話劇《蕭紅》的人物塑造與藝術(shù)特色

徐麗松

摘 要：由齊齊哈爾市話劇團(tuán)創(chuàng)作并演出的話劇《蕭紅》，是國(guó)家藝術(shù)基金2023年度傳播交流推廣資助項(xiàng)目。它以抒情寫意的風(fēng)格塑造了中國(guó)近代女作家、“民國(guó)四大才女之一”蕭紅的人物形象。蕭紅坎坷的人生、漂泊不定的命運(yùn)和剪不斷理還亂的情感糾葛都昭示著一個(gè)時(shí)代的悲歌。該劇在人物塑造、戲劇結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)手法等方面都獨(dú)具特色。本文將試論話劇《蕭紅》的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)特色，以探析該劇的舞臺(tái)闡釋與戲劇脈絡(luò)。

關(guān)鍵詞：話劇《蕭紅》；人物塑造；藝術(shù)特色

《蕭紅》是齊齊哈爾市話劇團(tuán)的原創(chuàng)話劇，由知名學(xué)者葉君編劇，著名導(dǎo)演邢友江執(zhí)導(dǎo)。該劇首次以話劇的形式書寫了女作家蕭紅的傳奇人生，填補(bǔ)了中國(guó)話劇舞臺(tái)沒有蕭紅傳記的空白[1]。被譽(yù)為“三十年代文學(xué)洛神”的蕭紅一生坎坷、顛沛流離，歷經(jīng)戰(zhàn)亂和情感的羈絆，最終生命定格在本該燦然綻放的31歲。面對(duì)這樣復(fù)雜而豐富的生命個(gè)體，話劇《蕭紅》以詩化的敘事風(fēng)格和細(xì)膩靈動(dòng)的表現(xiàn)手法對(duì)人物的性格和心靈進(jìn)行深入的挖掘，著重表現(xiàn)了蕭紅“一生漂泊，一路抗?fàn)帯钡娜松?jīng)歷和短暫的生命過程，通過對(duì)人物塑造和舞臺(tái)美學(xué)的積極探索，實(shí)現(xiàn)了情真意切的戲劇表達(dá)。

一、飽含深情、細(xì)膩生動(dòng)的人物刻畫

話劇《蕭紅》以蕭紅的情感經(jīng)歷為主線，刻畫了蕭紅與蕭軍、端木蕻良、駱賓基之間的情感往事，以深情的筆觸描寫了她在特定的歷史環(huán)境中短暫而鮮活的一生。從小生活在呼蘭河畔的蕭紅在爺爺?shù)暮亲o(hù)下長(zhǎng)大，但在她9歲時(shí)母親去世后她開始經(jīng)歷人生的苦難，父親不斷阻撓她讀書，并把她許配給地主的兒子汪恩甲。21歲被未婚夫汪恩甲拋棄、懷著孩子的蕭紅流落到哈爾濱，因?yàn)榻徊黄鸱垮X、飯錢面臨著被賣到青樓抵債的窘境。在道外區(qū)東興順旅館的儲(chǔ)藏室她遇到了作家三郎（蕭軍），兩個(gè)同樣有著文學(xué)夢(mèng)想的青年相遇，從此開啟了他們彼此糾葛的另一種人生。話劇《蕭紅》以精神寫照的方式提取了蕭紅不同的人生片段進(jìn)行人物塑造，戲劇性深層延展，從青春少女到成熟女性，在家國(guó)動(dòng)蕩、饑寒病弱、感情挫敗及理想與現(xiàn)實(shí)的交錯(cuò)中，作家蕭紅的形象一步步走向觀眾，逐漸立體和豐滿。

