群眾文藝應(yīng)該回歸到群眾中去

群眾文藝，按筆者的理解，應(yīng)該是由群眾創(chuàng)作、群眾表演、表現(xiàn)群眾生活的文藝作品。其與專業(yè)藝術(shù)的重要區(qū)別在于：一是“姓‘群”，即以群眾參與為基本特征，以表達(dá)群眾喜怒哀樂為基本內(nèi)涵。二是為“藝”，即具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，充分展現(xiàn)群眾的藝術(shù)創(chuàng)造力。作為我國文化藝術(shù)的重要組成部分，群眾文藝在滿足群眾文化需求、增強(qiáng)精神力量、促進(jìn)社會(huì)和諧中發(fā)揮著不可替代的作用。為繁榮群眾文藝創(chuàng)作，原文化部于1991年設(shè)立了“群星獎(jiǎng)”。作為國家級(jí)群眾文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)，“群星獎(jiǎng)”自設(shè)立以來，極大地激發(fā)了廣大群眾的創(chuàng)作積極性和藝術(shù)創(chuàng)造力，推出了一大批群眾喜聞樂見的精品之作。這些作品大多來自基層，具有濃郁的生活氣息和鮮明的地域特色，同時(shí)折射出地方群眾文化的發(fā)展水平。

近年來，隨著公共文化服務(wù)的高質(zhì)量發(fā)展，各地群眾文藝創(chuàng)作也如火如荼開展，進(jìn)入了一個(gè)空前繁榮時(shí)期。而伴隨著文藝創(chuàng)作的繁榮，一些地方的群眾文藝創(chuàng)作卻出現(xiàn)了一些“脫軌”的現(xiàn)象，開始偏離群眾文藝為群眾的正確方向，引起了筆者的擔(dān)憂。根據(jù)觀察，這些現(xiàn)象既有老問題，也有新情況，歸納起來，主要表現(xiàn)為以下幾個(gè)方面。

一、群眾文藝創(chuàng)作政績化

隨著我國經(jīng)濟(jì)社會(huì)的快速發(fā)展，各地逐漸加大了對(duì)文化的投入。打造文化軟實(shí)力，提升地方文化的知名度和美譽(yù)度，促進(jìn)可持續(xù)發(fā)展，已經(jīng)成為各地決策者的共識(shí)。文化工作受到空前重視固然是好事，但一些地方在實(shí)施群眾文化建設(shè)的過程中，把群眾文藝獲獎(jiǎng)作為文化建設(shè)成果的硬核指標(biāo)，其中就包括了“群星獎(jiǎng)”。而與“摘星”愿望相反的是，為了規(guī)范各項(xiàng)全國性文藝評(píng)獎(jiǎng)，2015年12月，中共中央辦公廳、國務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于全國性文藝評(píng)獎(jiǎng)制度改革的意見》，原文化部對(duì)“群星獎(jiǎng)”評(píng)獎(jiǎng)辦法進(jìn)行了改革，設(shè)獎(jiǎng)數(shù)量大幅減少，獲獎(jiǎng)難度大大增加。于是乎，一些地方為了“摘星”，制定出臺(tái)了五花八門的以獲獎(jiǎng)為主要目標(biāo)導(dǎo)向的群眾文藝創(chuàng)作激勵(lì)政策和措施。雖然辦法不一、力度各異，但有一個(gè)共同的價(jià)值取向：獲獎(jiǎng)為王。在這樣的導(dǎo)向推動(dòng)下，群文部門獲獎(jiǎng)激情高漲，于是出現(xiàn)了“千軍萬馬沖高峰”的壯觀景象。在八仙過海、各顯神通的過程中，出現(xiàn)了很多不正常的現(xiàn)象，具體表現(xiàn)為：

