鋼琴改編曲《彩云追月》對傳統(tǒng)音樂的繼承與創(chuàng)新

《彩云追月》源自廣東民間絲竹音樂。1935 年，著名音樂家任光先生將其創(chuàng)編為民族器樂曲。1975 年，王建中將其譜成了鋼琴改編曲《彩云追月》。鋼琴改編曲《彩云追月》不僅保持了原曲的民族風(fēng)格，還充分體現(xiàn)了鋼琴這一樂器的演奏特性，同時體現(xiàn)了民族音樂與西方作曲技法、鋼琴樂器性能的高度融合。本文圍繞鋼琴改編曲《彩云追月》對中國傳統(tǒng)音樂的繼承、創(chuàng)新進行分析，探析該曲的藝術(shù)魅力和歷史意義。

一、民族器樂曲《彩云追月》簡介

民族器樂合奏曲《彩云追月》是典型的廣東絲竹風(fēng)格音樂，其史料記載最早可追溯至清代的粵音曲譜。其曲作者不詳，有可能是勞動人民集體智慧的結(jié)晶。該曲曲風(fēng)輕快明朗、輕松寫意，因而在民間廣為流傳。

1928 年，著名作曲家任光從法國學(xué)成歸國，被上海百代唱片公司聘為音樂部主任，從事音樂創(chuàng)作兼為電影、戲劇配樂。任光在進入百代唱片公司后，結(jié)識了田漢、聶耳，共同加入了左翼音樂組織——“新興音樂研究會”[1]。中國左翼文化運動是中國共產(chǎn)黨文化戰(zhàn)略的發(fā)端和重要組成部分，其形成的先進文化、思想，深刻影響了新民主主義革命和社會主義建設(shè)時期中國的文化進程，推動了近代中華文化的發(fā)展和創(chuàng)新。

1935 年夏末秋初，任光重新創(chuàng)作并編曲了器樂合奏曲《彩云追月》，由百代國樂隊進行首演。在當(dāng)時那種背景下誕生的《彩云追月》具有非常濃厚的中國音樂特色。樂曲誕生之初，雖僅有四名演奏者：林之音、陳中、秦鵬章、黃貽鈞，但他們身兼多職進行錄制，在配器上極具廣東音樂樂器組合特色，表現(xiàn)了月明星稀、彩云浮動的美好景色。由于全曲貫穿著“探戈舞”節(jié)奏，曾在各種舞會上廣為流傳，被譽為“民族輕音樂”的代表作。

值得注意的是，聶耳的《義勇軍進行曲》和任光的《彩云追月》均創(chuàng)作于1935 年。緊接著，1936 年，任光又創(chuàng)作了著名的抗戰(zhàn)歌曲——《打回老家去》。這三首名曲雖是截然不同風(fēng)格與類型的音樂作品，但是它們都是當(dāng)時時代的產(chǎn)物?！恫试谱吩隆繁磉_了民族危亡時期人們對美好事物仍抱有向往，仍期待著幸福生活。而《義勇軍進行曲》和《打回老家去》表達的是抗日救亡時刻，人民抵抗外敵的堅定信心。它們異曲同工，都在反映著革命時期人民的真實心境。

二、鋼琴改編曲《彩云追月》的創(chuàng)作背景

鋼琴改編曲《彩云追月》的作者是我國著名作曲家、鋼琴家、音樂教育家王建中。其職業(yè)生涯中，主要從事鋼琴教學(xué)與鋼琴音樂創(chuàng)作工作。他的鋼琴音樂創(chuàng)作類型豐富，有鋼琴改編曲，也有用獨立樂思創(chuàng)作的鋼琴曲。其作曲技巧、手法較為全面，有偏傳統(tǒng)的，有偏現(xiàn)代的，甚至還嘗試過十二音體作曲手法。他以數(shù)十年的鋼琴教學(xué)及音樂創(chuàng)作在我國音樂教育界、作曲界占有了一席重要之位[2]。

