工筆

王碧清這里，正匯聚全球億萬球迷的目光與歡呼。這里，歷經(jīng)夯基壘臺、立柱架梁，向世界展示中國“工筆”。這里是卡塔爾世界杯主體育場——盧塞爾體育場。該體育場由中國鐵建國際集團(tuán)（簡稱“鐵建國際”）承建，并與全球20多個國家、110余家企業(yè)深度協(xié)作，成為中國企業(yè)共建高質(zhì)量“一帶一路”的又一典范。這也是中國企業(yè)第一次以設(shè)計(jì)施工總承包身份參建的世界足聯(lián)最高標(biāo)準(zhǔn)專業(yè)足球場。日光之下，位于卡塔爾首都多哈以北的15公里處，盧塞爾體育場外立面4200余個三角形鏤空鋁板與整體鋼結(jié)

60×52cm 工筆絹本《踏歌圖》 1984年 105×85cm 工筆絹本《秋實(shí)》 1986年 70×59cm 工筆絹本《歷史的訴說》2002年 124×246cm 水墨紙本《書山有路勤為徑》2009年 150×122cm 水墨紙本《擁有快樂就擁有世界》2011年 138×68CM 水墨紙本《春意濃》 2009年 136×68cm 水墨紙本《酒歌圖》朱理存、馬振聲合作1979年 360×90cm 水墨設(shè)色紙本（局部）《姑娘們的節(jié)日》1982年 110×12

對“氣韻生動”在工筆花鳥畫創(chuàng)作中的體現(xiàn)進(jìn)行分析，以促進(jìn)當(dāng)代繪畫創(chuàng)新發(fā)展。關(guān)鍵詞：“氣韻生動”;花鳥畫;工筆“六法”出自我國第一部繪畫理論著作《古畫品錄》，書中說：“六法者何？一，氣韻生動是也;二，骨法用筆是也;三，應(yīng)物象形是也;四，隨類賦彩是也;五，經(jīng)營位置是也;六，傳移模寫是也。”在“六法”當(dāng)中，第一位便是“氣韻生動”，其余的五種方法都是用來體現(xiàn)“氣韻生動”的。“六法”也被后代的繪畫家、品畫家所推崇，被評為品畫的基本準(zhǔn)則和標(biāo)準(zhǔn)，而“氣韻生動”也成為一幅畫

要：當(dāng)代語境中的工筆人物畫，以其兼收并蓄的姿態(tài)逐漸建立了手法多樣、表達(dá)豐富的當(dāng)代面貌。工筆畫重材料和制作，使它具有良好的兼容其它畫種的特質(zhì)。當(dāng)代工筆人物畫，從表現(xiàn)語言到構(gòu)圖造境方面已經(jīng)與古代工筆人物畫有了較大差異，在這個過程中，守住中國畫特有的“意象”，是指導(dǎo)現(xiàn)代工筆人物創(chuàng)作的一把鑰匙。關(guān)鍵詞：工筆 ?人物畫 ?意象 ?當(dāng)代性中圖分類號：J605?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2022）06-0019-04工筆人物畫注重造型的嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，同時

0）如何構(gòu)建當(dāng)代工筆花鳥畫作品中的特殊肌理，從而充分發(fā)揮其重要價值，已經(jīng)成為了當(dāng)前相關(guān)人士普遍關(guān)注的重點(diǎn)課題。本文通過對特殊肌理的內(nèi)涵與特殊肌理對當(dāng)代工筆花鳥畫作品的重要意義進(jìn)行分析，并提出了幾點(diǎn)策略，對于提高當(dāng)代工筆花鳥畫作品制品的品質(zhì)，具有積極的促進(jìn)意義。一、特殊肌理的內(nèi)涵噴灑法——包括兩種方法：一種為噴繪法，另一種為灑色法。噴繪法是以噴筆等噴繪工具為主的繪制方法。由于噴繪工具繪制的色彩細(xì)膩、均勻，所以它不僅可以繪制出具有寫實(shí)風(fēng)格的畫，且能使畫面達(dá)到一

繪畫領(lǐng)域中宋代的工筆花鳥更是一座不可企及的高峰，不管在哪方面都是非常成熟的藝術(shù)表現(xiàn)。從古到今一直都有眾多的藝術(shù)家不斷的對工筆的學(xué)習(xí)與探索，有些是通過對其技法、構(gòu)圖等進(jìn)行研究，能夠更加深入的進(jìn)行理解其獨(dú)具特色的審美以及其精神內(nèi)涵。本文以宋代的渲染的技法上融入現(xiàn)代的新思想以及現(xiàn)代的丙烯媒介展現(xiàn)現(xiàn)代獨(dú)特的繪畫新面貌。主要以宋代的工筆花鳥畫的渲染技法和丙烯畫的技法的異同相結(jié)合，系統(tǒng)的闡述中國繪畫工筆進(jìn)行有序的整理，了解宋代工筆的技法和丙烯的技法。通過丙烯進(jìn)行實(shí)踐的

