麥家：中國(guó)諜戰(zhàn)走向世界

麥家被稱為文壇殺出的“一匹黑馬”。他曾遭遇十幾次退稿和十多年冷遇，卻似乎在一夜之間揚(yáng)名天下。世界著名的《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》雜志稱《解密》是一部“偉大的中文小說(shuō)”，“麥家先生因?yàn)閿?shù)以百萬(wàn)計(jì)的書籍銷量，而被稱作中國(guó)的丹·布朗。但這并不確切，《解密》這本小說(shuō)有加西亞·馬爾克斯魔幻現(xiàn)實(shí)主義的廣闊，又有像彼得·凱里的開端，他的作品完全進(jìn)入一個(gè)新的領(lǐng)域……麥家提供了一個(gè)誘人的神奇和神秘的中國(guó)之旅。這是一個(gè)絕對(duì)精彩的閱讀”。英國(guó)《每日電訊報(bào)》曾在2018年評(píng)選出最杰出的20部間諜小說(shuō)，麥家的《解密》名列其中。其評(píng)語(yǔ)是：

這是一個(gè)關(guān)于孤僻天才成長(zhǎng)為杰出破譯家的故事，延續(xù)了中國(guó)古典小說(shuō)的敘事傳統(tǒng)，整個(gè)故事?lián)渌访噪x、如夢(mèng)似幻又枝節(jié)繁生，但最終讀者會(huì)迫不及待去破解書中的奧秘，就像小說(shuō)主人公對(duì)待他的密碼一樣。

當(dāng)然，麥家不僅僅是屬于諜戰(zhàn)題材，所謂“諜戰(zhàn)”對(duì)他而言只是一件外套。他隨時(shí)做好和諜戰(zhàn)小說(shuō)告別的準(zhǔn)備?！度松：！贰度碎g信》，還有一部正在創(chuàng)作的小說(shuō)，構(gòu)成了“故鄉(xiāng)三部曲”，就是他的告別“宣言”。

《解密》曾經(jīng)被退稿十七次

2006年，隨著《暗算》同名影視劇的熱播，麥家“火”得有些措手不及。兩年后《暗算》獲第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，此時(shí)其姊妹篇《解密》已經(jīng)出版6年；因小說(shuō)的“特情”性質(zhì)，兩部作品曾被質(zhì)疑為缺少“文學(xué)性”。又一個(gè)6年后的2014年，兩部作品均被收入“企鵝當(dāng)代經(jīng)典”書系，此前書系僅收錄過(guò)三位中國(guó)作家的書，分別是魯迅、錢鍾書和張愛玲。麥家是第一位被放進(jìn)這個(gè)書系的當(dāng)代中國(guó)作家。

1986年，麥家開始寫作，寫了很多關(guān)于農(nóng)村、土地等題材的作品，都不被人關(guān)注。“窮則思變”，寫作者總是希望擁有更多的讀者。麥家發(fā)現(xiàn)自己還是有一塊相對(duì)獨(dú)特的生活，就是所謂的“特情小說(shuō)”。一般認(rèn)為，特情小說(shuō)屬于純文學(xué)不屑觸碰的通俗文學(xué)領(lǐng)域。然而有一天麥家看博爾赫斯和愛倫·坡的小說(shuō)，卻從中得到鼓勵(lì)。愛倫·坡和博爾赫斯寫了很多偵探小說(shuō)，但他們?cè)谖膶W(xué)界的地位誰(shuí)敢小瞧？所以寫什么不重要，關(guān)鍵看怎么寫。麥家毅然決定嘗試特情小說(shuō)的寫作。

他用了6年才找準(zhǔn)自己的定位，1991年解放軍藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)時(shí)才想到寫《解密》。

