笛子在戲曲音樂伴奏中的運(yùn)用探析

摘要：目的：笛子作為中國傳統(tǒng)樂器，不僅是伴奏工具，更是情感表達(dá)的重要媒介。文章旨在探討笛子的演奏技巧及藝術(shù)表現(xiàn)力，分析其如何通過多變音效和技法塑造人物性格、烘托戲劇氛圍以及增強(qiáng)情感表現(xiàn)力。通過分析笛子在京劇、昆曲、閩劇中的實(shí)際應(yīng)用，揭示其在戲曲音樂中獨(dú)特的藝術(shù)魅力和表現(xiàn)力。方法：文章采用文獻(xiàn)研究法和案例分析法，梳理笛子演奏技巧與戲曲音樂結(jié)合的方式，重點(diǎn)分析笛子在京劇、昆曲、湘劇、閩劇等戲曲中的應(yīng)用。通過研究吐音、滑音、假音、氣震音等技法在不同情境中的運(yùn)用，結(jié)合具體戲曲案例，探討笛子如何與演員表演配合，以推動劇情發(fā)展，并展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。結(jié)果：研究表明，笛子在中國傳統(tǒng)戲曲中發(fā)揮著重要作用，其音色和演奏技巧能增強(qiáng)戲曲音樂的表現(xiàn)力。在京劇、昆曲等劇種中，笛子通過音色變化、節(jié)奏調(diào)節(jié)，精準(zhǔn)傳達(dá)人物情感和戲劇情緒，增強(qiáng)戲劇張力。在抒情場景中，笛子以悠揚(yáng)的旋律表現(xiàn)柔情，與其他樂器配合，有效推動劇情發(fā)展和情感轉(zhuǎn)折，增強(qiáng)戲劇感染力。結(jié)論：笛子作為中國傳統(tǒng)樂器，在戲曲中扮演著重要角色，同時(shí)在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中展現(xiàn)出創(chuàng)新活力。其獨(dú)特的音色和演奏技巧推動了傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代音樂的融合，展現(xiàn)了中國文化的獨(dú)特魅力。笛子不僅是民族文化的象征，亦逐漸成為全球音樂舞臺上的璀璨明珠，展現(xiàn)了中國音樂藝術(shù)的無窮魅力。

關(guān)鍵詞：笛子；戲曲音樂；伴奏

中圖分類號：J632.11 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2024）16-00-03

笛子是中華民族獨(dú)有的傳統(tǒng)樂器，有著9000多年的悠久歷史，考古發(fā)掘的河南賈湖骨笛，便是中國音樂史上最早的笛子實(shí)物見證。笛子的結(jié)構(gòu)相對簡單，但具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，有許多獨(dú)特的演奏技巧［1］，因而成為人們表達(dá)思想感情和反映社會生活不可或缺的樂器。而中國戲曲同樣歷史悠久，是世界三大古老戲劇文化之一。自誕生以來，笛子就長期與戲曲音樂血肉相融，相得益彰，形成了一個(gè)由曲牌、唱腔、道白、身段、臉譜、服飾等組成的獨(dú)特、精湛的程式化表演體系，成為中華民族獨(dú)有的藝術(shù)表演形式，并衍生了昆曲、京劇、豫劇、越劇、黃梅戲、閩劇、梨園戲、莆仙戲等數(shù)百種被譽(yù)為“國之瑰寶”且歷久彌新、百花爭艷的中國優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲。中國戲曲的伴奏樂隊(duì)也從以鼓板、二胡、笛子等為主的“七條椅”，發(fā)展為涵蓋鼓板、二胡、笛子、古箏、揚(yáng)琴等民族樂器，以及小提琴、貝斯、電子琴等諸多西洋樂器［2］。但不管如何發(fā)展，笛子在中國傳統(tǒng)音樂中的地位，特別是在中國戲曲音樂中的地位都是不容撼動的。

