán)內(nèi)紫紅及其余七種光譜色的所屬位置做出了說(shuō)明：中間色律指出任何兩個(gè)非互補(bǔ)色的色相混合便可產(chǎn)生中間色，中間色調(diào)是通過(guò)需進(jìn)行混合的兩色相對(duì)數(shù)量決定，而其飽和度也是通過(guò)這兩色在色調(diào)順序上差別的大小決定[36](P52-53)。

因此，由光譜次序兩端對(duì)應(yīng)色相紫色和紅色混合可獲得第一部分所述唯一待考究的色相紫紅色。也如伊頓于其著作《色彩藝術(shù)》一書(shū)中對(duì)于紫紅色的描述：“光譜色相紅和紫之間補(bǔ)充紫紅可使這類色輪獲得一種連續(xù)?！盵37](P31)這段描述可以被解讀為色相環(huán)在加入了紫紅后便具有連續(xù)性和循環(huán)性，但伊頓仍以十二色相環(huán)為例進(jìn)行表達(dá)，而句中“這類”的用詞卻極具不確定性，這一說(shuō)法既可指代作者極力推崇的十二色相環(huán)，同樣也可指向本文研究對(duì)象八色相環(huán)。

2.格拉斯曼色彩混合定律補(bǔ)色律

基于格拉斯曼色彩混合定律中間色律對(duì)八色相環(huán)最終由來(lái)的闡述完成之后，該定律的補(bǔ)色律可被視為該環(huán)內(nèi)涵中的重要基礎(chǔ)，這一定律指出每種色彩都有一個(gè)相應(yīng)的互補(bǔ)色，即任一色彩與其互補(bǔ)色以一定比例均衡混合后可產(chǎn)生白色或灰色的非彩色，若色素比例偏向其中一方則產(chǎn)生以色素方向?yàn)橹鞯姆秋柡蜕玔38](P52-53)。

伊頓于《色彩藝術(shù)》中對(duì)互補(bǔ)色及其混合進(jìn)行了描述：“這十二種色相的互補(bǔ)色通過(guò)直徑各各相對(duì)應(yīng)且其混合后可呈現(xiàn)中性灰黑色?！逼淞鶎?duì)互補(bǔ)色分別為黃色對(duì)應(yīng)紫色、黃橙對(duì)應(yīng)藍(lán)紫、橙色對(duì)應(yīng)藍(lán)色、紅橙對(duì)應(yīng)藍(lán)綠(天藍(lán))、紫紅對(duì)應(yīng)黃綠與紅色對(duì)應(yīng)綠色[39](P31，57-58)，且這些互補(bǔ)色至今已然深入人心并成為色相互補(bǔ)的標(biāo)準(zhǔn)。

“八色相環(huán)中色相由五對(duì)互補(bǔ)色構(gòu)成并分別為黃色對(duì)應(yīng)藍(lán)色、黃綠對(duì)應(yīng)紫色、橙色對(duì)應(yīng)天藍(lán)、紫紅對(duì)應(yīng)綠色、紅色對(duì)應(yīng)泛綠的天藍(lán)?！盵40](P23)(5)八色相環(huán)可建構(gòu)成為二十四色相環(huán)，其每一色相夾角度數(shù)為15°，而非原八色相環(huán)每一色相呈現(xiàn)的45°夾角，且八色相環(huán)中三組互補(bǔ)色并非徑直對(duì)比并發(fā)生位置偏移：黃色對(duì)應(yīng)藍(lán)色、橙色對(duì)應(yīng)天藍(lán)的互補(bǔ)色組合皆以135°夾角產(chǎn)生互補(bǔ)，紅色與紫色則需進(jìn)一步在二十四色相環(huán)中以165°夾角與其互補(bǔ)色進(jìn)行對(duì)應(yīng)。參見(jiàn)：路丁·N.G.色彩學(xué)指南[M].莫斯科：蘇聯(lián)輕工業(yè)部國(guó)立科學(xué)技術(shù)出版社，1956?？梢钥闯觯松喹h(huán)的互補(bǔ)色對(duì)比伊頓色相環(huán)存在些許差距并成為彰顯補(bǔ)色律的前提條件。根據(jù)兩種色相環(huán)互補(bǔ)色在色光混合部分的描述，其兩兩混合后皆可呈現(xiàn)白色并無(wú)差別，唯一區(qū)別在于八色相環(huán)的互補(bǔ)色是通過(guò)色料形式混合后產(chǎn)生的中性的灰色[41](P22)而非灰黑色。因而可以認(rèn)為八色相環(huán)中互補(bǔ)色的混合結(jié)果相對(duì)于伊頓更加具有保守性，且更加貼合格拉斯曼色彩混合定律補(bǔ)色律這一科學(xué)基礎(chǔ)的核心部分。