“難寫”是他最深的感受。“一是過(guò)去沒有人寫過(guò)，二是這類題材有很多特殊性，怎么把握軍事機(jī)密、無(wú)限接近又不去觸碰‘紅線’，很折磨人。”不停的退稿，對(duì)麥家的打擊幾乎是毀滅性的。有一次，他崩潰了，接到退稿，背著包坐上火車，不知道去哪里，完全是自我放逐的狀態(tài)。走著走著他又突然想明白：我總要找一件自己喜歡的事。于是回家又踏上修改、投稿、退稿、又退稿的心酸路。《解密》折磨了他11年，歷經(jīng)17次退稿。對(duì)于麥家來(lái)說(shuō)，這過(guò)程已有限接近西西弗神話：

我有理由相信，這過(guò)程也深度打造了我，我像一片刀，被時(shí)間和墨水（也是血水）幾近瘋狂的錘打和磨礪后，變得極其慘白，堅(jiān)硬、鋒利是它應(yīng)有的歸宿。

經(jīng)歷了這么漫長(zhǎng)慘痛的折磨，他“被迫”明白了人生許多道理，比如功利心。他說(shuō)，找到自己喜歡做的事情，其實(shí)是最大的功利心。成名前耐得住寂寞，成名后經(jīng)得住誘惑，這是成名后麥家的心得，寫在日記本的扉頁(yè)和案前。

《解密》之后，《暗算》削鐵如泥

中國(guó)青年出版社的李師東是第18個(gè)拿到《解密》稿子的編輯。在李師東的回憶中，拿到書稿的那天，天氣特別好，下班的路上他來(lái)到河邊，想看幾頁(yè)書再回家，沒想到一口氣看完。當(dāng)天晚上李師TwH+9ufQJOgnffs9fqvR1dohWIW2vINP9khcQkRn4AU=東給麥家打電話，說(shuō)這個(gè)作品寫得非常好，他們要出版。后來(lái)麥家又交給《當(dāng)代》的編輯洪清波、周昌義，他們也覺得好，于是先在《當(dāng)代》發(fā)表。“幸虧在創(chuàng)作的道路中遇到這幾個(gè)伯樂，雖然出現(xiàn)了遲了些?！睂懽骺偸切枰膭?lì)的，伯樂的鼓勵(lì)如虎添翼。通過(guò)《解密》，麥家被更多人關(guān)注，自信心強(qiáng)了，寫作也變得相對(duì)輕松。

李師東說(shuō)，最初他給《解密》的定位是“新智力小說(shuō)”，后來(lái)因?yàn)橛耙暬鸨脑?，演變成“特情”“諜?zhàn)”等。從作品質(zhì)地上說(shuō)，麥家的小說(shuō)邏輯關(guān)系嚴(yán)密，有智性的力度。其實(shí)，什么樣的說(shuō)法都屬次要，“特情”是外衣，“智力”是方式，關(guān)鍵是人物，他塑造了新穎別致的中國(guó)文學(xué)大家族里從未出現(xiàn)過(guò)的人物。《暗算》是《解密》的姊妹篇。麥家說(shuō)寫《暗算》時(shí)，他有削鐵如泥的感覺，只寫了七個(gè)月，甚至沒有《解密》耗在郵路上的時(shí)間長(zhǎng)，感覺像在路邊采了一把野花。2003年7月，《暗算》出版半年后，有影視公司找上門要拍電視劇。麥家親自操刀擔(dān)綱編劇。令他始料不及的是，《暗算》電視劇播出一路躥紅，讓他一夜成名。2008年，《暗算》摘獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，頒獎(jiǎng)詞中寫道：

麥家的寫作對(duì)于當(dāng)代中國(guó)文壇來(lái)說(shuō)，無(wú)疑具有獨(dú)特性。麥家的小說(shuō)有著奇異的想象力，構(gòu)思獨(dú)特精巧，詭異多變。他的文字有力而簡(jiǎn)潔，仿若一種被痛楚浸滿的文字，可以引向不可知的深谷，引向無(wú)限寬廣的世界。他的書寫，能獨(dú)享一種秘密，一種幸福，一種意外之喜。

