平遙推光漆器：千年工藝的傳承與光輝

武凱

推光漆器，作為山西省聞名遐邇的傳統(tǒng)手工藝精品，憑借其獨特的工藝性質(zhì)和典雅的外觀，贏得了廣泛的贊譽。這種以手工推擦至光亮如鏡的漆器，承載著厚重的歷史文化底蘊。在眾多珍貴的推光漆器中，晉中市平遙縣推光漆器堪稱推光漆器的典范，是我國四大漆器之一。常言道：“平遙古城三件寶，漆器牛肉長山藥。”古城三寶，漆器居首。

平遙漆器歷史悠久，距今已有上千年的歷史。早在新石器時代，平遙地區(qū)的先民們就把漆樹的漿汁涂抹在器具上，以達到美觀耐用的目的。2001年，平遙縣洪善鎮(zhèn)東大閆村發(fā)掘了一處已經(jīng)被盜的漢代墓群，出土文物中有少量紅色大漆彩繪的陶片、盆、碗等，這些文物說明平遙漆器作為生活器具，在漢代時已形成一定的規(guī)模。大唐盛世，經(jīng)濟空前繁榮，漆器逐漸向觀賞品方向發(fā)展，各種富麗堂皇的髹飾技藝應(yīng)運而生。據(jù)傳唐太宗在送文成公主入藏和親時，從平遙挑選了30多名漆畫工匠一同入藏，足以說明平遙漆器在唐朝時期卓越的藝術(shù)地位。到了明清時期，平遙漆器藝人研究出了推光漆工藝，實現(xiàn)了漆器技術(shù)的重大飛躍，形成了漆面光潔明亮、流光溢彩的獨特藝術(shù)風(fēng)格，這一風(fēng)格奠定了平遙推光漆器作為平遙代表性漆器的地位。這個時期，晉商在平遙地區(qū)崛起，漆器成為商業(yè)來往、饋贈禮品的第一選擇，平遙城內(nèi)大小漆器店鋪林立，極大地促進了平遙推光漆器的繁榮。因此，平遙推光漆器的藝術(shù)形態(tài)至今仍保留著濃厚的明清風(fēng)格。中華人民共和國成立以后，平遙的推光漆器產(chǎn)業(yè)興盛，眾多經(jīng)驗豐富的老工匠開始傳授技藝，培養(yǎng)新一代的工匠。由于其卓越品質(zhì)，平遙推光漆器不僅在國內(nèi)廣受贊譽，還成功打入國際市場，產(chǎn)品遠銷至30多個國家和地區(qū)。其中，一些工藝精湛的推光漆器甚至被人民大會堂和中國美術(shù)館選為收藏品，展示了這一漆藝品種的獨特魅力和重要地位。2006年，平遙推光漆器髹飾技藝被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄。

平遙推光漆器的生產(chǎn)一般經(jīng)過木胎、灰胎、漆工、畫工、鑲嵌等工序，再經(jīng)過匠人之手描金彩繪，反復(fù)推光。首先在木胎車間使用松木做出各種家具的木胎，其次在灰胎車間用白麻纏裹木胎，抹上一層用豬血調(diào)成的磚灰泥，這個過程叫做“披麻掛灰”。漆工車間的工序是最為細致和復(fù)雜的。在灰胎上每刷一道漆，都要先用水砂紙蘸水擦拭，并在特設(shè)的陰房內(nèi)陰干，如此刷六到七次。在該工序中，要以人發(fā)、牛尾制作漆栓（髹飾工具），并用大漆和天然桐油煉制罩漆；刷漆之后，再由畫工車間進行描金彩繪，描金彩繪包括平金開黑、堆鼓罩漆、勾金、罩金和貝殼鑲嵌等傳統(tǒng)技法；漆器制作完成后，需對其表面進行推光處理，用砂紙、木炭、頭發(fā)、磚灰、麻油等逐次推光，直至漆器光亮如鏡；最后，在鑲嵌車間采用鑲嵌、鏤刻、罩金、刻灰等技藝對漆器進行裝飾。其中，畫工和漆工車間需要匠人具備極高的繪畫和雕刻技藝，除了掌握基本的繪畫技巧外，需要至少四年的繪畫學(xué)習(xí)經(jīng)驗，才能在漆面上進行精細的紅點和翠色的描繪。而對于刻繪工人來說，他們的刀鋒必須像筆鋒一樣，能夠準確地控制粗細、深淺和起落，以達到完美的效果。

平遙推光漆器是山西省代表性漆器，與其他地方的漆器頗有不同，在地域文化和歷史文化的熏陶下，形成了自身獨有的藝術(shù)特色。從器具造型上講，平遙推光漆器多為傳統(tǒng)古樸器型，圖案多為精致古雅的紋樣，用于觀賞，如掛畫和屏風(fēng)等。這些漆器作品常以山水建筑、神話故事和歷史敘事為主題，呈現(xiàn)出宏偉的視覺效果。漆器圖案中的人物形象通常為歷史人物，姿態(tài)多變，顏色對比鮮明，線條柔和流暢，生動地詮釋了所描繪的歷史場景。由于平遙民俗重婚娶，故器具類型更偏向民生，具有人文情懷。例如，女子出嫁時常用漆器作嫁妝，其中漆盒等實用品常裝飾富含美好寓意的植物、動物和文字圖案，這些紋樣反映了長輩對新人的祝愿和深切關(guān)懷。一般來說，選擇作為裝飾的植物圖案往往是牡丹、梅花和蘭花等，它們蘊含著豐富的文化意義；而動物圖案則傾向于選擇龍、鳳、鯉魚等吉祥物，這些圖案以逼真的方式呈現(xiàn)，生動活潑，寓意著“平安”“祈愿”和“多子多?！?。至于文字，經(jīng)常與圖案相配合，在慶?；槭聲r，常見的字樣包括“?！焙汀皣帧?，象征著對新人深深的祝福。平遙漆器的紋樣和畫風(fēng)很好地反映了明清時期平遙地區(qū)的民俗風(fēng)貌，成為我國研究明清時期山西藝術(shù)文化和歷史人文的寶貴材料。

