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    大衛(wèi)·霍克尼的繪畫觀察方法與色彩構(gòu)成

    2024-12-31 00:00:00陳宇婷
    天工 2024年30期
    關(guān)鍵詞:霍克尼大衛(wèi)色彩

    [摘 要]大衛(wèi)·霍克尼的拼貼藝術(shù)不僅顛覆了傳統(tǒng)透視法則,更是巧妙地吸納了立體主義與中國(guó)卷軸畫的透視技巧,形成了別具匠心的視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)言。在色彩的運(yùn)用上,大衛(wèi)·霍克尼精妙地搭配明度與飽和度,精確掌控色彩節(jié)奏,為觀者呈現(xiàn)了一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。大衛(wèi)·霍克尼的藝術(shù)探索精神激勵(lì)畫家摒棄陳規(guī),勇于創(chuàng)新,堅(jiān)持自我的藝術(shù)追求。受大衛(wèi)·霍克尼的作品啟發(fā),在藝術(shù)實(shí)踐中追求情感的真摯表達(dá),運(yùn)用明快而飽和的色彩,以及洗練的線條與色塊,重新詮釋對(duì)藝術(shù)的感悟。詳盡地剖析了大衛(wèi)·霍克尼獨(dú)特的繪畫觀察方法與色彩構(gòu)成,深入探討了這些藝術(shù)要素對(duì)個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作之路的深遠(yuǎn)影響。

    [關(guān) 鍵 詞]色彩構(gòu)成;觀察方法;個(gè)人作品

    [中圖分類號(hào)]J201 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 2095-7556(2024)30-0066-03

    文獻(xiàn)著錄格式:陳宇婷.大衛(wèi)·霍克尼的繪畫觀察方法與色彩構(gòu)成[J].天工,2024(30):66-68.

    一、研究背景和意義

    筆者從本科二年級(jí)的色彩構(gòu)成寫生課起就對(duì)寫生是否應(yīng)該遵循自然主義的繪畫方式進(jìn)行了思考,并展開(kāi)了對(duì)色彩與形體之間的關(guān)系的研究。在研究期間,筆者發(fā)現(xiàn)一個(gè)極具代表性的人物——大衛(wèi)·霍克尼。大衛(wèi)·霍克尼對(duì)色彩的運(yùn)用和繪畫語(yǔ)言的表達(dá)打動(dòng)了筆者。因筆者之前沒(méi)有用這樣的方式來(lái)思考色彩構(gòu)圖和觀察方法,所以很受啟發(fā),對(duì)大衛(wèi)·霍克尼的觀察方法、色彩構(gòu)成以及對(duì)個(gè)人作品的影響展開(kāi)討論。本文采取圖片分析法,從觀察方式、色彩構(gòu)成兩個(gè)方面來(lái)詳細(xì)解讀大衛(wèi)·霍克尼的部分代表性作品,并詳細(xì)闡述了筆者是如何將這種啟發(fā)融入自己的作品中的。

    二、大衛(wèi)·霍克尼的觀察方法

    (一)重組照片——拼貼畫的觀察方式

    觀察大衛(wèi)·霍克尼的作品,我們發(fā)現(xiàn)其擅長(zhǎng)用“水波紋”等構(gòu)圖,最常用的色彩便是艷麗的藍(lán)。他追求一種愉悅感,構(gòu)圖上會(huì)犧牲掉一些傳統(tǒng)單點(diǎn)透視的關(guān)系。大衛(wèi)·霍克尼在構(gòu)圖時(shí)將立體主義與單點(diǎn)透視法進(jìn)行對(duì)比,觀察事物的方法也很獨(dú)特,就像觀察一個(gè)人的時(shí)候,不僅僅是眼睛所看見(jiàn)的那一面,而是好幾個(gè)面。立體主義中經(jīng)常用到的表達(dá)方法在大衛(wèi)·霍克尼的拼貼畫中也有所體現(xiàn)。