1975 年，鋼琴改編曲《彩云追月》誕生。改編曲是這一時期流行的創(chuàng)作體裁。這類音樂采用西方思維邏輯、曲式結(jié)構(gòu)、和聲、織體等展示中國旋律或音樂元素，既貼近群眾FlZKB/UaZZjBCt341sfTcg==審美、易于流傳，又豐富了中華傳統(tǒng)民族音樂創(chuàng)作手法，是我國鋼琴音樂創(chuàng)作的重要形式。王建中還創(chuàng)作了《陜北民歌四首》《云南民歌五首》《山丹丹花開紅艷艷》《瀏陽河》《百鳥朝鳳》《繡金匾》《梅花三弄》等優(yōu)秀的鋼琴改編曲。

三、鋼琴改編曲《彩云追月》的音樂本體分析

此曲是變化再現(xiàn)的單三部曲式，速度要求是中板（Moderato），音色要求是明亮的（Chiaramente），共71 小節(jié)，A 宮調(diào)，4/4 拍。呈示段、中段、再現(xiàn)段前均有兩小節(jié)的小引子，緊接在具有散板特征的段落后，起到上板的效果，引出主題，并以此形成散、上、收的循環(huán)效果（見表1）。

（一）引子：由（2+2+3）結(jié)構(gòu)的四個樂節(jié)構(gòu)成，從A宮調(diào)式開始，以上板節(jié)奏與散板節(jié)奏相互交替，快慢有律、張弛有度。第二樂節(jié)（第3—4 小節(jié)）是第一樂節(jié)（1—2 小節(jié)）的上行四度模進，音區(qū)較高，音樂風(fēng)格自由、松散、隨意。該段描繪明月初升，皎潔的月光灑滿大地的祥和景象。

（二）呈示段：由一個小引子加三個樂句組成，結(jié)構(gòu)為2+2+4+4。兩小節(jié)的小引子后引出歌唱性的主題。左手伴奏音型帶有“探戈”節(jié)奏特有的律動感。右手波音、左手短琶音的加入，更襯得音樂搖曳生姿。第三樂句（第16—19 小節(jié)）是第二樂句（第12—15 小節(jié)）的下行四度模進。

（三）中段：由兩小節(jié)的小引子加四個樂句組成，結(jié)構(gòu)為（2+4+4+4+4），結(jié)構(gòu)較工整。短短的兩小節(jié)小引子與前后樂句對比均非常強烈，右手在全曲中第三次出現(xiàn)“探戈”節(jié)奏作為伴奏，左手則用琶音勾勒出過門式的中聲部旋律。前兩樂句（第22—29 小節(jié)）中大部分的音符都集中在高音區(qū)，音量較弱。第三樂句（第30—33小節(jié)）的旋律移至左手中音區(qū)，右手輔以華彩般的五聲音階琶音織體，情感力度加強。第四樂句（第34—37小節(jié)）旋律回到右手，織體逐漸變得更為厚重，音樂層疊推進。

（四）連接：8 小節(jié)的連接運用了引子的音樂素材并加以變化。該段音符間的跨度比較大，伴隨著情緒的跌宕起伏，引出再現(xiàn)段對情感的激蕩與抒發(fā)。

（五）再現(xiàn)段：該段是對呈示段的變化再現(xiàn)，也是中段的情感延伸，運用了鋼琴八度、琶音等演奏技巧，充分發(fā)揮出鋼琴氣勢恢宏的音響效果，情緒洶涌澎湃，是全曲高潮所在。

（六）連接：該段情感的表達逐漸減弱，將情緒舒緩下來，引入尾聲。

（七）尾聲：引子和尾聲前后呼應(yīng)，“散入散出”的構(gòu)思完整。漸弱漸慢的音效給人以結(jié)束感，最后悄然消失在長琶音的余音中，似乎云彩隨著微風(fēng)飄散，只留一輪皎月懸掛在空中，夜深人靜、曲終人散，一切又回歸寧靜。

四、鋼琴改編曲《彩云追月》對傳統(tǒng)音樂的繼承

《彩云追月》是一首標題音樂，“彩”說明夜色并不是十分黑暗，一輪圓月十分明亮，以至于能看見云是彩色的?！白贰边@一動詞又賦予音樂畫面以動感和生氣。使用具有中華傳統(tǒng)文化特色的標題，明顯突出了音樂主題，給人以明確的指向性，讓演奏者、聽眾在接觸樂曲伊始就聯(lián)想到云月相隨、云月相嬉的美好夜景，使人更直接且深刻地理解作品內(nèi)涵。