四、八色相環(huán)的內(nèi)涵

1.八色相環(huán)的四原色與建構(gòu)支撐

本文第一部分對(duì)八色相環(huán)的四種原色進(jìn)行了描述，但這一支撐性理論僅可視為其直接來(lái)源，若追根溯源，則不達(dá)。自1665年英國(guó)科學(xué)家波義爾先于牛頓發(fā)表《色料三原色》的論文，從17世紀(jì)到19世紀(jì)，西歐學(xué)者不斷豐富三原色理論，最終形成了色光三原色(紅綠藍(lán))和色料三原色(紅黃藍(lán))紅綠藍(lán)與色料三原色紅黃藍(lán)的區(qū)分，并將這一理論應(yīng)用到現(xiàn)實(shí)生活中。1878年，德國(guó)生理學(xué)家赫林《反色學(xué)說(shuō)》問(wèn)世，生理學(xué)四色得以確立[42]，這便是八色相環(huán)四原色的根源與建構(gòu)支撐。

奧斯特瓦爾德《色彩學(xué)》(1923)于1926年首次被翻譯成為俄文[43](P6)，因而《色彩學(xué)指南》對(duì)奧斯特瓦爾德色相環(huán)進(jìn)行了介紹并建立連接。八色相環(huán)除了以生理學(xué)四色作為原色，其色相數(shù)同樣可以參照奧斯特瓦爾德色相環(huán)的初始八等分基礎(chǔ)色相模式(6)此處亦可被認(rèn)為是八色相環(huán)由來(lái)的輔助條件。。因而這一色相環(huán)若通過(guò)色料相減法進(jìn)行混合，則需以四原色及天藍(lán)[44](P6，15-16)作為原色基礎(chǔ)(7)天藍(lán)被歸納為藍(lán)色，在色料中對(duì)應(yīng)柏林天藍(lán)或普魯士藍(lán)。參見(jiàn)同上。，進(jìn)而通過(guò)黃紅、紅藍(lán)與紅紫按適當(dāng)比例混合后完成間色與復(fù)色的填入。

2.二十四色相環(huán)的建構(gòu)

關(guān)于二十四色相環(huán)的建構(gòu)可再次借鑒伊頓的意見(jiàn)：“我認(rèn)為色彩學(xué)家要去實(shí)踐畫(huà)出二十四種色相或一百種色相的色輪(色相環(huán))都是浪費(fèi)時(shí)間，有哪個(gè)畫(huà)家在沒(méi)有幫助的情況下能夠看得見(jiàn)一百種色相色輪中的第八十三號(hào)色彩？”[45](P31)從色彩構(gòu)成教學(xué)或畫(huà)家作畫(huà)所需色彩的專業(yè)角度理論該段文字，伊頓的說(shuō)法不無(wú)道理，但根據(jù)《色彩學(xué)指南》作者路丁的說(shuō)法，二十四色相環(huán)是實(shí)踐中色相數(shù)量足夠且規(guī)范的色相環(huán)[46](P16)。

此外，除奧斯特瓦爾德色相環(huán)外，在當(dāng)今四大色彩系統(tǒng)中的NCS、PCCS色相環(huán)理論根源也可指向赫林四色學(xué)說(shuō)[47]，因而這也是八色相環(huán)作為基本色相環(huán)直接建構(gòu)成為二十四色相環(huán)可能性的重要先決條件。具體而言，八色相環(huán)可徑直通過(guò)奧斯特瓦爾德色相環(huán)的模式進(jìn)行建構(gòu)并提出相應(yīng)的建構(gòu)方法：在必要八色中任意選取相鄰兩種色彩并置入兩種色素方向，按照適當(dāng)比例偏向其中一方的中間色相，如在黃色與橙色之間置入黃橙與橙黃、橙色和紅色之間置入橙紅與紅橙、在綠色和天藍(lán)之間置入泛天藍(lán)的綠與泛綠的天藍(lán)，置入的中間色相仍舊屬于必要八色的框架之內(nèi)(8)參見(jiàn)同前。，其余色相的置入同此。