然而《暗算》也被不少人批評(píng)，認(rèn)為麥家只會(huì)講故事。

麥家對(duì)此很淡定：

我有一個(gè)大致的判斷，指責(zé)我作品沒有文學(xué)性的人應(yīng)該是沒看過(guò)我的小說(shuō)。不僅僅是因?yàn)槲易孕?，媒體把我推為“諜戰(zhàn)小說(shuō)之父”，這樣高的評(píng)價(jià)會(huì)使有些人產(chǎn)生形而上的判斷，認(rèn)為是通俗小說(shuō)，因?yàn)檎檻?zhàn)嘛，不就是通俗。但我相信如果你看了我的小說(shuō)，會(huì)有另外一種看法。我不能說(shuō)我的小說(shuō)是最好的，但至少有個(gè)底線，是文學(xué)的。哪怕是改編成了影視劇，也保留著文學(xué)性。

文學(xué)性首先體現(xiàn)在語(yǔ)言上，其次是人物塑造。麥家的人物不是扁平的，而是有強(qiáng)大的內(nèi)心，細(xì)膩的情感，曲折的命運(yùn)。很多通俗文學(xué)放棄了這些，故事直線條地推進(jìn)，人物過(guò)于簡(jiǎn)單化，命運(yùn)也是大眾化的。不論《解密》還是《暗算》，麥家在這方面做了很多努力和嘗試，他說(shuō)：“我的努力就是個(gè)性化，獨(dú)創(chuàng)性。所以這多年來(lái)，有那么多諜戰(zhàn)劇，《暗算》這一開山之作至今仍是最經(jīng)典的，至少是最有文學(xué)性的?！丙溂夜P下的人物都是心懷理想，敢于承擔(dān)自己的責(zé)任和命運(yùn)。他認(rèn)為，文學(xué)寫作必須帶著一種責(zé)任心，假惡丑的東西傳播出去是對(duì)別人的一種傷害，對(duì)自己也是一種不尊重。他說(shuō)：

這不是我迂腐，這是一個(gè)作家的基本素質(zhì)。哪怕人間是灰暗的，沉重的，我也要傳達(dá)溫暖的精神，傳遞向上的信念。人生無(wú)?？嘤谐?，這在生活中誰(shuí)都可以體會(huì)，但我們?cè)诟x者交流的時(shí)候，必須給人向上的力量，要相信真善美的力量。文學(xué)是有溫暖、校正人心的責(zé)任的。

創(chuàng)作來(lái)自情感和記憶

很多作家的寫作自故鄉(xiāng)起步，然而麥家卻一定是50歲以后才開啟了關(guān)于故鄉(xiāng)記憶的閘門。

原因是多方面的，最關(guān)鍵的是他和故鄉(xiāng)的情感比較復(fù)雜。在那個(gè)年代，因?yàn)榧彝コ煞植缓?，麥家在村莊里備受欺辱，屈辱像記號(hào)一樣記在心里。他從小就很壓抑，童年最大的感受是低人一等。他甚至痛恨父親，他給家庭抹黑、給子女帶來(lái)不幸，什么發(fā)展機(jī)會(huì)也沒有。麥家還算好運(yùn)氣，初中時(shí)村莊里辦了學(xué)校，高中時(shí)正趕上恢復(fù)高考，考上大學(xué)后他跟故鄉(xiāng)斷了往來(lái)?！皬囊婚_始我的寫作和很多作家不一樣，他們從故鄉(xiāng)出發(fā)，我寫特情題材，也就是我軍營(yíng)生活的一部分，或者說(shuō)我把軍營(yíng)當(dāng)作故鄉(xiāng)出發(fā)了?！丙溂艺f(shuō)，特情小說(shuō)寫多了以后，情感和素材庫(kù)存都被稀釋了；另一方面，年齡大了，他和故鄉(xiāng)的關(guān)系緩和了。父親去世后，母親半年沒緩過(guò)神來(lái)，每天夜里做夢(mèng)都在哭，麥家陪母親在村莊里待了半年，和村莊發(fā)生了一些低頭不見抬頭見的交集。