該曲借月亮表達中國傳統(tǒng)審美意境。“月”作為中國文人藝術(shù)創(chuàng)作的重要、常用題材之一，在文學(xué)、繪畫、音樂作品中頻繁出現(xiàn)，地位十分突出?！霸隆痹谥袊L(fēng)格樂曲中的重要性同它自身所蘊含的意境是不可分割的，即：“月”象征著團圓、美滿、和諧、中庸、純潔、寧靜、自然、超脫，是中國文化中重要的符號。鋼琴改編曲《彩云追月》雖說是以月下景色作為創(chuàng)作題材，但該曲并沒有客觀、簡單、寫實地描寫月色與夜景，而是把月色美的意境進行寫意描繪，大大增加了本曲的藝術(shù)渲染力，使聽眾仿佛進入“皓潔明月動，彩云緊相隨”的意境。

鋼琴改編曲《彩云追月》幾乎原樣延用了原曲的五聲性主題旋律，具有廣東音樂清雅悠長的特點。該曲大多采用中國五聲音階中的穩(wěn)定音級，增添了樂曲簡潔、質(zhì)樸、明朗、穩(wěn)定的音樂性格。如：第10 小節(jié)，主題旋律從徴音開始，按五聲音階級進上行發(fā)展。第12 至14 小節(jié)，旋律呈波浪式層層推開，同一旋律在此三小節(jié)出現(xiàn)三次，符合中國音樂所講究的“一波三折”的審美。此旋法具有江南絲竹民謠特征，與其類似的還有呂文成創(chuàng)作的鋼琴名曲《平湖秋月》。

曲中大量保留了中國傳統(tǒng)音樂散入、上板、散出的節(jié)奏特征，自由而浪漫，倍顯空曠、悠遠、神秘之感。第38 小節(jié)、46 小節(jié)均有長時間的休止符出現(xiàn)，頗有中國音樂“留白”之意境。這些富有中國特色的節(jié)奏運用，獲得了虛實相間的寫意效果。

鋼琴改編曲《彩云追月》運用琶音、顫音、裝飾音等鋼琴演奏技法生動地模仿了廣東絲竹樂器的演奏手法，形成了不同于西方傳統(tǒng)鋼琴演奏技法的民族鋼琴音樂語言，以此傳達出民族音樂的“神韻”。如：第1 小節(jié)，采用八度中加五度的音型，輔以附點節(jié)奏，以空靈、輕巧、明快的音色模仿民族彈撥樂器，營造出夜色朦朧的幻境。第2 小節(jié)，采用快速跑動的五聲音階與顫音結(jié)合，模仿古箏刮奏音效及竹笛顫音音效，表現(xiàn)云與月追逐嬉戲的場景。第3、4 小節(jié)是前兩小節(jié)的模進，仿佛月亮從平靜的湖面升入浩瀚的夜空。第8 小節(jié)運用了跳音，將泉水叮咚的聲音模仿得惟妙惟肖。第13 小節(jié)在旋律上加入波音，模仿竹笛明亮的色彩，使曲風(fēng)顯得悠閑從容。第30 至33 小節(jié)右手華彩般的快速跑動音群，意在模仿琵琶、古箏等民族樂器的“滾沸、刮奏”演奏技法，表現(xiàn)行云流水之氣韻，風(fēng)起云涌之景象。

五、鋼琴改編曲《彩云追月》的創(chuàng)新

民族器樂曲《彩云追月》是ABC型并列單三部曲式，而鋼琴改編曲《彩云追月》去掉了C樂段，構(gòu)成了帶有再現(xiàn)的三部性曲式。此舉借鑒了西方音樂曲式原則。

鋼琴改編曲《彩云追月》采用富有拉丁美洲音樂特點的“一長三短”“探戈”節(jié)奏▕ X· X X X ▏，并使用和弦加厚、突出切分重音，增加音樂的韻律性、時尚性，使得中國傳統(tǒng)音樂和西方音樂元素在同一樂曲中碰撞。音樂風(fēng)格既輕盈又律動，既有古典風(fēng)情又散發(fā)著新鮮的時代特色。西方舞曲音樂中大量使用過“探戈”節(jié)奏，如《哈巴涅拉舞曲》《卡門》等經(jīng)典樂曲，而在中國樂曲中運用此節(jié)奏，實屬中國風(fēng)格音樂結(jié)合西方音樂特點創(chuàng)新創(chuàng)作的典范。樂曲第5、6小節(jié)運用了類似西方托卡塔音樂創(chuàng)作手法，自由的節(jié)奏和雙手快速交替的五聲下行音階，將云月追逐的景象栩栩如生地描繪出來。