3.八色相環(huán)的色彩對(duì)比

關(guān)于明度對(duì)比與色調(diào)分級(jí)，由于人只能分清明度、飽和度和色調(diào)這三種色彩要素[48](P52)，因此首先基于《色彩學(xué)指南》中明度階信息可知，最高明度灰色為黃色、黃綠居第二位、冷色調(diào)綠居第三、紅色排第四位、藍(lán)和紫分別位列第五與第六位[49](P20)。其次，借鑒伊頓在《色彩藝術(shù)》對(duì)色相的明度對(duì)比描述可知，純黃相當(dāng)于灰色階的第四級(jí)，橙色處于第六級(jí)，紅色在第八級(jí)，藍(lán)色在第九級(jí)，而紫色則位于第十級(jí)[50](P44)。然而，以上信息卻不足以準(zhǔn)確、完整解答八色相環(huán)中色相的明度排位。作為一種延伸，在科學(xué)基礎(chǔ)部分八色相環(huán)中色相解釋了其與格拉斯曼色彩混合定律補(bǔ)色律的極度貼合性，首先明度的排序仍可基于這一科學(xué)定律，《色彩學(xué)指南》指出，橙與綠的排位在肉眼里實(shí)難以進(jìn)行精確區(qū)別，但作者路丁運(yùn)用單色相片或素描[51](P20)作為解決色彩明度方法便可測(cè)得橙色略高于冷色調(diào)綠，且這一方法可作為環(huán)中其余色相明度排位的輔助。其次，冷色調(diào)綠明度高于紅是已知的，以“紫紅銜接于亮暗之間，恰恰可使紫與紅之間達(dá)到過(guò)渡之效果”[52](P13)的描述結(jié)合補(bǔ)色律可得出論斷，即紫紅色的明度是低于紅色的。再次，經(jīng)由“鮮亮的色彩距離肉眼更近，黯淡的色彩卻呈現(xiàn)出不同程度疏遠(yuǎn)的感覺(jué)”[53](P41)這一規(guī)律，可判斷紅色的明度是高于藍(lán)的，而紫紅色也因其明度低于紅色，并按照補(bǔ)色律中與冷色調(diào)綠通過(guò)色料混合產(chǎn)生中性灰色的事實(shí)可知，其明度同樣高于藍(lán)色。最后，天藍(lán)作為橙色的互補(bǔ)色，按照補(bǔ)色律產(chǎn)生中性灰度色的原理，橙色的明度是高于冷色調(diào)綠的，故與其產(chǎn)生中性灰色的天藍(lán)色明度必然低于冷色調(diào)綠的互補(bǔ)色紫紅，和“鮮亮的色彩距離肉眼更近，黯淡的色彩卻呈現(xiàn)出不同程度的疏遠(yuǎn)”可判斷該色排序理應(yīng)置于紫紅與藍(lán)色之間。因而八色相環(huán)中色相明度可排列為黃、橙、冷色調(diào)綠、紅、紫紅、天藍(lán)、藍(lán)、紫的相應(yīng)位次。

作為再次延伸，在明確八色相環(huán)中色相明度排序及黃色為明灰色調(diào)之外，紅色也在路丁理論中被賦予中灰色調(diào)，而藍(lán)紫兩色皆被認(rèn)為是暗灰色調(diào)[54](P20)。一般而言，測(cè)量黑白灰使用九級(jí)明度尺，其中一號(hào)至三號(hào)為包括黑色在內(nèi)的低明度色調(diào)、四號(hào)至六號(hào)為中明度色調(diào)，而七號(hào)至九號(hào)為包括白色在內(nèi)的高明度色調(diào)[55](P30)。而《色彩學(xué)指南》中明度尺范例以白色至黑色(9)該明度尺最后一格為暗灰色調(diào)，但根據(jù)路丁著《色彩學(xué)指南》的論述可認(rèn)為其是黑色。共八級(jí)的明度尺進(jìn)行呈現(xiàn)[56](P17)。這表明若想完整地表達(dá)出環(huán)中色相明度排序，使用八級(jí)或九級(jí)明度尺選項(xiàng)是不能夠完全滿足的，因而明度尺需調(diào)整為十級(jí)，并將六號(hào)色調(diào)視為中灰色調(diào)，增加九號(hào)色調(diào)為暗灰色調(diào)。