    如《在京都看下雪的格雷戈里》,這幅作品比普通單點(diǎn)透視的照片更具有故事性、可讀性。這幅作品描述了一個(gè)耐人尋味的靜謐的故事,畫面底部是俯視的一雙腳,但更像是一雙眼睛,一個(gè)視角。這也很好地與主題相契合——從房間入口處切切實(shí)實(shí)看到了窗外的雪景。此時(shí)的作者大衛(wèi)·霍克尼就站在房間入口處,把房間內(nèi)、外的景致收入眼中。緊接著就是故事的主人公——作者的好友格雷戈里躺臥在房間的地上。三張格雷戈里的人像照片反映出他的三個(gè)動(dòng)態(tài)。正入迷地看著窗外雪景的他聽(tīng)到大衛(wèi)·霍克尼進(jìn)房間的動(dòng)靜,毫無(wú)戒備心地望了一眼來(lái)人,然后又若無(wú)其事地望向窗外,繼續(xù)看著雪景。這是一個(gè)講故事的畫面,這個(gè)作品吸引人的地方在于還原了大腦中的主觀印象,觀察的方式具有主觀性,通過(guò)立體主義提倡的主觀意識(shí)來(lái)展現(xiàn)畫面。

    每個(gè)人都是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體,而每個(gè)畫家看待事物的標(biāo)準(zhǔn)不同,其觀察方式也就不同,由此便形成了不同的符號(hào)語(yǔ)言。大衛(wèi)·霍克尼在1980年和1990年的“Joiners”系列作品中,通過(guò)將多個(gè)攝影圖像拼接在一起,探索了時(shí)間和空間的新表現(xiàn)方式。這種方法打破了單一視角的限制,為人們提供了一種多元的觀看體驗(yàn)。那么,大衛(wèi)·霍克尼的符號(hào)語(yǔ)言是什么呢?對(duì)于這個(gè)問(wèn)題,我們可以從他的拼貼畫中得到結(jié)果。 如大衛(wèi)·霍克尼的拼貼畫《椅子,巴黎盧森堡公園》中的主體事物便是他所認(rèn)定的椅子,畫面中的“椅子”是由很多個(gè)面組成的。這個(gè)作品將多個(gè)攝影圖像拼接在一起,形成了兼具時(shí)間和空間視角的新表現(xiàn)方式,這種形態(tài)的椅子便是大衛(wèi)·霍克尼眼中關(guān)于椅子的圖像符號(hào),觀看之道便在于此。

    (二)重組畫面——中國(guó)卷軸繪畫對(duì)大衛(wèi)·霍克尼的影響

    西方繪畫一般采用焦點(diǎn)透視法,如同現(xiàn)在的攝影,拍攝者站在一個(gè)固定位置,對(duì)象可以被帶入鏡頭并拍攝下來(lái),但是人的視線受到空間的限制,視線以外的物像就無(wú)法出現(xiàn)在畫面中。中國(guó)畫透視法的特點(diǎn)在于畫家的觀察點(diǎn)不是固定在一處,也不受視線的限制,而是需要不斷地變換視線對(duì)物象進(jìn)行觀察,所看之物都可以在畫面中體現(xiàn)出來(lái),我們稱之為“散點(diǎn)透視”。所以中國(guó)的山水畫能營(yíng)造出“咫尺千里”的意境。中國(guó)的山水畫在宋代形成了較為完整的體系。宋代的郭熙在《林泉高致》中提出了高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)的“三遠(yuǎn)”透視法,后來(lái)韓拙在《山水純?nèi)分性黾恿恕伴熯h(yuǎn)”“迷遠(yuǎn)”“幽遠(yuǎn)”,共稱為“六遠(yuǎn)”。大衛(wèi)·霍克尼的風(fēng)景畫中也經(jīng)常出現(xiàn)“平遠(yuǎn)”的意境。什么是“平遠(yuǎn)”?郭熙說(shuō):“自近山而望遠(yuǎn)山,謂之平遠(yuǎn)。”“平遠(yuǎn)”看到的不是高聳入云,一般為丘陵、濕地。在倪瓚的《虞山林壑圖》中,構(gòu)圖取一河兩岸式,遠(yuǎn)山近坡,構(gòu)圖平遠(yuǎn),景物極簡(jiǎn),突破了空間上的局限,給人平靜、遠(yuǎn)闊之感,展現(xiàn)出倪瓚淡泊飄逸的心境。大衛(wèi)·霍克尼的作品《爬上蓋諾比山》同樣描繪了十分遼闊的風(fēng)景。它把有限的空間融入畫面之后,原本的空間就被無(wú)限放大,這與上一節(jié)中提到的圖像符號(hào)是一樣的。大衛(wèi)·霍克尼在研究中國(guó)傳統(tǒng)的圖像語(yǔ)言之后,把它轉(zhuǎn)化成了自己的圖像符號(hào),除了透視空間上的處理,霍克尼還運(yùn)用了明度十分高的色彩,形成了自己的風(fēng)景畫中別具一格的圖像符號(hào)。

