對(duì)稱布局在花鳥(niǎo)畫(huà)中的運(yùn)用探析

一、引言

中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)中的對(duì)稱布局以其獨(dú)特的形式和意義，傳遞著中華民族的價(jià)值觀念和審美情趣。通過(guò)對(duì)對(duì)稱布局進(jìn)行研究，我們可以更好地理解其在中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)中的應(yīng)用方式，以及其對(duì)中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的深遠(yuǎn)影響。基于此，本文旨在通過(guò)深入探討中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)中對(duì)稱布局的藝術(shù)表現(xiàn)形式與美學(xué)價(jià)值，從而加深對(duì)這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式的理解，進(jìn)一步認(rèn)識(shí)中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的獨(dú)特魅力，探索其在當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)中的創(chuàng)新與發(fā)展，使其在當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展中綻放新的光彩。

二、花鳥(niǎo)畫(huà)布局概述

傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的繪畫(huà)過(guò)程大都遵循以“六法”為中心的創(chuàng)作原則，花鳥(niǎo)畫(huà)也不例外。其構(gòu)圖過(guò)程強(qiáng)調(diào)賓主、呼應(yīng)、虛實(shí)、疏密、參差、開(kāi)合等要素，借助散點(diǎn)透視法進(jìn)行整體的畫(huà)面布局，并且強(qiáng)調(diào)取“勢(shì)”，注重對(duì)多種構(gòu)圖手法的運(yùn)用和元素的排列組合，在整體布局上給人以相對(duì)平穩(wěn)的視覺(jué)感受。當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)在繼承傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖方法的基礎(chǔ)上，在畫(huà)面中增加了裝飾性的表達(dá)，這種具有時(shí)代特征的創(chuàng)作手法，傳達(dá)了畫(huà)家的創(chuàng)作意圖和畫(huà)面的深刻意蘊(yùn)，使當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的時(shí)代特征更加突出。

布局指一種思考行為，即在腦中構(gòu)思腹稿的行為，將繪畫(huà)作品中的各類藝術(shù)語(yǔ)言進(jìn)行組織安排，促使畫(huà)面中形象相互關(guān)聯(lián)，呈現(xiàn)出一定的形式結(jié)構(gòu)，即謝赫六法中的“經(jīng)營(yíng)位置”，后人稱之為“章法”。對(duì)稱布局作為中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的重要特征之一，具有獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式和美學(xué)價(jià)值。在中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)中，畫(huà)家通過(guò)對(duì)畫(huà)面元素進(jìn)行對(duì)稱布局和平衡處理，創(chuàng)造出一種和諧、穩(wěn)定的視覺(jué)效果，使畫(huà)面更具有吸引力和平衡感，使觀者在欣賞作品時(shí)產(chǎn)生一種舒適愉悅的感受。

中國(guó)畫(huà)忌“四平八穩(wěn)”的對(duì)等式構(gòu)圖，而多用“秤砣壓千斤”的方式來(lái)取得畫(huà)面的平衡。潘天壽說(shuō)：“畫(huà)材布置于畫(huà)幅上，須平衡，然須注意于靈活之平衡。靈活之平衡，須先求其不平衡，再求其平衡。”

三、花鳥(niǎo)畫(huà)對(duì)稱布局的發(fā)展

對(duì)稱布局在中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)中經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的演變和發(fā)展過(guò)程。隨著歷史的變遷，不同歷史時(shí)期對(duì)稱布局的運(yùn)用方式和風(fēng)格也發(fā)生了變化。在古代，對(duì)稱布局常常以折枝構(gòu)圖的近景方式呈現(xiàn)，避免動(dòng)勢(shì)過(guò)大，且在有限的構(gòu)圖范圍內(nèi)巧妙地處理畫(huà)面的主次布置和意象均衡。這種所謂的“均衡”不是對(duì)構(gòu)圖范圍進(jìn)行平分，而是運(yùn)用面積的大小、色彩的冷暖、空間的虛實(shí)等創(chuàng)造出平衡感，再對(duì)畫(huà)面形象進(jìn)行輕重、大小和疏密的分布與安排，使畫(huà)面更具節(jié)奏感，取得和諧、舒暢、穩(wěn)定的視覺(jué)效果。