由此，結(jié)合高明色調(diào)具有明朗、清新、輕柔之感與橙色具有明亮等高明度[57](P30)，[58]特征的描述可以判斷出高明灰色為黃色與橙色，而結(jié)合中明色調(diào)具有含蓄、穩(wěn)重、明確之感與綠色具有穩(wěn)重等中等明度[59](P30)，[60]特征的描述，冷色調(diào)綠屬于中等明度灰色，又因紫紅色與冷色調(diào)綠互補(bǔ)產(chǎn)生中性灰色，故紫紅色同為中等明度灰色。至低明色調(diào)，因其具有深沉、凝重及神秘之感[61](P30)，再次結(jié)合互補(bǔ)色原理可認(rèn)為高明色調(diào)橙色的互補(bǔ)色天藍(lán)在明度排序中低于紫紅色，其自然位于七號(hào)低明度色調(diào)并作為這一色階的起始，藍(lán)色和紫色的暗灰色調(diào)屬性已在本節(jié)作出說(shuō)明，也可使用互補(bǔ)色原理和黃紫兩色是明度對(duì)比極端的定義作出[62](P20)，[63](P58)驗(yàn)證。

此外，飽和度對(duì)比與明度對(duì)比原理一致，色相飽和度的定義為：“飽和色相對(duì)非飽和色與肉眼的距離顯得更為接近?！盵64](P41)伊頓對(duì)飽和色和非飽和色基于色光與色料進(jìn)行了更為細(xì)致的解釋，即飽和度對(duì)比就是在純度的強(qiáng)烈的色彩同稀釋的暗淡色彩之間的對(duì)比，由棱鏡剝離出的光譜色是最大的飽和色。色光相加或色料相減中的光譜色或原色即為最大程度的飽和色[65](P68)。

基于美術(shù)學(xué)科特點(diǎn)和色料闡述，根據(jù)七種單色光與其對(duì)應(yīng)色料[66](P15)、格拉斯曼色彩混合定律中間色律，可以認(rèn)為紫紅作為唯一間色在八色相環(huán)中飽和度有一定程度的降低。若以四原色(10)見(jiàn)本文“八色相環(huán)的四原色與建構(gòu)支撐”部分描述。的方法對(duì)八色相環(huán)中色相進(jìn)行建構(gòu)，則橙色、紫色與紫紅以間色與復(fù)色的形式進(jìn)行了不同程度的飽和度降低。

關(guān)于色調(diào)對(duì)比，這一對(duì)比被表述為：“色調(diào)是在明度與飽和度之上主要以冷暖傾向、強(qiáng)弱對(duì)比之分。”[67](P30)基于本文第一部分對(duì)八色相環(huán)冷色調(diào)綠和紫紅色之于冷暖色帶的過(guò)渡進(jìn)行的劃分，也如黃、天藍(lán)兩色可作為左右純凈綠色的暖色調(diào)或冷色調(diào)的描述，可以知悉，中性綠色即使偏向天藍(lán)成為了冷色調(diào)色相，結(jié)合“紫紅銜接于亮暗之間，恰恰可使紫與紅之間達(dá)到過(guò)渡之效果”與第一部分對(duì)于紫紅色的描述，可以知悉這對(duì)互補(bǔ)色是環(huán)中最弱冷暖色對(duì)比。

同時(shí)，本文第一部分同樣指出的天藍(lán)和紅可對(duì)紫紅和紫色產(chǎn)生冷暖色調(diào)的改變，結(jié)合伊頓《色彩藝術(shù)》中“最暖色是紅橙色或朱色，最冷色應(yīng)為藍(lán)綠或氧化錳”[68](P50)、天藍(lán)與橙互補(bǔ)、格拉斯曼色彩混合定律補(bǔ)色律的描述進(jìn)行判斷，八色相環(huán)中最強(qiáng)暖色紅和橙、最強(qiáng)冷色天藍(lán)便得以顯現(xiàn)。

