上海建筑文化解讀

許天悅

本文研究了上海Art Deco建筑的本土化過(guò)程及其融合模式。首先，探析了Art Deco建筑的定義、特點(diǎn)，以及其本土化的概念。其次，詳細(xì)介紹了上海Art Deco建筑的發(fā)展歷程，包括不同時(shí)期的階段和本土化的成因。隨后，總結(jié)出上海Art Deco建筑本土化的三種融合模式，即作為主體出現(xiàn)的中國(guó)傳統(tǒng)建筑元素；作為裝飾出現(xiàn)的中國(guó)建筑元素；作為圖形母題而出現(xiàn)的中國(guó)傳統(tǒng)建筑元素，并通過(guò)具體案例進(jìn)行深入分析。最后，論文分析了Art Deco建筑本土化對(duì)上海和建筑設(shè)計(jì)的現(xiàn)代意義。

一、Art Deco建筑及其本土化

1.Art Deco建筑的定義和特點(diǎn)

Art Deco，即裝飾藝術(shù)風(fēng)格，主要指20世紀(jì)20年代流行于法國(guó)的一種裝飾風(fēng)格。它不僅反映在建筑、室內(nèi)、陳設(shè)設(shè)計(jì)上，同時(shí)也影響了當(dāng)時(shí)整個(gè)藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，如繪畫(huà)、雕刻、服飾、家具等等。尤其是在建筑領(lǐng)域，它占據(jù)著舉足輕重的地位。Art Deco建筑興起于法國(guó)，在英國(guó)和美國(guó)迎來(lái)了進(jìn)一步的發(fā)展。在美國(guó)，ArtDeco被廣泛應(yīng)用于高層建筑，建成有帝國(guó)大廈（1931）、洛克菲勒中心大廈（1939）、克萊斯勒大廈（1931）等。

Art Deco的風(fēng)格涉及了室內(nèi)外裝飾和建筑體型兩個(gè)方面。在形態(tài)上，Art Deco建筑頂部層層退臺(tái)，采用直線、方形強(qiáng)調(diào)體積感，強(qiáng)調(diào)豎向線條。在裝飾元素上，Art Deco重視幾何的運(yùn)用，擅長(zhǎng)使用V字形或者倒V字形、金字塔形、扇形、弧形、拱形等，這些形狀反復(fù)出現(xiàn)在建筑立面的線腳、檐口等部位。從顏色選擇上，Art Deco對(duì)比強(qiáng)烈，它擅長(zhǎng)采用奢華的材料和色彩，以鮮艷色、對(duì)比色或金屬色等營(yíng)造出美輪美奐的視覺(jué)效果，立面善于使用褐色、黃褐色面磚或石材，凸顯建筑質(zhì)感。

2.Art Deco建筑的本土化

Art Deco是一種包羅萬(wàn)象的裝飾風(fēng)格，從構(gòu)圖元素的角度來(lái)看，它從立體主義、俄國(guó)構(gòu)成主義、意大利未來(lái)主義等派別中提煉元素。除此之外，它還融合了埃及、古典主義、中南美洲、東亞、非洲、歐洲民族傳統(tǒng)中的各種元素，例如古埃及的裝飾母題蓮飾和圣甲蟲(chóng)飾、古巴比倫的梯形神殿、非洲的大膽配色或鋸齒狀記號(hào)等，都與Art Deco的誕生息息相關(guān)。由此可見(jiàn)，在其傳播過(guò)程中，ArtDeco呈現(xiàn)出顯著的“本土化”特征。Art Deco具備將來(lái)自不同地域的文化融合內(nèi)化為獨(dú)特風(fēng)格特點(diǎn)的能力，既能夠以摩登的形式展示工業(yè)文明的力量，又能夠與當(dāng)?shù)匚幕嗳诤希Ａ羝鋫鹘y(tǒng)內(nèi)涵。

二、Art Deco建筑在上海的本土化發(fā)展

1.中國(guó)的本土化發(fā)展概況

從20世紀(jì)20年代開(kāi)始，中國(guó)各地也大量興建了這種風(fēng)格的建筑。上海的Art Deco建筑出現(xiàn)較早，幾乎與美國(guó)、巴黎同步，有如沙遜大廈、國(guó)際飯店等摩登的高層建筑，如今仍然是上?，F(xiàn)存保護(hù)建筑中數(shù)量最多的風(fēng)格之一。廈門(mén)的Art Deco建筑多建于30年代，其裝飾元素與當(dāng)?shù)靥厣尿T樓相互融合，建成有思明電影院、道南樓局部裝飾等。此外，天津的渤海大樓和利華大樓，武漢的四明銀行大樓和華商賽馬公會(huì)，以及青島的中國(guó)國(guó)貨股份有限公司、大陸銀行、中左銀行等建筑的興建，都是Art Deco在中國(guó)的代表性案例。