一是拼命砸錢，不惜代價(jià)。群眾文藝的屬性，注定其是以較小的投資規(guī)模，獲得最大的社會(huì)效益。優(yōu)秀群文作品具有小投入、小制作、小作品、大情懷的特點(diǎn)。但筆者觀察到，近些年一些群文作品的資金投入越來越大，舞臺(tái)上過度包裝的作品越來越多，演出服裝越來越華麗，一套服裝要幾千元，音樂、舞臺(tái)作品開始使用大型道具，甚至連曲藝這種最為靈活便捷的藝術(shù)體裁，也出現(xiàn)了掛大吊景對(duì)劇情加以渲染的情況……有些經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)，一個(gè)參賽節(jié)目的資金投入動(dòng)輒幾十萬元，有的甚至上百萬元，投入之巨，令人咋舌。而這些大制作、大包裝的節(jié)目，除了能在設(shè)施較好的劇場參加比賽外，在一般相對(duì)簡易的群文舞臺(tái)上根本無法演出，其功能性可想而知。

二是偷天換日，魚目混珠。筆者認(rèn)為，純粹的群眾文藝作品應(yīng)當(dāng)產(chǎn)生于群眾之中，具有自發(fā)創(chuàng)作性質(zhì)。群眾文化部門在服務(wù)過程中，發(fā)現(xiàn)好的作品種子，應(yīng)給予經(jīng)費(fèi)補(bǔ)貼，再加以輔導(dǎo)提升，從而形成優(yōu)秀作品。而現(xiàn)在一些群文單位，為了沖獎(jiǎng)，由領(lǐng)導(dǎo)拍板決定創(chuàng)作命題，然后外請(qǐng)專業(yè)領(lǐng)域的專家進(jìn)行創(chuàng)作、導(dǎo)演、制作。不僅如此，有的甚至連演員也是全部“打包”外請(qǐng)。這樣的運(yùn)作模式，也是出現(xiàn)群文作品投資巨大的主要原因之一。如此搞文藝創(chuàng)作，不僅背離了群眾文藝創(chuàng)作的目的，同時(shí)也破壞了群眾文藝舞臺(tái)的公平競爭。這樣產(chǎn)生的作品，即使獲了大獎(jiǎng)，也不代表其地方群文創(chuàng)作真正繁榮、實(shí)力真正強(qiáng)大。

三是獎(jiǎng)牌上墻，“刀槍入庫”?！叭盒仟?jiǎng)”和各地為與之接軌而設(shè)立的群眾文藝獎(jiǎng)項(xiàng)，宗旨是為繁榮群眾文藝創(chuàng)作，評(píng)選出的獲獎(jiǎng)作品，應(yīng)具有導(dǎo)向性、示范性作用，其基本遵循是從群眾中來，再回到群眾中去，從而提升廣大群眾的審美追求。而在一些地區(qū)，節(jié)目獲了獎(jiǎng)，向上級(jí)匯報(bào)獲獎(jiǎng)情況后，象征性地演幾場，然后“刀槍入庫、馬放南山”，把獲獎(jiǎng)證書掛在展示墻上，算完成了任務(wù)。這樣的獲獎(jiǎng)，不僅無法產(chǎn)生應(yīng)有的社會(huì)效益，更是對(duì)財(cái)政資金的極大浪費(fèi)。這樣的創(chuàng)作，同樣是徹頭徹尾的表面工程。

二、關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)膚淺化

關(guān)注時(shí)代熱點(diǎn)，唱響主旋律，謳歌新時(shí)代，是群文創(chuàng)作者肩負(fù)的職責(zé)和使命。在這一點(diǎn)上，群文工作者一直沖鋒在前。在歷屆“群星獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品中，都會(huì)涌現(xiàn)出關(guān)注時(shí)代熱點(diǎn)的優(yōu)秀作品。如在國家免除農(nóng)業(yè)稅的大背景下，表現(xiàn)調(diào)動(dòng)起農(nóng)民種糧積極性的錫劇小戲《吳二賴討田》；在全國上下踐行“兩山”理念中，表現(xiàn)毛烏素沙漠地區(qū)的留守女性植樹造林、與自然搏斗的舞蹈《毛烏素沙漠的女人》等，都是關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)，謳歌時(shí)代精神的經(jīng)典群眾文藝作品。但近些年，群眾文藝創(chuàng)作也存在著熱衷于追熱點(diǎn)，缺乏優(yōu)秀作品的傾向。