但無(wú)論是《色彩學(xué)指南》或是《色彩藝術(shù)》，皆未提及具體色調(diào)冷暖強(qiáng)弱的排序，因而《色彩學(xué)指南》中提及的五對(duì)互補(bǔ)色(11)見(jiàn)本文“格拉斯曼色彩混合定律補(bǔ)色律”部分描述?？蓸O大程度視為區(qū)分除最強(qiáng)及最弱冷暖色調(diào)對(duì)比的強(qiáng)度輔助，即八色相環(huán)中僅余的互補(bǔ)色黃與藍(lán)、以及《色彩藝術(shù)》中認(rèn)為的互補(bǔ)色黃和紫，如需進(jìn)行判斷則仍需嵌入上述兩本著作中的同時(shí)對(duì)比概念。路丁在《色彩學(xué)指南》一書(shū)中以黃藍(lán)兩色指出互補(bǔ)色的極端性可促使對(duì)比兩色顯得更加飽和，且這兩色無(wú)法被含有共同色素的相鄰兩色代替[69](P35)，而伊頓在其著作中以補(bǔ)色黃紫(12)伊頓在此處以補(bǔ)色形容黃紫兩色，而非互補(bǔ)色。參見(jiàn)：[瑞]約翰內(nèi)斯·伊頓.色彩藝術(shù)[M].杜定宇譯.上海:上海人民美術(shù)出版社, 1978。會(huì)被相鄰兩色所取代[70](P65)進(jìn)行舉例，這可以認(rèn)為是對(duì)路丁所作定義的補(bǔ)充。由此可以判斷，黃藍(lán)的色調(diào)對(duì)比是強(qiáng)于黃紫兩色的。

至于色相對(duì)比，作為色調(diào)強(qiáng)弱對(duì)比的一個(gè)主要體現(xiàn)，伊頓色相環(huán)的色相對(duì)比主要可分為同種色對(duì)比、類似色對(duì)比、中差色對(duì)比、對(duì)比色對(duì)比與互補(bǔ)色對(duì)比[71](P67)，[72](P31)，[73](P362-363)。而本文的研究對(duì)象八色相環(huán)的色相對(duì)比與伊頓色相環(huán)存在共性，也保持有一定的獨(dú)特性。

雖然路丁認(rèn)為二十四色相環(huán)是實(shí)踐中色相數(shù)量足夠且規(guī)范的色相環(huán)，并將這一對(duì)比設(shè)置于《色彩學(xué)指南》二十四色相環(huán)的描述中，但是八色相環(huán)作為二級(jí)色相環(huán)的基礎(chǔ)與必要色相也可以承擔(dān)色相對(duì)比的任務(wù)，區(qū)別在于對(duì)比色相數(shù)量缺乏相對(duì)的豐富性并具體體現(xiàn)在以下四個(gè)方面：

(1)與伊頓色相環(huán)的任一色相夾角30°不同，八色相環(huán)中任一色相扇面為45°夾角，在此范圍內(nèi)所作對(duì)比同樣可稱為同種色對(duì)比，如于黃色框架內(nèi)可進(jìn)一步在二十四色相環(huán)中分出黃橙與黃綠二色，或在色料中可細(xì)分成藤黃、鉻黃(明暗)、鍶黃、那不勒斯黃與赭石(明暗及金色)等[74](P6)，其余色相也可依據(jù)必要色相框架進(jìn)行上述劃分。

(2)以45°夾角范圍為基礎(chǔ)的色相對(duì)比被稱為短距離對(duì)比，如黃色與橙色的對(duì)比、黃色與綠色的對(duì)比以及藍(lán)色與紫色的對(duì)比等八種短距離雙色對(duì)比。這一距離對(duì)比可等同于伊頓色相環(huán)中的弱色相對(duì)比[75](P17)，[76](P31)。

