短視頻對(duì)影視制作理論的創(chuàng)新運(yùn)用探究

【摘 "要】當(dāng)前短視頻在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和移動(dòng)終端等的普及下發(fā)展勢(shì)如破竹，其中頭部短視頻號(hào)更是注重影視創(chuàng)作理論的應(yīng)用和創(chuàng)新，將理論與實(shí)際相結(jié)合，并在人物構(gòu)建、視聽語言等方面充分突出個(gè)人風(fēng)格和特點(diǎn)，為短視頻的發(fā)展提供了正向參考。本文從影視制作理論的概念入手，分析影視制作理論在短視頻中的重要性，并從多角度入手，探究短視頻對(duì)影視制作理論的創(chuàng)新應(yīng)用。

【關(guān)鍵詞】短視頻 "影視制作理論 "人物構(gòu)建 "視聽語言 "創(chuàng)新運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J905 " 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A " 文章編號(hào)：1008-3359（2024）11-0171-06

互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)日新月異、移動(dòng)終端愈發(fā)普遍，這些都為新媒體的發(fā)展提供了肥沃土壤。而短視頻作為嶄露頭角的媒介形態(tài)已漸漸融入大眾的日常生活。短視頻與其他信息傳遞媒介不同，其具有短小精悍、互動(dòng)性強(qiáng)、傳播范圍廣等諸多特點(diǎn)，得到無數(shù)受眾的青睞。短視頻的創(chuàng)作雖門檻較低，但是也并非毫無章法，優(yōu)質(zhì)短視頻的創(chuàng)作多是借鑒和參考影視制作理論，部分頭部主播視頻更是做到了理論的巧妙應(yīng)用和創(chuàng)新。本文主要對(duì)短視頻中影視制作理論的創(chuàng)新運(yùn)用進(jìn)行分析。

一、影視制作理論

（一）影視制作概念

影視制作是集合影視創(chuàng)意、劇本創(chuàng)作、角色塑造、攝影技術(shù)，以及其他視聽語言，經(jīng)制作團(tuán)隊(duì)協(xié)作后將故事以影像作品形式呈現(xiàn)的過程。在類型上，影視作品包括紀(jì)錄片、電影、電視劇，以及短劇、廣告等，最主要的目的是滿足觀眾娛樂和審美需求。在流程上，包括前期籌備、拍攝、后期制作，以及發(fā)行宣傳等，以此完成整個(gè)影視作品的制作。

（二）影視制作核心要素

影視制作的核心要素主要有四大方面，分別為故事、畫面、聲音、表演，只有將核心要素巧妙地融合在一起，才能創(chuàng)作出真正優(yōu)秀的影視作品。

1.故事

故事是影視作品的靈魂。故事是影視作品生成的前提，甚至可以說是影視作品的靈魂。一個(gè)引人入勝的故事能牢牢抓住觀眾的心，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)一個(gè)全新的世界。故事決定了作品的主體架構(gòu)，決定了作品主題和思想內(nèi)涵。以當(dāng)前熱度頗高的神話電影為例，如《哪吒之魔童降世》《姜子牙》《白蛇·緣起》，均是以家喻戶曉的神話故事為支撐，融入現(xiàn)代化的審美和效果，深受觀眾喜愛，故而成為影視作品的典型。

2.畫面

畫面是影視作品的外在表現(xiàn)。畫面最主要的目的就是通過視覺形象傳達(dá)故事和情感，畫面包括構(gòu)圖、色彩、光影、場(chǎng)景等，精美的畫面能讓人如臨其境、流連忘返。影視制作中，導(dǎo)演和攝影師也會(huì)通過巧妙運(yùn)用構(gòu)圖、色彩元素打造經(jīng)典畫面，使作品成為一場(chǎng)視覺盛宴。如《紅高粱》中就將紅色作為底色，張藝謀意借此表現(xiàn)出蓬勃的生命激情和力量，給觀眾留下深刻印象。

3.聲音

聲音能夠增強(qiáng)作品的真實(shí)感和情感表達(dá)。聲音作為影視作品的輔助手段，主要包括背景音樂、對(duì)白和音效等，其中背景音樂主要作用為營造氛圍，而對(duì)白和音效則可以將觀眾拉入影視故事情節(jié)中，增強(qiáng)情感表達(dá)。在諸多影視作品中，《泰坦尼克號(hào)》中的經(jīng)典旋律《我心永恒》尤為典型，對(duì)于氛圍烘托、情感表達(dá)有重要作用，成為無數(shù)觀眾心中永恒的經(jīng)典。