面，大多數(shù)都是以工筆和寫意為主，本文通過分析工筆的主要內(nèi)容，探究中國國畫當(dāng)中的工筆和寫意方法。關(guān)鍵詞：中國國畫;藝術(shù);工筆;寫意引言：中國在古代時候藝術(shù)體系就已經(jīng)基本構(gòu)建起來，通過幾千年的發(fā)展，我國繪畫藝術(shù)體系不斷完善和發(fā)展，到如今已經(jīng)具備了多樣化、成熟的繪畫技巧。對于中國國畫而言，其主要繪畫技巧是工筆和寫意，因此研究這兩方面的內(nèi)容具有重要的學(xué)術(shù)價值。一、國畫藝術(shù)中工筆的內(nèi)容概述與藝術(shù)賞析（一）工筆白描內(nèi)容概述工筆白描是目前比較主流的繪畫技巧，這一種繪畫技

摘要：工筆人物畫在中國的繪畫藝術(shù)寶庫中有著獨(dú)特而不可忽視的地位，它占有重要的位置，它見證了歷史的發(fā)展和時代精神與風(fēng)貌的體現(xiàn)。工筆人物畫是在人類的社會生活實(shí)踐中產(chǎn)生的，它在宮廷畫和風(fēng)俗畫兩個方面中，從一個側(cè)面反映了不同時期人們審美意識形態(tài)的變化和社會的發(fā)展。面對世界上各種客觀事物，從簡單的描述到深刻的內(nèi)涵，從對形體的追求到對韻味的把握，都流露出畫家所具有的內(nèi)在的精神氣質(zhì)，它是一種人格美。而不同時代的不同畫家在工筆人物畫的背景上都有著各自不同的在表現(xiàn)形式和見解

1）0 引言陶瓷工筆花鳥畫具有悠久的發(fā)展歷史，并在長期的發(fā)展中形成了傳統(tǒng)色彩表現(xiàn)形式。當(dāng)代陶瓷工筆花鳥畫創(chuàng)作者更加注重于色彩的表現(xiàn)效果與視覺沖擊力，全面突破傳統(tǒng)，尋求更廣闊的發(fā)展空間，使當(dāng)代陶瓷工筆花鳥畫的色彩表達(dá)既符合于時代審美觀念，又有效地傳達(dá)了當(dāng)今多元化的時代精神，也只有這樣，才能推動我國陶瓷工筆花鳥畫在繼承前人色彩經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，不斷向前創(chuàng)新發(fā)展。1 傳統(tǒng)陶瓷工筆花鳥畫色彩發(fā)展略述我國陶瓷花鳥畫可追溯至遙遠(yuǎn)的新石器時代，仰韶文化、馬家窯文化等的彩陶花

61一、簡介重彩工筆重彩工筆使指以礦物質(zhì)或者金屬研磨成顆粒較細(xì)的粉，在進(jìn)行加工使用。因?yàn)榈V石或金屬比較穩(wěn)定不宜變色，所以有很多繪畫都是用這種顏料，如唐卡，壁畫，工筆等都是用礦物顏料[1]。重彩是濃重的顏色使用在畫面上，讓色彩通過交融和滲透形成豐富的色彩。重彩工筆花鳥關(guān)注色彩的表現(xiàn)力和對人視覺上的沖擊力。塑造鮮艷而不俗媚，豐富而不繁雜的畫面效果。重彩在我國其他作品中也有較多的體現(xiàn)，也就意味著重彩在我國也有著長足的發(fā)展。如敦煌系列壁畫，永樂宮壁畫，古代出土的帛

發(fā)展史，可以發(fā)現(xiàn)工筆花鳥畫始于唐，成熟于五代，鼎盛于兩宋。因此，對宋代工筆花鳥畫“寫實(shí)”與“寫意”話題展開研究，不僅可以從理論層面深化對宋代工筆花鳥的認(rèn)識，同時也于我們的花鳥畫實(shí)踐帶有一定的啟示作用。因此，本文將從宋代工筆花鳥畫的發(fā)展背景入手，分析宋代工筆花鳥畫的風(fēng)格特點(diǎn)，詳細(xì)分析宋代工筆花鳥畫的寫實(shí)與寫意，并對宋代花鳥畫寫實(shí)與寫意的辯證關(guān)系進(jìn)行探索，以供參考。一、宋代工筆花鳥畫的發(fā)展背景從宋代工筆花鳥畫的歷史來看，此種美術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格乃是建立在對色彩的豐富化