如何讓人物具有感染力和生命力？這是話劇《蕭紅》著重處理的問題。在劇中蕭紅有著鮮明的性格特征，她善良勇敢、敏感多情，同時(shí)也熱愛自由、充滿叛逆精神。和蕭軍初相遇，即使被未婚夫拋棄、身懷六甲，但蕭紅仍然有著青春少女的率真，她與蕭軍一見如故迸發(fā)出熾熱的感情：“我想熱熱烈烈地愛一次，但我知道我這輩子注定要跟那些我不愛的東西們周旋，這是我的命?！边@樣的臺(tái)詞既表達(dá)了蕭紅宿命的清醒，也抒發(fā)了她為了愛情不顧一切的勇敢。充滿激情的蕭紅在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作出了深刻揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)的小說《生死場(chǎng)》。在上海，蕭紅得到魯迅先生的提攜，魯迅對(duì)小說《生死場(chǎng)》給予充分的肯定和贊許，在他面前蕭紅仍像初入世事的年輕女孩一樣活潑熱情。蕭紅和魯迅討論文學(xué)作品也討論穿著打扮和食物，蕭紅跟許廣平說“蕭紅”筆名的由來——希望自己和蕭軍的名字永遠(yuǎn)連在一起，以后可以被別人稱為“二蕭”。這時(shí)的蕭紅依然充滿憧憬和希望地沉浸在愛情里。而隨著蕭軍的出軌和背叛，二蕭之間的關(guān)系也岌岌可危?！皭郾銗郏粣郾銇G開”，蕭軍曾經(jīng)看似灑脫的感情宣言正是最終斬?cái)嗨麄兦楦械睦麆Α榱硕惚軕?zhàn)亂，一路輾轉(zhuǎn)，在臨汾火車站蕭紅與丁玲、聶紺弩一行要前往西安，蕭軍卻要留下來打游擊，這意味著他們的愛情也將就此終結(jié)。這時(shí)的蕭紅已經(jīng)從青澀到成熟，獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)的女性意識(shí)開始覺醒，她努力抗?fàn)幹约旱拿\(yùn)。當(dāng)蕭軍來西安找她時(shí)，她勇敢地提出“三郎，我們永遠(yuǎn)地分開吧”，并與仰慕自己的端木蕻良結(jié)婚，開始了人生的又一段旅程。日軍入侵香港時(shí)，病重的蕭紅對(duì)陪在身邊的駱賓基回顧了自己的人生——“無邊的流亡，無盡的傷痛，一口箱子就是我的一生”，這樣的總結(jié)讓人唏噓。在戲劇中創(chuàng)作者沒有簡(jiǎn)單地書寫蕭紅的人生經(jīng)歷，而是通過散點(diǎn)式的情節(jié)萃取蕭紅生命歷程中的情感節(jié)點(diǎn)，注重用細(xì)節(jié)來刻畫和展現(xiàn)人物形象的復(fù)雜多面，描述人物內(nèi)心的痛苦與掙扎，多條情感線索的鏈接讓蕭紅的人物塑造細(xì)膩生動(dòng)，真實(shí)可信。

話劇《蕭紅》實(shí)現(xiàn)了歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的統(tǒng)一，戲劇內(nèi)容充滿人文情感，在人物塑造上投入了創(chuàng)作者的悲憫情懷，以對(duì)蕭紅情感、生命飽含深情的書寫勾勒出真實(shí)的戲劇空間，使觀眾在情感和審美上得到共鳴。

二、充滿張力、彼此映照的戲劇結(jié)構(gòu)

話劇《蕭紅》含蓄抒情，劇中多次以人物獨(dú)白的方式引用蕭紅的作品，包括《呼蘭河傳》《回憶魯迅先生》和組詩《砂?！?。這樣的設(shè)計(jì)增加了劇作的文學(xué)性，充分還原了時(shí)代背景，更深入地開掘了人物的精神世界，讓蕭紅的人物形象鮮活真切。該劇的另一大藝術(shù)特色就是采用了“戲中戲”的戲劇結(jié)構(gòu)，使劇作節(jié)奏起伏、充滿張力。

