邵莉媛
藝術(shù)介入城市空間,為城市的可持續(xù)發(fā)展提供了助力,增強(qiáng)了群眾的環(huán)境保護(hù)意識(shí),保護(hù)了城市不同物種的豐富性,改善了生活環(huán)境。2023年第五屆上海城市空間藝術(shù)季以“共棲”為主題,通過群展的方式,對(duì)人與自然和諧共生進(jìn)行了思考。本文列舉分析了藝術(shù)季展覽案例,總結(jié)歸納了藝術(shù)季展覽與自然跨界融合的特點(diǎn),力圖為今后藝術(shù)展覽與生態(tài)環(huán)境的聯(lián)合提供值得借鑒的經(jīng)驗(yàn)。
一、上海城市空間藝術(shù)季的背景
為建設(shè)成為具有顯著影響力的社會(huì)主義現(xiàn)代化國(guó)際大都市,上海堅(jiān)定推動(dòng)城市總體規(guī)劃的實(shí)施,其中上海城市空間藝術(shù)季作為系列活動(dòng)之一,助力了城市總體規(guī)劃實(shí)踐進(jìn)程。上海城市空間藝術(shù)季以“弘揚(yáng)文化,塑造城市”為理念,以“賦予城市藝術(shù)氛圍、使藝術(shù)融入生活”為追求目標(biāo)。上海城市空間藝術(shù)季的預(yù)期達(dá)成有三個(gè)方面,一,公眾性,公共參與度高、時(shí)間持續(xù)性大、活動(dòng)豐富、分布廣;二,實(shí)踐性,激活城市空間、激發(fā)城市活力、提升公共空間品質(zhì);三,品牌化:成為上海市一張市民活動(dòng)、城市公共藝術(shù)的品牌。藝術(shù)季就展覽場(chǎng)地結(jié)合綠地、濱水區(qū)、步行街等戶外環(huán)境和建筑本身,聯(lián)結(jié)了城市更新與藝術(shù)美育。
上海城市空間藝術(shù)季自2015年起每?jī)赡昱e辦一屆,已成功舉辦了四屆,有效踐行了“人民城市”理念,推動(dòng)了本市的城市更新,提升了公共空間品質(zhì)。2015年9月,首屆上海城市空間藝術(shù)季在徐匯濱江西岸藝術(shù)中心舉辦,主題為“城市更新”;2017年10月,第二屆在上海民生碼頭8萬噸筒倉(cāng)及周邊開放空間舉辦,主題為“連接this CONNECTION:共享未來的公共空間”。2019年9月,第三屆在楊浦濱江5.5公里開放空間舉辦,主題為“相遇”;2021年9月,第四屆成為自然資源部與上海市人民政府合作舉辦的首次活動(dòng),深入貫徹“人民城市”理念,主題為“15分鐘社區(qū)生活圈一人民城市”。
2023年9月,第五屆上海城市空間藝術(shù)季在徐匯濱江空間南段舉辦,以“共棲”為主題。“共棲”的英文名稱是METro-BIOSIS,是將生物界表達(dá)有機(jī)“共棲”、物種“共生”關(guān)系的Metabiosis進(jìn)行改寫,表達(dá)了這個(gè)展覽的研究是立足于都市(Metropolis)的思考,是探討在大都市環(huán)境的“共棲”。這個(gè)共棲,不僅是人類如何與我們的自然環(huán)境共棲,但同時(shí)更重要的是我們?nèi)绾闻c不同種類的物種的共棲。藝術(shù)季以此為主題,使人與自然和諧共生成為展覽聚焦之處。
二、藝術(shù)季與自然聯(lián)結(jié)的內(nèi)容與特點(diǎn)
第五屆上海城市空間藝術(shù)季的主題演繹區(qū)位于上海市徐匯區(qū)西岸濱江區(qū)域,是西岸第二次舉辦上海城市空間藝術(shù)季。西岸是中國(guó)近現(xiàn)代工業(yè)發(fā)源地之一,自2008年城市更新開始重新建設(shè)這個(gè)區(qū)域。藝術(shù)季帶動(dòng)區(qū)域可持續(xù)性發(fā)展,才是持久目標(biāo)。
主題演繹展區(qū)由室內(nèi)、空間藝術(shù)、公共藝術(shù)總計(jì)35處共同組成。位于港口渡口邊上的白貓主展館是本次藝術(shù)季室內(nèi)展覽的中心,穹頂藝術(shù)中心是本屆的開幕式場(chǎng)館。白貓主展館從下至上共三層展廳,有四個(gè)主題:“與誰同棲”“置身事內(nèi)”“都市之策”“自然答案”。城市作為一個(gè)生命體,其發(fā)展有著如同每一個(gè)生物體的需求:有光、有風(fēng)、有水、有綠,這是城市作為一個(gè)生態(tài)單元的基本需求。那么,主題演繹展區(qū)具體如何體現(xiàn)藝術(shù)與生態(tài)的聯(lián)結(jié)?