1世紀(jì)以來，“新工筆”畫家群體在沉寂的中國工筆畫壇異軍突起，發(fā)展至今，這個群體越發(fā)興盛，不斷壯大，才俊輩出。本刊自2020年第1期開始開辟《新工筆青年》欄目，由陳林教授擔(dān)任本欄目主持人，陸續(xù)推出工筆畫壇的優(yōu)秀青年畫家，以期弘揚(yáng)工筆新風(fēng)，為后學(xué)提供借鑒之資。論工筆求新，21世紀(jì)以來，“新工筆”應(yīng)該是工筆畫壇最值得關(guān)注和研究的學(xué)術(shù)現(xiàn)象之一。雖然“新工筆”這一稱謂的邏輯性學(xué)界有各種說法，但不可否認(rèn)的是，到目前為止它已成為一種約定俗成的稱呼。新工筆發(fā)端于南京，形成

華 湖南科技大學(xué)工筆花鳥畫的發(fā)展歷史深遠(yuǎn)，早在唐代就已經(jīng)具有了專門表達(dá)花、鳥形象的工筆畫作，而其在五代時期逐步走向成熟，并在兩宋時期進(jìn)入發(fā)展黃金時期，當(dāng)前較為流行的工筆花鳥畫作品也大多為兩宋時期所繪制。工筆花鳥畫畫面精美、對于繪制者的繪畫技巧要求較高，因此對于工筆花鳥畫的繪畫方法與繪畫風(fēng)格的研究一直是我國古代繪畫研究的重點(diǎn)方向。但工筆花鳥畫的創(chuàng)作是依托于繪畫材料的物質(zhì)基礎(chǔ)上的，因此，從繪畫材料的角度對其進(jìn)行研究可以更為深入地明確其獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的產(chǎn)生原因。一

意象工筆重彩 《女人香》一 138cm×68cm意象工筆重彩 《女人香》二 138cm×68cm意象工筆重彩 《女人香》三 138cm×68cm意象工筆重彩 《女人香》四 138cm×68cm意象工筆重彩 《女人香》五 138cm×68cm意象工筆重彩 《女人香》六 138cm×68cm

同時也對我國傳統(tǒng)工筆人物畫造成了很大的影響，為當(dāng)代工筆人物畫的發(fā)展創(chuàng)造了新的契機(jī)，與此同時，寬松的藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境和活躍的藝術(shù)思潮使工筆人物畫也日漸顯露出它自身強(qiáng)大的包容性，當(dāng)代工筆人物畫家們的審美價值取向也不再單一，在承繼傳統(tǒng)工筆人物畫的同時，不斷推陳出新，在題材、材料、造型、構(gòu)圖、設(shè)色等方面，打破了傳統(tǒng)的固有程式，在保留本民族特色的基礎(chǔ)上勇于創(chuàng)新，創(chuàng)作出了不同于傳統(tǒng)工筆人物畫的非常具有時代特色的當(dāng)代工筆人物畫作品，促進(jìn)了我國當(dāng)代工筆人物畫向多元化發(fā)展。一、

021）淺析當(dāng)代工筆花鳥畫色彩的發(fā)展過程及影響因素王 帥 （吉林藝術(shù)學(xué)院 130021）花鳥畫一直是我們工筆花中的重要組成部分，以其獨(dú)特的色彩和精細(xì)的工筆而聞名于世。當(dāng)代工筆花鳥畫大多展現(xiàn)的是大自然的色彩斑斕，也展現(xiàn)我們自然的偉大磅礴?；仡櫸覀?span id="j5i0abt0b" class="hl">工筆花鳥畫的發(fā)展歷史，我們可以發(fā)現(xiàn)這些工筆花鳥畫的演變和發(fā)展是吸收了多種多樣的外來因素的，這些當(dāng)代工筆花鳥畫的色彩的分布、渲染和創(chuàng)新都值得我們不斷學(xué)習(xí)和研究。色彩；當(dāng)代工筆；花鳥畫一、當(dāng)代工筆花鳥畫色彩的發(fā)展過程1.

文/尚麗娟論當(dāng)代工筆花鳥畫的多樣風(fēng)格與形成原因文/尚麗娟工筆花鳥畫是我國傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)。工筆花鳥畫成為獨(dú)立的畫科是在唐代，而五代時期是我國工筆花鳥畫的成熟時期，兩宋時期是工筆花鳥畫的發(fā)展頂峰，從元代開始，工筆花鳥畫趨于衰落。但是，作為我國傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)，工筆花鳥畫受到了現(xiàn)代美術(shù)的高度重視。當(dāng)代工筆花鳥畫在發(fā)展過程中形成了豐富多樣的發(fā)展風(fēng)格。本文在分析當(dāng)代工筆花鳥畫多樣風(fēng)格的基礎(chǔ)上，著重分析了當(dāng)代工筆花鳥畫多樣風(fēng)格的具體體現(xiàn)，并積極探索了當(dāng)代工筆花鳥畫多樣風(fēng)