2018年，筆者參加全國群文戲劇高級(jí)研修班，在翻看來自全國各地參會(huì)學(xué)員的作品時(shí)，發(fā)現(xiàn)其中80%的作品都是扶貧題材。當(dāng)時(shí)正值我們國家全面打響脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)、奮力實(shí)現(xiàn)第一個(gè)百年奮斗目標(biāo)的關(guān)鍵時(shí)期，為時(shí)代鼓與呼，作品導(dǎo)向是正確的，但其中很多作品，從編劇技法上，作者不約而同地采用了駐村扶貧干部在駐村期間，因人際關(guān)系，引發(fā)夫妻、情侶間的沖突為手段構(gòu)思故事，讓筆者覺得匪夷所思。這是在生活中得來的，還是作者單純?yōu)榱俗非笊鐣?huì)熱度，不積極深入生活，不作深入思考，在辦公室閉門造車的結(jié)果？駐村扶貧干部，若出現(xiàn)這么多雷同的誤會(huì)還了得？不禁令人深思。在3年抗擊新冠肺炎疫情的崢嶸歲月里，涌現(xiàn)出多少可歌可泣的感人故事，而猶如潮水般涌上舞臺(tái)的抗疫題材作品，有多少能夠真正留得下、走得遠(yuǎn)？以上種種，暴露出很多群眾作品從創(chuàng)作者層面開始，就沒有沉下心來深入生活、挖掘素材、認(rèn)真思考、潛心創(chuàng)作，而是希望通過社會(huì)熱度效應(yīng)換取成功。在這樣浮躁的心態(tài)下創(chuàng)作出作品，容易流于膚淺、蒼白，只能曇花一現(xiàn)。

三、藝術(shù)形態(tài)追求專業(yè)化

有人認(rèn)為，群眾文藝是下里巴人。但筆者認(rèn)為，群眾文藝是用老百姓的藝術(shù)語言表達(dá)對(duì)生活的理解。通俗且蘊(yùn)含大美，形成了群眾文藝的基本風(fēng)格。但近些年來，筆者在觀看群眾文藝演出時(shí)發(fā)現(xiàn)，很多作品出現(xiàn)了明顯的形態(tài)轉(zhuǎn)向，開始追求專業(yè)化，與群眾文藝的風(fēng)格越來越遠(yuǎn)了，比如：舞臺(tái)表演越來越學(xué)院派，樂隊(duì)構(gòu)成越來越專業(yè)化，作品內(nèi)涵越來越不好理解等。造成這種現(xiàn)象的原因，我想有以下兩個(gè)方面。

（一） 群文從業(yè)人員專業(yè)化程度越來越高

隨著群眾文化事業(yè)的不斷發(fā)展，對(duì)從業(yè)人員的要求也日益提高，大量藝術(shù)院校的畢業(yè)生被吸納進(jìn)群文隊(duì)伍，成為群眾文藝創(chuàng)作的新生力量。這些新鮮血液的注入，普遍提高了群文從業(yè)人員的學(xué)歷層次和專業(yè)水平，公共文化服務(wù)質(zhì)量也得到了普遍提升。但不可否認(rèn)的是，在群眾文藝創(chuàng)作方面，這些從藝術(shù)院校走出的創(chuàng)作者雖然具備良好的專業(yè)素養(yǎng)，但很多人對(duì)群眾文藝的內(nèi)涵特質(zhì)理解得不深、不透，誤以為舞臺(tái)上的作品越專業(yè)化、檔次越高就是優(yōu)秀的群眾文藝作品，加之很多作品由這些專業(yè)人員親自上臺(tái)表演，于是就出現(xiàn)了大量無論是作品立意還是舞臺(tái)呈現(xiàn)，都帶有專業(yè)化傾向的作品。