其一,將藝術(shù)與動(dòng)植物物種結(jié)合。通過植物物種科普與展示、植物藝術(shù)裝置、植物紙藝展、植物覆蓋建筑模型、植物互聯(lián)網(wǎng)模擬器、植物狀雕塑、植物攝影等豐富的形式為人們帶來植物盛宴。鳥類、兩棲類、哺乳類等動(dòng)物的科普與裝置貼近了觀眾與動(dòng)物的距離。如《木頭人》是一個(gè)趣味性裝置,讓人沉浸式參與作品的互動(dòng)。在作品面前,觀者不再被隔離開來,而變成了作品的一部分。當(dāng)人進(jìn)入到作品中,通過完成相應(yīng)動(dòng)作,就變成了一棵樹,有許多本地鳥類棲息在這棵樹上。這一瞬間會(huì)被相機(jī)記錄下來,你可以用手機(jī)掃描二維碼,留下自己成為樹的照片。在這個(gè)過程當(dāng)中,成為樹的觀眾與鳥類和諧相處,人類不再成為鳥類的懼怕對(duì)象。綠色樹枝成為鳥類的暫時(shí)歇腳處。
其二,將藝術(shù)與水域結(jié)合,展覽借鑒了國(guó)外水資源處理經(jīng)驗(yàn),同時(shí)也展現(xiàn)出國(guó)內(nèi)水資源保護(hù)的特色。在地性展覽關(guān)注公共問題,從一個(gè)地域、地緣的角度去思考問題,然后去看整個(gè)世界,又回到地域。藝術(shù)季因地制宜,探討了水域在城市景觀中的重要性。如在作品《水粼》中,展出了三江源不同的水資源。它呼吁觀者珍惜面前的清澈水資源。每一個(gè)被紅色標(biāo)簽紙附著的白色瓶子,透過展廳白色自然光展現(xiàn)出它們的神圣。瓶子大小不一,象征著河流獨(dú)一無二。
其三,將藝術(shù)與土壤結(jié)合,通過生態(tài)綠道、土質(zhì)介質(zhì)展出向公眾展示土地魅力。比如在作品《土鄰》中,上海本地香樟木根吸引了觀者的視線。在“連根拔起”之后,香樟木根被懸掛在展示空間中,下面是裝載著不同層級(jí)土壤的正方形透明玻璃容器。就像這屆藝術(shù)季本身,將我們?nèi)菀缀鲆暤沫h(huán)境問題變?yōu)椴煌囆g(shù)品直觀呈現(xiàn)在觀者面前,讓我們同時(shí)知道土壤對(duì)樹根的重要性,環(huán)境對(duì)城市生活的重要性。根是樹木的生命源泉,生態(tài)城市是人類的生存家園。
其四,將藝術(shù)與新能源結(jié)合,形成生態(tài)系統(tǒng)循環(huán)。比如作品《落葉生·風(fēng)零》,以退役風(fēng)機(jī)葉片為材,完成發(fā)電使命后的風(fēng)機(jī)葉片再次變身,實(shí)現(xiàn)了環(huán)保美學(xué)的展現(xiàn)。風(fēng)機(jī)葉片在作為風(fēng)力發(fā)電裝置時(shí),裝置上的三個(gè)葉片以中心為原點(diǎn),呈放射狀分布。一改往日形象,它們被平放在土地上,形成一個(gè)三角形,從高大上變成接地氣。
通過對(duì)藝術(shù)季的作品進(jìn)行細(xì)致分析,我們可以總結(jié)出本次展覽有以下五個(gè)特點(diǎn):第一,時(shí)效性,自然環(huán)境會(huì)隨著年代變化而變化,在不同時(shí)間段呈現(xiàn)不同面貌;第二,動(dòng)態(tài)性,自然界一直處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài);第三,參與性,城市空間以人為本,體現(xiàn)人與自然共同參與;第四,多元性,不同單位和組織群體共同參與到展覽當(dāng)中。第五,在地性,與當(dāng)?shù)厣鷳B(tài)環(huán)境緊密結(jié)合。生態(tài)基礎(chǔ)設(shè)施(Ecological Infrastructure)保障著城市的生態(tài)安全和健康、保護(hù)我們的地域特色和文化身份、重建人與土地的精神聯(lián)系。筆者相信,隨著藝術(shù)季對(duì)保護(hù)生態(tài)意識(shí)的普及,由工業(yè)污染帶來的城市環(huán)境破壞會(huì)受到重視,上海建設(shè)生態(tài)之城的目標(biāo)指日可待。
三、對(duì)城市空間藝術(shù)季的思考