(3)中等距離對(duì)比被認(rèn)為是夾角范圍為90°的色相對(duì)比，如黃紅兩色對(duì)比、紫與天藍(lán)的色相對(duì)比等八種中等距離兩色對(duì)比。這一距離對(duì)比可等同于伊頓色相環(huán)中的中等色相對(duì)比[77](P17)，[78](P31)。

(4)135°至180°的色相對(duì)比被稱為長(zhǎng)距離對(duì)比，八色相環(huán)中的互補(bǔ)色以這兩種夾角度數(shù)存在于對(duì)比度數(shù)區(qū)間之內(nèi)，仍需注意的是，這一強(qiáng)色相對(duì)比中也存在非互補(bǔ)色的色相對(duì)比，如紅藍(lán)對(duì)比、紅綠對(duì)比等六種長(zhǎng)距離雙色對(duì)比。此外，180°夾角的非互補(bǔ)色色相對(duì)比也有黃紫、紅與天藍(lán)等三種長(zhǎng)距離兩色對(duì)比[79](P17)，[80](P31)。

結(jié)語(yǔ)

八色相環(huán)直接來(lái)源于《圖表—色彩學(xué)任務(wù)》一書(shū)，但通過(guò)對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期框架理論的探尋，達(dá)·芬奇和阿爾貝蒂的簡(jiǎn)單色和真實(shí)色是該色相環(huán)最早的雛形，同時(shí)，這一科學(xué)化色彩組合也可成為當(dāng)今任一色相環(huán)及色彩系統(tǒng)的雛形。誠(chéng)然，八色相環(huán)的首要由來(lái)基底為大眾熟知的牛頓光譜色和他所創(chuàng)立的首個(gè)色相環(huán)，但歌德色相環(huán)及“完整性”色相環(huán)的表述、結(jié)論卻為八色相環(huán)奠定了較高程度的理論框架。而最終使八色相環(huán)得以倚建是通過(guò)格拉斯曼色彩混合定律的中間色律和補(bǔ)色律，它成為了該環(huán)由來(lái)路徑更高維度的科學(xué)性和規(guī)律性概括。

在內(nèi)涵部分，八色相環(huán)根植于四色學(xué)說(shuō)，并參照與之同源、四大色彩系統(tǒng)之一的奧斯特瓦爾德色相環(huán)建構(gòu)模式進(jìn)一步建構(gòu)成二十四色相環(huán)。在明度方面，該環(huán)的明度可依據(jù)高明色調(diào)黃與橙，中明色調(diào)冷色調(diào)綠、紅色及紫紅，低明色調(diào)藍(lán)、紫進(jìn)行排序。在飽和度對(duì)比中，環(huán)中色相的紫紅色是唯一非光譜色，若以四原色學(xué)說(shuō)進(jìn)行飽和度強(qiáng)弱的分析，則橙色、紫色以間色形式、紫紅以復(fù)色形式進(jìn)行了不同程度的降低。在色調(diào)對(duì)比中，八色相環(huán)最弱色調(diào)對(duì)比為紫紅與冷色調(diào)綠所作對(duì)比，最強(qiáng)對(duì)比是紅、橙與天藍(lán)的對(duì)比，中間對(duì)比為黃藍(lán)對(duì)比。而根據(jù)上述色相對(duì)比分析可知，八色相環(huán)對(duì)比功能與伊頓色相環(huán)大相徑庭，且以同種色、短距離、中等距離和長(zhǎng)距離為對(duì)比模式，凸顯出簡(jiǎn)易、清晰、明了的特點(diǎn)。

八色相環(huán)作為國(guó)內(nèi)未曾詳細(xì)研究過(guò)的色相環(huán)，基于本文的描述與延伸性探究，可以作為除伊頓色相環(huán)之外的另一基本色相環(huán)置于色彩學(xué)的教學(xué)與學(xué)習(xí)之中。也如本文開(kāi)篇中引用庫(kù)普林·A.V.序言中的描述，作為基本色相環(huán)的它不僅可引導(dǎo)色彩學(xué)概念運(yùn)用于高等藝術(shù)院校的織造、配色教學(xué)和學(xué)習(xí)活動(dòng)，也可成為進(jìn)行一般性布藝織造工作、工藝美術(shù)和美術(shù)創(chuàng)作這些實(shí)踐活動(dòng)的理論基礎(chǔ)。