（二）部分專家評(píng)委的誤導(dǎo)

很多地方舉辦群文作品比賽，為了保證評(píng)選的權(quán)威性，傾向于邀請(qǐng)專業(yè)藝術(shù)領(lǐng)域的專家做評(píng)委，但有些專家對(duì)群眾文藝的特性缺少認(rèn)識(shí)和了解，容易用專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)評(píng)判作品的優(yōu)與劣，造成帶有專業(yè)化色彩的作品更容易獲獎(jiǎng)，這在很大程度上對(duì)基層群文創(chuàng)作者也形成了誤導(dǎo)。

或許有人會(huì)問，難道文藝作品向?qū)I(yè)靠攏不好嗎？追求“高大上”不對(duì)嗎？筆者以為，文藝作品本就沒有絕對(duì)的對(duì)與錯(cuò)之分，重要的是其存在的價(jià)值。群眾文藝需要向?qū)I(yè)藝術(shù)學(xué)習(xí)借鑒，但不能一味追求專業(yè)。群眾文藝存在的價(jià)值，就在于它“姓‘群”，即群眾參與、群眾味道、群眾心聲。一個(gè)優(yōu)秀群眾文藝作品，除了具有濃郁的生活氣息，其創(chuàng)編技術(shù)技巧也應(yīng)該是不同于專業(yè)的民間“絕活”，俗稱“野路子”。如老年舞蹈《俏夕陽》，表演者就是一群跳廣場舞的阿姨，經(jīng)過編導(dǎo)者獨(dú)特的創(chuàng)意編排，充分展演了老年人的快樂生活。作品不僅在“群星獎(jiǎng)”比賽中奪得第一名，還登上了央視春晚的舞臺(tái)。再例如第十九屆群星獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品口琴重奏《愛上這座城》，巧妙地運(yùn)用了老百姓常見的樂器——口琴，來表達(dá)來上海創(chuàng)業(yè)打拼的青年人對(duì)這座大都市的熱愛。這些都是群眾文藝作品的經(jīng)典之作。假如群眾文藝盲目去走專業(yè)化路線，而水準(zhǔn)又無法企及，就可能成為東施效顰，失去了存在價(jià)值。

四、群眾文藝創(chuàng)作的幾點(diǎn)思考

以上這些現(xiàn)象，筆者認(rèn)為均偏離了群眾文藝創(chuàng)作的正確軌道，且有蔓延擴(kuò)大趨勢，若不及時(shí)糾正，會(huì)嚴(yán)重影響群眾文藝創(chuàng)作的健康發(fā)展，應(yīng)引起各地文化行政主管部門的高度重視。針對(duì)以上現(xiàn)象，筆者作了以下幾點(diǎn)思考。

（一）樹立正確的政績觀

文藝作品獲獎(jiǎng)不是終極目的，而是推動(dòng)群眾文藝創(chuàng)作高質(zhì)量發(fā)展的手段之一。通俗地講，獲獎(jiǎng)只能是錦上添花，而不能成為裝點(diǎn)門面的虛榮光環(huán)。建議各地文化行政主管部門建立科學(xué)的群眾文藝創(chuàng)作評(píng)價(jià)體系，適當(dāng)降低獲獎(jiǎng)在考核評(píng)優(yōu)中的權(quán)重占比，引導(dǎo)群眾文化部門樹立正確的政績觀，在扎扎實(shí)實(shí)做好全民藝術(shù)普及、業(yè)余團(tuán)隊(duì)建設(shè)、群文人才培養(yǎng)、文化惠民等工作的基礎(chǔ)上，再努力攀登群眾文藝創(chuàng)作高峰。