4.表演

表演就是通過演員演繹傳達(dá)故事和角色性格，是影視作品的重要組成部分。一部成功的影視作品必然離不開演員的精彩表演。影視作品中的表演不僅包括演員的肢體語言、表情等，也包括他們的情感投入，據(jù)此塑造出個(gè)性鮮明的角色形象，更好地服務(wù)于影視故事本身。演員的表演也是觀眾直觀感受作品魅力的直接媒介，如《大話西游》中朱茵飾演的紫霞仙子和周星馳飾演的至尊寶等，都成為影視作品中被觀眾銘記的經(jīng)典形象。

二、影視制作理論在短視頻中的重要性

影視制作理論涵蓋故事架構(gòu)、人物建立、攝影手法、剪輯藝術(shù)等部分，是在影視創(chuàng)作中對(duì)作品予以全面規(guī)劃和設(shè)計(jì)的理論框架，為各個(gè)影視制作環(huán)節(jié)提供專業(yè)方法論指導(dǎo)。將影視制作理論應(yīng)用于短視頻制作中能夠顯著提升短視頻的藝術(shù)品質(zhì)，為觀看者提供視覺享受。

（一）提高短視頻制作質(zhì)量

短視頻中引入影視創(chuàng)作的理論知識(shí)能夠?yàn)槠涮峁I(yè)與系統(tǒng)化的指引，短視頻創(chuàng)作者深入理解影視制作的基礎(chǔ)步驟、關(guān)鍵要素，以及行業(yè)發(fā)展趨勢(shì)，可以更精準(zhǔn)地把握拍攝、剪輯、音效、畫面構(gòu)圖等影視制作技巧，全面提升短視頻制作的質(zhì)量和水平。在敘事技巧上，影視理論的融入能夠幫助創(chuàng)作者更好地編排劇情、塑造人物，提升短視頻內(nèi)容吸引力；在視聽表達(dá)上，影視理論可指導(dǎo)創(chuàng)作者精準(zhǔn)把控鏡頭、色彩，以及光影效果，增強(qiáng)短視頻的視覺沖擊力；在剪輯手法上，影視創(chuàng)作理論的應(yīng)用能夠幫助制作者合理編排畫面順序、調(diào)整播放節(jié)奏，提升短視頻制作的連貫性和流暢性。

（二）豐富短視頻創(chuàng)作表現(xiàn)手法

影視創(chuàng)作理論為短視頻制作帶來了質(zhì)的飛躍，同時(shí)也極大地豐富了短視頻的創(chuàng)作表現(xiàn)手法。傳統(tǒng)短視頻創(chuàng)作多將重點(diǎn)放在拍攝和剪輯的技巧應(yīng)用上，而影視創(chuàng)作理論的應(yīng)用則能夠豐富短視頻創(chuàng)作表現(xiàn)手法，創(chuàng)作者能夠運(yùn)用慢動(dòng)作、分鏡、追隨鏡頭等多樣的拍攝技巧增強(qiáng)短視頻感染力，這為短視頻提供了更為豐富的表現(xiàn)空間，有助于增強(qiáng)短視頻的視覺沖擊力；同時(shí)，影視制作理論還包括交叉剪輯、平行剪輯、倒敘等各種剪輯技巧，合理運(yùn)用此類技巧能夠賦予短視頻更多的創(chuàng)新元素。這些手法不僅凸顯了短視頻的藝術(shù)美感，而且大幅提升了其觀賞性。

（三）增強(qiáng)短視頻的傳播力

影視創(chuàng)作理論強(qiáng)調(diào)敘事架構(gòu)與情感傳遞，短視頻中應(yīng)用影視創(chuàng)作理論可以有效激發(fā)觀眾的情感共鳴。當(dāng)觀眾體驗(yàn)到短視頻所散發(fā)的藝術(shù)魅力，就會(huì)自愿、自發(fā)地加入短視頻的傳播當(dāng)中，進(jìn)而增強(qiáng)短視頻的傳播效力。