07)?試論現(xiàn)代工筆花鳥畫的裝飾性程洋洋(河南師范大學(xué)，河南 新鄉(xiāng) 453007)在繼承傳統(tǒng)繪畫和中西繪畫語言結(jié)合這兩種類型時,現(xiàn)代工筆花鳥畫已由傳統(tǒng)形態(tài)發(fā)生蛻變,朝著多元化挺進(jìn)。在現(xiàn)代工筆花鳥畫中，裝飾所追求的“美的形態(tài)”的塑造是與傳統(tǒng)工筆畫“以形寫神”、“以工寫意”的審美追求是相一致的。本文通過介紹中國工筆花鳥畫的裝飾性特征和現(xiàn)代工筆花鳥畫裝飾性解讀來詮釋工筆花鳥畫的裝飾美。工筆花鳥；多元化；裝飾性1 中國工筆花鳥畫的裝飾性特征狹義的裝飾，僅指器物或作

33000）當(dāng)代工筆花鳥瓷畫的審美理念與表現(xiàn)語言鄒俊懷（景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠 景德鎮(zhèn)市 333000）工筆花鳥瓷畫，當(dāng)代語境，審美理念，表現(xiàn)語言引 言誠然，傳統(tǒng)工筆花鳥瓷畫在歷史上曾經(jīng)取得突出成就，但時過境遷，如果在當(dāng)代社會大變革時代，因循舊有程式而不與時俱進(jìn)，工筆花鳥瓷畫勢必走向沒落而無法得到復(fù)興。因此，在傳統(tǒng)語境已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)楫?dāng)代語境的今天，工筆花鳥瓷畫必然受到新的語境的全面影響，進(jìn)而發(fā)生變革與轉(zhuǎn)型，并形成全新的表現(xiàn)語言體系。一、工筆花鳥瓷畫的歷史發(fā)展軌跡花鳥瓷

210046）工筆人物畫是我國傳統(tǒng)藝術(shù)的瑰寶，其起源于我國的商周時期，為我國的繪畫事業(yè)做出了巨大的貢獻(xiàn)。經(jīng)過長期的文化演變，工筆人物畫取得了較好的發(fā)展，體現(xiàn)出多元化的風(fēng)格和鮮明的時代特色。因此，加強(qiáng)對國畫工筆人物畫的發(fā)展研究，可以給繪畫事業(yè)帶來啟示，進(jìn)而可以促進(jìn)我國繪畫事業(yè)的發(fā)展。一、工筆人物畫的概述工筆人物畫是我國傳統(tǒng)人物畫的表達(dá)形式，經(jīng)過數(shù)千年的演變，已經(jīng)逐漸形成了完善的繪畫體系。包括寫意人物、破魔人物和白描人物等，我國工筆人物畫的早期特征是通過線條

000 ）在中國工筆花鳥畫構(gòu)圖中，特別強(qiáng)調(diào)取勢、留白、開合呼應(yīng)、虛實(shí)疏密的構(gòu)圖法則。工筆花鳥畫的構(gòu)圖，不僅需要在畫面上安排繪畫形象，同時也要展現(xiàn)出一定的主題、意境、趣味，提升工筆花鳥畫創(chuàng)造的藝術(shù)魅力。以下對此做具體介紹。一、當(dāng)代工筆花鳥畫構(gòu)圖的轉(zhuǎn)變對于中國當(dāng)代工筆花鳥畫，其在構(gòu)圖方面相較于傳統(tǒng)工筆花鳥畫以發(fā)生一定的轉(zhuǎn)變，主要表現(xiàn)在：對于傳統(tǒng)的工筆花鳥畫構(gòu)圖之中，主要體現(xiàn)在對“折枝”的基礎(chǔ)上，進(jìn)行剪裁，更加講究當(dāng)代工筆花鳥畫中的物象主次，也會注重當(dāng)代工筆花鳥

”歲月，且重彩與工筆聯(lián)手，打造過輝煌的歷史。自文人畫興，崇水墨為上．意足不求顏色似．色彩的、工筆的中國繪畫漸退居次席都未曾中斷。清末民初，康有為復(fù)興院體畫的呼吁，此后魯迅對宋畫周密不茍畫風(fēng)的提倡，顯見時代對工筆重彩的召喚與渴求。民國期間，遂有劉奎齡、于非、陳之佛等躍出，使工筆花鳥畫復(fù)興，徐燕孫攜眾弟子使傳統(tǒng)工筆人物得以承傳張大干等由敦煌壁畫的發(fā)現(xiàn)擴(kuò)大了國人對中國畫色彩繪畫傳統(tǒng)的認(rèn)識，他本人亦于青綠、金碧山水一途輝耀一時，但工筆重彩繪畫卻在整體上缺失了對時代