有一次陪母親散步，迎面來(lái)了一個(gè)人，麥家拉著母親掉頭就走。母親問(wèn)為什么？麥家說(shuō)：“這個(gè)人小時(shí)候欺負(fù)過(guò)我，我不想見他?！鳖愃茙状沃?，母親對(duì)麥家說(shuō)：“你讀了那么多書，跑了那么多碼頭，怎么還記恨他們？?jī)?nèi)心老存著事情、放不下過(guò)去怎么活？我早就原諒那些曾經(jīng)傷害過(guò)我們的人了，還經(jīng)常在一起聊天，上次你寄來(lái)的禮物，我還分給他們一些?！?/p>

麥家覺得很慚愧，從此后慢慢放下包袱。他想，這也是命中安排，陪伴母親的那半年，給了自己和故鄉(xiāng)和解的機(jī)會(huì)。原來(lái)的敵意放下了，被自己刻意屏蔽的情感復(fù)活了，這種感覺非常強(qiáng)烈，就像陽(yáng)光照在積雪上，青草和大地慢慢顯露出來(lái)。創(chuàng)作不就來(lái)自情感和記憶嗎？有了這一對(duì)翅膀，就可以出發(fā)了。

“寫所謂的諜戰(zhàn)系列，覺得越來(lái)越缺少?zèng)_動(dòng)。再寫下去純粹是自我重復(fù)，我有點(diǎn)不甘心。衣食無(wú)憂的情況下，寫作主要還是想滿足一下個(gè)人的私欲——不是物質(zhì)上的欲望，而是文學(xué)意義上的探索，我想去挑戰(zhàn)一下文學(xué)的高度或者難度。” 麥家想，自己和故鄉(xiāng)的情感那么復(fù)雜，那么另類，如果處理好，會(huì)開墾出另一片土地。

麥家的故事總是充滿傳奇?！栋邓恪防锏陌⒈?，《人生海?！分械纳闲?，都有傳奇的人生，傳奇幾乎成了他作品的標(biāo)簽。而《人生海?！芬院?，麥家把傳奇當(dāng)成不奇來(lái)寫。他覺得更多的是內(nèi)心的一種傳奇、情感的傳奇，而不是人生軌跡的傳奇。“就是，讀者很容易被我?guī)?dòng)，情感上有波瀾。一個(gè)極其傳奇、催人淚下的故事照樣平淡無(wú)趣，不痛不癢，那是因?yàn)樾≌f(shuō)家的功夫不到家?！丙溂医忉屨f(shuō)，小說(shuō)里人生都是傳奇的，他不排斥人物的傳奇性。有一段時(shí)間，有些作家害怕寫故事、寫傳奇的人生，總認(rèn)為那是非文學(xué)或者說(shuō)淺文學(xué)，好像寫傳奇的故事是文學(xué)的墮落。文學(xué)不是通過(guò)這些標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量的，傳奇的人物和故事絕不是文學(xué)的死穴。

故鄉(xiāng)題材這口井是麥家的源頭之水，冒出來(lái)的水活潑生動(dòng)。他有一種非常強(qiáng)烈的沖動(dòng)和欲望想繼續(xù)寫?！度松：！分v上校波瀾壯闊的一生，從他參加北閥、參加國(guó)民黨，后來(lái)被共產(chǎn)黨俘虜，又加入解放軍，到朝鮮打仗當(dāng)志愿軍，其實(shí)是一部近代中國(guó)的革命史，是天下事?！度碎g信》跟外部的關(guān)系沒有這么復(fù)雜，主要是一家人的命運(yùn)故事，相當(dāng)于家庭倫理劇。如果《人生海?！分v的是天下事，《人間信》講的是心里事，心理活動(dòng)特別復(fù)雜、幽暗、深邃，這樣的小說(shuō)如果沒有一定耐心寫不出來(lái)。它不是靠強(qiáng)情節(jié)取勝，麥家甚至故意消解一些情節(jié)。他從小姑之死開始寫，完全把情節(jié)揉碎拆開，重新結(jié)構(gòu)，洗牌一樣重新洗，這么寫是有難度的。