隨著社會(huì)的進(jìn)步和藝術(shù)觀念的轉(zhuǎn)變，多種多樣的視覺(jué)元素影響著藝術(shù)的發(fā)展，對(duì)稱布局的運(yùn)用方式也發(fā)生了變化。在近代，一些畫(huà)家開(kāi)始嘗試在對(duì)稱布局中引入新的藝術(shù)觀念和技法，以打破傳統(tǒng)對(duì)稱布局的呆板。他們通過(guò)調(diào)整畫(huà)面形象的比例和形態(tài)、引入透視原理、增強(qiáng)空間感等方式，賦予作品個(gè)性化和現(xiàn)代感。這種對(duì)稱布局的創(chuàng)新，使中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)形式更加多樣化。

在當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中，分割構(gòu)圖法蘊(yùn)含著傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)四條屏的構(gòu)圖思路，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了錯(cuò)位處理，使整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)出分而不散的藝術(shù)效果。這種構(gòu)圖方式可以增強(qiáng)視覺(jué)上的對(duì)稱性和平衡感，使畫(huà)面更加美觀，從而賦予花鳥(niǎo)畫(huà)獨(dú)特的美感。畫(huà)面構(gòu)圖中常用的分割方法有等形分割、等量分割和自由分割，根據(jù)分割方法和比例把畫(huà)面分為不同的圖形，這種畫(huà)面分割突破了傳統(tǒng)的畫(huà)面布局方法，給觀者帶來(lái)耳目一新的視覺(jué)體驗(yàn)，創(chuàng)造出一種獨(dú)特的視覺(jué)美感。

四、花鳥(niǎo)畫(huà)中對(duì)稱布局的藝術(shù)表現(xiàn)

（一）畫(huà)面元素的對(duì)稱

花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作要在視覺(jué)上實(shí)現(xiàn)畫(huà)面的和諧統(tǒng)一，整體呈現(xiàn)出一種平衡美，這要求畫(huà)面元素在數(shù)量、尺寸、形態(tài)及色彩等方面達(dá)到一種相對(duì)的均衡狀態(tài)。通過(guò)對(duì)稱手法的巧妙運(yùn)用，能夠有效增強(qiáng)作品的視覺(jué)沖擊力與和諧美感，是藝術(shù)創(chuàng)作與設(shè)計(jì)中不可或缺的重要原則。值得注意的是，在花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中，作為相對(duì)概念的對(duì)稱布局旨在促進(jìn)畫(huà)面和諧統(tǒng)一，賦予觀者以均衡、安定而又不失莊重的審美體驗(yàn)，若過(guò)度追求絕對(duì)對(duì)稱，則可能落入單調(diào)機(jī)械之窠臼。元代畫(huà)家王冕的《墨梅圖》中，一枝梅花橫斜于畫(huà)面之中，畫(huà)面留下大量空白，左上方有一首題畫(huà)詩(shī)，詩(shī)畫(huà)結(jié)合，計(jì)白當(dāng)黑，給人元素分布的平衡感。

（二）視覺(jué)的平衡

在繪畫(huà)領(lǐng)域，視覺(jué)平衡超越了傳統(tǒng)物理學(xué)的范疇，成為一種基于形狀、色彩、空間位置及面積分布的綜合考量，旨在構(gòu)建視覺(jué)上的和諧美感。尤其在現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖中，畫(huà)家巧妙運(yùn)用這種動(dòng)態(tài)平衡與視覺(jué)張力的相互作用，不僅強(qiáng)化了畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力，還豐富了作品的表現(xiàn)層次與藝術(shù)感染力，使觀者在欣賞過(guò)程中感受到更為獨(dú)特的美學(xué)體驗(yàn)?；B(niǎo)畫(huà)中的花葉相讓，有氣口就是開(kāi)；花、葉向同一處聚集，沒(méi)有氣口就是合，開(kāi)合之間創(chuàng)造出整個(gè)畫(huà)面的節(jié)奏感和韻律感。

