音樂(lè)元素與影視主題的相互作用

《功夫熊貓2》繼承了夢(mèng)工廠(chǎng)動(dòng)畫(huà)公司的輝煌傳統(tǒng)，以其突破性的票房成績(jī)和廣受好評(píng)的音樂(lè)創(chuàng)作成為研究焦點(diǎn)。影片通過(guò)獨(dú)特的故事情境、生動(dòng)的角色塑造及深刻的主題探討，展現(xiàn)了主角阿寶的自我發(fā)現(xiàn)與成長(zhǎng)之旅。配樂(lè)My Fist Hungers For Justice憑借其精準(zhǔn)的情感表達(dá)和中西融合的音樂(lè)風(fēng)格成為電影的音樂(lè)標(biāo)志。音樂(lè)大師漢斯·季默和約翰·鮑威爾的共同努力，使得電影音樂(lè)不僅僅是背景，而是故事情感的延伸和文化內(nèi)涵的深化。季默的創(chuàng)作展現(xiàn)了其將多元文化元素融入音樂(lè)的獨(dú)到見(jiàn)解，通過(guò)中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器與西方管弦樂(lè)的結(jié)合，為全球電影音樂(lè)創(chuàng)作的多樣化發(fā)展開(kāi)辟了新徑。《功夫熊貓2》及其音樂(lè)不僅深化了我們對(duì)電影與音樂(lè)相互作用的理解，也為文化傳播和藝術(shù)創(chuàng)作提供了寶貴見(jiàn)解，展示了漢斯·季默等音樂(lè)人的杰出貢獻(xiàn)與作品的深遠(yuǎn)影響。[1]

《功夫熊貓2》中My Fist Hungers For Justice這首配樂(lè)作為電影正片最后的配樂(lè)，其音樂(lè)的變化相當(dāng)豐富，同時(shí)也是電影最高潮的尾聲部分，十分具有研究?jī)r(jià)值。

一、電影劇情與音樂(lè)段落拆解劃分

這首配樂(lè)出現(xiàn)的電影時(shí)間是在1：16：28，我們可以把它看作4個(gè)不同場(chǎng)景氛圍的主題音樂(lè)，每個(gè)主題在情感、節(jié)奏以及配器上的獨(dú)特性，體現(xiàn)了作曲家在音樂(lè)表現(xiàn)力上的精湛技藝和深刻理解。表1清晰地展示了電影的時(shí)間節(jié)點(diǎn)與音樂(lè)情緒之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系，每個(gè)場(chǎng)景的劇情解釋以及音樂(lè)的主要特點(diǎn)，這不僅為讀者提供了一個(gè)直觀(guān)的音樂(lè)與電影劇情交互的視角，也突顯了音樂(lè)在敘事中的關(guān)鍵角色。

例如，在“英勇激戰(zhàn)”的場(chǎng)景中，通過(guò)緊密結(jié)合劇情與音樂(lè)的節(jié)奏、旋律以及特定樂(lè)器的使用，配樂(lè)傳達(dá)了一種緊張且激烈的氣氛。在這里，密集而快速的節(jié)奏和高音打擊樂(lè)器的運(yùn)用，是對(duì)經(jīng)典戰(zhàn)斗場(chǎng)景音樂(lè)形式的現(xiàn)代演繹，旨在強(qiáng)化視覺(jué)敘事的沖擊力。隨著劇情的推進(jìn)，音樂(lè)情緒和風(fēng)格的變化體現(xiàn)出了作曲家深刻的敘事理解和對(duì)音樂(lè)形式的創(chuàng)新運(yùn)用。在“大戰(zhàn)后的場(chǎng)景”中，配樂(lè)以弦樂(lè)四聲部和單簧管營(yíng)造了一個(gè)安靜而激動(dòng)的氛圍，同時(shí)也傳達(dá)了劇情中戰(zhàn)斗之后的寧?kù)o與喜悅?！坝H人團(tuán)聚”場(chǎng)景中，配樂(lè)運(yùn)用小提琴、曲笛和單簧管表達(dá)了平靜、溫馨、抒情的情緒，反映了作曲家對(duì)古典音樂(lè)精神的吸收與轉(zhuǎn)化。他們不是簡(jiǎn)單地回顧古典音樂(lè)，而是將其融入到現(xiàn)代敘事中，為電影增添了感情深度。最后，在“展望未來(lái)”的部分，配樂(lè)采用曲笛、尺八和小提琴，加上日益豐富的民族打擊樂(lè)器，傳達(dá)了一種樂(lè)觀(guān)和震撼的情緒。樂(lè)觀(guān)和震撼的情緒通過(guò)曲笛、尺八、小提琴的旋律和民族打擊樂(lè)的逐漸加入，表達(dá)了勝利的喜悅和對(duì)未來(lái)美好生活的憧憬。