1 民樂表情達(dá)意的理想樂器

笛子演奏出的音樂美感及所蘊(yùn)含的內(nèi)容、情感和意境，是通過演奏者深刻體會劇本的意境，并進(jìn)行二次創(chuàng)作體現(xiàn)出來的。笛子不僅能表現(xiàn)出緊張與松弛的情緒，還能表現(xiàn)出激動與平靜的情緒，演繹多種不同的感情［3］。例如，在《妝臺秋思》這部戲中，笛子運(yùn)用明亮的音色來表現(xiàn)豁達(dá)、開朗、歡快的情緒，也暗含了惆悵、憂郁的情緒，增強(qiáng)了戲曲的藝術(shù)感染力。《秦川抒懷》引子的第一句就運(yùn)用了剛硬的音色，以極具穿透力、震撼力的樂音，把西北人民豪邁、倔強(qiáng)的性格特征展示得淋漓盡致，樂曲風(fēng)格十分獨(dú)特，情趣倍添［4］?！豆锰K行》的引子則采用柔和的音色，音頭軟而潤，具有流動性和抒情性，描繪出一幅晨霧依稀、樓臺亭閣若隱若現(xiàn)的動人畫面，表達(dá)了委婉、細(xì)膩的情感?！掇r(nóng)民翻身》采用厚重、豐滿的音色，表達(dá)了飽滿的情緒和敦厚的形象［5］。其共鳴充分、立體感強(qiáng)，富有張力和動感，強(qiáng)烈的對比形象地襯托出舊社會農(nóng)民的悲慘境況和翻身后的喜悅心情。笛子演奏者通過笛子音色的高低明暗、聲音線條的斷續(xù)圓潤、演奏速度的快慢張弛、音量的收放自如、力度的強(qiáng)弱對比、節(jié)奏的抑揚(yáng)頓挫等，抒發(fā)戲曲中的情感，做到以聲悅?cè)恕⒁郧楦腥?，引發(fā)人們內(nèi)心的共鳴，以渲染氣氛。

笛子演奏技法，如氣息控制、音色變化和力度對比，能使音樂準(zhǔn)確地傳達(dá)出劇中的復(fù)雜情感和意境。例如，運(yùn)用不同的演奏技巧，笛子能描繪出戲曲中的人物心理和情感波動。無論是激動、平靜，還是歡快、憂傷，笛子都能將其淋漓盡致地展現(xiàn)出來，增強(qiáng)戲曲的藝術(shù)感染力。演奏者通過對劇本的深刻理解和對吹奏技巧的巧妙運(yùn)用，使笛子成為民樂中最具表現(xiàn)力的樂器之一，從而引發(fā)觀眾的情感共鳴，并有效渲染舞臺氛圍。

2 表現(xiàn)曲牌意境的獨(dú)奏樂器

笛子的音色高亢明亮、清新柔美，極具藝術(shù)感染力，能夠表現(xiàn)各種風(fēng)格的音樂，如歡快的民間小調(diào)、典雅的江南絲竹、高亢的山歌等，是極佳的獨(dú)奏樂器。趙松庭、曹星作曲，李濱揚(yáng)改編的笛子曲《幽蘭逢春》便取材于昆曲曲牌，以傳統(tǒng)曲笛技巧如顫音、疊音、增音、打音及滑音呈現(xiàn)效果。其難度大，對氣息、口風(fēng)、指法、循環(huán)換氣有很高要求。曲子前半部分歡快緊湊，后半部分則激昂豪放、大氣磅礴?！队奶m逢春》反映了新中國民族器樂藝術(shù)的成就，對民樂創(chuàng)作的發(fā)展和繁榮具有重要價(jià)值和意義。

笛子作為一種傳統(tǒng)樂器，憑借獨(dú)特的音色與靈活的演奏技巧，能夠完美地表達(dá)各種曲牌的多種意境［6］。既能展現(xiàn)歡快明朗的旋律，又能表達(dá)柔情婉約的情感。其明亮的高音和柔和的低音，在演繹不同風(fēng)格的曲牌時(shí)呈現(xiàn)獨(dú)特的魅力，將各種曲調(diào)的情感與氣質(zhì)展現(xiàn)得淋漓盡致。

演奏者熟練掌握不同的演奏技巧，如顫音、疊音、增音和滑音等，可以靈活調(diào)整笛子的音色，精準(zhǔn)地展現(xiàn)曲牌的情感變化［7］。例如，顫音技巧能為笛子音符增添微妙的震動感，表達(dá)其內(nèi)心的激動與澎湃；疊音和增音可以增強(qiáng)音符的力度和層次感，表達(dá)情感的多樣性；而滑音技巧則通過音高的流暢過渡，使笛子的演奏更具表現(xiàn)力。通過對技巧的綜合運(yùn)用，演奏者不僅能準(zhǔn)確地展現(xiàn)曲牌的外在旋律，更能深入挖掘其內(nèi)在的情感與意境。