蕭紅的一生都在追尋文學(xué)理想，視寫作為生命，在顛沛流離、短短的31年的生命里她留下了九十多萬字的文學(xué)作品。她的文字清新、質(zhì)樸、溫暖而悲涼，已經(jīng)成為中國(guó)文學(xué)寶庫中的經(jīng)典。在話劇《蕭紅》中創(chuàng)作者多次運(yùn)用“戲中戲”的形式將小說《生死場(chǎng)》的片段展現(xiàn)在舞臺(tái)上，并與蕭紅的人生彼此映照、形成互動(dòng)。這樣的戲劇結(jié)構(gòu)避免了話劇情節(jié)平鋪直敘的發(fā)展，以戲劇性的手法呈現(xiàn)了文學(xué)的神韻，在虛實(shí)之間烘托出蕭紅真實(shí)生動(dòng)的人物形象[2]p64。劇中，在魯迅讀蕭紅小說《生死場(chǎng)》的書稿時(shí)，舞臺(tái)上出現(xiàn)了書中人物金枝與成業(yè)約會(huì)的情景，那時(shí)的他們甜蜜、激情，可以為了彼此勇敢地面對(duì)周圍的一切，這映照出蕭紅與蕭軍初相遇時(shí)濃郁美好的情感。劇中第二次出現(xiàn)《生死場(chǎng)》的情節(jié)時(shí)，金枝和成業(yè)已經(jīng)成婚，因?yàn)楦F困潦倒、困苦饑餓的生活，成業(yè)暴露出自私暴躁的本性，他和金枝激烈地爭(zhēng)吵，把一切怨氣發(fā)泄在女人身上，甚至在盛怒之下摔死了他們的孩子，讓一個(gè)小生命猝然消失。在這里金枝的人生遭遇仿佛是蕭紅的側(cè)影，也預(yù)示著蕭紅悲劇的命運(yùn)。因?yàn)樵谂c蕭軍的情感中蕭紅始終是被動(dòng)的，她的深情迎來的是一次次的背叛，即使懷著蕭軍的孩子，她也沒有得到風(fēng)雨同舟、生死與共的回答。兩人在臨汾分別后，蕭紅的女性意識(shí)開始覺醒，二蕭從此走向了人生不同的路口。之后蕭紅和端木蕻良結(jié)合，但婚姻并沒有成為她莊嚴(yán)的約束，沒有擔(dān)當(dāng)?shù)亩四巨级啻尾桓娑鴦e，讓她的情感又遭遇新的傷痛。日軍攻打香港的炮火燃起，病床上的蕭紅說：“這幾天我常想起生死場(chǎng)里的金枝?！薄拔业耐纯嘣从谖沂且粋€(gè)女人，金枝也一樣，女人的天空是低的?！边@時(shí)舞臺(tái)上又出現(xiàn)了《生死場(chǎng)》的片段，逃離鄉(xiāng)村的金枝回到故鄉(xiāng)，王婆在疊紙錢，面對(duì)王婆對(duì)日本侵略者的控訴和恐懼，金枝卻已經(jīng)麻木和平靜，她說：“從前恨男人，現(xiàn)在恨小日本子了……俺當(dāng)姑子去?！贝藭r(shí)的蕭紅病重在身，經(jīng)歷了不斷的流亡和情感的挫敗，她已經(jīng)能夠平靜地接受所有的經(jīng)歷與遭遇，她和她筆下的金枝互為鏡像，在她們的彼此呼應(yīng)里生命的悲涼具有深意，實(shí)現(xiàn)了人物塑造的內(nèi)在邏輯構(gòu)建，也引發(fā)觀眾深層次的思考與同情。

劇中還以蕭紅的作品《呼蘭河傳》為依托，以“戲中戲”的形式將童年的蕭紅和成長(zhǎng)后的蕭紅相互映照，以詩化的敘事風(fēng)格增加了人物的質(zhì)感和劇作的審美意蘊(yùn)。在劇中被汪恩甲拋棄、身陷小旅店的蕭紅夢(mèng)見了自己的爺爺，舞臺(tái)上榮華（蕭紅小名）在家里的后花園和爺爺嬉鬧，爺爺對(duì)她非常疼愛，榮華用玫瑰花裝飾爺爺?shù)牟菝?。在生命的終點(diǎn)，蕭紅思念家鄉(xiāng)和親人，這時(shí)童年的記憶再次出現(xiàn)，爺爺教榮華背誦唐詩《回鄉(xiāng)偶書》，“少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰”，散文詩般的片段投射著蕭紅的心理情感，實(shí)現(xiàn)了戲劇性和文學(xué)性的共生，讓敘事情節(jié)更加富有哲思與回味。

同時(shí)，話劇《蕭紅》還采用了首尾呼應(yīng)的方式升華主題。序幕，農(nóng)歷七月十五爺爺領(lǐng)著榮華到呼蘭河邊放河燈，并告訴她“死去的人如果能頂著一盞河燈，就可以找到回家的路”，尾聲魂歸故鄉(xiāng)的蕭紅從皮箱中拿出荷花燈與爺爺還有兒時(shí)的自己一起“回家”。白山黑水、漫天飛雪，這條回家的路是如此哀婉艱辛，意境深遠(yuǎn)的畫面烘托出這顆耀眼的文學(xué)星辰悄然隕落的悲劇結(jié)局，不禁讓人潸然淚下。

三、深邃簡(jiǎn)約、彰顯內(nèi)涵的舞美設(shè)計(jì)

舞臺(tái)美術(shù)是戲劇重要的審美要素。優(yōu)秀的舞美設(shè)計(jì)能夠營(yíng)造戲劇氛圍，烘托人物情感，增加敘事的張力，傳遞出“言有盡而意無窮”的美學(xué)意蘊(yùn)。話劇《蕭紅》的舞美設(shè)計(jì)化繁為簡(jiǎn)，以深邃簡(jiǎn)潔的色彩布景展現(xiàn)時(shí)代氣息，彰顯戲劇的主題內(nèi)涵。