生態(tài)城市建設(shè)以人為本,同時(shí)也與其他生物體和自然環(huán)境緊密相關(guān)。在我國(guó),生態(tài)環(huán)境保護(hù)對(duì)于城市建設(shè)來說具有滯后性,前期,忽略自然景觀在建筑設(shè)計(jì)中的重要性較為常見。正如王林老師在“城市更新與風(fēng)貌保護(hù)的國(guó)際經(jīng)驗(yàn)與上海實(shí)踐”講座中所說,“目前中國(guó)的城市發(fā)展較為成熟,進(jìn)入了城市化的后期,對(duì)城市的建設(shè)從一開始僅滿足當(dāng)時(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展需要升級(jí)為追求新功能性。伴隨數(shù)字化進(jìn)程,城市發(fā)展對(duì)遺產(chǎn)保護(hù)、生態(tài)保護(hù)意識(shí)也在逐漸加強(qiáng)?!?/p>
第五屆上海城市空間藝術(shù)季在很多方面取得了突出成績(jī)。第一,使人與自然的距離更進(jìn)一步。第二,讓藝術(shù)更貼近生活。如與孩童群體的互動(dòng)。他們以新奇視角在館內(nèi)特定區(qū)域留下畫筆的痕跡,豐富了展覽本身。第三,用美育豐富人的精神。在豐富的公共活動(dòng)中,人們通過聆聽與參與實(shí)踐,真正感受到了作為城市的一員在參與城市的環(huán)境生態(tài)建設(shè)。第四,為西岸帶來了嶄新藝術(shù)面貌。第五屆上海城市空間藝術(shù)季總策展人李翔宇概括了藝術(shù)季與西岸共生共融的關(guān)系:“2012年,從西岸雙年展第一次進(jìn)入遺跡的處理,看到的是一片荒廢的景象,地上堆著混凝土的灰。經(jīng)過改造,如穹頂藝術(shù)中心成為一個(gè)好的展場(chǎng),西岸成為上海乃至世界的文化地標(biāo)。沒有一個(gè)人把上海城市空間藝術(shù)季單純當(dāng)作工作來完成,他們投入了很多的熱情?!彼囆g(shù)季給西岸帶來了更多人流,使西岸增添了活力?;仡櫳虾3鞘锌臻g藝術(shù)季與西岸相遇的第八年,西岸也一直在積極地參與藝術(shù)季的建設(shè)。
不過,筆者也要客觀地說明,此次空間藝術(shù)季也有美中不足的地方。一、公共藝術(shù)裝置設(shè)點(diǎn)打卡積分領(lǐng)獎(jiǎng)品環(huán)節(jié)沒能充分體現(xiàn)觀眾的參與度,筆者到現(xiàn)場(chǎng)時(shí),出現(xiàn)“展覽開幕但打卡活動(dòng)還未開始”“打卡活動(dòng)現(xiàn)在沒有,可以幫你直接全部敲章,直接抽獎(jiǎng)即可”的活動(dòng)態(tài)度,會(huì)降低參觀者的觀展體驗(yàn)。二、宣傳力度有待加強(qiáng)。筆者對(duì)出租司機(jī)進(jìn)行調(diào)查后發(fā)現(xiàn),他們對(duì)上海城市空間藝術(shù)季有所耳聞的較少。三、交通不便利。為帶動(dòng)新城區(qū)發(fā)展,藝術(shù)季的很多展區(qū)較遠(yuǎn),其中,僅西岸濱江區(qū)提供了公共巴士,其他展區(qū)交通并不方便。四、志愿者培訓(xùn)不到位。筆者在展廳觀展期間,問及志愿者關(guān)于展品介紹時(shí),大多回答較模糊,未能解答觀者疑惑。綜上,上海城市空間藝術(shù)季依舊有可以進(jìn)一步提升和改進(jìn)的空間,我們也希望上海城市空間藝術(shù)季未來能夠有更好地普及,成為上海市一張市民活動(dòng)、城市公共藝術(shù)的名片。
結(jié)語
生態(tài)審美和藝術(shù)介入作為一種生活景觀存在于城市空間建設(shè)當(dāng)中,二者的聯(lián)結(jié)使環(huán)境與藝術(shù)促進(jìn)了人民群眾精神價(jià)值的提高。隨著城市化進(jìn)程發(fā)展,環(huán)境問題越來越受到人們關(guān)注。
第五屆上海城市空間季作為一個(gè)長(zhǎng)期項(xiàng)目,在城市更新中起到了關(guān)鍵作用?;仡欉^去,藝術(shù)季的舉辦振興了舉辦地的發(fā)展,為人們?nèi)粘I顜砹怂囆g(shù)與美。對(duì)于生活在這個(gè)城市的我們來說,大家更希望未來能在這個(gè)展覽中繼續(xù)看到更多城市中被忽視的事物,通過展覽去了解城市,熱愛城市,也讓上海從建設(shè)人民城市變?yōu)槿嗣駞⑴c城市建設(shè),走向雙向奔赴。城市空間藝術(shù)季的開幕主題論壇“城市空間與藝術(shù)”中,主辦單位代表王明穎說:“空間藝術(shù)季是一個(gè)非常有魅力的活動(dòng),在每一次籌備的時(shí)候,主題和展區(qū)和策展人是未知的。一屆一主題,一屆一使命?!彼倪@句話巧妙地概括了上海城市空間藝術(shù)季的特色,未來是未知的,未來也有無限可能。
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