二、My Fist Hungers For Justice主題音樂(lè)部分片段的詳細(xì)分析

本章將繼續(xù)深入探討電影中每個(gè)場(chǎng)景配樂(lè)的結(jié)構(gòu)與情感表達(dá)，揭示作曲家如何將傳統(tǒng)音樂(lè)元素與現(xiàn)代電影敘事相結(jié)合，創(chuàng)造出既具有深度又符合電影藝術(shù)要求的音樂(lè)語(yǔ)言。下面我挑選幾個(gè)關(guān)鍵場(chǎng)景，詳細(xì)描述My Fist Hungers for Justice如何在這些場(chǎng)景中與影片主題相互作用。

主題一：英勇激戰(zhàn)

這個(gè)音樂(lè)主題是電影的最后戰(zhàn)斗場(chǎng)景的音樂(lè)主題。隨著電影劇情的發(fā)展，在沈王爺與阿寶思想碰撞的對(duì)白中，My Fist Hungers for Justice的音樂(lè)以Pad合成器音色加上曲笛組合作為音樂(lè)的引子進(jìn)入，令觀(guān)眾難以察覺(jué)但又很好地起到了烘托的作用，隨著沈王爺向阿寶突然發(fā)起最后進(jìn)攻的一刻，緊張快速的小提琴斷奏技巧呈現(xiàn)短促的音符節(jié)奏，跳躍的旋律瞬間響起，通過(guò)仔細(xì)分析樂(lè)譜的音符（樂(lè)譜1）可以發(fā)現(xiàn)，作曲家的創(chuàng)作思路是以bE這個(gè)音為中心作為A主題樂(lè)段的a材料，三遍快速密集的用bE這個(gè)音呈現(xiàn)短促的音符節(jié)奏后馬上連接一次音階的快速下行，然后三遍快速密集的相同短促的音符節(jié)奏再次出現(xiàn)，再連接一次音階的快速上行，作為A主題樂(lè)段的a材料。從曲式上看，是經(jīng)典的樂(lè)段曲式結(jié)構(gòu)。作曲家在這里運(yùn)用快速的音符跑動(dòng)特點(diǎn)再加上固定的音符節(jié)奏，結(jié)合經(jīng)典的曲式結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)，恰到好處地表現(xiàn)出電影畫(huà)面中沈王爺（反派）突然進(jìn)攻阿寶（正派）的戰(zhàn)斗畫(huà)面的緊張刺激的心理，音樂(lè)配合打斗的畫(huà)面使得整個(gè)場(chǎng)景充滿(mǎn)緊張感和沖擊感。

在主題音樂(lè)的這個(gè)片段中，出現(xiàn)了曲笛演奏的第二旋律，作曲家在這里設(shè)計(jì)的旋律走向（樂(lè)譜1）是這樣的，可以看出作曲家通過(guò)三連音的級(jí)進(jìn)上行作為主題材料的開(kāi)始，來(lái)表達(dá)主角阿寶面對(duì)戰(zhàn)斗仍然是積極面對(duì)的心態(tài)，然后音樂(lè)通過(guò)連續(xù)兩遍的重復(fù)再現(xiàn)這個(gè)三連音上行的材料，表現(xiàn)了阿寶越戰(zhàn)越勇的心理狀態(tài)，最后用從低到高持續(xù)的音符旋律把戰(zhàn)斗的激烈情緒推到最高潮。

這里的音樂(lè)節(jié)奏和旋律的戲劇性變化，一方面塑造了阿寶英勇無(wú)畏的形象，另一方面也使得電影的戰(zhàn)斗主題更加具有戲劇性的突出，使觀(guān)眾能更好地感受到阿寶的英勇精神。