2.上海的本土化發(fā)展歷程

Art Deco建筑在20世紀(jì)20年代開(kāi)始被引入上海，經(jīng)歷了從單純臨摹到自主發(fā)展的轉(zhuǎn)變過(guò)程。在20世紀(jì)20年代初，Art Deco被西方來(lái)華建筑師帶入上海，普遍是對(duì)巴黎裝飾藝術(shù)風(fēng)格的直接模仿，多數(shù)體現(xiàn)在室內(nèi)裝潢和立面裝飾中，最早出現(xiàn)在霞飛路（今淮海路）的一系列商業(yè)櫥窗與店面裝飾中。

Art Deco在上海的建設(shè)于1930年前后達(dá)到頂峰。這一時(shí)期的裝飾藝術(shù)風(fēng)格發(fā)生了轉(zhuǎn)變，主要來(lái)源于美國(guó)的實(shí)踐。從藝術(shù)風(fēng)格上來(lái)看，建筑從細(xì)節(jié)走向整體，在體塊造型上體現(xiàn)Art Deco的特色。其現(xiàn)存代表建筑較多，有公和洋行的沙遜大廈（1939）、河濱公寓（今河濱大樓）（1935）；還有鄔達(dá)克所設(shè)計(jì)的大光明電影院（1933）、國(guó)際飯店（1934）等。除此之外，哈沙德洋行、賚安洋行、瑪禮遜洋行等事務(wù)所的興起，也象征著一個(gè)繁榮的建筑時(shí)代的到來(lái)。

而在發(fā)展的后期，Art Deco與中國(guó)傳統(tǒng)文化相融合，在上海建筑發(fā)展中寫(xiě)下了濃墨重彩的一筆。這一創(chuàng)新在亞洲文會(huì)大樓（1932）的細(xì)部中就可見(jiàn)一斑。隨后，董大酉設(shè)計(jì)的上海市運(yùn)動(dòng)場(chǎng)（今江灣體育場(chǎng)）（1935）、上海市圖書(shū)館（今楊浦區(qū)圖書(shū)館）（1936）更是該種風(fēng)格的典型代表；基泰工程司也秉持著同樣的風(fēng)格，設(shè)計(jì)有大陸銀行（1932）、聚興誠(chéng)銀行等作品。在1934年，中國(guó)設(shè)計(jì)師陸授予與公和洋行合作，設(shè)計(jì)出了別具一格的中國(guó)銀行大樓，它以中國(guó)之底融合西方之形，運(yùn)用大量中國(guó)傳統(tǒng)建筑裝飾成為了Art Deco建筑本土化的集大成之作。

3.上海的本土化發(fā)展時(shí)代因素

20世紀(jì)初，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，削弱了西方列強(qiáng)對(duì)于中國(guó)的經(jīng)濟(jì)控制，以上海為典型代表的通商口岸經(jīng)濟(jì)得到了迅猛發(fā)展。在1915至1934年的20年間，上海的貿(mào)易量增加達(dá)6倍。資金涌入和建造需求的激增帶來(lái)了上海嘗試多元建筑類(lèi)型的可能性。

然而，此時(shí)上海的建筑風(fēng)格卻依舊顯得缺乏章法，無(wú)法滿(mǎn)足對(duì)建筑藝術(shù)感日益增強(qiáng)的追求。在充沛資金和廣闊藍(lán)海的強(qiáng)烈對(duì)比下，上海亟須一種既緊隨世界潮流，又能夠大規(guī)模建造的藝術(shù)風(fēng)格來(lái)統(tǒng)一建筑理念，這與華麗而重裝飾的Art Deco不謀而合。因此，在20到30年代的短短十幾年間，Art Deco以迅猛的勢(shì)頭席卷了上海的建筑領(lǐng)域。

與此同時(shí)，南京國(guó)民政府制定了“上海市市中心區(qū)域計(jì)劃”，接著又在此基礎(chǔ)上提出了“大上海計(jì)劃”。建筑師以“中國(guó)固有式”為建設(shè)方針，建成了大量中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格建筑。但是中國(guó)傳統(tǒng)建筑的實(shí)用性較差，裝飾過(guò)于繁瑣。因此，建筑師們開(kāi)始探索如何以現(xiàn)代建筑為空間基礎(chǔ)，同時(shí)保留中國(guó)建筑的神韻。而在Art Deco風(fēng)靡的上海，中國(guó)固有式和Art Deco兩種風(fēng)格的建筑開(kāi)始相互碰撞、相互融合，開(kāi)啟了一條本土化的探索路線。