好的小說(shuō)需要小說(shuō)家全力以赴

多年前，麥家曾寫過(guò)散文《致父信》，談過(guò)和父親的決裂，父親對(duì)他的痛打?qū)е赂缸佣嗄瓴徽f(shuō)話。在《人間信》里，麥家用了這個(gè)情節(jié)，盡管這個(gè)情節(jié)不是本質(zhì)性的情節(jié)，仍有一種聲音：《人間信》是麥家的“自傳”。

“我堅(jiān)決反對(duì)這種說(shuō)法。我會(huì)覺得這是對(duì)我創(chuàng)作的貶低。一個(gè)作家沒有經(jīng)歷不能寫作，但寫作不意味著一定要寫經(jīng)歷。沒有哪個(gè)人生那么坎坷，值得你一再書寫?！丙溂覍?duì)小說(shuō)的理解是這樣：一個(gè)作家如果光靠經(jīng)歷寫作是無(wú)能的表現(xiàn)。一個(gè)優(yōu)秀的小說(shuō)家不是經(jīng)歷的高手，他應(yīng)該是講述感受的高手。所謂一葉知秋，或者從一滴水看大海，小說(shuō)家應(yīng)該有這個(gè)能力。雖然有的人生可能寫出來(lái)就是一部小說(shuō)，但是作為職業(yè)小說(shuō)家，你一輩子不可能只寫一部小說(shuō)。

一個(gè)優(yōu)秀的小說(shuō)家，應(yīng)該有一種能力：你在人群中看她一眼終生不忘，甚至為她寫上千百封情書，就是這種癡男怨女。一個(gè)沒有這種感應(yīng)能力、內(nèi)心不豐富的人，兩個(gè)人朝夕相處一輩子，依然沒有太多感受。小說(shuō)家就有這種特殊性或功能，或說(shuō)毛病，喜歡放大一件事情，喜歡將一件事耿耿于懷，計(jì)較它、揣摩它、思念它，放不下——看了她一眼，只說(shuō)了一句話，只看到一個(gè)背影……為什么你會(huì)對(duì)這個(gè)背影念念不忘？因?yàn)槟阌胸S富的內(nèi)心生活。

日常生活是平庸的、充滿亂象的，有很多不合常規(guī)甚至荒誕不經(jīng)的事情，你無(wú)權(quán)指責(zé)，這是生活的特權(quán)。小說(shuō)不行，小說(shuō)雖然是虛構(gòu)的，但必須有邏輯關(guān)系，小說(shuō)家有虛構(gòu)的權(quán)利，沒有胡編亂造的權(quán)利，必須按生活的常態(tài)來(lái)講述人物的跌宕起伏，說(shuō)到底就是給讀者真實(shí)感，這種真實(shí)感來(lái)自因果，來(lái)自邏輯。把一件假事說(shuō)得天花亂墜，你聽得忘乎所以，這就是講述者的魅力。麥家說(shuō)，自己不是講述高手，但他是個(gè)寫作高手，一進(jìn)入文字狀態(tài)，特別會(huì)思前想后，會(huì)構(gòu)建人物情感關(guān)系。

《人間信》以甲乙丙丁、戊己庚辛為小節(jié)分為卷上和卷下，其結(jié)構(gòu)超乎常規(guī)。為什么這么寫？麥家把情節(jié)打亂了，把第二章調(diào)換成第一章，情節(jié)上不是一種絕對(duì)的連貫性，像洗牌一樣，可以前后顛倒。好的電影和小說(shuō)需要觀眾讀者刷第二遍、第三遍，他希望《人間信》達(dá)到這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，你看第二遍時(shí)又會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)。

