電影《萬里歸途》的敘事策略

近年來，越來越多的電影人借助工業(yè)化和市場化深入發(fā)展的契機(jī)探索出個(gè)性化的人物形象和更為成熟的敘事技巧，受到了廣大觀眾的喜愛。其中，2022年9月上映的《萬里歸途》就是一部兼具家國情懷和現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影，它通過展現(xiàn)復(fù)雜的“撤僑”背景，人物個(gè)性的細(xì)膩刻畫與合理的敘事技巧，讓觀眾感受到個(gè)人與國家力量背后蘊(yùn)含的強(qiáng)烈愛國主義情懷。影片自上映以來，豆瓣評分大致穩(wěn)定在7.4分，不僅取得14.35億元人民幣票房的成績，而且一躍進(jìn)入當(dāng)年年度華語電影票房前五，實(shí)現(xiàn)了票房和口碑雙贏的良好成績。本文試圖從敘事時(shí)空建構(gòu)、人物形象塑造和敘事影像技巧三個(gè)層面來分析《萬里歸途》的敘事策略，進(jìn)而對影片價(jià)值內(nèi)涵進(jìn)行評述。

時(shí)空情景再現(xiàn)：" " " " " " " " " " " " " " " " " " " " "事件發(fā)生的時(shí)代背景與空間環(huán)境

電影是空間的藝術(shù)，一方面依賴于時(shí)間和空間去承載故事情節(jié)、塑造人物和呈現(xiàn)思想主題，另一方面，也通過時(shí)間和空間上的排列組合把一些個(gè)性化的要素凸顯出來，只有堅(jiān)持時(shí)間與空間的辯證統(tǒng)一，才能確保故事的真實(shí)性與審美性，引起觀眾的情感共鳴。

一、空間場景的設(shè)定：地理空間——心理空間

電影《萬里歸途》在許多場景呈現(xiàn)得十分逼真，幾乎都做到了1：1還原。在荒涼的沙漠戈壁，不少戲份的實(shí)景拍攝更是真實(shí)還原了獨(dú)特的自然環(huán)境，營造出了一種真實(shí)的“努米亞共和國”。從地理意義而言，“努米亞共和國”是故事的發(fā)生地，它有著首都萊普提斯的騷亂、政府軍無力管控的領(lǐng)土以及秩序混亂的邊境，構(gòu)建起了復(fù)雜的危機(jī)性。反觀中國，過年放鞭炮、街道上孩子們開心玩耍等，呈現(xiàn)出一片祥和的氣氛。從心理意義而言，影片中努米亞與中國的鏡頭畫面形成鮮明對比，烘托出異國他鄉(xiāng)孤單無助的氛圍，撤僑外交官宗大偉（張譯飾）面臨的不僅僅是一個(gè)遠(yuǎn)離國土、遠(yuǎn)離親人的地理空間，更是一個(gè)需要不斷與恐懼作斗爭的心理空間。宗大偉原本不想?yún)⑴c這次撤僑行動(dòng)，后來，在一系列合力的推動(dòng)下，逐漸克服了對身處戰(zhàn)亂邊境引起生命安全的恐懼，肩負(fù)起外交官的責(zé)任。

二、時(shí)間序列的建構(gòu)：個(gè)人——社會(huì)

影片中宗大偉與成朗（王俊凱飾）帶領(lǐng)125名中國同胞靠著堅(jiān)強(qiáng)的毅力直面非洲動(dòng)亂撤離回國的困難，雖然影片時(shí)間跨度不長，但在有限的時(shí)間內(nèi)對滯留的中國同胞進(jìn)行了較長的敘事。影片從平民視角出發(fā)，詳盡地闡釋了在異國他鄉(xiāng)燃起戰(zhàn)火的背景下作為個(gè)人與國家人員之間毫不畏懼困難的愛國主義情懷。影片中聚焦回家前的這段征途，設(shè)置了大量的障礙和考驗(yàn)，使主人公不斷陷入未知的危機(jī)。被困的同胞每天用腳步丈量所走的路，最終用15天、32萬6713步，成功到達(dá)迪拉特，給觀眾帶來極強(qiáng)的心理壓迫感。當(dāng)然除了個(gè)人視角進(jìn)行敘事以外，影片在具體敘述中十分注重運(yùn)用極具年代感的歌曲記錄時(shí)間。當(dāng)大家同去迪拉特尋求救援途中，響起的那首經(jīng)典歌曲《送別》（1915年創(chuàng)作）催人淚下，傳遞出中國同胞歸心似箭的心情。從這些細(xì)節(jié)可以看出，時(shí)間既見證了個(gè)人的成長，又體現(xiàn)了處在特定社會(huì)背景下人們的集體共同記憶。