    三、大衛(wèi)·霍克尼的色彩構(gòu)成

    (一)畫面中的線與面

    幾何圖形、線條與平面經(jīng)常在藝術(shù)家的巧妙安排下展現(xiàn)出生命力。這些視覺(jué)元素的精心排列體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)所繪事物的提煉與概括。在繪畫中,不同線條與平面的結(jié)合產(chǎn)生了獨(dú)特的視覺(jué)效果,給予觀者不一樣的情感體驗(yàn)。

    《日光浴者》作為泳池系列中的一幅作品,其獨(dú)特之處在于占據(jù)了畫面大半部分的水波紋,它們由黃色、白色和紫色的細(xì)線交織而成,形成了粗獷的水波紋理。這些線條與藍(lán)色的底色相結(jié)合,描繪出泳池波光粼粼的水面。盡管畫面中并未直接描繪陽(yáng)光,但通過(guò)線條與平面的巧妙布局,讓觀者似乎能感受到陽(yáng)光的溫暖。特別是黃色線條,它們不僅是陽(yáng)光的色彩,更展現(xiàn)了陽(yáng)光在水面上映射出的光輝。泳池邊,曬日光浴的人們裸露著身體,小麥色的肌膚更為畫面增添了溫暖與活力。

    大衛(wèi)·霍克尼通過(guò)這樣的藝術(shù)語(yǔ)言不僅給觀者一種視覺(jué)上的愉悅,更通過(guò)色彩與線條的和諧搭配,傳達(dá)出一種寧?kù)o而溫馨的氛圍,引發(fā)觀者對(duì)夏日悠閑時(shí)光的無(wú)限遐想。大衛(wèi)·霍克尼的線條語(yǔ)言是其藝術(shù)創(chuàng)作中的核心元素之一,他能利用線條以一種非常個(gè)性化和富有表現(xiàn)力的方式捕捉和表達(dá)他所看到的世界。

    (二)畫面中的色彩節(jié)奏

    色彩的節(jié)奏是指藝術(shù)家通過(guò)對(duì)顏色的飽和度和明度進(jìn)行有節(jié)奏的組合或者搭配,使作品展現(xiàn)出視覺(jué)上的動(dòng)感。大衛(wèi)·霍克尼的色彩構(gòu)成總是能對(duì)人的視覺(jué)產(chǎn)生沖擊。

    在大衛(wèi)·霍克尼創(chuàng)作的《更大的水花》中,色彩不僅僅是畫面的填充物,還以類似音樂(lè)的節(jié)奏跳動(dòng)著,通過(guò)飽和度和明度的巧妙搭配,形成視覺(jué)上的和諧與動(dòng)感。這幅作品以藍(lán)天和碧藍(lán)的泳池為背景,襯托出中心那朵飛躍的白色水花,成為觀者視覺(jué)的焦點(diǎn)。泳池邊,一棟大房子靜靜地矗立著,前面擺放著一把扶手椅,而房子的落地玻璃反射出周圍環(huán)境的輪廓,包括高大的棕櫚樹(shù)和遠(yuǎn)處的建筑。盡管畫面中空無(wú)一人,但那淡黃色的跳板似乎剛剛完成了它的使命,將一個(gè)身影送入水中,激起了四周的漣漪,觀者仿佛能聽(tīng)見(jiàn)那濺起的水聲,感受到那躍動(dòng)的生命。整個(gè)畫面被藍(lán)色調(diào)所主導(dǎo),從泳池的水到寬廣的天空,藍(lán)色均勻地分布在畫面上下,營(yíng)造出一種寧?kù)o而清新的氛圍。然而,正是那朵突兀的白色水花打破了這份寧?kù)o,為畫面注入了一股生動(dòng)的氣息。這樣的對(duì)比不僅讓畫作更加引人入勝,也體現(xiàn)了大衛(wèi)·霍克尼對(duì)色彩運(yùn)用的高超技巧。

    大衛(wèi)·霍克尼的色彩構(gòu)成,從早期在皇家藝術(shù)學(xué)院求學(xué)時(shí)的灰暗、低明度,到后來(lái)在加利福尼亞陽(yáng)光照耀下的大膽、絢麗,都反映了他對(duì)色彩的不斷探索和創(chuàng)新。他的作品,無(wú)論是早期的木板油畫還是后期的加州風(fēng)景,都以獨(dú)特的色彩語(yǔ)言,傳達(dá)出其對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)藝術(shù)的無(wú)限追求。