（四）培養(yǎng)短視頻創(chuàng)作人才

引入影視制作相關(guān)理論對(duì)于培養(yǎng)短視頻創(chuàng)作人才具有重要意義。創(chuàng)作者通過深入理解影視制作理論可以進(jìn)一步提升短視頻創(chuàng)作的專業(yè)性和有效性，提升作品的總體品質(zhì)。在專業(yè)層面上更有效地進(jìn)行短視頻創(chuàng)作，從而提升作品的總體品質(zhì)。此外，影視制作理論知識(shí)還為短視頻的創(chuàng)作過程帶來多樣化的技巧和表達(dá)方式，進(jìn)一步增強(qiáng)創(chuàng)作者的創(chuàng)新能力。

（五）推動(dòng)短視頻產(chǎn)業(yè)的發(fā)展

短視頻創(chuàng)作中融入影視制作理念可以顯著提升作品質(zhì)量，進(jìn)而推進(jìn)此產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展。短視頻制作技術(shù)的進(jìn)步催生了諸多高質(zhì)量短視頻作品，吸引了越來越多觀眾，這對(duì)于推動(dòng)短視頻產(chǎn)業(yè)發(fā)展有重要意義。另外，影視制作理論的應(yīng)用也組建了更加專業(yè)的短視頻制作團(tuán)隊(duì)，為短視頻產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了強(qiáng)大的人才助力。不僅如此，短視頻行業(yè)的持續(xù)演進(jìn)也為影視制作理論的研究貢獻(xiàn)了眾多實(shí)例，推動(dòng)了理論層面的持續(xù)優(yōu)化與創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)了良性循環(huán)。

三、短視頻對(duì)影視制作理論的創(chuàng)新應(yīng)用

（一）敘事方法

對(duì)于影視作品的故事質(zhì)量而言，敘事結(jié)構(gòu)是至關(guān)重要的，傳統(tǒng)的影視作品為控制時(shí)長(zhǎng)或因故事鋪墊需要，會(huì)在敘事中加長(zhǎng)劇情矛盾沖突的間隔，使得敘事節(jié)奏變慢，這種冗長(zhǎng)的敘事結(jié)構(gòu)不僅影響其觀感，而且會(huì)被觀眾猜中故事走向，無法給予觀眾良好的觀看體驗(yàn)，從而失去觀看欲望，甚至讓觀眾缺失情緒共鳴。短視頻為何能在各自媒體平臺(tái)獲得如此多關(guān)注，正是因?yàn)槠鋽⑹陆Y(jié)構(gòu)合理，在短暫的時(shí)間點(diǎn)可以迸發(fā)出大量矛盾沖突，使觀眾在即將觀賞疲憊時(shí)突然出現(xiàn)新的興趣點(diǎn)，帶動(dòng)其觀看欲望。改變?nèi)唛L(zhǎng)的敘事方法，集中呈現(xiàn)沖突，這種敘事技巧正是影視作品創(chuàng)作時(shí)需要借鑒的。

短視頻在敘事方法上可以借鑒影視作品中的敘事技巧，通過更加簡(jiǎn)潔明了的方式展開故事情節(jié)，短視頻創(chuàng)作者能夠創(chuàng)新利用影視制作理論中的設(shè)定故事背景、構(gòu)建情節(jié)沖突、設(shè)置高潮迭起等手法進(jìn)一步提升短視頻作品的吸引力和綜合質(zhì)量。另外，短視頻還可以運(yùn)用非線性敘事手法，打破傳統(tǒng)故事敘事常規(guī)的時(shí)間和空間界限，用創(chuàng)新的敘事方式吸引觀眾。敘事方法的另一個(gè)重點(diǎn)在于劇情構(gòu)造，影視制作理論強(qiáng)調(diào)劇情構(gòu)造的重要性，短視頻創(chuàng)作者在講述故事時(shí)不僅需要通過起承轉(zhuǎn)合的基本原則保證故事邏輯的連貫性和完整性，還需要通過設(shè)置懸念、沖突、高潮等元素增強(qiáng)故事節(jié)奏的緊湊性，輔之以情感共鳴、寓意象征等手法，既提升了短視頻故事的吸引力，又深化了短視頻的主題內(nèi)涵。

以抖音博主房琪kiki的旅游類短視頻為例，其在短視頻的敘事內(nèi)容、敘事邏輯、敘事價(jià)值上都對(duì)其他短視頻制作者有極高的借鑒意義，不僅綜合利用回憶型敘事、體驗(yàn)型敘事、學(xué)習(xí)型敘事等手法展現(xiàn)大好河山，還在視頻中強(qiáng)化身份認(rèn)同，彰顯年輕人的生活態(tài)度，同時(shí)號(hào)召打破女性傳統(tǒng)定義，追求自由、獨(dú)立、自信、勇敢，給予視頻強(qiáng)烈且可引發(fā)深切共鳴的敘事價(jià)值。