五、花鳥(niǎo)畫(huà)中對(duì)稱布局的美學(xué)價(jià)值

（一）增強(qiáng)作品的視覺(jué)吸引力

對(duì)畫(huà)面元素進(jìn)行對(duì)稱安排，能夠使畫(huà)面更具吸引力。對(duì)稱的布局形式能夠吸引觀者的目光，激發(fā)觀者對(duì)作品產(chǎn)生濃厚的興趣，使其對(duì)作品進(jìn)行深入探索。在花鳥(niǎo)畫(huà)中，對(duì)稱布局常被用來(lái)表現(xiàn)花卉、鳥(niǎo)類等自然元素的美麗與和諧。例如，在描繪牡丹、菊花等花卉時(shí)，畫(huà)家會(huì)利用相對(duì)對(duì)稱的布局來(lái)突出花卉的形態(tài)美和色彩美，使畫(huà)面更加生動(dòng)，引人入勝。

（二）營(yíng)造穩(wěn)定、平衡的畫(huà)面氛圍

對(duì)稱布局通過(guò)對(duì)畫(huà)面元素進(jìn)行排列，能賦予畫(huà)面平衡感和穩(wěn)定感。觀者在欣賞對(duì)稱布局的作品時(shí)，往往能夠感受到畫(huà)面中各元素之間的和諧關(guān)系和平衡狀態(tài)。在視知覺(jué)理論中，魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ诽岢?，平衡是繪畫(huà)不可或缺的因素。例如，在描繪一只鳥(niǎo)站在樹(shù)枝上時(shí)，畫(huà)家會(huì)利用對(duì)稱布局來(lái)平衡鳥(niǎo)和樹(shù)枝的位置和形態(tài)，使畫(huà)面更加穩(wěn)定和諧。這種平衡感能夠給觀者帶來(lái)一種安定和舒適的感受，使其更好地欣賞和理解作品所傳遞的意境和情感。

（三）呈現(xiàn)莊重肅穆的視覺(jué)效果

通過(guò)相對(duì)平衡和對(duì)稱布局，花鳥(niǎo)畫(huà)可以呈現(xiàn)出秩序感和穩(wěn)定性，使觀者在欣賞作品時(shí)能夠感受到一種嚴(yán)肅、莊重的氣氛。在花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中，一些表現(xiàn)莊重主題的作品常常采用對(duì)稱布局，如宋徽宗趙佶《瑞鶴圖》、潘天壽的《葫蘆菊花》等作品，通過(guò)對(duì)稱布局表現(xiàn)出畫(huà)面的莊重感。

（四）體現(xiàn)“中和”的觀念

中國(guó)傳統(tǒng)文化強(qiáng)調(diào)“中和”觀念，即事物達(dá)到平衡與和諧的理想狀態(tài)。對(duì)畫(huà)面元素進(jìn)行對(duì)稱布局，能創(chuàng)造出一種平衡的視覺(jué)效果，體現(xiàn)了這種“中和”的觀念。觀者在欣賞作品時(shí)，往往能夠感受到畫(huà)面中元素之間的平衡關(guān)系，從而引發(fā)觀者對(duì)平衡與和諧的思考和追求。