    大衛(wèi)·霍克尼在自己的藝術(shù)作品中精心構(gòu)建的色彩節(jié)奏,是一種視覺(jué)藝術(shù)手法,它通過(guò)色彩的有序變化和分布來(lái)引導(dǎo)觀者的視線,激發(fā)他們的情感反應(yīng)。大衛(wèi)·霍克尼利用色彩的和諧度與對(duì)比度,創(chuàng)造出視覺(jué)空間感,同時(shí)運(yùn)用色彩的重復(fù)和漸變使畫面充滿節(jié)奏感,增強(qiáng)了作品的動(dòng)態(tài)效果。他將色彩與形式、線條和紋理相結(jié)合,不僅增強(qiáng)了構(gòu)圖效果,還使色彩的象征意義與主題緊密關(guān)聯(lián),傳達(dá)了深層的思想內(nèi)涵。大衛(wèi)·霍克尼對(duì)色彩的創(chuàng)新運(yùn)用,打破了傳統(tǒng)繪畫的敘事規(guī)則,使他的作品呈現(xiàn)出獨(dú)特的觀感和情感。通過(guò)這種色彩運(yùn)用,大衛(wèi)·霍克尼成功地將色彩的節(jié)奏轉(zhuǎn)化為一種強(qiáng)有力的藝術(shù)表達(dá),讓每一幅畫作都充滿了生命力和情感。

    四、大衛(wèi)·霍克尼對(duì)自我創(chuàng)作的影響

    (一)大衛(wèi)·霍克尼的繪畫魅力

    大衛(wèi)·霍克尼出生于英國(guó)的布拉德福德,布拉德福德是英國(guó)的十大城市之一,是英國(guó)早期的文化中心之一。他出生在一個(gè)中產(chǎn)階層家庭,他的父親是一位堅(jiān)定的個(gè)人主義者,一直教育大衛(wèi)·霍克尼不要在意別人對(duì)自己的看法。他回憶說(shuō):“盡管我們生活在工人的環(huán)境里,但都有一種貴族般的態(tài)度?!庇辛诉@樣的人文主義熏陶,他的性格中既有孩童般的好奇、純真,又有探索未知的冒險(xiǎn)精神。前者從他別具一格的靚麗的用色中體現(xiàn)出來(lái),這是他的繪畫的魅力所在。

    大衛(wèi)·霍克尼是一位緊跟時(shí)代步伐卻又不斷打破時(shí)代現(xiàn)有藝術(shù)體系且富有想象力的藝術(shù)家。他具有強(qiáng)烈的表達(dá)欲望,也具有很強(qiáng)的表達(dá)能力。對(duì)于一位藝術(shù)家來(lái)說(shuō),表達(dá)欲望和表達(dá)能力是非常重要的,在強(qiáng)烈的表達(dá)欲望和表達(dá)能力的推動(dòng)下創(chuàng)造出的作品才具有感染力。大衛(wèi)·霍克尼既保留了傳統(tǒng)繪畫中的色彩、構(gòu)成、形式,同時(shí)注入新的血液,把新的圖像符號(hào)、觀察方式融入其中,使我們?cè)诶L畫這一領(lǐng)域有了更多的思考,讓現(xiàn)在的我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)更多的藝術(shù)可能。

    2016年,筆者能理解的大多是一些古典繪畫,這些古典繪畫所描繪的物象形象、生動(dòng)、具體,同時(shí)喜歡印象派色彩的明艷動(dòng)人?,F(xiàn)在筆者開(kāi)始逐漸理解立體派。對(duì)于立體派概念的理解,筆者是從大衛(wèi)·霍克尼開(kāi)始的。他在創(chuàng)作拼貼畫的過(guò)程中常常選取一些現(xiàn)實(shí)事物,再用自己的圖像語(yǔ)言直觀地闡釋自己的世界觀。法國(guó)哲學(xué)家伯格森提出,人對(duì)事物的認(rèn)識(shí)分為理智型與直覺(jué)型。前者是觀察事物外在,后者則是研究事物內(nèi)在,然后浸入到研究對(duì)象的內(nèi)里。大衛(wèi)·霍克尼是典型的直覺(jué)型,世界上的事物在他的眼里是多變的,因?yàn)樗朴诹私馐挛锏谋举|(zhì)。