（二）人物建構(gòu)

影視制作理論將角色人物的構(gòu)建作為關(guān)鍵一環(huán)，認(rèn)為作品需要塑造出形象鮮明且鮮活的人物形象，因此短視頻在進(jìn)行人物塑造時(shí)需要體現(xiàn)人物性格的多樣性和復(fù)雜性，以此提高人物形象辨識(shí)度。在具體方法上，創(chuàng)作者可以通過對(duì)話、動(dòng)作、表情，以及與其他角色的互動(dòng)等多種手段充分展示角色情感和內(nèi)心，豐富故事內(nèi)容和層次，在樹立人物形象的同時(shí)，拉近人物與觀眾的距離，引發(fā)觀眾共鳴。另外，還可適當(dāng)進(jìn)行夸張、對(duì)比，通過藝術(shù)形式對(duì)人物形象進(jìn)行加工，增強(qiáng)觀眾記憶點(diǎn)。在短視頻制作中，對(duì)于人物形象的塑造有明顯變化，做到了從扁平人物向立體人物的構(gòu)建。電影篇幅較長(zhǎng)，即使是人物形象極為鮮明略顯扁平的人物也可以通過大量的環(huán)境、語言、音樂等其他要素進(jìn)行填充，既可以讓觀眾快速把握人物形象特點(diǎn)，加深記憶，又可以實(shí)現(xiàn)人物形象的鮮明塑造。而短視頻時(shí)長(zhǎng)較短，難以在幾分鐘體量的短視頻中構(gòu)建出立體人物，因此就出現(xiàn)了系列短視頻，通過系列視頻不斷加強(qiáng)原有人物形象，并不斷豐富，最終塑造出飽滿且鮮活的人物。以Papi醬為例，最初以犀利的吐槽風(fēng)格出現(xiàn)在各大平臺(tái)，并以“一個(gè)集才華于一身的女子”這一獨(dú)特標(biāo)語迅速打開市場(chǎng)，并在后續(xù)的系列視頻中不斷發(fā)展，展示其成熟、獨(dú)立的思想，使得人物更加飽滿。此外，人物建構(gòu)的另一方法就是建立人物關(guān)系，通過人際互動(dòng)打造立體人物形象。在影視作品中，主角需要與其他支線人物交流、互動(dòng)，而在短視頻中，主角人物也需要與助演角色展開故事、發(fā)生沖突、建立關(guān)系。此類短視頻一般由團(tuán)隊(duì)協(xié)作，通過不同人物的扮演展現(xiàn)獨(dú)具特色的人物形象，豐富劇情，通過人物沖突強(qiáng)化短視頻戲劇性，增強(qiáng)短視頻可看性。與電影、電視劇等不同，短視頻更需要展現(xiàn)瞬間性的人物狀態(tài)，觀眾不會(huì)花費(fèi)過多心思品評(píng)環(huán)境意義和人物情感的內(nèi)在變化，因此在人物塑造上必須將重點(diǎn)放在情緒的直接表現(xiàn)上，通過瞬間情感刺激提升短視頻吸引力。

四、鏡頭運(yùn)用

影視制作理論強(qiáng)調(diào)鏡頭語言的表達(dá)力，要求創(chuàng)作者在短視頻中運(yùn)用多樣的鏡頭技巧。短視頻創(chuàng)作者應(yīng)善于運(yùn)用鏡頭切換、景別變化、角度調(diào)整等手法，豐富畫面表現(xiàn)力，提升視覺沖擊力，此外，還可以通過特效、濾鏡等手段，增強(qiáng)短視頻的視覺效果。在具體的鏡頭選擇上，需要按照實(shí)際需求進(jìn)行甄別，通過全景鏡頭、中景鏡頭、近景鏡頭等表達(dá)觀點(diǎn)、傳達(dá)感情。再比如，博主“燃燒的陀螺儀”以其精湛的運(yùn)動(dòng)鏡頭運(yùn)用和后期酷炫視頻轉(zhuǎn)場(chǎng)贏得大批粉絲，但是這一鏡頭選擇并不適用于劇情類短視頻創(chuàng)作者，相較于運(yùn)動(dòng)鏡頭，后者更適合通過固定鏡頭展現(xiàn)畫面細(xì)節(jié)、調(diào)整敘事節(jié)奏、烘托故事氛圍。而在畫面呈現(xiàn)方面，短視頻的鏡頭優(yōu)勢(shì)在于能夠忽略傳統(tǒng)影院的觀感要求，使用更大膽的鏡頭手法，創(chuàng)新畫面表現(xiàn)形式。隨著大量新式影像設(shè)備的生產(chǎn)，影視制作領(lǐng)域也可以大膽使用并借鑒其畫面表現(xiàn)方式，為作品鏡頭提供新思路。