六、對(duì)稱布局花鳥(niǎo)畫(huà)作品賞析

（一）于非闇《白牡丹》

20世紀(jì)北方“京派”工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的杰出代表于非闇，其工謹(jǐn)明麗、重色濃妝的工筆畫(huà)風(fēng)，繼宋畫(huà)之周密不茍、揚(yáng)現(xiàn)代之審美時(shí)尚，對(duì)現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)產(chǎn)生了重要影響。其1957年力作《白牡丹》不僅是對(duì)傳統(tǒng)立軸工筆畫(huà)技藝的精湛展現(xiàn)，更蘊(yùn)含了深刻的藝術(shù)理念，堪稱對(duì)稱布局的典范之作（如圖1）。此作中，白牡丹之姿，其生命力沿枝干悠然攀升，指向畫(huà)面的左上方，既展現(xiàn)了一種靜態(tài)的和諧與寧謐，又輕盈懸浮，洋溢著一種靈動(dòng)之美。這種寧?kù)o與生命力的勃發(fā)、穩(wěn)固與飄逸之間的精妙交織，構(gòu)筑了一幅理想化的力學(xué)構(gòu)圖典范，深刻揭示了畫(huà)家在探索主題表達(dá)時(shí)所追求的力與美的和諧統(tǒng)一。

此作品中畫(huà)面布局巧妙，各元素間通過(guò)隱性的力量對(duì)抗與融合，構(gòu)建了一種內(nèi)在的動(dòng)態(tài)對(duì)稱與平衡，使整幅作品既展現(xiàn)出牡丹旺盛的生命力，又不失其飄逸脫俗的自然韻味。于非闇巧妙地將牡丹的盎然生機(jī)與超凡脫俗的輕盈感并置，讓內(nèi)斂的沉靜與外向的奔放這兩種看似對(duì)立的情感在畫(huà)面中和諧共生、相互映襯，達(dá)到了前所未有的藝術(shù)高度，為工筆畫(huà)的創(chuàng)新發(fā)展樹(shù)立了典范。

（二）葉芃《法蘭西映像3》《時(shí)空·領(lǐng)域17》

葉芃的花鳥(niǎo)畫(huà)空間排列是忠于傳統(tǒng)的，畫(huà)面中元素的分布離不開(kāi)對(duì)傳統(tǒng)文化精神的深入研究。在《法蘭西映像3》中，鳶尾花、人物雕像、云、山等系列元素在傳統(tǒng)的線性表現(xiàn)之外加以拓展變化，布局在對(duì)稱中找到平衡（如圖2）?！稌r(shí)空·領(lǐng)域17》采用中心對(duì)稱構(gòu)圖的方式，使畫(huà)面穩(wěn)定，利用中國(guó)的透視觀與西方的透視觀并置的方法，使兩者在同一空間內(nèi)互不干涉，創(chuàng)造出空靈的視覺(jué)效果；將散點(diǎn)透視、焦點(diǎn)透視、平面造型這三種不同的透視法相結(jié)合，顯現(xiàn)出畫(huà)面平衡、對(duì)稱的美感。

（三）陳林《云山·欄》

《云山·欄》這幅畫(huà)作精妙地劃分為室內(nèi)與室外兩大空間，以一只正低頭細(xì)致整理羽翼的白鷺為核心，巧妙地構(gòu)成了視覺(jué)上的平衡焦點(diǎn)。畫(huà)家匠心獨(dú)運(yùn)，通過(guò)對(duì)對(duì)稱布局的創(chuàng)新應(yīng)用，有效規(guī)避了畫(huà)面的單調(diào)與刻板，賦予作品更為靈動(dòng)和諧的視覺(jué)效果。整幅畫(huà)面籠罩在一片溫暖的赭石色調(diào)之下，半開(kāi)的門(mén)扉如一扇通往心靈深處的窗戶，映射出畫(huà)家對(duì)于傳統(tǒng)與現(xiàn)代、現(xiàn)實(shí)與想象的深刻哲思。畫(huà)家仿佛化身為畫(huà)中的白鷺，穿越云海、高山，不懈追求著內(nèi)心深處的傳統(tǒng)繪畫(huà)精髓與創(chuàng)新的藝術(shù)之境。此作品不僅主體形象鮮明，背景處理亦彰顯出鮮明的當(dāng)代藝術(shù)符號(hào)語(yǔ)言與獨(dú)特的構(gòu)圖美學(xué)，其對(duì)稱布局特點(diǎn)突出，使觀者視覺(jué)產(chǎn)生平衡感，緊密契合了當(dāng)代審美趨勢(shì)。