主題二：大戰(zhàn)后的場(chǎng)景

在電影劇情中，隨著阿寶從水中浮出來(lái)環(huán)顧四周，劇情發(fā)展會(huì)是怎么樣的呢？這時(shí)候音樂(lè)用了配樂(lè)中很經(jīng)典的創(chuàng)作方法，用小提琴的Tremolo（震音）技巧演奏一條高聲區(qū)的長(zhǎng)音旋律來(lái)引導(dǎo)，由弱漸強(qiáng)，這樣運(yùn)用的好處是既可以承接上一段音樂(lè)主題，又可以很好地暗示觀(guān)眾新的劇情即將開(kāi)始，有承上啟下的作用。緊接著是大提琴的厚重的音色在低音區(qū)演奏一句旋律，停頓一下之后，小提琴在高一個(gè)八度的音區(qū)也獨(dú)奏一段旋律，這樣的旋律創(chuàng)作安排是利用了旋律對(duì)答的形式進(jìn)行藝術(shù)的創(chuàng)作，通過(guò)大提琴低沉的音色，與小提琴細(xì)膩的高音形成對(duì)比，達(dá)到了豐富音樂(lè)的表達(dá)效果。值得一提的是，大提琴演奏的這條旋律（樂(lè)譜2），整體上看都是長(zhǎng)線(xiàn)條音符，只有在最后一個(gè)音上特別短，這是作曲家故意的旋律設(shè)計(jì)，給觀(guān)眾一種出乎意料的結(jié)束感，成功地引導(dǎo)了觀(guān)眾的思考疑問(wèn)的情緒，而這個(gè)情緒是作曲家故意設(shè)計(jì)的，是與電影中阿寶此刻的情緒相同的。在電影中，劇情畫(huà)面給到觀(guān)眾的是阿寶剛從水里面爬出來(lái)，并不知道自己是否成功了，所以從電影人物心理狀態(tài)的角度上分析的話(huà)，此時(shí)此刻音樂(lè)中應(yīng)該也要體現(xiàn)出這種思考疑問(wèn)的情緒。通過(guò)這種戛然而止的旋律處理，作曲家不僅展示了音樂(lè)與影像情緒同步的音畫(huà)同步理論，還深化了觀(guān)眾對(duì)角色心理變化的理解和共鳴，體現(xiàn)了音樂(lè)在電影敘事中的重要作用，以及如何通過(guò)音樂(lè)細(xì)節(jié)加深對(duì)劇情和人物心理的理解。

主題三：親人團(tuán)聚

隨著電影鏡頭的切換，畫(huà)面來(lái)到了阿寶老爹的家中，此刻的畫(huà)面充滿(mǎn)了濃厚的情感色彩。為了更好地營(yíng)造這一煽情氣氛，作曲家巧妙地采用了流暢連綿的旋律線(xiàn)條，并輔以豎琴的寬松分解和大提琴的Pizzicato（撥弦）技巧進(jìn)行點(diǎn)綴。音樂(lè)主要以弦樂(lè)的長(zhǎng)線(xiàn)條流動(dòng)為核心，豎琴和大提琴的分解和點(diǎn)綴技巧巧妙地融入，營(yíng)造出一種若隱若現(xiàn)的音樂(lè)質(zhì)感，而有意識(shí)地排除了打擊樂(lè)器，使整體音樂(lè)氛圍更加安靜而抒情。這種精心的配器布局，非常契合溫馨抒情場(chǎng)景的音樂(lè)配合需求，展現(xiàn)了作曲家對(duì)音樂(lè)細(xì)節(jié)處理的高超技藝，值得我們深入學(xué)習(xí)和借鑒。

當(dāng)畫(huà)面中老爹與阿寶的相遇場(chǎng)景展開(kāi)時(shí)，音樂(lè)中便巧妙地融入了東方樂(lè)器——尺八與曲笛，這是因?yàn)榘氉鳛殡娪爸械臇|方人物，其形象的出現(xiàn)需要音樂(lè)上的特別強(qiáng)調(diào)。[2]作曲家選擇在此時(shí)引入之前未出現(xiàn)過(guò)的東方樂(lè)器，與小提琴共同演繹主旋律，不僅體現(xiàn)了其細(xì)膩的創(chuàng)作考量，也展示了中西文化融合的創(chuàng)作思路。這種特定的樂(lè)器選擇和音樂(lè)風(fēng)格，旨在表達(dá)文化的融合與尊重，通過(guò)中西樂(lè)器的和諧融合，進(jìn)一步加強(qiáng)了電影的文化主題和全球視角，彰顯了文化的多樣性和包容性。

主題四：展望未來(lái)