五、視聽語言的應(yīng)用

影視制作理論中的視聽語言指的是通過綜合運(yùn)用畫面、音樂、聲效等元素，實(shí)現(xiàn)情感表達(dá)和故事敘述的手段。在短視頻制作中，畫面、聲音、剪輯技巧等視聽語言的應(yīng)用可以極大地提升短視頻的藝術(shù)效果和觀賞價(jià)值，創(chuàng)作者可以通過視聽語言給觀眾帶來視覺沖擊、營造故事氛圍、增強(qiáng)觀眾代入感，而快剪、慢鏡等剪輯手法的創(chuàng)新運(yùn)用則可以使短視頻更具有藝術(shù)感和觀賞性。以網(wǎng)絡(luò)博主“小約翰可汗”系列視頻為例，其短視頻制作僅是使用大量紀(jì)錄片資料，但卻因巧妙的剪輯，配以幽默風(fēng)趣的文稿、具有代表性的配音，以及滑稽的視聽配樂，將一檔敘事節(jié)目呈現(xiàn)得惟妙惟肖，其獨(dú)特的視聽語言運(yùn)用提升了短視頻內(nèi)容的趣味性和教育價(jià)值，增強(qiáng)了敘事的動(dòng)力和情感共鳴，有效提升了其系列短視頻的可觀賞性。

（一）剪輯技巧

剪輯技巧在影視制作理論中也是被反復(fù)強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)，這要求創(chuàng)作者在短視頻中巧妙運(yùn)用鏡頭組合、節(jié)奏控制、敘事功能等剪輯技巧，以此有效提升短視頻的流暢度和觀看體驗(yàn)?？刂萍糨嫻?jié)奏有助于營造緊張、舒緩等不同的氛圍，更好地為視頻內(nèi)容和主題服務(wù)，短視頻制作者可以合理綜合利用蒙太奇、倒敘、插敘等剪輯手法不斷創(chuàng)新敘事方式，提升視頻吸引力，提高短視頻作品藝術(shù)性。以《熱愛武漢和漢秀的澳大利亞專家》這一短視頻為例，視頻中主角與朋友的相見和擁抱是通過起身和擁抱兩個(gè)不同場(chǎng)景下動(dòng)勢(shì)剪輯完成的，不僅彌補(bǔ)了鏡頭景別的跳躍問題，而且極大提升了視頻的流暢性和可看性。

（二）攝影構(gòu)圖

攝影構(gòu)圖是影視制作中提高畫面美感、傳達(dá)情感的重要手段，而在短視頻制作中，合理的攝影構(gòu)圖同樣能夠提升畫面視覺效果，向觀者精準(zhǔn)傳達(dá)視頻作品的情感內(nèi)涵。制作者可以通過前景、中景、背景等元素的運(yùn)用創(chuàng)造出層次分明的畫面，提升視頻美感，也可通過攝影構(gòu)圖表現(xiàn)出獨(dú)特的視覺效果，將視頻進(jìn)行個(gè)性化呈現(xiàn)，增添短視頻藝術(shù)魅力。