三、上海Art Deco本土化的元素及其融合模式研究

1.作為主體出現(xiàn)的中國(guó)傳統(tǒng)建筑元素

在大上海都市計(jì)劃的背景下，建筑師強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)建筑形式的傳承與發(fā)揚(yáng)。因此，在Art Deco盛行的上海，建筑師開(kāi)始嘗試以中國(guó)元素為主體，承載起西式的建筑空間和Art Deco裝飾元素。其中常用的中國(guó)元素有傳統(tǒng)大屋頂、牌坊等標(biāo)志性建筑形態(tài)。

以董大酉設(shè)計(jì)的舊上海博物館（1936）和上海市圖書(shū)館為例，在入口局部，我們可以觀察到一些Art Deco風(fēng)格的特征，如簡(jiǎn)潔的墻面和以幾何圖形點(diǎn)綴的裝飾浮雕，然而其最顯著的中國(guó)特征仍然在于傳統(tǒng)的大屋頂（圖1）。而1935年建成的上海市運(yùn)動(dòng)場(chǎng)，賽場(chǎng)以外都是鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，紅磚清水墻砌筑，但其主立面采用中國(guó)古建筑的牌坊樣式，帶有坡屋頂，整體立面分布有裝飾性斗拱，拱形門(mén)洞落在簡(jiǎn)化后的須彌座柱礎(chǔ)上（圖2）。又例如上海市體育館（今江灣體育館），其立面呈現(xiàn)中國(guó)宮殿式門(mén)樓，拱門(mén)開(kāi)設(shè)三座。除此之外，上海中山醫(yī)院，八仙橋青年會(huì)大廈等建筑都是該類(lèi)型的典型代表。

這種建筑風(fēng)格處于轉(zhuǎn)型時(shí)期，放棄了傳統(tǒng)建筑的嚴(yán)格模數(shù)和營(yíng)造法式對(duì)細(xì)部的規(guī)定，從材料和結(jié)構(gòu)方面追求充滿(mǎn)現(xiàn)代感的摩登風(fēng)格。然而，在形態(tài)上，它們?nèi)砸灾袊?guó)古典建筑為主要元素，兼具古典主義和裝飾藝術(shù)風(fēng)格。

2.作為裝飾出現(xiàn)的中國(guó)建筑元素

這種模式以西方Art Deco為主體，運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)建筑構(gòu)件進(jìn)行點(diǎn)綴，更具Art Deco的建筑特色。其中常用的中國(guó)元素有斗拱、欄桿、須彌座等，采用拼貼手法，使用實(shí)體構(gòu)件替換Art Deco元素。

在20年代早期，即Art Deco在中國(guó)剛剛興起的時(shí)代，這種建筑形態(tài)就已初見(jiàn)端倪。其最早可見(jiàn)于1927年的上海海關(guān)大樓，這棟復(fù)古主義的建筑頂部層層收進(jìn)，流露出部分Art Deco的格調(diào)。與Art Deco元素交相輝映的是鐘樓下四個(gè)簡(jiǎn)化的中國(guó)須彌座，在這里，中國(guó)元素與Art Deco風(fēng)格新舊融合（圖3）。

1932年，公和洋行正式做出本土化嘗試，建成了亞洲文會(huì)大樓，它可謂是中國(guó)傳統(tǒng)裝飾元素在Art Deco建筑上的首次正式運(yùn)用。亞洲文會(huì)大樓立面具備典型的中國(guó)傳統(tǒng)特征，其底層?xùn)艡诓捎脡圩謭D案，旁側(cè)開(kāi)八卦八角窗，二層陽(yáng)臺(tái)欄桿直接采用中國(guó)傳統(tǒng)形式，頂部也采用中國(guó)傳統(tǒng)圖案進(jìn)行裝飾，整棟建筑極具中國(guó)文化特征。