從制作工藝來看，平遙推光漆器最大的特點就是用手掌進行漆器最后的打磨拋光，其過程往往需要反復(fù)推擦成百上千次，用手掌打磨過的漆面相比其他方式打磨得更細膩，更有光澤感，使得漆器光彩動人。用人的手掌進行推光的方式，既體現(xiàn)了平遙漆器的匠心精神，同時也蘊含著“人漆合一”的藝術(shù)思想。此外，平遙漆器髹飾技法中的描金彩繪、三金三彩等，繪出的圖案金碧輝煌，色彩絢麗，展現(xiàn)出獨有的、華麗大氣的藝術(shù)特征，有著極高的觀賞和收藏價值。

平遙推光漆器的傳承與發(fā)展曾經(jīng)歷過多次波折，憑借其獨特的藝術(shù)風(fēng)格和極高的藝術(shù)價值成為我國漆藝文化中不可多得的藝術(shù)瑰寶，這與每一代漆器匠人的辛勞與堅持密不可分。在傳承平遙推光漆器髹飾技藝的匠人之中，薛生金和他的兒子薛曉東最具有代表性，他們把“漆”和“藝”完美結(jié)合，讓漆器愈發(fā)流光溢彩。

薛生金自小就對推光漆器十分感興趣，20歲剛出頭就到平遙推光漆器廠工作，拜名家喬泉玉為師，并在自家院子里建起了推光漆工坊。1964年，他恢復(fù)生產(chǎn)了失傳已久的堆鼓罩漆，還創(chuàng)造了三金三彩、青綠金碧山水、瀝金瀝銀瀝螺等新工藝，將平遙推光漆器的髹飾技藝增加到20多種，使古老的平遙漆器技藝煥發(fā)出新的活力。2007年，他的漆畫作品《玉宇瓊樓》被中國國家博物館永久收藏?！白銎崞?，不僅要了解古代的服飾、基本器型，還要學(xué)習(xí)古代典籍、四大名著等。我做的是技藝傳承，更是文化的傳承?！毖ι鸨硎尽?/p>

隨著我國對非遺保護與傳承工作重視程度的提高，如何推動非遺創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展成為傳承人的新挑戰(zhàn)。在平遙推光漆器髹飾技藝的傳承與創(chuàng)新過程中，薛生金及其子薛曉東展開了積極的探索和嘗試。在《洛神》系列與《鶴》系列等作品中，薛曉東熟練運用擦色、描金、堆漆工藝，大膽融入現(xiàn)代審美理念，作品意境深遠，層次鮮明，極具視覺沖擊力?！拔艺J為，傳統(tǒng)是根，創(chuàng)新是魂。創(chuàng)新一定是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進行的。不能憑多種技藝的拼接進行創(chuàng)作，一定要融入自己的思想，還要符合現(xiàn)代人的審美，讓大家也喜歡這門藝術(shù)。技藝來源于生活，更要融入生活?！毖詵|表示。

2016年，薛生金在政府的支持下成立薛氏漆藝研究院。薛氏漆藝研究院自創(chuàng)立伊始，始終遵循著純手工制作的理念，盡管市場上有聲音提出他們應(yīng)通過擴大生產(chǎn)規(guī)模以追求更高的經(jīng)濟利益，但薛生金與其子薛曉東卻始終堅守信念。在他們看來，研究院是教育、手工藝制作和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)體驗的交匯點，身為平遙推光漆器髹飾技藝的傳承者，應(yīng)始終秉持著純手工的理念，致力于將這一寶貴的傳統(tǒng)技藝推向未來?！凹妓嚬蚕恚瑤熗较嚅L，只有后人超越前人，一代更比一代強，平遙推光漆器行業(yè)才會后繼有人。”薛生金如是說?？梢?，薛老先生不僅對自身技藝要求精益求精，追求極致的工藝水準，而且在傳道授業(yè)方面，他注重培養(yǎng)后繼人才，致力于將平遙推光漆器髹飾技藝的精髓和智慧傳授給下一代。如今，薛生金深耕平遙推光漆器髹飾技藝已有60余載，經(jīng)他手把手傳授，現(xiàn)已培養(yǎng)漆畫人才100多名。

晉中市成為國家級文化生態(tài)保護區(qū)后，保護傳統(tǒng)文化的氛圍越來越濃。現(xiàn)平遙縣已建立薛生金工作室和漆藝苑，整理該項技藝的資料并建檔，建立平遙漆器藝術(shù)館，舉辦漆藝培訓(xùn)班，以確保這一珍貴技藝的傳承和發(fā)展。

平遙推光漆器髹飾技藝作為國家首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，經(jīng)過歷史的孕育和滋養(yǎng)，其獨特的歷史藝術(shù)價值和民俗文化價值更加凸顯。隨著時光的流轉(zhuǎn)，平遙推光漆器這項昔日僅供皇室貴族和顯赫晉商家庭陳設(shè)的傳統(tǒng)藝術(shù)品，如今已在古典工藝的傳承與革新下，演變成一個興盛的產(chǎn)業(yè)，它不再是少數(shù)人的專屬珍藏，而是廣泛融入市場，成為廣大民眾皆可擁有并欣賞的文化產(chǎn)品。在歲月的流轉(zhuǎn)中，平遙推光漆器不斷散發(fā)著獨特的魅力，長長久久，不朽不腐，安靜地候在一隅等待著有緣人。