有的小說(shuō)人物塑造、故事編排都很好，看的時(shí)候也津津有味，看完之后好像完全掌控了它?！度碎g信》不是這樣的小說(shuō)，看完后心里有仍很多唏噓，有很多迷惑，到底是怎么回事？他們到底想說(shuō)什么？總好像有些言猶未盡，欲說(shuō)還休。

“我是因?yàn)樘貏e擅長(zhǎng)講故事被讀者喜歡，但我確實(shí)也想多一副筆墨?！丙溂覍?duì)自己的認(rèn)識(shí)始終清晰。每個(gè)人都會(huì)“喜新厭舊”，要有不斷探索的沖動(dòng)。他如果想待在舒適區(qū)，繼續(xù)寫諜戰(zhàn)故事就可以了，那些故事對(duì)他來(lái)說(shuō)商業(yè)價(jià)值更高，寫作上更駕輕就熟。但是， 一部好的小說(shuō)，小說(shuō)家需要全力以赴，殫精竭慮。麥家在反潮流，甚至是在反自己。

他本人也難以想象《解密》11年前反復(fù)被退稿，11年后又有那么多人追捧。同樣一個(gè)人，同樣一本書，不同時(shí)間段，完全不同的兩種生命狀態(tài)。所以，一個(gè)作家能否被讀者追捧，可能是一種命運(yùn)。如今，麥家?guī)缀醪蝗タ紤]寫出來(lái)的東西反響如何，能帶來(lái)多大名或利。寫作是為了填滿歲月，讓自己內(nèi)心保持一種活力和張力。他不想讓內(nèi)心過(guò)早平息下來(lái)，過(guò)所謂頤養(yǎng)天年的生活，和世界處于非常甜蜜的關(guān)系，好像和這個(gè)世界不發(fā)生聯(lián)系。麥家說(shuō)：

我不想過(guò)這樣的生活，我一直希望我是生活的觀察者，甚至是世界的窺探者，發(fā)現(xiàn)生活的一些暗道、某些機(jī)關(guān)和秘密。我一直想扮演這個(gè)角色，雖然這個(gè)角色讓我并不快樂，我甚至因此疲倦、勞累，但也苦中有樂。我對(duì)這個(gè)世界抱有巨大的熱情，同時(shí)保有給這個(gè)世界進(jìn)行解密的欲望。

小說(shuō)手藝人的好活計(jì)

早在1935年誕生的國(guó)際文學(xué)界著名品牌“企鵝當(dāng)代經(jīng)典”書系，旗下有馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》、喬伊斯的《尤利西斯》、加繆的《局外人》、博爾赫斯的《沙之書》、納博科夫的《洛麗塔》等經(jīng)典名著。2014年，麥家的《解密》和《暗算》同時(shí)被收入該書系。

《解密》講述了數(shù)學(xué)家容金珍被招募至國(guó)家秘密單位后，傾盡全力破解“紫密”和“黑密”，主人公奮斗在隱秘戰(zhàn)線的家國(guó)情懷、個(gè)人命運(yùn)躍然紙上。“企鵝當(dāng)代經(jīng)典”書系總監(jiān)艾利克希斯·科施鮑姆也佐證了這一點(diǎn)：

麥家顛覆了我們對(duì)中國(guó)作家的傳統(tǒng)印象，他寫作的題材是世界性的。但他的寫法又夠中國(guó)，東方神秘故事糾纏著大時(shí)代的動(dòng)蕩和魅影，有勁，夠復(fù)雜，稱得上是小說(shuō)手藝人的好活計(jì)。