隨著花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)的不斷發(fā)展，當(dāng)代畫(huà)家在繪畫(huà)創(chuàng)作中基于傳統(tǒng)推陳出新。受西方藝術(shù)理論諸如黃金比例等構(gòu)圖法則的深刻影響，當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作手法已逐步打破傳統(tǒng)繪畫(huà)布局的束縛，展現(xiàn)出別具一格的藝術(shù)風(fēng)格。眾多畫(huà)家積極借鑒現(xiàn)代繪畫(huà)的構(gòu)圖美學(xué)，通過(guò)幾何分割、拼貼技術(shù)及繁復(fù)密集的滿構(gòu)圖等新穎手法，重新詮釋傳統(tǒng)的均衡理念。很多畫(huà)家沒(méi)有陷入既定的傳統(tǒng)模式，而是大膽打破了固有觀念，探尋造型及布局發(fā)展的新方向，如巧妙地運(yùn)用等長(zhǎng)線條，將畫(huà)面細(xì)分為多個(gè)寬度各異的區(qū)域，雖線條長(zhǎng)度一致，卻創(chuàng)造出豐富的視覺(jué)層次感，通過(guò)精心布局畫(huà)面空間，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、均衡與創(chuàng)新的和諧共生，為花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域注入了新的活力。

七、結(jié)語(yǔ)

對(duì)稱布局在中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中具有重要的研究意義和應(yīng)用前景。在多元文化的持續(xù)影響下，傳統(tǒng)意義上單一的構(gòu)圖樣式難以適應(yīng)花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的發(fā)展要求。通過(guò)深入研究對(duì)稱布局的藝術(shù)表現(xiàn)形式、美學(xué)價(jià)值，對(duì)不同時(shí)期的花鳥(niǎo)畫(huà)作品進(jìn)行深入研究，我們可以了解到對(duì)稱布局的發(fā)展歷程和變化趨勢(shì)，認(rèn)識(shí)到當(dāng)代中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作以傳統(tǒng)的構(gòu)圖理論為基礎(chǔ)，不斷進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展。新時(shí)期只有更全面地了解花鳥(niǎo)畫(huà)中布局的美學(xué)意義與應(yīng)用原則，才能更好地推動(dòng)中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)的不斷傳承與發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]李瑤.全景式與折枝式構(gòu)圖對(duì)比研究[D].中國(guó)藝術(shù)研究院，2023.

[2]曹煬森，嚴(yán)波.基于視知覺(jué)理論的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖探析[J].上海第二工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)，2024，41（01）：109-113.

[3]王藝.設(shè)計(jì)構(gòu)成在當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用[D].云南藝術(shù)學(xué)院，2022.

[4][5]陳健容.論《瑞鶴圖》的圖式構(gòu)成對(duì)現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的影響[D].云南大學(xué)，2020.

[6]趙晴晴.中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中構(gòu)圖藝術(shù)的研究[J].新美域，2023（10）：4-6.

[7]代成.當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作形式語(yǔ)言研究[D].成都大學(xué)，2024.

[8]紀(jì)蕾蕾.當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的平面構(gòu)成元素探析[D].曲阜師范大學(xué)，2023.

[9]張?jiān)?新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖中構(gòu)成性的表現(xiàn)研究[D].遼寧師范大學(xué)，2022.

（作者簡(jiǎn)介：常烊茹，女，碩士研究生在讀，廣西師范大學(xué)，研究方向：中國(guó)畫(huà)lt;工筆花鳥(niǎo)畫(huà)gt;）

（責(zé)任編輯 王瑞鋒）