三、時(shí)空的限定：人物進(jìn)行的活動(dòng)要求符合“時(shí)間與空間”

該影片是根據(jù)2011年利比亞大撤離改編的真實(shí)事件，影片塑造的人物形象是對利比亞大撤離事件中外交官們閃光點(diǎn)的集中體現(xiàn)。該故事濃縮在130多分鐘的影片之中，刻畫了有血有肉的平凡英雄形象。影片既基于故事本身的真實(shí)性進(jìn)行了創(chuàng)作，又通過藝術(shù)性處理，將塑造的人物進(jìn)行的活動(dòng)符合“時(shí)間與空間”限定來增強(qiáng)真實(shí)感。從空間層面來說，外交官宗大偉在影片中原本西裝革履，隨著深入騷亂的努米亞，臉上有著受傷后留下的疤痕、白襯衣的變化等，都是堅(jiān)持護(hù)送同胞撤離形成的印記。而在成功歸國后，宗大偉聽到煙花時(shí)的反應(yīng)，從側(cè)面展現(xiàn)了在努米亞生存的艱難。從時(shí)間層面上來說，為了展示宗大偉和成朗帶領(lǐng)滯留戰(zhàn)區(qū)同胞撤離的畫面，影片通過面部特寫、服飾特寫和手部特寫，清晰地還原了真實(shí)場景。通過這些鏡頭的處理在無形中將對時(shí)間跨度的感知不斷放大，體現(xiàn)了他們在戰(zhàn)火紛飛的情況下灼熱的堅(jiān)定信念。

人物形象塑造：" " " " " " " " " " " " " " " " " " " " "普通平民形象的細(xì)致刻畫

新主流電影《萬里歸途》在人物塑造上摒棄了以往過于刻畫“高大全”的英雄形象，它從外交人員的個(gè)人微觀視角出發(fā)，更多地呈現(xiàn)出一個(gè)人在面對家庭與工作、小家與大家上也會(huì)有所猶豫，塑造了有血有肉的個(gè)體外交官形象，凸顯了人性的光輝。

一、敘事角度：多維角度交叉展現(xiàn)立體化人物

影片從外交官宗大偉和成朗的視角展開敘事，觀眾看到的是外交官宗大偉和新人成朗帶領(lǐng)北非邊境中國同胞踏上險(xiǎn)象環(huán)生的歸家之路，從旁觀者的視角分別來看影片中宗大偉和成朗人物形象的不同側(cè)面。宗大偉雖然剛開始不想去救援，但也情有可原。隨著故事情節(jié)的發(fā)展，宗大偉承擔(dān)了撤僑歸國的重任，使故事具有一定的連貫性。在宗大偉看來，成朗還是一個(gè)年齡尚小、不理解戰(zhàn)亂中告知真相會(huì)使大家失去信心的青年。最終，成朗沒有將真相公之于眾，并勇敢地承擔(dān)起這份責(zé)任，把大家?guī)У侥康牡?。立足不同旁觀者的角度，分別分析宗大偉和成朗的人物形象，能夠產(chǎn)生雙重功能。以多維敘事角度的交叉展現(xiàn)了不同人物的不同側(cè)面，進(jìn)而使觀眾看到了立體真實(shí)的平凡英雄人物。

二、敘事結(jié)構(gòu)：線性敘事結(jié)構(gòu)揭示人物心理變化

為了塑造真實(shí)的立體化英雄形象，影片主體按照時(shí)間的順序來串聯(lián)事件展開敘述，從而進(jìn)一步在時(shí)間的流逝中把主人公個(gè)體的行為和心理變化敘述清楚。宗大偉關(guān)于撤離任務(wù)的態(tài)度變化以及兩次“俄羅斯輪盤”都使宗大偉從膽怯、害怕逐漸變得勇敢、堅(jiān)強(qiáng)。當(dāng)反叛軍威脅到宗大偉生命時(shí)，成朗作為一個(gè)十分痛恨謊言的青年，從拒絕到接受再到主動(dòng)撒謊，意味著他在危難的環(huán)境下經(jīng)歷淬煉、不斷成長。正是在環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)中，宗大偉選擇舍“小家”為“大家”，成朗也選擇將人生選擇融入國家的需要之中。宗大偉和成朗不是剛開始就要做英雄，而是他們舍生取義的奉獻(xiàn)情懷，使命責(zé)任和個(gè)人情感的交融，不斷成就了一個(gè)敢于挺身而出的英雄。正是由于該片運(yùn)用線性敘事呈現(xiàn)宗大偉和成朗的心路歷程，才使他們心理上的那些細(xì)膩?zhàn)兓軌蜃層^眾體會(huì)到真實(shí)的英雄人物。