話劇《蕭紅》以黑色背景、深棕色道具為基調(diào)，營(yíng)造出含蓄深沉的意境，無言地訴說著蕭紅沉重的生命和她所經(jīng)歷的痛苦與掙扎。話劇的開篇，在哈爾濱道外區(qū)東興順旅館二樓的儲(chǔ)藏室，蕭紅與蕭軍相遇，舞臺(tái)上斑駁的黑灰色墻壁后露出俄式教堂的蔥頭圓頂，簡(jiǎn)陋的桌椅、床鋪，意象性的大塊方磚的堆積，空靈的舞美設(shè)計(jì)彰顯了舞臺(tái)的寫意性，讓戲劇空間呈現(xiàn)出詩化的情境，在不知不覺中把觀眾拉回了20世紀(jì)30年代哈爾濱的夏天，和演員一起走進(jìn)蕭紅的生命與情感。經(jīng)過一次次的情感沖突，蕭紅與蕭軍漸行漸遠(yuǎn)，這對(duì)曾經(jīng)的有情人終于走到了分離的節(jié)點(diǎn)。由于戰(zhàn)亂他們一路輾轉(zhuǎn)，在臨汾火車站，二人面臨去與留的選擇。一個(gè)“臨汾”火車站的站牌、一個(gè)懸掛在半空的鐘表就是這場(chǎng)重頭戲的布景，站牌是地點(diǎn)，鐘表是時(shí)間，這些都顯示和記錄著蕭紅這段最為傷痛的記憶，也隱喻著他們二人的感情再也回不到從前。舞臺(tái)的戲劇空間和人物內(nèi)心的矛盾彼此觀照，渲染出凝重憂傷的環(huán)境氛圍，彰顯了話劇《蕭紅》敘事詩劇的唯美風(fēng)格。“戲中戲”在展現(xiàn)小說《呼蘭河傳》和《生死場(chǎng)》的情節(jié)時(shí)，舞臺(tái)上基本空無一物，只用燈光來烘托人物的表演，他們的出現(xiàn)仿佛是蕭紅對(duì)自己一生情感和創(chuàng)作的回眸，舞臺(tái)具有抽象的象征意味和震撼心靈的藝術(shù)效果。

在話劇《蕭紅》中還巧妙地運(yùn)用軟幕和舞臺(tái)的流動(dòng)來完成劇情的起承轉(zhuǎn)合，形成的意象性的時(shí)空呈現(xiàn)了詩化的內(nèi)在表達(dá)。在表現(xiàn)魯迅閱讀蕭紅小說《生死場(chǎng)》的戲劇情境時(shí)，舞臺(tái)用軟幕分隔出前后兩個(gè)區(qū)域，幕后是魯迅翻看手稿的影像，幕前是成業(yè)與懷孕的金枝約會(huì)、成業(yè)和村里的老婦人對(duì)話及獲知金枝生產(chǎn)的段落情景。這樣前后視覺的重疊，隱喻著人物的命運(yùn)，同時(shí)也表現(xiàn)了蕭紅文學(xué)創(chuàng)作深刻的內(nèi)涵。在上海，蕭紅來到魯迅的寓所探望并接受先生對(duì)自己作品的指正，在和魯迅、許廣平的談話中蕭紅不小心說出了蕭軍的本性——“他是一個(gè)隨性的男人”，這句話暗示著二蕭之間隱藏的危機(jī)。這場(chǎng)戲結(jié)束時(shí)，魯迅和許廣平在書房中的身影和布景一起移動(dòng)消失在黑暗中，接著空曠的舞臺(tái)再現(xiàn)了《生死場(chǎng)》的片段，只是這時(shí)曾經(jīng)和金枝如膠似漆的成業(yè)，已經(jīng)變得偏執(zhí)和暴躁，他把對(duì)生活的絕望都怨在女人身上，甚至摔死了孩子。舞臺(tái)的流動(dòng)，讓場(chǎng)景變化自然緊密，同時(shí)讓戲劇故事超越了表面的情節(jié)，將思想內(nèi)涵和外化表達(dá)推向心靈的層面。

魯迅先生曾為小說《生死場(chǎng)》寫下的序言“生的堅(jiān)強(qiáng)，死的掙扎”何嘗不是蕭紅自己人生的寫照。作為為蕭紅立傳的戲劇作品，話劇《蕭紅》通過多元化的人物塑造和舞臺(tái)表達(dá)挖掘了女人蕭紅和作家蕭紅的人性深度，做到了思想性、藝術(shù)性、觀賞性的和諧統(tǒng)一，相信通過國(guó)家藝術(shù)基金的扶持和全國(guó)巡演的歷練，創(chuàng)作者們將不斷雕琢細(xì)節(jié)，擴(kuò)展創(chuàng)作空間，讓這部劇真正成為叫得響、傳得開、留得住的精品力作。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳澤濤：《話劇〈蕭紅〉別具詩心》，《光明日?qǐng)?bào)》，2018-7-17

[2]郎春燕：《話劇〈蕭紅〉的創(chuàng)作特色研究》，《知與行》，2020年第2期

（作者單位：吉林省藝術(shù)研究院）

責(zé)任編輯 岳瑩 王巍