    (二)大衛(wèi)·霍克尼對(duì)自我創(chuàng)作的影響

    從學(xué)習(xí)色彩寫生開(kāi)始,筆者開(kāi)始認(rèn)識(shí)和了解大衛(wèi)·霍克尼。這時(shí)筆者已經(jīng)不滿足于如實(shí)地記錄所看到的景物,更想要表達(dá)自己的一些情緒與思想,就像是寫日記一樣。而大衛(wèi)·霍克尼的作品的顏色或暖得熱烈或冷得平靜,與生活中看到的顏色相比,更加具有視覺(jué)沖擊力。于是,筆者開(kāi)始分析自己所描繪的對(duì)象,在看到寫生對(duì)象時(shí)會(huì)仔細(xì)分析每一個(gè)單個(gè)物體,分析它們和其他物體的關(guān)系,分析它們和畫面的關(guān)系,然后再根據(jù)自身的情感需求和它們的關(guān)系組合成畫面,用線和面去表現(xiàn)它們,并加入自己的感情色彩。這樣創(chuàng)作出來(lái)的作品有了更高的明度和飽和度,明亮的顏色表達(dá)的是開(kāi)闊的心境。之后筆者開(kāi)始描繪自己的家鄉(xiāng)——重慶。在筆者的內(nèi)心里,小時(shí)候家鄉(xiāng)的色彩是黑白的,體現(xiàn)了以往事物的陳舊,是不帶有太多情感色彩的記憶。在筆者離開(kāi)家去北京的四年多時(shí)間里,對(duì)重慶的印象比身處家鄉(xiāng)時(shí)更為強(qiáng)烈,它是火辣的、熱烈的、親切的,是一座有情感溫度的城市。這與筆者在北京的經(jīng)歷有很大的差異。北京的冬天是漫長(zhǎng)的,而家鄉(xiāng)則少了很多季節(jié)的變化,導(dǎo)致筆者對(duì)家鄉(xiāng)的情感更加強(qiáng)烈。家鄉(xiāng)的房屋是鋼筋水泥的。于是,筆者運(yùn)用了筆直的線條和簡(jiǎn)潔明了的色塊去展現(xiàn)這些房屋,原來(lái)它們?cè)诠P者的印象中是冰冷的,現(xiàn)在卻充滿了熱情,顏色變得豐富、變得明亮。

    五、結(jié)束語(yǔ)

    大衛(wèi)·霍克尼的藝術(shù)成就不僅給予觀者心靈的觸動(dòng),更是對(duì)傳統(tǒng)思維定式的顛覆。藝術(shù)創(chuàng)作不是遵循既定規(guī)則的機(jī)械重復(fù),而是一個(gè)不斷打破和重組的過(guò)程。就像筆者從小學(xué)習(xí)素描,接受的是近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛的透視法則。那時(shí)的筆者堅(jiān)定地以為繪畫藝術(shù)大概如此。當(dāng)然轉(zhuǎn)變這種思想不難,因?yàn)檫€在成長(zhǎng)中的青少年接受新事物的能力是巨大的,難的是怎樣在已有的知識(shí)體系中孵化出自己的圖像符號(hào)。而大衛(wèi)·霍克尼的藝術(shù)給了筆者很大的啟示。他沒(méi)有沉浸在舒適的創(chuàng)作氛圍中,而是一直不斷地突破,拒絕重復(fù)的創(chuàng)作。在創(chuàng)作形式上也是緊跟時(shí)代節(jié)奏,值得注意的是,時(shí)代在為他的藝術(shù)創(chuàng)作服務(wù),而不是他的藝術(shù)創(chuàng)作順應(yīng)了時(shí)代需求。我們需要像他一樣永遠(yuǎn)熱愛(ài)生活,忠于自我。藝術(shù)創(chuàng)作是一場(chǎng)永無(wú)止境的探索之旅,要求我們勇敢地突破傳統(tǒng)框架,不斷超越自我,將個(gè)人的獨(dú)特視角與時(shí)代精神相結(jié)合,打造出真正屬于自己的藝術(shù)之聲。

    參考文獻(xiàn):

    [1]大衛(wèi)·霍克尼,尼克斯斯坦戈斯.我的觀看之道[M].張俊,譯.杭州:浙江人民美術(shù)出版社,2017.

    [2]大衛(wèi)·薩利.當(dāng)代藝術(shù),如何看[M]. 臺(tái)北:原點(diǎn)出版社,2018.

    [3]斯蒂芬·斯彭德,大衛(wèi)·霍克尼.中國(guó)日記[M]. 李博文,譯.杭州:浙江人民美術(shù)出版社,2017.

    (編輯:李建軍)

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