三、敘事情節(jié)：建構(gòu)矛盾情節(jié)呈現(xiàn)人物情感體驗(yàn)

電影《萬里歸途》在敘事上十分注重運(yùn)用矛盾情節(jié)呈現(xiàn)人物情感體驗(yàn)，使人物更加立體、豐滿，從而讓觀眾更加投入地參與到劇情中，達(dá)到觀眾與人物命運(yùn)共情的效果。宗大偉多次面臨現(xiàn)實(shí)選擇的掙扎，具體包括：一是工作與家庭之間的矛盾。原本宗大偉是暫時(shí)出差，恰逢接到外交任務(wù)。面對突如其來的任務(wù)，宗大偉陷入工作和家庭的兩難選擇之境。正是在“個(gè)人”與“大家”的取舍中引起了觀眾共情。二是“要不要賭”的矛盾。電影中叛軍首領(lǐng)試圖用生死游戲考驗(yàn)宗大偉，由于宗大偉的猶豫導(dǎo)致了司機(jī)被殺，表現(xiàn)出一個(gè)有家室的中年人內(nèi)心的懦弱與責(zé)任。這使觀眾對塑造的人物形象感到難過。三是“要不要告知大家真相”的矛盾。宗大偉為了能夠使大家安全離開，謊稱到迪拉特就安全了。而年輕氣盛的成朗卻認(rèn)為大家有了解真相的權(quán)利，他不愿看到大家到達(dá)目的地之后滿是絕望。這些矛盾沖突的設(shè)置，能夠給觀眾帶來很多觸動(dòng)，豐富了人物形象，進(jìn)一步體現(xiàn)了影片的真實(shí)感。

影像技巧的應(yīng)用：" " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " 呈現(xiàn)技術(shù)運(yùn)用蘊(yùn)含的隱喻表達(dá)

影片《萬里歸途》借助畫面、聲音和剪輯技巧的運(yùn)用，提高了塑造人物形象的藝術(shù)質(zhì)量，讓故事更加具有代入感、真實(shí)感和美感。并且通過聲畫符號的明示，能夠調(diào)動(dòng)觀眾的想象，懂得這些特效技術(shù)后面蘊(yùn)含的隱喻表達(dá)。

一、借助畫面呈現(xiàn)的景物、人物、色彩，傳達(dá)出更多故事信息

電影是多畫面的藝術(shù)，電影畫面作為視聽語言的“零部件”，在展現(xiàn)故事內(nèi)核層面發(fā)揮著重要的作用。影片《萬里歸途》通過以豐富多彩的畫面變化呈現(xiàn)視覺效果，傳遞出更多的故事信息，增強(qiáng)了故事的真實(shí)感。一是在景物畫面上呈現(xiàn)“時(shí)空真實(shí)”。通過廣角鏡頭、景深鏡頭、縱深鏡頭等，多維度展現(xiàn)努米亞的異域風(fēng)景圖。畫面轉(zhuǎn)向破舊的城市建筑、墻上的國外語言標(biāo)語、街上的棕櫚樹、地上的碎紙屑，這些情節(jié)畫面呈現(xiàn)出一幅幅壓抑的異域風(fēng)景畫面。二是在人物畫面上呈現(xiàn)立體感。鏡頭中有反叛軍在車上舉槍而過的畫面，有婦人抱著被炸死的丈夫哭泣的畫面，畫面的銜接跳轉(zhuǎn)，以眾人在戰(zhàn)火中的行為活動(dòng)反襯以宗大偉、成朗為代表的中國外交官寧死不放棄任何希望救助同胞的民族精神。三是在畫面色彩的運(yùn)用上增加氛圍感。影片中大量使用紅色，視覺上給人一種希望之感，展現(xiàn)了中國人對國家的信心。