（三）色彩光影

色彩光影的運(yùn)用是影視制作理論的重點(diǎn)內(nèi)容，也是影視作品中非常重要和獨(dú)特的表達(dá)介質(zhì)。經(jīng)典電影《霸王別姬》中就多用昏黃的色調(diào)介紹和表現(xiàn)主人公兒時(shí)生長(zhǎng)的民國初期，表達(dá)懷舊和復(fù)古情緒，觀眾也更易被感染。短視頻制作中也可以創(chuàng)新利用色彩與光影突出主題、表達(dá)情感，在營造短視頻情感氛圍的同時(shí)，提升觀眾的觀賞體驗(yàn)。此外，色彩也是表達(dá)人物內(nèi)心活動(dòng)、加強(qiáng)敘事的重要手段，在短視頻中，光影色彩技巧運(yùn)用突出的是李子柒。在李子柒的短視頻中，色彩是最常用的營造氛圍的手段，可以通過環(huán)境色彩的更新轉(zhuǎn)換表達(dá)四季更替，也能通過高飽和度色彩強(qiáng)化大自然的美麗和農(nóng)田果樹的新鮮，這些都給觀眾一定的視覺美感。另外，在李子柒的視頻中，煙霧繚繞的群山和清新自然的藍(lán)調(diào)是展現(xiàn)慢節(jié)奏生活的主要途徑，仿佛在觀眾眼前徐徐展開大自然的美麗畫卷，通過詩意的環(huán)境色彩將觀眾從紛繁枯燥的現(xiàn)實(shí)生活中解脫出來，使人如臨其境地感受到鄉(xiāng)村世外桃源般的寧靜與安逸。色彩光影的科學(xué)運(yùn)用極大地提升了視頻的吸引力，也使得李子柒不斷打造高質(zhì)量短視頻，收獲大批觀眾好評(píng)。

（四）聲音語言運(yùn)用

聲音是影視制作中必不可少的一環(huán)，通過聲效、背景音樂、人物對(duì)白等可以進(jìn)一步提升影視作品的感染力，豐富影視作品視聽效果、增強(qiáng)情感表達(dá)。如電影《拯救大兵瑞恩》在開始就通過機(jī)槍聲、海浪聲、爆炸聲等營造緊張氛圍，讓觀眾迅速進(jìn)入電影想表達(dá)的情緒狀態(tài)，部分作品還會(huì)通過背景音樂的突然停止表達(dá)主角人物情緒的突然轉(zhuǎn)變和劇情急轉(zhuǎn)，使觀眾迅速從前一種情緒中脫離出來。而在短視頻制作中，音樂、聲效、對(duì)白等巧妙搭配也有助于制作者更好地表達(dá)情感，符合氛圍的短視頻音樂可以展現(xiàn)情緒狀態(tài)、聲效的運(yùn)用可以增強(qiáng)短視頻的真實(shí)感和沖擊感、對(duì)白的合理安排有助于短視頻情節(jié)的推進(jìn)和主題傳達(dá)。仍以李子柒的短視頻為案例，在音樂方面，其視頻中較多使用旋律輕快的純音樂作為背景音樂，以此營造輕松、自然的環(huán)境氛圍，讓觀眾迅速進(jìn)入與背景音樂相符的情緒中。發(fā)展到后期階段，李子柒更是按照敘事發(fā)展運(yùn)用不同樂曲，聲音種類的豐富在更大程度上提升了觀眾視聽體驗(yàn)，情感表達(dá)上也更加豐富和貼合。音效上，李子柒更多的是收錄真實(shí)的環(huán)境音效，如：切菜、雞鳴狗吠、風(fēng)聲、雨聲、雷電聲、燒柴聲等，真實(shí)的音效更能將觀眾拉入視頻環(huán)境中，讓觀眾更好地感受自然氣息和人間煙火。在對(duì)白上，李子柒更加傾向于通過與家人、鄰里的四川方言對(duì)話提升視頻生活氣息，拉近了視頻與觀眾間的距離，使觀眾情不自禁地沉浸于她在視頻中構(gòu)建的田園生活?？梢哉f，聲音語言的運(yùn)用是李子柒短視頻成功的強(qiáng)大助力。

六、結(jié)語

影視制作理論在短視頻制作中的應(yīng)用具有廣闊的研究空間和實(shí)際價(jià)值，通過創(chuàng)新運(yùn)用影視制作理論，短視頻創(chuàng)作者可以不斷提升視頻的專業(yè)性和綜合質(zhì)量，制作出更具吸引力和藝術(shù)美感的短視頻作品。因此，短視頻制作者必須了解影視制作理論，認(rèn)識(shí)到影視制作理論在短視頻中的應(yīng)用價(jià)值，選擇最符合視頻內(nèi)容創(chuàng)作需求的技巧，加以科學(xué)利用。但是需要注意的是，短視頻對(duì)于影視創(chuàng)作理論的應(yīng)用需要具有創(chuàng)新性，要符合當(dāng)代價(jià)值觀和審美傾向的要求，對(duì)于反向影響影視制作理論發(fā)展也有積極意義。

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