笛子的氣息控制與指法運(yùn)用也是影響演奏表現(xiàn)的關(guān)鍵因素。氣息的輕重、長短變化以及指法的靈活與準(zhǔn)確，直接關(guān)系到笛子音色的表達(dá)和曲牌情感的傳遞。演奏者通過合理的氣息分配和流暢的指法控制，能夠讓笛子的音色在不同的曲調(diào)和情境中自由轉(zhuǎn)變，呈現(xiàn)出豐富的音響效果，進(jìn)而讓聽眾感受到曲牌的深遠(yuǎn)內(nèi)涵與獨(dú)特魅力。

笛子的音色與技巧相輔相成，賦予了演奏者無限的表現(xiàn)空間。它不僅能完美演繹各種風(fēng)格的曲牌，還能通過音色的細(xì)膩?zhàn)兓图记傻木钸\(yùn)用，將曲牌的情感起伏、意境變化以及文化底蘊(yùn)傳達(dá)給觀眾，使笛子成為表現(xiàn)曲牌情感和藝術(shù)魅力的重要工具。

3 戲曲音樂伴奏的主奏樂器

笛子作為中國民族音樂的主奏樂器，在戲曲音樂的伴奏中，特別是在閩劇、昆曲、京劇、豫劇等劇種中占有重要地位。以閩劇為例，這種具有400多年歷史、以福州方言演唱的地方戲曲，融合了逗腔、飏歌、江湖調(diào)等多種曲調(diào)，其中笛子起著關(guān)鍵的伴奏作用。逗腔是閩劇特有的聲腔，旋律流暢，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，由曹學(xué)佺創(chuàng)造，具有濃厚的佛曲與十番特色。笛子與獨(dú)具閩劇風(fēng)格的逗管相配合，能夠吹奏出高昂、激情的旋律，營造迂回委婉的音色，彰顯豐富的閩劇韻味。在“寬板”這一逗腔的代表曲牌中，笛子作為主要帶腔樂器發(fā)揮著不可替代的作用。笛子演奏員需要熟悉曲牌，甚至?xí)?，以便做到與演員的表演同氣息、同節(jié)奏。特別是在“掏嶺”（幫腔）環(huán)節(jié)，笛子通過提高八度或使用梆笛的演奏方式來帶動劇情，營造舞臺氛圍，使戲劇達(dá)到高潮。這種伴奏不僅考驗(yàn)演奏員的技術(shù)，還增強(qiáng)了閩劇的藝術(shù)表現(xiàn)力。笛子在戲曲音樂中的主奏地位，不僅源于其演奏技巧和音色的多樣性，還在于其在不同曲牌和唱腔中的表現(xiàn)力。以閩劇為例，笛子在戲劇表達(dá)中扮演著至關(guān)重要的角色，能夠精準(zhǔn)地傳遞逗腔中復(fù)雜的情感。通過高亢激昂的音調(diào)與細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的旋律，笛子能夠表現(xiàn)出角色內(nèi)心的激蕩與掙扎，甚至在緊張的劇情推進(jìn)中，笛子的一聲突起能立即挑起戲劇沖突，帶動劇情發(fā)展。

在閩劇演奏中，笛子的音色可以隨著情境的變化而轉(zhuǎn)變。當(dāng)角色情緒激動或處于沖突的情境時(shí)，笛子會用急促、高亢的音調(diào)營造緊張氛圍；而在表達(dá)柔情或深思的時(shí)刻，笛子則以細(xì)膩、悠揚(yáng)的旋律展現(xiàn)角色的內(nèi)心世界。這種音色的變化和節(jié)奏的調(diào)整，使笛子不僅是戲劇中的伴奏樂器，還成為劇情情感表達(dá)的核心。

笛子通過對音色的精巧運(yùn)用，極大地增強(qiáng)了戲劇的表現(xiàn)力和感染力。在閩劇中，每個(gè)曲牌的節(jié)奏、速度和音高變化都與角色的情感波動緊密相連，笛子恰到好處的加入使音樂與戲劇的結(jié)合更加鮮活和生動。笛子的音色柔和而富有表現(xiàn)力，能夠細(xì)膩地反映人物內(nèi)心的起伏與情感變化。無論是悲傷的低吟還是激昂的高調(diào)，笛子都能準(zhǔn)確地傳達(dá)出人物的情感波動，豐富戲劇的情感層次。通過巧妙的配合，笛子增強(qiáng)了閩劇的戲劇張力，使觀眾在音樂與演技的雙重作用下，沉浸在戲劇的情感世界中，獲得更強(qiáng)烈的情感共鳴和沉浸感。