（二）進(jìn)一步完善群文賽事制度

1.建立參賽作品項(xiàng)目追責(zé)制。對(duì)為了追求政績而在比賽中弄虛作假者，一經(jīng)查實(shí)，除了取消作品參賽資格或獎(jiǎng)項(xiàng)榮譽(yù)，還要將相關(guān)參賽部門列入黑名單，對(duì)今后參賽加以限制。另外追究參賽作品項(xiàng)目負(fù)責(zé)人的責(zé)任，對(duì)其在年度考核、職務(wù)晉升、職稱評(píng)聘等方面進(jìn)行限制。

2.嚴(yán)格賽前審查制度。杜絕由專業(yè)人員參與主創(chuàng)的“假冒”群文作品登上群文舞臺(tái)。另外，建議群眾文化單位從業(yè)人員只能承擔(dān)參賽作品的創(chuàng)作、輔導(dǎo)，不得擔(dān)任表演人員，把群眾文藝舞臺(tái)真正還給群眾。

3.建立科學(xué)的作品評(píng)價(jià)機(jī)制。在重大賽事中強(qiáng)化群眾的話語權(quán)，例如在比賽中設(shè)立大眾評(píng)審團(tuán)，給出的評(píng)分與專家評(píng)委的評(píng)分具有同等效力，以切實(shí)保證獲獎(jiǎng)作品是老百姓喜聞樂見的佳作。

4.建立賽后監(jiān)管制度。對(duì)作品獲獎(jiǎng)后惠民演出場次作出具體要求，并定期驗(yàn)收，嚴(yán)格結(jié)項(xiàng)。對(duì)未完成惠民演出要求的作品，撤銷獎(jiǎng)項(xiàng)榮譽(yù)。

（三）建立群文作品主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)或個(gè)人采風(fēng)常態(tài)化機(jī)制

1.將深入基層采風(fēng)納入年度工作計(jì)劃，并安排專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)做好保障，鼓勵(lì)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)或個(gè)人深入生活、挖掘素材。

2.由文化行政部門協(xié)調(diào)，為主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)或個(gè)人下基層藝術(shù)采風(fēng)、體驗(yàn)生活、采訪座談等創(chuàng)作前期工作提供便利。

（四）加強(qiáng)群文從業(yè)人員培訓(xùn)

1.充分發(fā)揮“群星獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品的導(dǎo)向示范作用。利用各類培訓(xùn)活動(dòng)，對(duì)獲獎(jiǎng)作品進(jìn)行導(dǎo)賞、分析。建議定期組織“群星獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作者創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)分享會(huì)，讓青年創(chuàng)作者深入了解并掌握優(yōu)秀群眾文藝作品的成功規(guī)律。

2.建立專家?guī)綑C(jī)制。充分利用好資深群文創(chuàng)作專家的寶貴經(jīng)驗(yàn)，發(fā)揮好“傳、幫、帶”作用，讓廣大青年群文創(chuàng)作者守正繼承、創(chuàng)新發(fā)展。

綜上所述，群眾文藝，要堅(jiān)持走好群眾路線，一切圍繞群眾開展工作，讓群眾成為主角，并力爭人人出彩，進(jìn)而吸引更多群眾參與文化建設(shè)，最終形成社會(huì)凝聚力，在實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的進(jìn)程中，讓廣大人民群眾迸發(fā)出更大的創(chuàng)造力，才是正確方向。

（作者簡介：高向東，國家一級(jí)編劇，中國戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省群文學(xué)會(huì)戲劇專業(yè)委員會(huì)委員，昆山市文化館原副館長。多部作品獲全國“群星獎(jiǎng)”、田漢戲劇獎(jiǎng)劇本一等獎(jiǎng)、江蘇省“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、江蘇省文藝大獎(jiǎng)、江蘇省五星工程獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。）