基泰工程司所設(shè)計(jì)的聚興誠(chéng)銀行也是其中典范，它中西結(jié)合，外墻采用石材貼面，但更多吸取民族傳統(tǒng)圖案，底部入口采用中國(guó)傳統(tǒng)飛檐門(mén)罩，最值得注意的是一二層交界處的檐部設(shè)計(jì)，以裝飾性斗拱取代Art Deco常用的V字紋。建筑整體呈現(xiàn)ArtDeco風(fēng)格，但是在主立面融合了中國(guó)典型建筑構(gòu)件，使其成為最醒目的標(biāo)志（圖4）。

3.作為圖形母題而出現(xiàn)的中國(guó)傳統(tǒng)建筑元素

上述兩種方式直接將中國(guó)建筑元素和Art Deco建筑進(jìn)行拼貼，重視組合。而第三種模式從三維視角轉(zhuǎn)變?yōu)槎S視角，將中國(guó)傳統(tǒng)建筑的圖案融入Art Deco建筑中。中國(guó)傳統(tǒng)裝飾圖案如云雷紋、回紋、卍字紋、冰裂紋等經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)化和幾何化處理后，成為ArtDeco建筑中的重要裝飾。

在上海市運(yùn)動(dòng)場(chǎng)入口立面中，董大酉采用了如意紋、卷草紋等抽象紋樣作為建筑的局部裝飾，還將卷草紋與西式的拱形門(mén)框相融合，而整體立面保持簡(jiǎn)潔，形成了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的碰撞。他還將雀替、橫梁等傳統(tǒng)構(gòu)件簡(jiǎn)化成墻上的淺浮雕，為現(xiàn)代結(jié)構(gòu)賦予了古典建筑的神韻（圖5）。

中國(guó)銀行大樓作為Art Deco建筑本土化的典型代表，其立面的中國(guó)元素也豐富顯著，具備大量中國(guó)傳統(tǒng)建筑特征（圖6）。其中，大樓豎向分隔明顯，窗戶(hù)窄且高，而其形態(tài)與欄桿花紋也采用傳統(tǒng)形式，配以鏤空花格窗（圖7）。

此外，在李錦沛設(shè)計(jì)的嚴(yán)同春住宅中，豎向立面是典型的ArtDeco風(fēng)格，但是細(xì)節(jié)處的浮雕圖案，以及欄桿、望柱等卻融合了典型的中國(guó)傳統(tǒng)元素。同樣的圖形裝飾還出現(xiàn)在貝宅的設(shè)計(jì)中，建筑東側(cè)入口照壁上有多個(gè)壽字圖案，采用面磚燒制。此外，在花園的圍墻、入口大門(mén)等處均有典雅的中國(guó)傳統(tǒng)裝飾圖樣。

四、結(jié)語(yǔ)

Art Deco是一種包羅萬(wàn)象的藝術(shù)風(fēng)格，在本土化過(guò)程中，它善于和不同的地域文化融合。自1920年代以來(lái)，Art Deco建筑在上海經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的本土化發(fā)展，融入了大量中國(guó)傳統(tǒng)元素，也發(fā)展出了獨(dú)有的融合模式。

上海的Art Deco建筑大多數(shù)采用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，建筑基礎(chǔ)良好而且施工質(zhì)量很好。這些建筑不但有華麗且有個(gè)性的外觀，更有堅(jiān)固的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。因此，如大光明電影院、國(guó)泰電影院、中國(guó)銀行大樓、沙遜大廈等建筑仍在投入使用。現(xiàn)今，城市逐漸呈現(xiàn)出千城一面，萬(wàn)樓一貌的狀態(tài)，而本土化后的Art Deco作為上?，F(xiàn)存較多的保護(hù)建筑類(lèi)型，是塑造城市個(gè)性的重要載體和靈感來(lái)源。

其次，在Art Deco建筑中，中國(guó)傳統(tǒng)裝飾以一種現(xiàn)代化的模式與西方建筑結(jié)構(gòu)相融合，這類(lèi)融合模式的研究，可以為建筑的在地性轉(zhuǎn)變提供方法和靈感。這些融合模式也被運(yùn)用到了后續(xù)的建筑設(shè)計(jì)中，如金茂大廈，雖然是現(xiàn)代結(jié)構(gòu)的摩天樓，但是它以密檐式塔為模板，將中國(guó)傳統(tǒng)元素作為裝飾母題而出現(xiàn)在建筑中。

綜上所述，對(duì)于Art Deco本土化的研究，不僅能夠幫助保護(hù)現(xiàn)有城市風(fēng)貌和建筑遺產(chǎn)，也是在為當(dāng)今中國(guó)傳統(tǒng)和現(xiàn)代建筑融合方法的探索提供理論基礎(chǔ)，具有現(xiàn)代意義。

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