隨著畫(huà)面轉(zhuǎn)至阿寶與老爹共同搬運(yùn)物品，同時(shí)展開(kāi)對(duì)未來(lái)生活的輕松對(duì)話(huà)之際，民族小打樂(lè)器的高音部分開(kāi)始悄然介入。伴隨著小打樂(lè)器數(shù)量的逐步增加及其打擊頻率的密集化，一段歡快而抒情的旋律隨之浮現(xiàn)，節(jié)奏愈發(fā)明快，生動(dòng)地描繪了勝利歸家的喜悅和對(duì)未來(lái)美好生活的憧憬。此處，作曲家巧妙地通過(guò)豐富多彩的打擊樂(lè)節(jié)奏遞進(jìn)和多樣化的打擊樂(lè)器配合，精準(zhǔn)地捕捉并表達(dá)了喜悅的情緒，這種音樂(lè)情緒與電影中阿寶當(dāng)下的心情相得益彰。

隨著電影鏡頭的逐漸抬升至上帝視角，展現(xiàn)時(shí)空轉(zhuǎn)換的獨(dú)特感覺(jué)，我們的視野也隨之?dāng)U展至壯麗的山河大景。音樂(lè)情緒在此刻從喜悅歡快轉(zhuǎn)變?yōu)楦雍陚バ蹓训娘L(fēng)格，以匹配這一場(chǎng)景的視覺(jué)宏大。為了更好地表達(dá)中國(guó)山河的雄偉壯觀(guān)，作曲家在音樂(lè)配器上別具匠心：通過(guò)加入低音大鼓，以其莊嚴(yán)深沉的音色來(lái)強(qiáng)化音樂(lè)的雄厚感；銅管樂(lè)器的加持，為音樂(lè)增添了一抹雄壯的氣勢(shì)；而曲笛主旋律的引入，則是為了捕捉并表達(dá)壯美河山的景致。這一系列的音樂(lè)配器選擇，與電影中絢麗的山河畫(huà)面相得益彰，極大地增強(qiáng)了觀(guān)眾的情感體驗(yàn)，提升了影片的感染力和觀(guān)眾的滿(mǎn)足感。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，《功夫熊貓2》不僅繼承了夢(mèng)工廠(chǎng)的輝煌傳統(tǒng)，其卓越的票房和音樂(lè)創(chuàng)作更是成為研究的焦點(diǎn)。電影通過(guò)其獨(dú)特的故事情境、生動(dòng)的角色塑造及深刻的主題探討，展現(xiàn)了主角阿寶的成長(zhǎng)之旅，而配樂(lè)My Fist Hungers For Justice更是以其精準(zhǔn)的情感表達(dá)和中西融合的音樂(lè)風(fēng)格成為電影的標(biāo)志。漢斯·季默和約翰·鮑威爾的共同努力，不僅令電影音樂(lè)超越了背景音樂(lè)的傳統(tǒng)角色，成為故事情感的延伸和文化內(nèi)涵的深化，也展示了將多元文化元素融入音樂(lè)創(chuàng)作的獨(dú)到見(jiàn)解。這種創(chuàng)新不僅深化了我們對(duì)電影與音樂(lè)相互作用的理解，還為文化傳播和藝術(shù)創(chuàng)作提供了寶貴的見(jiàn)解，證明了音樂(lè)在電影中不僅是情感的載體，也是文化交流和理解的橋梁，展現(xiàn)了音樂(lè)人如漢斯·季默的杰出貢獻(xiàn)及其作品的深遠(yuǎn)影響。通過(guò)對(duì)My Fist Hungers For Justice中各個(gè)場(chǎng)景音樂(lè)的分析，本文進(jìn)一步揭示了作曲家如何將傳統(tǒng)音樂(lè)元素與現(xiàn)代電影敘事相結(jié)合，創(chuàng)造出既具深度又符合電影藝術(shù)要求的音樂(lè)語(yǔ)言，展現(xiàn)了電影音樂(lè)在促進(jìn)文化理解和創(chuàng)新中的關(guān)鍵作用。

注釋?zhuān)?/p>

[1]郭好為：《世界民族音樂(lè)元素在漢斯·季默電影音樂(lè)中的運(yùn)用》，《音樂(lè)傳播》2013年第1期，第88—97頁(yè)。

[2]邊夢(mèng)清：《中國(guó)音樂(lè)元素在動(dòng)畫(huà)電影〈功夫熊貓〉中的應(yīng)用分析》，《戲劇之家》2021年第34期，第169—170頁(yè)。

簡(jiǎn)浩德 秋溪藝術(shù)大學(xué)博士在讀

（責(zé)任編輯 于洋）