《解密》的英譯本在英美等21個(gè)英語(yǔ)國(guó)家上市，但它的翻譯出版過(guò)程充滿了傳奇。2008年，臺(tái)灣人譚光磊找到麥家，希望成為其海外版權(quán)代理人?？?年過(guò)去，竟然連一本書的版權(quán)都沒有賣出去，令他們感到很失望。與此同時(shí)，一個(gè)叫米歐敏的英國(guó)人正在悄悄翻譯他的《暗算》。她出生在英國(guó)，兩歲到中東，父親是阿拉伯語(yǔ)和土耳其語(yǔ)的教授，母親是波斯語(yǔ)教授，自小就很有語(yǔ)言天賦，回英國(guó)讀大學(xué)時(shí)已經(jīng)會(huì)六國(guó)語(yǔ)言。她最后上的是牛津大學(xué)，選專業(yè)時(shí)她問(wèn)父親世上最難學(xué)的語(yǔ)言是什么，父親說(shuō)是中文，她就選學(xué)了中文，一學(xué)就是八年，最后取得古漢語(yǔ)博士學(xué)位，專攻中國(guó)先秦文化。在看麥家的小說(shuō)之前，米歐敏閱讀的最現(xiàn)代的文本是馮夢(mèng)龍的小說(shuō)。

她不了解中國(guó)當(dāng)代文學(xué)，怎么會(huì)關(guān)注到麥家呢？原來(lái)，米歐敏畢業(yè)后在韓國(guó)首爾國(guó)立大學(xué)用英語(yǔ)教授中文，世博會(huì)時(shí)到了上海，返回時(shí)飛機(jī)晚點(diǎn)，便在機(jī)場(chǎng)書店買了麥家兩本書，就是《解密》和《暗算》。之所以單獨(dú)看中麥家的書，是因?yàn)檠馍蠘?biāo)著它們“寫破譯家的小說(shuō)”，而她爺爺正好是個(gè)破譯家。

更荒唐的是，她翻譯的目的是要給爺爺看。她在候機(jī)室和飛機(jī)上就看完兩本書，然后是反復(fù)看，因?yàn)橄矚g。終于，有一天她決定把它們翻譯成英語(yǔ)，至少可以讓她爺爺看看。然后偶然被著名漢學(xué)家藍(lán)詩(shī)玲看到，經(jīng)譚光磊授權(quán)，推薦給企鵝出版社；然后才后來(lái)的一系列“走出去”和國(guó)際聲譽(yù)。迄今，麥家作品已被翻譯成33種語(yǔ)言，在近百個(gè)國(guó)家和地區(qū)出版發(fā)行。麥家說(shuō)：“回頭想想，有些不可思議，也很后怕，如果沒有遇到這個(gè)人呢？如果那天飛機(jī)不晚點(diǎn)呢？如果她爺爺沒有當(dāng)過(guò)破譯家呢？如果又沒有偶遇藍(lán)詩(shī)玲呢？”

但這就是中國(guó)文學(xué)走出去的普遍現(xiàn)象，就是有太多的偶然因素。因?yàn)樗麄儾涣私庵袊?guó)文學(xué)，無(wú)法按正常程序去做，碰到就碰到了，是誰(shuí)就是誰(shuí)了，很大程度上看運(yùn)氣。多數(shù)看過(guò)這兩本書的人，都說(shuō)翻譯得很好。麥家相信自己碰到了個(gè)好翻譯。翻譯是作品的再生父母，沒有好的翻譯和漢學(xué)家，中國(guó)文學(xué)“走出去”困難重重?，F(xiàn)在基本上就是這種狀況，優(yōu)秀的翻譯家少之又少，需要運(yùn)氣才能遇到。

麥家的身影和作品趙來(lái)越多地出現(xiàn)在國(guó)際書展和眾多世界主流媒體上，西語(yǔ)國(guó)家第一大出版集團(tuán)西班牙行星出版集團(tuán)，在首都馬德里街頭的46部公交車上打出顯著廣告：“誰(shuí)是麥家？你不可不讀的世界上最成功的作家。”

（作者系青年作家，本刊特約記者）