二、借助不同場景的音效，增加對故事情節(jié)的記憶

影片《萬里歸途》的不同場景呈現(xiàn)的音效，加深觀眾對故事情節(jié)的記憶，增強(qiáng)了故事的真實(shí)性。如戰(zhàn)爭混亂的場景，小孩子在地上的哭泣聲等場景中的音響具有藝術(shù)感染力。宗大偉與妻子隔空通話，中國國內(nèi)的和平與宗大偉所在的戰(zhàn)亂中的努比亞形成鮮明的對比，宗大偉怕待分娩的妻子擔(dān)心自己的安危，他頭戴當(dāng)?shù)仡^飾欺騙自己的妻子在迪拜，又將窗外的槍聲說成當(dāng)?shù)厝嗽诜疟夼趹c祝，讓觀眾更能體會(huì)到宗大偉內(nèi)心對妻子的愛和舍“小家”為“大家”的奉獻(xiàn)精神。影片中一個(gè)小女孩手捧從廢墟中撿到的《一千零一夜》，用稚嫩的聲音朗讀了辛巴達(dá)的航海故事，童話故事與瀕臨絕境的現(xiàn)實(shí)相交融，增加了鏡頭語言的真實(shí)感，能夠使觀眾產(chǎn)生情感共鳴。

三、借助剪輯的方式創(chuàng)造不同的隱喻形象，升華故事主題

《萬里歸途》不僅通過聲、畫兩種形式增強(qiáng)影片的感染力和美感，還通過剪輯手段將聲音和畫面相結(jié)合，進(jìn)而深化故事的主題。該片采用的剪輯手段主要表現(xiàn)在：一是交叉剪輯。宗大偉放棄回家的機(jī)會(huì)，選擇與成朗去救援，插曲《星星點(diǎn)燈》的播放，有種戰(zhàn)士英勇上戰(zhàn)場的既視感，而宗大偉的領(lǐng)導(dǎo)在辦公室為他嘆氣，凸顯了宗大偉義無反顧的精神。二是對比剪輯。宗大偉為幫助被困在努米亞邊境的一千多名華工辦理臨時(shí)身份證，他克服重重困難多次與邊境官兵進(jìn)行交涉，最終邊境官兵被宗大偉感動(dòng)，這凸顯宗大偉是一個(gè)負(fù)責(zé)任、有能力、圓滑且不失底線的人。三是積累剪輯。如鏡片中多次出現(xiàn)平安墜的畫面，其中最后一次宗大偉把平安墜送給小女孩保佑他平安，這段表演得十分精彩，既體現(xiàn)了宗大偉對同胞的愛護(hù)之情，也體現(xiàn)了他對生命的敬畏。

紅色影片《萬里歸途》是基于真實(shí)事件進(jìn)行創(chuàng)作的，具有一定的真實(shí)性。真實(shí)的事件、真實(shí)的人物等經(jīng)過在真實(shí)的場景中進(jìn)行拍攝，能夠更好地呈現(xiàn)真情實(shí)感。這種真實(shí)感主要表現(xiàn)在時(shí)空情景再現(xiàn)、典型人物塑造、敘事技巧三個(gè)方面。從時(shí)空情景再現(xiàn)來分析，主要體現(xiàn)于時(shí)空的輸出場域、時(shí)間呈現(xiàn)及人物活動(dòng)。從人物塑造上來看，影片對人物形象的刻畫以有血有肉的立體化平民形象取代了“高大全”的英雄形象，讓觀眾看到了一個(gè)真實(shí)存在的人。而真實(shí)感的塑造也需要通過藝術(shù)處理，運(yùn)用視覺和聽覺的組合和升華，使觀眾沉浸式觀影。通過強(qiáng)調(diào)“時(shí)空、人物和影像”三者的真實(shí)感，該片在講述宗大偉與成朗護(hù)送同胞撤離的故事時(shí)，將家國情懷無形之中融入影片影像表達(dá)，使觀眾產(chǎn)生深深的共情效果，從而架構(gòu)其自身的敘事模式，為新主流電影的創(chuàng)新發(fā)展提供可借鑒的依據(jù)。

作者簡介：

閆全，男，河南周口人，碩士研究生，淮陰工學(xué)院馬克思主義學(xué)院助教，研究方向：思想政治教育；于賽麗，女，河南周口人，哈爾濱師范大學(xué)馬克思主義中國化研究專業(yè)2021級在讀博士研究生，研究方向：馬克思主義中國化理論與實(shí)踐。本文系江蘇省2023年高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究一般項(xiàng)目“新時(shí)代高校網(wǎng)絡(luò)意識形態(tài)安全問題及其對策研究”（編號：2023SJSZ1085）；江蘇高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究一般項(xiàng)目“政治美學(xué)視域下高校思政課創(chuàng)新路徑研究”（項(xiàng)目編號：2024SJSZ0841）階段性成果。