鋼琴改編曲《彩云追月》中大量使用了三度疊置和弦為旋律烘托，和弦排列具有明確的和聲功能走向性。此舉使樂曲不僅有“線性思維”，更憑添了“立體思維”，使音樂擁有了更飽滿的色彩，更豐富的音響效果，與中國傳統(tǒng)五聲性和弦的色彩區(qū)別明顯。如：再現(xiàn)段的旋律被八度和弦向下填充加厚，伴奏部分運用五連音輔以八度柱式和弦，增添了音樂向前發(fā)展、推動的力量。

六、鋼琴改編曲《彩云追月》的歷史意義

鋼琴改編曲《彩云追月》注重發(fā)揮鋼琴性能和演奏技法，在創(chuàng)作上把西方音樂的技法和中國的五聲風(fēng)格創(chuàng)作技法結(jié)合在一起，同時注重結(jié)合原曲民族樂器音色、風(fēng)格特點發(fā)揮鋼琴樂器性能，創(chuàng)作手法新穎，擁有了中西碰撞所產(chǎn)生的獨特的韻味。

鋼琴改編曲《彩云追月》對鋼琴音樂在中國的普及起到了積極推動作用。其音樂取材和展現(xiàn)內(nèi)容都是中國聽眾所喜聞樂見的，人們可以在審美期望中體驗和欣賞鋼琴表演。同時，當(dāng)人們從中國傳統(tǒng)音樂改編的鋼琴作品中獲得熟悉的審美鑒賞時，亦了解了鋼琴這一來自西方的樂器的音響質(zhì)感、演奏技巧、表現(xiàn)手法，逐漸喜歡上這一樂器。

鋼琴改編曲《彩云追月》深深扎根于中國文化之中，具有極強的民族認同感、藝術(shù)感染力。正是因為其具有民族風(fēng)格，才能深受聽眾的喜愛且迅速廣為傳播。在其影響下，而后又產(chǎn)生了大量的優(yōu)秀作曲家致力于中國鋼琴改編曲創(chuàng)作，如朱踐耳先生以云南民歌《小河淌水》為主題編寫的《流水》，以及《我的祖國》《茉莉花》《夕陽簫鼓》《二泉映月》等優(yōu)秀鋼琴改編曲。

鋼琴改編曲《彩云追月》及其同時期的民族音樂鋼琴改編曲不僅僅在中國起著推動與普及鋼琴音樂的作用，也讓中國鋼琴作品在世界鋼琴樂壇嶄露頭角。作曲家通過對民歌、民樂、戲曲的改編，在短時間內(nèi)推出了一大批佳作，并成為中國鋼琴創(chuàng)作的重要傳統(tǒng)[3]?，F(xiàn)如今中國鋼琴作品的藝術(shù)創(chuàng)作已憑借其鮮明獨特的風(fēng)格、龐大的作品數(shù)量在國際上享有盛譽。中國鋼琴曲的創(chuàng)作，已達到能與世界其他各國鋼琴音樂創(chuàng)作相比而毫不遜色的水平。這促進了西方國家對于中國的優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂的了解。

注釋：

[1]梁茂春、徐駿：《“百代國樂隊”與四大名曲——紀念“百代國樂隊”誕生80 周年》，《音樂藝術(shù)》（上海音樂學(xué)院學(xué)報）2015 年第2 期，第6—18 頁。

[2]付瑤：《鋼琴曲〈彩云追月〉演奏與教學(xué)分析》，《曲阜師范大學(xué)學(xué)報》2022 年第5 期，第4—5 頁。

[3]趙心瑜：《鋼琴改編曲〈二泉映月〉審美特色與演奏詮釋》，《音樂生活》2023 年第11 期，第55—59 頁。

王倩 四川輕化工大學(xué)講師，博士在讀

劉謙 四川輕化工大學(xué)講師，博士在讀

（責(zé)任編輯 李欣陽）