4 演奏方法技巧在伴奏中的運(yùn)用

傳統(tǒng)戲曲音樂伴奏如劇情般講究“引承托幫”，形成了復(fù)雜技巧。湘劇高腔《貍貓換太子》中的“六幺令”一段，竹笛在“承托”中賦予唱腔深厚支撐，避免其單?。欢诶デ读譀_夜奔》中，竹笛渾厚的音色展現(xiàn)出林沖的復(fù)雜情緒，尤為獨(dú)特。在高腔伴唱中，“幫腔”以竹笛及其他樂器豐富音樂色彩。竹笛的明亮高音和渾厚低音使其在高腔伴奏和幫腔中地位突出，與主胡共同成為不可或缺的主要樂器。

在新編閩劇《過崖記》中，低音大笛的運(yùn)用展現(xiàn)了其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力和音樂技巧，尤其是在保持傳統(tǒng)閩劇笛子演奏方式的基礎(chǔ)上，探索了低音笛的吹奏技巧與在戲曲中的新運(yùn)用。低音笛音色低沉渾厚，極具張力，能夠在特定情境中增添情感層次。在《過崖記》中，低音笛不僅是簡單的背景音樂，還與劇情緊密相連，推動了情感變化和故事發(fā)展。

低音笛的演奏技巧要求極高，尤其是在氣息控制方面。在大段、慢速的低音笛獨(dú)奏中，演奏者需要精準(zhǔn)把控氣息。由于演奏低音笛需要長時(shí)間無氣口的換氣，演奏者必須合理分配氣息，確保音樂的連貫性和情感的表達(dá)。例如，演奏者常常通過循環(huán)換氣技巧來保持音樂的流暢性，并通過氣息的強(qiáng)弱變化、情感的波動增強(qiáng)演奏的表現(xiàn)力。同時(shí)，氣震音技巧也在低音笛的演奏中占據(jù)重要地位。氣震音不僅僅是技術(shù)的運(yùn)用，更是情感表達(dá)的工具。演奏者需要根據(jù)劇情，靈活運(yùn)用氣震音技巧，使其與人物內(nèi)心的掙扎和情感變化相呼應(yīng)，達(dá)到聲腔化的效果。

在《過崖記》中，低音笛的運(yùn)用不僅營造了戲劇氛圍，還深刻表現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界。當(dāng)杜元平在猶豫是否揭發(fā)劉青山時(shí)，低音笛的深沉音色與曲笛的清亮音色交織在一起，表現(xiàn)了他從魔性到良知覺醒的心理變化。此外，低音笛還通過音樂的起伏反映了劇中的強(qiáng)烈沖突與情感轉(zhuǎn)折。例如，在描繪月色下山崖的寧靜祥和與隨后的風(fēng)云變幻、危險(xiǎn)降臨的情境時(shí)，低音笛通過音色的變化巧妙地表現(xiàn)了戲劇沖突。

低音笛在《過崖記》中的運(yùn)用，不僅增強(qiáng)了戲劇的情感表現(xiàn)力，還通過細(xì)膩的演奏技巧與劇情的結(jié)合，豐富了作品的音樂性和情感層次。笛子的獨(dú)特音色和演奏技法賦予了閩劇更強(qiáng)的表現(xiàn)力，使這部作品在傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間找到了平衡，展現(xiàn)了閩劇音樂的獨(dú)特魅力與文化價(jià)值［8］。

笛子作為我國具有悠久歷史的民族樂器，在各類型民樂團(tuán)（隊(duì)）、管弦樂隊(duì)，特別是傳統(tǒng)戲曲中的運(yùn)用越來越普遍，地位越來越重要。深入研究笛子在戲曲音樂伴奏中的運(yùn)用，具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

5 結(jié)語

笛子作為中國傳統(tǒng)樂器，憑借獨(dú)特的音色和多樣的技巧，在京劇、昆曲、閩劇等戲曲中發(fā)揮著重要作用，不僅能為角色伴奏，還能精準(zhǔn)地傳遞人物情感，推動劇情發(fā)展，增強(qiáng)戲劇表現(xiàn)力。其旋律既能高亢激昂，又可悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，帶動觀眾沉浸于戲劇情境中。隨著時(shí)代的進(jìn)步，笛子在現(xiàn)代音樂中煥發(fā)新生，通過創(chuàng)新技法廣泛應(yīng)用于交響樂、室內(nèi)樂等形式，展現(xiàn)出中國文化的全球吸引力。未來，笛子將繼續(xù)作為傳統(tǒng)與現(xiàn)代、民族與世界的橋梁，豐富全球音樂文化。

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作者簡介：陳登宇 （1979—） ，男，三級演奏員，研究方向：笛子演奏技巧、戲曲音樂伴奏、笛子與戲曲流派。